震撼！中國攝影史上失蹤的大師作品莊學(xué)本(1909-1984)，中國影像人類學(xué)的先驅(qū)，紀(jì)實(shí)攝影大師。他的照片展示了那個(gè)年代少數(shù)民族的精神面貌，為中國少數(shù)民族史留下了一份可信度高的視覺檔案與調(diào)查報(bào)告。圖為嘉絨少女，四川理縣，1934年。莊學(xué)本1909年出生于上海市郊浦東，父親務(wù)農(nóng)兼教私塾。1934到1942年間，他在四川、云南、甘肅、青海四省少數(shù)民族地區(qū)進(jìn)行了近十年的考察，拍攝萬余張照片，寫了近百萬字的調(diào)查報(bào)告、游記以及日記，吸引觀眾二十萬余人次。1949年，莊學(xué)本的創(chuàng)作風(fēng)格開始了明顯的轉(zhuǎn)變：他依然重點(diǎn)拍攝肖像照，還會(huì)利用在《民族畫報(bào)》外出采訪的機(jī)會(huì)，到各地開展考察，但“他不再是完全個(gè)人的拍攝，而是根據(jù)政治的需要開始做選題，他的照片變得很陽光，高歌猛進(jìn)，1965年4月8日，時(shí)任《民族畫報(bào)》編輯部副主任的莊學(xué)本和他的妻子被以“開除公職，清洗回鄉(xiāng)，自謀生計(jì)”的處分，被迫離開北京，回到上海浦東的老家，終止攝影生涯。圖為藏族婦女，甘肅夏河，1936年。文革期間，莊學(xué)本將家中私有財(cái)產(chǎn)包括幾千張照片悉數(shù)上交，其辦攝影展的愿望一直未遂。圖為四川理番，1934年。他一生歷盡千辛萬苦拍攝的上萬幅西部少數(shù)民族的影視作品、人文資料在文革中中已損失過半，部分現(xiàn)保存于中國社會(huì)即使到了1984年，莊學(xué)本在上海浦東家中去世時(shí)，這位攝影師的悼詞上，“著名攝影家”的字句也依然被要求刪改。直到20世紀(jì)末，這位被公眾、也被攝影史淡忘的攝影師，卻開始被附加上了“攝影大師”、“中國影像人類學(xué)先驅(qū)”的頭銜。李媚、蕭亮中、顧錚、李公明、鄧啟耀、楊小彥、馮原等活躍于知識(shí)界的學(xué)者，紛紛撰文紀(jì)念莊學(xué)本。圖為藏?cái)z影理論家李媚說，“莊學(xué)本完全有足夠資格成為中國攝影史上重要的大師級(jí)人物”。由此，其作品開始廣為人知，他在攝影史上的地位才得以重新確立。莊學(xué)本在他的《羌戎考察記》里寫到：“我覺得險(xiǎn)地一定多奇事，多趣事，有研究的價(jià)值，有一探的必要。而‘開發(fā)西北’是‘失掉東北’后指示青年動(dòng)向的坐標(biāo)，并不是空喊口號(hào)，要開發(fā)整個(gè)西北，必先明了這個(gè)關(guān)系重大的腹地?！彼臄z影考察從一開始就專注于那些“白地”(地圖沒有之地)，他的目光從社會(huì)組織、生產(chǎn)方式、貿(mào)易到自然生態(tài)、文化、宗教、習(xí)俗等，幾乎囊括了整個(gè)社會(huì)形態(tài)。拍攝性質(zhì)決定工作方法，他沒有像現(xiàn)在一些以社會(huì)考察方式工作的攝影師一樣，走過一條從藝術(shù)創(chuàng)作到社會(huì)工作者的之路。攝影于他，自然、直接、樸素，就是一種記錄。當(dāng)他拍攝一個(gè)人的肖像時(shí)，他會(huì)同時(shí)拍攝正面，側(cè)面，背面。顯然，他是對(duì)一個(gè)民族從人種到服飾的記錄。難得的是他的目光不僅有平民，還有統(tǒng)治階級(jí)和貴族；不僅涉及當(dāng)?shù)氐纳钚螒B(tài)婚喪嫁娶，還涉及稅收制度與教育。他在《十年西行記》中這樣寫道：與這些邊地民族“相處即久，就知其快樂有趣，古風(fēng)依然，反覺其精神高潔。有自詆同胞為野番正者，為大繆”。正因?yàn)槿绱?，他的圖片與西方考察者的圖片體現(xiàn)出一種態(tài)度上的根本差異。在西方攝影者的眼中，這些邊民幾乎千篇一律的目光呆滯，表情木納，衣服破爛不堪，實(shí)屬“野番”。莊學(xué)本的照片讓我們第一次看到了那個(gè)年代少數(shù)民族的精神面貌，看到了人的豐富，看到了一種優(yōu)雅、美麗與尊嚴(yán)，無論貧與富。應(yīng)該說，他為中國少數(shù)民族史留下了一份可信度高的視覺檔案與調(diào)查報(bào)告。攝影評(píng)論家李媚如是說，“莊學(xué)本的圖片是其中最有藝術(shù)和人類學(xué)雙重價(jià)值的；當(dāng)我有幸看到莊學(xué)本的數(shù)千張照片時(shí)，最震撼我的是他拍攝的肖像。搜尋記憶，似乎還沒有那一位中國當(dāng)代攝影家的肖像作品像他的這些作品一樣對(duì)我具有那么深刻的震動(dòng)?！眻D為黃河皮船，青海，1936年?！拔蚁爰词咕蛻{這些肖像作品，莊學(xué)本就有足夠的資格成為中國攝影史上重要的大師級(jí)人物。那一張張面孔具有巨大的疑聚力，只要疑視就會(huì)被感動(dòng)，哪怕目光只是匆匆而過，你都無法不駐足停留?！眻D為絕壁險(xiǎn)道，四川得榮，1939年?！拔覀儽挥|動(dòng)的是內(nèi)心的柔軟之處而不僅僅是眼球。莊學(xué)本的圖片有一種攝影人夢(mèng)想中的境界：自我的消失。”圖為康“我很難想象當(dāng)那些人們與他雙目相對(duì)的時(shí)候，他們是怎樣超越了眼前陌生的照相機(jī)和這個(gè)漢地男人，而獨(dú)自存在“肖像是攝影中最具有檢驗(yàn)力也是最有難度的攝影方式，那些面孔總能讓人窺破一個(gè)攝影者與被攝影者的關(guān)系、攝影者街，四川理塘，1939年?！皩?duì)于莊學(xué)本在藝術(shù)上的造詣我想與天賦有關(guān)。而令我感興趣另一面則是他的工作方式。莊學(xué)本似乎在掌握了照相技術(shù)之后，便一直堅(jiān)持社會(huì)考察的攝影方式。”圖為理縣喇嘛寺，1934年。“莊學(xué)本的攝影考察從一開始就專注于那些“白地”(地圖沒有之地)，他的目光從社會(huì)組織、生產(chǎn)方式、貿(mào)易到自然生態(tài)、文化、宗教、習(xí)俗等，幾乎囊括了整個(gè)社會(huì)形態(tài)。”圖為青海玉樹，1937年。“拍攝性質(zhì)決定工作方式，莊學(xué)本沒有像我們現(xiàn)在一些以社會(huì)考察方式工作的攝影師那樣走過一條從藝術(shù)創(chuàng)作到社會(huì)工作者的之路。攝影于他，自然、直接、樸素地就是一種紀(jì)錄?！眻D為抬神出廟擋冰雹，青海，1936年。200787.jpg[/img]當(dāng)他拍攝一個(gè)人的肖像時(shí)，他會(huì)同時(shí)拍攝正面、側(cè)面、背面，顯然，他是對(duì)一個(gè)民族從人種到服飾的紀(jì)錄。難得的是他的考察對(duì)象不僅有平民，還有統(tǒng)治階層和貴族，他的目光不僅涉及當(dāng)?shù)厝藗兊纳钚螒B(tài)婚喪嫁取，還涉及稅收制度與教他不是獵奇者，而是一個(gè)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，工作深入的考察者。他不是一個(gè)居高臨下的侵入者，他努力地溶入當(dāng)?shù)厝说纳?，在情感上走近他們，從精神層面認(rèn)識(shí)他們。圖為穴居的蒙人，青海海晏，1936年。莊學(xué)本在他的《十年西行記》里這樣寫到：與這些邊地民族“相處既久，就知其快