第第頁(yè)電影中聲音運(yùn)用的必要準(zhǔn)則摘要：聲音在電影中作為一個(gè)重要的元素而存在。電影畫(huà)面可以具體逼真的再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，音樂(lè)則主要表現(xiàn)人的感情。本文通過(guò)對(duì)比分析國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀電影中音樂(lè)的運(yùn)用，以及對(duì)聲音的運(yùn)用而表達(dá)出臺(tái)詞或畫(huà)面無(wú)法達(dá)到的效果。用歸類(lèi)法從大量舉例中說(shuō)明電影音樂(lè)的運(yùn)用是有規(guī)律，有準(zhǔn)則，有方法可尋。

關(guān)鍵詞：聲音；規(guī)則；應(yīng)用

1電影中聲音的應(yīng)用及發(fā)展

電影被稱(chēng)為人類(lèi)的第七藝術(shù)，是基于視覺(jué)暫留原理上一種視聽(tīng)語(yǔ)言。起源于1895年12月28日，一家咖啡館的地下室位于法國(guó)巴黎卡普辛路14號(hào)，盧米埃爾兄弟放映了幾部他們拍攝的短片，這一天被認(rèn)為是世界電影的誕生日。至此電影正式出現(xiàn)。其共分為四個(gè)階段分別為；①形成時(shí)期（1895-1927）；②成熟時(shí)期（1927-1945）；③發(fā)展時(shí)期（1945-1970）；④繁盛時(shí)期（1970-2000）。經(jīng)歷了一個(gè)從有無(wú)聲到有聲，從黑白到彩色的飛躍。

1.1無(wú)聲電影時(shí)代

世界上第一部無(wú)聲電影是1888年英國(guó)的勒普林斯的《郎德?；▓@場(chǎng)景》。然而在無(wú)聲電影時(shí)期成就最高的當(dāng)屬查爾斯?斯賓塞?卓別林。他是20世紀(jì)被稱(chēng)為“喜劇大師”享譽(yù)世界的偉大電影藝術(shù)家。例如他拍攝的《摩登時(shí)代》已經(jīng)不是一種純粹的視覺(jué)藝術(shù)。已經(jīng)披上早期的有聲電影的外衣。

1.2有聲電影時(shí)代的來(lái)臨

有聲電影是觀眾既能在銀幕上看到畫(huà)面，又能同時(shí)聽(tīng)到劇中人的對(duì)白、旁白、以及解說(shuō)、音樂(lè)和音響的一種影片。例如他拍攝的《摩登時(shí)代》已經(jīng)不是一種純粹的視覺(jué)藝術(shù)。已經(jīng)披上早期的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)。真正意義的世界上第一部有聲電影1927年《爵士歌王》的出現(xiàn)標(biāo)志著電影藝術(shù)的一個(gè)新時(shí)代的到來(lái)。在無(wú)聲電影時(shí)代其實(shí)也有聲音的運(yùn)用。在電影院里為了掩蓋放映機(jī)的機(jī)械噪聲，在放映的時(shí)候有樂(lè)隊(duì)、鋼琴或唱片伴奏。而今我們看到的最早的默片也是有音樂(lè)做修飾的。在中國(guó)1931年在上海公映的《歌女紅牡丹》它是中國(guó)第一部有聲電影、中國(guó)第一部蠟盤(pán)發(fā)音的有聲影片，結(jié)束了中國(guó)電影無(wú)聲的歷史。

2中國(guó)有聲電影和國(guó)外有聲電影的比較

先以美國(guó)四十年代一部較一般的影片《當(dāng)差的妹妹》的開(kāi)場(chǎng)為例，來(lái)說(shuō)明在影片中如何使用電影中的人聲、音響、音樂(lè)這三個(gè)方面。影片故事是好萊塢的俗套之一：一個(gè)窮家女向往登上樂(lè)壇，幾經(jīng)周折，終于被老板所賞識(shí)，并遇見(jiàn)才子，有情人終成眷屬。影片的開(kāi)場(chǎng)是在火車(chē)上，那些一心想登臺(tái)的歌女得悉某名作曲家也搭乘這趟車(chē)，都想闖入他的房間，顯顯身手。作曲家十分惱火，黑人乘務(wù)員出了個(gè)主意，把這些人引開(kāi)。結(jié)果女主人公安娜找錯(cuò)了房間，給一名推銷(xiāo)員唱了一曲。片頭字幕上響起了好萊塢所慣用的那種不合理地借自歌劇序曲形式的、歌頌安娜的愛(ài)情的主題音樂(lè)。當(dāng)畫(huà)面轉(zhuǎn)入火車(chē)車(chē)廂內(nèi)的情影時(shí)，音樂(lè)用小提琴的上行樂(lè)句過(guò)渡到主要是模仿火車(chē)節(jié)奏與汽笛聲的音樂(lè)，并稍稍暗示出即將出現(xiàn)的“太陽(yáng)孿生姊妹”的歌舞音樂(lè)的性質(zhì)。音樂(lè)漸隱，火車(chē)音響出現(xiàn)，隨著過(guò)道關(guān)門(mén)聲及“謝謝”聲出現(xiàn)了孿生姊妹，她們給人的視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)形象體現(xiàn)了一個(gè)“俗”字：衣著打扮俗，操著南方德克薩斯州的土佬口音，語(yǔ)言不雅，音域高，音色尖，喉音重，節(jié)奏急促而跳動(dòng)。黑人乘務(wù)員指給他們作曲家的房門(mén)。孿生姊妹按門(mén)鈴，作曲家開(kāi)門(mén)。她們立即在過(guò)道里又唱又舞，節(jié)目是較俗的音樂(lè)廳歌舞，而且唱到最后一句兩人都稍稍走調(diào)。兩人舞完后氣喘吁吁。作曲家婉言謝絕，把門(mén)關(guān)上。他的聲音是男中一高音，音色溫和，聲調(diào)很不耐煩。音樂(lè)一停就立即顯出火車(chē)隆隆音響。孿生姊妹走后，作曲家開(kāi)門(mén)喊“服務(wù)員！”他與黑人乘務(wù)員交談時(shí)，除了隆隆車(chē)聲外還傳來(lái)長(zhǎng)長(zhǎng)的幾聲汽笛，襯著黑人的沙啞的聲音，他吐字含混，男高音，節(jié)奏慢。安娜在另一節(jié)頭等車(chē)廂背對(duì)攝影機(jī)沿過(guò)道走下去，經(jīng)過(guò)兩節(jié)車(chē)廂連接處，車(chē)聲大作，進(jìn)入下一節(jié)車(chē)廂關(guān)上門(mén)后，車(chē)聲又發(fā)悶了安娜走進(jìn)二等硬座車(chē)廂，迎面?zhèn)鱽?lái)嘈雜人聲。安娜保持背朝攝影機(jī)，沉默地在孿生姊妹旁坐下。那兩人依然嘰嘰喳喳地在議論著作曲家?；疖?chē)音響在繼續(xù)。

3國(guó)內(nèi)電影聲效的特點(diǎn)

1949年，新中國(guó)成立后，黨和人民政府對(duì)電影界進(jìn)行了大力的扶持，使得舊中國(guó)的電影從奄奄一息的狀態(tài)開(kāi)始走向欣欣向榮。50年代初，國(guó)家對(duì)北京長(zhǎng)春和上海三個(gè)地區(qū)電影制片廠的錄音技術(shù)設(shè)備進(jìn)行了大規(guī)模的更新和擴(kuò)充。通過(guò)不同的進(jìn)貨渠道，北京和上海的電影制片廠獲得了英國(guó)生產(chǎn)的錄音設(shè)備，而長(zhǎng)春電影制片廠則獲得了蘇聯(lián)生產(chǎn)的錄音設(shè)備。這些錄音設(shè)備的使用，使得新中國(guó)的電影錄音技術(shù)獲得了一次飛躍性的提高。然而此后不久，由于爆發(fā)了朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)，西方國(guó)家對(duì)我國(guó)實(shí)施了政治、經(jīng)濟(jì)和文化方面的嚴(yán)密封鎖，從那時(shí)起，我國(guó)就無(wú)法再直接從西方國(guó)家進(jìn)口各類(lèi)電影技術(shù)設(shè)備了。在這種嚴(yán)峻的形勢(shì)下，新中國(guó)電影錄音技術(shù)的發(fā)展開(kāi)始了曲折和艱難的自力更生歷程。中國(guó)電影聲音藝術(shù)家開(kāi)始有意識(shí)地通過(guò)聲音蒙太奇的手段和技巧來(lái)解決畫(huà)面創(chuàng)作方面所無(wú)法解決的藝術(shù)難題。如在80年代初期拍攝的影片《小街》中，導(dǎo)演運(yùn)用了主客觀音樂(lè)互相轉(zhuǎn)換的手法，較好地表現(xiàn)了男主角的內(nèi)心世界；在影片《沙鷗》的聲音創(chuàng)作中，錄音師把多種聲音元素組成了一個(gè)聲音總譜，不僅很好地渲染了人物的情緒，而且還大大地增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力，使觀眾在觀影過(guò)程中看上去和聽(tīng)上去都感到耳目一新、非同一般。例如在電影《臥虎藏龍》中電影配樂(lè)透漏出一股非常深邃的東方音樂(lè)文化氣息。首先從人聲上來(lái)看，該影片采用的是任務(wù)之間的對(duì)白，沒(méi)有采用旁白和獨(dú)白。人物之間的對(duì)白是該影片的重要組成部分。對(duì)白的主要功能是交代劇情。塑造人物形象，展現(xiàn)人物性格。傳達(dá)臺(tái)詞后的內(nèi)涵。從音響上來(lái)看。動(dòng)作聲效很突出。除劇中主要人物打斗聲，還有自然聲效。例如影片有一段李慕白和玉嬌龍?jiān)谥窳掷锎蚨返膱?chǎng)面。畫(huà)面里竹子被風(fēng)吹的沙沙聲，還有在崖洞里水滴落下來(lái)的聲音。音效在電影中的作用很大?？梢栽黾鱼y幕的真實(shí)感，渲染畫(huà)面的氣氛，打破畫(huà)面框架的束縛，增加