流水別墅與羅比住宅第1頁/共45頁主要作品概況

1902年芝加哥威利茨住宅(WillittsHouse)1904年紐約州布法羅市拉金公司辦公樓（LarkinBuilding）1907年伊利諾州羅伯茨住宅(IsabelRobertsHouse,RiverForest,Illinois)1908年芝加哥羅比住宅（RobieHouse）1911年威斯康星州普林格林（SpringGreen,Wisconsin）建造居住與工作總部塔里埃森（Taliesin）1915-1922年東京帝國飯店（ImperialHotel）1936年流水別墅（KaufmannHouseonWaterfall）年代不詳約翰遜公司總部（Johnsonandson,IncRacine,Wiscosin）1938年亞利桑那州斯科茨代爾（Scottsdale,Arizona）1959年10月建成開幕古根海姆博物館（TheGuggenheimMuseum)第2頁/共45頁威利茨住宅第3頁/共45頁東京帝國飯店第4頁/共45頁普賴斯大廈第5頁/共45頁01流水別墅模仿自然又高于自然的美國式現(xiàn)代主義建筑第6頁/共45頁別墅的大體介紹

流水別墅是現(xiàn)代建筑的杰作之一，它位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由F·L·賴特設(shè)計(jì)。別墅的室內(nèi)空間處理堪稱典范，室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功，為有機(jī)建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。

第7頁/共45頁別墅的大體介紹

別墅共三層，面積約380平方米，以二樓的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來，別墅外形主要以塊狀組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺(tái)高低錯(cuò)落，一層平臺(tái)向左右延伸，二層平臺(tái)向前方挑出，幾座高聳石墻交錯(cuò)著插在平臺(tái)之間，很有力度。溪水由平臺(tái)下自然流出，建筑與溪水，山石，樹木自然地結(jié)合在一起，像是自然生長的一個(gè)整體似的。第8頁/共45頁第9頁/共45頁第10頁/共45頁設(shè)計(jì)理念設(shè)計(jì)理念1外景內(nèi)景2平面分析3具體介紹第11頁/共45頁流水別墅是賴特為考夫曼家族設(shè)計(jì)的別墅。在瀑布之上，賴特實(shí)現(xiàn)了“方山之宅”(houseonthemesa)的夢(mèng)想，懸的樓板錨固在后面的和自然山石中。主要的一層幾乎是一個(gè)完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。正面在窗臺(tái)與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實(shí)對(duì)比十分強(qiáng)烈。整個(gè)構(gòu)思是大膽的，成為無與倫比的世界最著名的現(xiàn)代建筑。將住宅作為“懸崖的延伸”懸挑在瀑布使得流動(dòng)的水融合到所設(shè)計(jì)的層疊空間中，這是為“喜歡聽瀑布的人”設(shè)計(jì)的并以此不斷提醒意識(shí)到它：追求人與自然的契合，壁爐是以暴露的自然山石砌成的，建筑與景觀相互交融，別墅與流水音樂感相結(jié)合：流水別墅，流動(dòng)的水,不會(huì)腐朽，將建筑與時(shí)間相結(jié)合，象征別墅永不過時(shí)。流水別墅這個(gè)建筑具有活生生的、初始的、原型的、超越時(shí)間的質(zhì)地，為了越過建筑史的諸多流派，它似乎全身飛躍而起，坐落于賓夕法尼亞的巖崖之中，指揮著整個(gè)山谷，超凡脫俗，建筑內(nèi)的壁爐是以暴露的自然山巖砌成的，瀑布所形成的雄偉的外部空間使落水山莊更為完美，在這兒自然和人悠然共存呈現(xiàn)了天人合一的最高境界。設(shè)計(jì)理念第12頁/共45頁外景體塊相交光影強(qiáng)烈質(zhì)感清晰環(huán)境優(yōu)美植物豐富第13頁/共45頁

從流水別墅的外觀。我們可以讀出那些水平伸展的地坪，要橋、便道、車道、陽臺(tái)及棚架，沿著各自的伸展軸向，越過谷而向周圍凸伸，這些水平的推力，以一種詭異的空間秩序緊緊地集結(jié)在一起，巨大的露臺(tái)扭轉(zhuǎn)回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的巖石突然下落一般，無從預(yù)料整個(gè)建筑看起來象是從地里生長出來的，但是它更象是盤旋在大地之上。這是一幢包含最高層次的建筑，也就是說，建筑已超越了它本身，而深深地印在人們意識(shí)之中以其具象創(chuàng)造出了一個(gè)不可磨滅的新體驗(yàn)。第14頁/共45頁

在最大和最令人心驚膽顫的大陽臺(tái)上有一個(gè)樓梯口，從這里拾級(jí)而下，正好接臨在小瀑布的上方，溪流帶著潮潤的清風(fēng)和潺潺的流水聲漂入別墅，巧妙的將建筑與自然環(huán)境結(jié)合在一起。第15頁/共45頁屋內(nèi)也有著流水的感覺，懸在溪流上方的起居室地面鋪著上了厚蠟的石板，光線照進(jìn)來時(shí)，就像漣漪在河床上起伏。

第16頁/共45頁室內(nèi)保持了天然的特色，一些被保存下來的天然巖石好像是從地面下破土而出，成為壁爐前的天然裝飾。門窗的設(shè)計(jì)很簡潔，水平和垂直的線條簡單的交叉勾勒出簡潔的造型。與粗獷的墻體一起帶給人一種簡陋的感覺，有一種近似室外園林的感覺。第17頁/共45頁建筑平面主要的一層幾乎是一個(gè)完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。層高只有7英尺一英尺，低矮的空間與周邊的大玻璃窗將視線動(dòng)態(tài)的引向外部景觀。

露臺(tái)廚房室居起

餐廳交通空間第18頁/共45頁建筑平面三層也用作臥室，南北最深處不到12米。整個(gè)住宅的臺(tái)階和樓梯也不只是服務(wù)于交通的功能構(gòu)件，而是對(duì)基地特征極好的表達(dá)。

第19頁/共45頁建筑平面二層是臥室，陽臺(tái)與一層縱橫交錯(cuò)。二層樓板的延伸部分成為一種格柵，格柵梁在起居室的東南角，形成了八個(gè)矩形頂窗，四個(gè)在室外，四個(gè)伸入室內(nèi)正好在書桌和書架的上部。這些格柵還起到結(jié)構(gòu)作用，使二層樓板與石壁錨固在一起。

露臺(tái)

臥室更衣室交通空間第20頁/共45頁賴特有機(jī)建筑六項(xiàng)原則在流水別墅中的體現(xiàn)一：把住宅與其他地段結(jié)合起來（流水別墅充分的利用周圍的地勢(shì)，流水，山石，與所選地段完美的融合為一體）二：以空間作為建筑的本體（流水別墅可以抽象成幾個(gè)長方體的重合，穿插，避免了傳統(tǒng)建筑中用墻體的直接圍合，獨(dú)具美感）三：強(qiáng)調(diào)所用材料的表現(xiàn)特性（流水別墅的材料取用別出心裁，大量選取當(dāng)?shù)貜?qiáng)度高，硬度大，耐久性好的石材作為建筑材料，與自然更好的貼合）四：平面的邏輯性（流水別墅可看作若干不同矩形拼接的平面堆疊形成的建筑物）五：可塑性和連貫性(流水別墅的有機(jī)空間緊密結(jié)合具有動(dòng)感，表現(xiàn)出強(qiáng)大的可塑性和連貫性）六：組成整體的元素的一致性（簡單來看，流水別墅的單體是一個(gè)個(gè)矩形）第21頁/共45頁流水別墅特點(diǎn)總結(jié)流水別墅的建筑造型和內(nèi)部空間達(dá)到了偉大藝術(shù)品的沉穩(wěn)、堅(jiān)定的效果。不同凡響的室內(nèi)使人猶如進(jìn)入一個(gè)夢(mèng)境，通往巨大的起居室空間之過程，正如經(jīng)常出作品的特色一樣，必然先通一段狹小而昏暗的有頂蓋的門廊，然后進(jìn)入反方向上的主樓梯透過那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直交通的空間，而左手便可進(jìn)入起居的二層踏步，賴特對(duì)自然光線的巧妙掌握，使內(nèi)部空間仿佛充滿了盎然生機(jī)，光線流動(dòng)于起居的東，南，西三側(cè)，東、西、北側(cè)幾呈圍合狀的室，則相形之下較為暗，巖石陳的地板上。隱約出現(xiàn)它們的倒影，流布在起居室空間之中。從北側(cè)及山崖是反射進(jìn)來的光線和反射在樓梯的光線顯得朦朧柔美。在心理上，這個(gè)起居室空間的氣氛，隨著光線的明度變化，而顯現(xiàn)多樣的風(fēng)采。第22頁/共45頁特點(diǎn)介紹流水別墅在材料的使用上，也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗獷的巖石。石的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種明的對(duì)抗，所有混凝土的水平構(gòu)件，看來有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建筑最高的動(dòng)感與張力，例外的是地坪使用使用的巖石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽臺(tái)為最。然而當(dāng)你站在人工石面陽臺(tái)上，而為自然石面的壁支柱所包圍時(shí)對(duì)于內(nèi)部空間或許會(huì)有更深一層的體會(huì)。因?yàn)槭覂?nèi)空間透過巨大的水平陽臺(tái)而延伸，銜接了巨大的室外空間——崖隘。賴特對(duì)于國際形式主義空談機(jī)能主義的態(tài)度，濃縮地表由起居室通到下方溪流的樓梯。這個(gè)著名的樓梯，關(guān)聯(lián)著建筑與大地，是內(nèi)、外部空間不可缺少的媒介，且總會(huì)使人們禁不住地一再流連其間。流水別墅可以說是一種以正反相對(duì)的力量在微妙的均衡中組構(gòu)而成的建筑。也可以說是水平或傾斜穿桿或近幾年推移的空間手法，交錯(cuò)融合的稀世之作。第23頁/共45頁模型第24頁/共45頁形式特征流水別墅最著名的出挑構(gòu)造，被認(rèn)為有三種空間形式上的意義：1水平的杏黃色鋼筋混凝土挑板，與從自然中生長出來的毛石墻面對(duì)立，象征自由。2條形的玻璃窗削弱墻的概念，在外伸的巨大懸臂陽臺(tái)下形成陰影，造成參觀者視覺上的偏差，認(rèn)為建筑的中心外移，溪水像是從建筑內(nèi)部噴涌而出。3挑板產(chǎn)生臺(tái)階式建筑露臺(tái)空間，享受陽光普照與純凈的天空。第25頁/共45頁流水別墅的出色之處一:空間的分隔方式

賴特沒有采用墻體作為空間分隔這種老套路，摒棄了這種死板的做法，他做的是用家具本身來分隔空間,這使得整個(gè)建筑內(nèi)部空間流暢。特別是在處理一層時(shí)，大膽地把臥室與廚房連在一起，只用了一套橘黃色的餐桌來把兩者分開，這樣做非但沒有任何的問題，反而多了幾分家的溫馨之感。二：與自然的完美結(jié)合

正如賴特本身所崇拜的那樣，在這個(gè)設(shè)計(jì)上他可謂是花盡了心思，讓整座建筑就像是從熊跑溪上自己生長出來的那樣，瞧不出它的人工雕琢的成分。比如壁爐的設(shè)計(jì)，它聯(lián)合了山壁與墻體，是一層平面的中心點(diǎn)，是人與自然的和諧之處。

第26頁/共45頁流水別墅的缺陷一：從造價(jià)上講，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出本來的預(yù)算，成本太高。二：由于坐落在熊跑溪上，房間常年潮濕。每年的汛期，溪流的水都會(huì)倒灌入房中。就算再好的建筑材料也經(jīng)不起長期的水泡。這就需要不斷地后期維修，這中間的經(jīng)濟(jì)投入相當(dāng)巨大。第27頁/共45頁總結(jié)

盡管時(shí)代在發(fā)展，時(shí)光在變遷，流水別墅的設(shè)計(jì)理念仍對(duì)當(dāng)今建筑有著重大影響。其實(shí)我們可以看出，當(dāng)今的建筑設(shè)計(jì)正是傳承吸收了流水別墅中優(yōu)秀的設(shè)計(jì)理念，才會(huì)締造出與自然契合，與環(huán)境相容的建筑作品。流水別墅是經(jīng)歲月的沉積留下的經(jīng)典作品它的設(shè)計(jì)首屈一指。無論是室內(nèi)還是室外，無論是具體的細(xì)部還是整體都體現(xiàn)出一種幽雅清靜的感覺，體現(xiàn)出消費(fèi)者的追求以及設(shè)計(jì)師高尚的情操，以及對(duì)自然生態(tài)環(huán)境的保護(hù)和對(duì)人文環(huán)境的尊重。另外我國老子所崇拜的“天人合一”正符合流水別墅的設(shè)計(jì)主題。因此，流水別墅具有劃時(shí)代的意義，它是大自然的一部分，是活著的建筑，它的設(shè)計(jì)思想對(duì)我們當(dāng)前乃至今后的設(shè)計(jì)審美理念的影響都是持久深遠(yuǎn)的。第28頁/共45頁

我喜歡賴特，他是一位真性情的建筑師。因?yàn)榻ㄖ?，他有過輝煌，有過低谷，卻一直堅(jiān)守自己的設(shè)計(jì)理念。他特立獨(dú)行，桀驁不馴，面對(duì)世俗質(zhì)疑的眼光毫不畏懼。他也有些自傲，虛榮，但敢于如流水別墅一樣將自己真實(shí)的一面展現(xiàn)。他不屑高樓大廈，親近自然，引領(lǐng)了現(xiàn)代建筑的發(fā)展方向。他創(chuàng)新，大膽，第一次打破傳統(tǒng)建筑的盒子形式。他雄心壯志，在九十高齡接受采訪時(shí)霸氣直言：“如果我再活多個(gè)十年，我可以重建整個(gè)國家，一改全美國的風(fēng)貌”。他的有機(jī)建筑論使我感觸頗多，大自然是我們的歸宿，以后我們有能力自己做設(shè)計(jì)時(shí)，也應(yīng)關(guān)注與自然的和諧，從人文環(huán)境出發(fā)設(shè)計(jì)出符合自然發(fā)展規(guī)律的建筑。評(píng)價(jià)第29頁/共45頁羅比住宅第30頁/共45頁一、建筑概論二、設(shè)計(jì)理念三、風(fēng)格特點(diǎn)四、場(chǎng)地分析五、平面分析六、材料分析七、總結(jié)第31頁/共45頁建筑概論

羅比住宅坐落于美國芝加哥大學(xué)校園內(nèi)，位于芝加哥南部，于1908年-1910年建立，是建筑大師賴特的代表作之一。它于1963年11月27日被選為美國國家歷史地標(biāo)（NationalHistoricLandmark）。建筑風(fēng)格是賴特所創(chuàng)立的‘PrairieSchool“，而如果賴特這種抽象的所謂有機(jī)理想是一個(gè)新的綜合意識(shí)，是一種與學(xué)院派相對(duì)的新的文化基礎(chǔ)意識(shí)，那么，任何一種反歐洲和反古典的建筑語言成分，都有可能進(jìn)入賴特的語匯。對(duì)賴特來說，重要的是尋找18世紀(jì)先輩們的經(jīng)驗(yàn)之根，或者更往前，去尋找哥倫布之前美洲未受污染的世界。事實(shí)上，賴特設(shè)計(jì)的住宅，內(nèi)部空間總有一種想與自然環(huán)境相關(guān)聯(lián)的軸線傾向，并且在藝術(shù)組合中起主導(dǎo)作用的因素（由建筑外部體形表現(xiàn)出來的）是場(chǎng)所的概念，即地點(diǎn)概念的再發(fā)現(xiàn)。賴特住宅那種強(qiáng)調(diào)水平型的寬闊屋頂，完全是作為安全棲息的茅屋或木屋的一種隱喻。第32頁/共45頁第33頁/共45頁設(shè)計(jì)理念（1）崇尚自然的建筑觀羅比住宅屬于草原式風(fēng)格建筑，即運(yùn)用自然風(fēng)格及模擬自然，與自然環(huán)境融合。（2）有機(jī)建筑理論有機(jī)建筑是建立在自然建筑理論的基礎(chǔ)上，即適應(yīng)時(shí)間地點(diǎn)人物，強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一性，建筑局部整體和諧一致。（3）屬于美國的建筑文化賴特立足于本國，吸收有價(jià)值的東西，去創(chuàng)造屬于美國的特有的建筑文化。（4）表現(xiàn)材料的本性賴特善于借用與自然環(huán)境相協(xié)調(diào)的石材木材等天然材料，并以人的情感和生活需要為出發(fā)點(diǎn)，建造建筑。第34頁/共45頁風(fēng)格特點(diǎn)

羅比住宅所處的地理位置是美國中西部廣闊的大草原伊利諾伊州芝加哥，為典型的草原式風(fēng)格建筑，開闊敞亮，屋檐伸展，家庭生活平面布局重點(diǎn)突出，且偏好使用本性材料，構(gòu)圖自由，以不違背自然景觀為主。賴特的草原式建筑反映了人類活動(dòng)，技術(shù)與大自然的結(jié)合。賴特在用地緊張的地段，想方設(shè)法的讓花園植物深入建筑內(nèi)部，使人們能夠有更多的機(jī)會(huì)跟大自然相處。第35頁/共45頁場(chǎng)地分析1、環(huán)境：羅比住宅位于伊利諾伊州的芝加哥，地處美國中西部寬廣的大草原。被修建在芝加哥城郊一塊狹長，并與城市交通干線平行的矩形地段上。2、氣候：當(dāng)?shù)貧夂驕睾?，屬于溫帶大陸性氣候?、整合：受場(chǎng)地的限制建筑整體