片理論與創(chuàng)1、片源于法語(yǔ)air考證，19C曾在海報(bào)上使用過(guò)2、最早嚴(yán)肅地在領(lǐng)域用“片”這個(gè)詞進(jìn)行理論表述的是[英]·格3、片的五種定義B、吉加·夫：抓住現(xiàn)實(shí)的片段，將其有意義地結(jié)合起4、片必須具備的條5、片聯(lián)系：都是用事實(shí)說(shuō)區(qū)別：A、力求客觀(guān)性，片有很強(qiáng)的傾向7、分類(lèi)：內(nèi)容上（粗）社會(huì)人文類(lèi)和自然科學(xué)篇幅上：系列片、記錄長(zhǎng)篇、記錄短8、屬性是現(xiàn)代藝術(shù)出現(xiàn)后發(fā)展到一定階段的產(chǎn)9、社會(huì)功能：反映生活、記錄歷史、知識(shí)、引導(dǎo)、審美作10、的發(fā)穆布里奇連續(xù)攝影分解馬的動(dòng)作馬 1888年發(fā)明11、1895年12月28日世界誕生《火車(chē)到站》的特點(diǎn)（最后一部成功的作品16、達(dá)利與布魯埃爾合作《一條安達(dá)魯片面的，但對(duì)西方參與片，追求真實(shí)，有積極意義，更啟發(fā)了60S法國(guó)讓·盧18“眼睛理論20C20S由吉加夫提出主要觀(guān)點(diǎn)是出其不意地抓取活（不事先準(zhǔn)備，不使被拍者知道）然后運(yùn)用蒙太奇技巧將這些的生活片段素材在識(shí)形態(tài)上重新組接起來(lái)。最出名的代表作品是《帶攝象機(jī)的人》19、對(duì)眼睛的理解D、強(qiáng)調(diào)的任務(wù)是反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，肯定片的教育審美功23英國(guó)運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)與20C30S是世史上的一個(gè)較大的流派對(duì)影響最深的格為首，以探索美學(xué)基礎(chǔ)和對(duì)人類(lèi)的重要性為主要，主張片應(yīng)當(dāng)是對(duì)真實(shí)事物做有創(chuàng)痍的處理。26、格學(xué)派基本的藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)A、重視的認(rèn)識(shí)功能，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作要面對(duì)現(xiàn)實(shí)，剖析社會(huì)問(wèn)··28、讓·法國(guó)導(dǎo)演。真實(shí)的創(chuàng)始人。早先是人類(lèi)學(xué)家。他用攝象機(jī)作為記《夏日》，其中《夏日》曾在嘎吶節(jié)和節(jié)上獲過(guò)獎(jiǎng)29、馬塞奧菲歐斯的《悲悼和憐憫》是第二代真實(shí)的代表作，真實(shí)的顛峰之作，它展示了二戰(zhàn)中法德的合作與抵抗。奧菲歐斯經(jīng)常出現(xiàn)在鏡頭前，文雅但固執(zhí)地向客體提問(wèn)，這些交談式鏡頭與片和其他素材交叉剪輯，提供了歷史特征中接觸的動(dòng)人場(chǎng)面。由此形成片中最的段落：采訪(fǎng)者所說(shuō)的東西和他的真正感覺(jué)到的東西之見(jiàn)形成的微妙的張力。30、直接的奠基之作1960年《初選》，被看作伯特·德魯小組集體的一32、直接和法國(guó)真實(shí)的區(qū)》33《兄弟直接的經(jīng)典之作。影片追蹤了四位銷(xiāo)售代表的工作情況，僅僅依靠兄弟對(duì)生活本身記錄的直接方式使得影片成為了一部偉大的社會(huì)》兄弟《灰色花園》《給我庇護(hù)》《35進(jìn)入0年之后自我反射式片新興形態(tài)出現(xiàn)它旨在記錄拍攝片的過(guò)程中，以及攝影機(jī)前后人物之間的互動(dòng)等幾種方式的創(chuàng)作，被認(rèn)為比較合乎片自由的精神。36、斯荷蘭片導(dǎo)演，1928年以他的第一部聞名世界的影片《橋》開(kāi)生涯，從30年始，他帶著攝影機(jī)走遍世界各地拍攝片，由此獲得了“飛翔著的作品有兩大特《風(fēng)的故事》自我反射式（針對(duì)真實(shí)和直接的缺陷）把玄學(xué)和夢(mèng)境引入片中80年37、施20世紀(jì)30年代的德國(guó)女演員、攝影師兼導(dǎo)演，以制作渲染納粹權(quán)勢(shì)在一種整體視野中而形成震撼人心的視覺(jué)結(jié)構(gòu)，尤其是施地通過(guò)對(duì)畫(huà)面和音響設(shè)計(jì)凸顯影片的。在節(jié)和巴黎節(jié)上，該片都因精美絕倫的效果獲得最佳影片獎(jiǎng)1938又拍攝反映柏林奧運(yùn)會(huì)的《在頌體育健美的同時(shí)又一次宣揚(yáng)形象，第二次后，宣傳的政治污點(diǎn)帶給她無(wú)情的冷遇和指責(zé)。但是現(xiàn)在二戰(zhàn)的片多采用她作品中的文獻(xiàn)素材，這足以佐證她是藝術(shù)，履行職業(yè)責(zé)任，真實(shí)記錄現(xiàn)實(shí)的。40、前期采訪(fǎng)的42、中國(guó)的第一部記錄片1995年定軍山-偉、北伐民服務(wù)的。我國(guó)早期片主要有科教、制片廠(chǎng)兩個(gè)商4420C70S末到80S片容突破式有所改善代表《祖國(guó)各《話(huà)說(shuō)90S感受代表《望《NH絲綢21C字V及民間影象受禮遇，創(chuàng)作觀(guān)念轉(zhuǎn)變《從到》《望》是我國(guó)電視記錄片發(fā)展史上的重要里程碑。全方位遵循了主義的創(chuàng)作方法，解決了以往我國(guó)電視片創(chuàng)作上的眾多疑惑問(wèn)題，改變了電視屏幕意識(shí)過(guò)程、意味濃的局面，使得中國(guó)電視片恢復(fù)紀(jì)實(shí)本性。在觀(guān)念、方法和形式上的創(chuàng)新：C、的參與感，與專(zhuān)家和普通人的，并將拍攝活動(dòng)也攝入作品中46、與體制內(nèi)片相比，獨(dú)立獨(dú)立片的特點(diǎn) 時(shí)代》（吳文光電視敘事視角劃分類(lèi)型B顯示，敘述和議論結(jié)合，全知和限知視角交知，增強(qiáng)