關(guān)于視聽語言之畫面與聲音第一頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三第一節(jié)畫面和聲音

構(gòu)圖色彩光線運動一、畫面畫面的構(gòu)成第二頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三

構(gòu)圖的含義：影視作品中，運用鏡頭成像特性與造型手段，把所要表現(xiàn)的對象和意圖賦予相關(guān)的造型因素（如光影、線條、色彩）。影視構(gòu)圖的基本要素：主體、陪體、環(huán)境、景別1、構(gòu)圖第三頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三是影視畫面中的主要對象?？梢允且粋€（組）對象；可以是人或事物；可以是主角或配角。總之，是要表達的中心。主體第四頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三陪體是畫面中陪襯主體的景物或人物具突出主體、說明主體、均衡畫面、美化畫面和渲染氣氛的作用。處在與主體相應(yīng)的次要位置，既與主體相呼應(yīng)，又不能喧賓奪主。第五頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三環(huán)境是指影視畫面里主要對象周圍的人物、景物和空間。包括前景、后景、背景三個部分。第六頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三前景

是在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。第七頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三

后景是與前景相對應(yīng)的，是靠近主體后面的人物或景物。第八頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三背景是畫面中主體背后的景物。背景第九頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三景別指被拍攝主體在畫面中呈現(xiàn)出來的范圍。景別的劃分一般分為五種：遠景、全景、中景、近景和特寫。第十頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三大遠景Back適于表現(xiàn)更加廣闊、深遠的背景和浩渺蒼茫的自然景色。

第十一頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三是指表現(xiàn)人的全身或一個場景全貌的畫面。有比較明確的表現(xiàn)中心，一般有兩個結(jié)構(gòu)元素：人物與背景。全景第十二頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三

中景是表現(xiàn)人體膝蓋以上或場景局部畫面有利于交待人與人、人與物之間的關(guān)系第十三頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三近景是表現(xiàn)人體胸部以上或物體局部的畫面;是一種近距離觀察人物與物體的景別。第十四頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三

特寫特寫是表現(xiàn)人頭部或物體某個局部的畫面。大特寫是表現(xiàn)人的面部的某一器官或物的某一細部的畫面。第十五頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三2、色彩色彩的基本要素色飽和度色溫明度第十六頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三是畫面通過組織配置形成的色彩傾向是一組色彩關(guān)系所形成的整體特征

陽光燦爛的日子色調(diào)第十七頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三色彩的表意功能

還原功能：還原客觀世界的本來面貌刻畫人物：如《人證》營造氣氛：如《現(xiàn)代啟示錄》表現(xiàn)主題：如《藍》、《白》、《紅》第十八頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三影片《黃土地》，以溫暖的土黃色為基調(diào)，表現(xiàn)中國人的文化內(nèi)涵，給人一種沉穩(wěn)感覺。結(jié)合陜北文化中的色彩含義，既飽含凝重、單純、濃郁，又對比強烈。第十九頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三

基耶斯洛夫斯基的《藍色》、《白色》、《紅色》分別用三種顏色來表現(xiàn)自由、平等、博愛的主題。第二十頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三3、光線是獲得銀屏形象的最基本的物質(zhì)手段，

是影視藝術(shù)中不可忽視的、可視性造型因素。第二十一頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三按光的來源分：自然光、人工光、混合光按光的方向分：順光、側(cè)光、逆光、頂光、腳光按光的性質(zhì)分：直射光、散射光按光的效果分：主光、副光、輪廓光、背景光、修飾光等光的分類第二十二頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三光的表意功能

造型作用：

改變畫面內(nèi)的影調(diào)結(jié)構(gòu)、塑造人物形象、渲染環(huán)境氣氛。第二十三頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三塑造人物形象通過光線的明暗對比，突出主要人物，隱蔽非主要人物。第二十四頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三

利用光線來模仿大氣透視規(guī)律，塑造一定的空間深度，表現(xiàn)某種環(huán)境氣氛。渲染環(huán)境氣氛第二十五頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三二、聲音

1927年10月23日，美國阿蘭?克勞斯?蘭德攝制的《爵士歌王》公映，標志著電影進入了有聲時代。第二十六頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三聲音是創(chuàng)造影視形象，展現(xiàn)影視時空的重要手段，同構(gòu)圖畫面一樣，是構(gòu)成影視的基本語匯。

1、影視藝術(shù)聲音的含義第二十七頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三

2、影視藝術(shù)聲音的類型人聲：人聲是指影視作品中的人物語言和擬人化的動物語言，包括對話、獨白、旁白。影視藝術(shù)聲音的類型包括：人聲、音樂、音響第二十八頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三

指與影視藝術(shù)的視覺影像相聯(lián)系的特殊的音樂形式。從發(fā)音種類上講：包括器樂和聲音；從音樂形態(tài)上講:包括有聲音源和無聲源。影視音樂的主要作用有音樂

抒發(fā)情感深化主題推進劇情展示環(huán)境第二十九頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三還原和創(chuàng)造逼真的環(huán)境效果表現(xiàn)人物的心理和情緒交待行為過程，推動劇情展示產(chǎn)生象征，隱喻等意蘊音響

是指影視片段中除去人聲和音樂之外的各種聲音，包括自然音響，武器音響，環(huán)境音響。音響藝術(shù)功能第三十頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三

聲音和畫面是影視藝術(shù)的兩大因素，共同構(gòu)筑了視聽形象空間。畫面需要聲音配合，聲音也離不開視覺形象，畫面和聲音共同創(chuàng)造了一種新的審美形式。三、聲畫關(guān)系第三十一頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三又叫做聲畫同步，指畫面中的視像與其發(fā)出的聲音在時間上吻合一致，即聲音是由畫面中的人或者物體、環(huán)境所產(chǎn)生的，從而達到一種有聲有色的真實感和可信感。聲音和畫面的關(guān)系可分為1、聲畫合一第三十二頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三

2、聲畫分立

又叫做聲畫分離，即畫面中的聲音與形象不同步，相分離，聲音以畫外音的形式出現(xiàn)。聲畫分離能夠強化聲音的藝術(shù)功能，起到表達人物的主觀情緒，發(fā)揮聲音銜接畫面，轉(zhuǎn)換時空，刻畫人物形象等作用。第三十三頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三3、聲畫對位

指聲音和畫面各自獨立，分頭并進而又殊途同歸。從不同方面表示同一含義，是對立統(tǒng)一的辯證關(guān)系，聲畫對位能夠使觀眾產(chǎn)生一種想象和聯(lián)想，從而達到一種象征、隱喻的表達效果。第三十四頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三指拍攝過程中攝影（像）機從開機到關(guān)機這段時間內(nèi)不間斷地拍攝下來的一個敘事段落，在特定的場合下又稱為“畫面”。第二節(jié)怎樣用鏡頭“說話”一、鏡頭的含義第三十五頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三二、鏡頭的運動方式

指鏡頭沿光學軸心作接近被攝對象的運動；可以實現(xiàn)大范圍景別向小范圍景別的過渡。1、推鏡頭第三十六頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三2、拉鏡頭

指鏡頭沿光學軸心作遠離被攝對象的運動；可以實現(xiàn)由小范圍景別向大范圍景別的過渡。第三十七頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三3、搖鏡頭

攝影機的位置不動，改變鏡頭的拍攝角度；它包括水平方向的左右搖，垂直方向的上下?lián)u，以及上下左右的復(fù)合搖，搖的角度可以是360度。第三十八頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三4、移鏡頭

指攝像機不固定，邊移動邊拍攝，機位發(fā)生變化；能無限制地擴大空間，產(chǎn)生一種多景別、多構(gòu)圖的造型效果。第三十九頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三

5、跟鏡頭指攝影機鏡頭緊隨運動著的人或物進行拍攝；展現(xiàn)運動中的人或物的動態(tài)美；表明運動中人或物的運動方向、速度、體態(tài)以及與周圍環(huán)境的關(guān)系。第四十頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三

通過推、拉、搖、移、跟，編導(dǎo)可以自由地引導(dǎo)觀眾的目光，并對自己的意圖進行靈活有效的表達。第四十一頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三

指導(dǎo)演對一個場景內(nèi)演員的行動路線、地位和演員之間的交流等表演活動所進行的藝術(shù)處理，以達到敘事和表意的目的。三、場面調(diào)度1、場面調(diào)度的含義第四十二頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三

2、場面調(diào)度的基本層次演員調(diào)度指導(dǎo)演通過演員的運動方向、所處位置的更動以及演員與演員之間發(fā)生交流時的動態(tài)與靜態(tài)的變化等，造成畫面的不同造型、不同景別，揭示人物關(guān)系及其情緒的變化，以獲得比較好的敘事效果。鏡頭調(diào)度指導(dǎo)演運用攝影機方位的變化，如推、拉、搖、移、跟等運動方法，俯、仰、平、斜等各種不同視角和遠、全、中、近、特寫等各種不同景別的變換，獲得不同角度、不同視距的鏡頭畫面，講述人物關(guān)系和環(huán)境氣氛的變化。第四十三頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三

3、場面調(diào)度的敘事功能

刻畫人物性格、揭示人物內(nèi)心活動渲染環(huán)境氣氛、寄予哲理思想、創(chuàng)造特殊意境使場面的轉(zhuǎn)換從蒙太奇的切換變成在鏡頭內(nèi)部的連續(xù)轉(zhuǎn)換第四十四頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三四、空鏡頭的表意特征

空鏡頭，又稱景物鏡頭，指“畫面中沒有人物的鏡頭”。第四十五頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三空鏡頭的表意特征：

導(dǎo)演闡明思想內(nèi)容敘述故事情節(jié)抒發(fā)感情意境銀幕時空轉(zhuǎn)換調(diào)節(jié)影片節(jié)奏第四十六頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三1、長鏡頭：Back五、長鏡頭的語言特征

用相對較長的尺數(shù)和時間，對一個物體或事件進行連續(xù)不斷地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落，以保持被拍攝對象時空上的連續(xù)性、完整性、真實性。第四十七頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三2、景深鏡頭：《公民凱恩》劇照

空間的整體性比較強，遠、中、近景同樣清晰，整個場景盡收眼底，包含的內(nèi)容和信息量比較豐富的鏡頭。第四十八頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三3、變焦距鏡頭《斷背山》劇照

根據(jù)需要把拍攝目標拉近或推遠，可以把一個大全景變?yōu)槿?、中景、近景、特寫等不同景別的鏡頭。第四十九頁，共五十二頁，編輯于2023年，星期三4、長鏡頭的敘事特點

再現(xiàn)空間原貌，保持場景的完整，能夠較為真實地表現(xiàn)事物的自由流程，營造一種強烈的臨場感渲染烘托人物的情緒，比較細致地表現(xiàn)人物的心