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樊暑仁書友此幅作品為隸書七言絕句，全篇筆畫厚重，字形寬博伸展，隸書的筆畫特征表現(xiàn)明確。由此可見，能夠較為確鑿地把握隸書的用筆、結(jié)字等基本特征。從線條點畫的形態(tài)和質(zhì)感來看，書寫速度較慢，線條略顯凝滯，不夠生動。筆畫起筆的藏鋒作用運用不夠充分，因此，筆畫起筆處形態(tài)略顯隨意，如“天〞字的橫畫起筆形態(tài)略像楷書。通篇來看，結(jié)字較為規(guī)整，只是個別字形處理有失協(xié)調(diào)，如“方〞“塘〞等字，結(jié)構(gòu)不夠穩(wěn)定。另，作品中“徘徊〞的“徊〞字，不應(yīng)寫作“洄〞。

董麗春書友此作，乃臨摹王鐸行草書條幅。形式完整，氣勢連貫，通篇較為和諧，雖不及原作雄渾厚重，但增加了一分清雅流美。因此，此作作為臨摹作品亦有可觀之處。王鐸作為清初書法大家，其作品氣勢連綿，筆墨淋漓，為行草書開創(chuàng)了新的境界。王鐸行草書取法二王行草，雖在字形方面與二王相比變化巨大，但其中的用筆方法可謂一脈相承。王鐸外化了二王行草的用筆方法，加之對用墨的大膽突破以及長鋒軟毫毛筆的運用，使其突破了傳統(tǒng)二王行草書的面目。此位書友的作品線條敞亮，筆致明了，提按轉(zhuǎn)折處較之原作較為內(nèi)斂含蓄。然字形大小較為均勻，因而在章法上稍顯擁擠，望在臨摹學(xué)習(xí)過程中注意字形大小的穿插變化。

孟子皿先生的行書條幅，氣象開張，瀟灑自然，全篇氣勢連貫。不拘泥于一點一畫的刻意修飾，筆觸變化豐富，字形神態(tài)生動，能夠因勢造型，故而全篇行氣連貫，一任自然，從中可見較好的全篇駕馭能力和審美感受能力。正如唐代書論家張懷瑾所言：“善識書者，唯觀神采不見字形。"張氏的理論雖是就欣賞者藝術(shù)欣賞活動所言，但對于創(chuàng)同樣具有指導(dǎo)意義。同時需要指出的是，全篇雖天真自然，瀟灑流暢，但存在文本文字和草法使用不當(dāng)以及漏字的狀況。譬如“風(fēng)光〞而非"湖光〞；落款“曉出凈慈寺送林子方〞，漏“寺〞字；另，“慈〞字草書誤寫作"茲〞。望在摸索藝術(shù)風(fēng)格的同時，留意文字版本和草法的正確使用。

石良書友的行草書七言聯(lián)瀟灑簡約，線條點畫扎實厚重。用筆沒有過多的提按變化，使得線條點畫更為質(zhì)樸渾厚，整幅作品氣韻也因此更加醇厚，也是此作最難為得之處。

行草書創(chuàng)作需要增加字與字之間的對比呼應(yīng)，避免創(chuàng)作中字間位置關(guān)系和字形大小過于一致。全篇中，字形大小稍顯一致，同時字形均較為瘦長，使得字的形態(tài)略顯單一。此作