文學(xué)批評的新境遇與新挑戰(zhàn)

進入新世紀之后，面對飛速發(fā)展與不斷演變的文學(xué)現(xiàn)狀，文學(xué)批評顯得日漸力不從心，窮于應(yīng)對；針對文學(xué)批評的檢省與批評之聲，也不絕于耳，日漸頻繁。文學(xué)批評的這種境況，自然不能不引起文學(xué)批評界的關(guān)注與自省。其實，批評界有關(guān)批評的自省，幾年前就已開始進行了。僅在2007年間，就有“文藝評論和媒體文藝傳播現(xiàn)狀與對策研討會”，“文學(xué)現(xiàn)狀的文化解讀——2007年上半年中國文學(xué)國情論壇”，相繼把文學(xué)批評問題作為中心議題來研討。而于該年年底舉行的“2007北京文藝論壇”，直接就以“批評與文藝”作為研討的主題。2008年間，雖然種種重大社會事件接踵而來，但對于當下文學(xué)批評的關(guān)注卻一如既往。上半年《光明日報》召開“發(fā)展文藝評論，促進文化繁榮”的專題研討；下半年，中國文聯(lián)舉辦“科學(xué)發(fā)展觀與當代文藝”、中國當代文學(xué)研究會舉辦第十五屆年會，都結(jié)合學(xué)習科學(xué)發(fā)展觀和回顧文學(xué)發(fā)展的三十年，對于批評的現(xiàn)狀與問題進行了熱烈而深入的研討。這些都表明，文學(xué)批評需要自省，文學(xué)批評也正在自省。文學(xué)批評遇到的問題，既有文化環(huán)境發(fā)生異動的原因，又有對象本身陡然增多的原因，還有批評本身進取不夠的原因，是各種內(nèi)外因素綜合構(gòu)成的。因此，對于文學(xué)批評中反映出來的種種問題，也需要從宏觀的視角去進行認識，以綜合的手段來加以解決。一、環(huán)境氛圍的異動文學(xué)批評是整體文學(xué)事業(yè)的一個組成部分，文學(xué)領(lǐng)域又是文化場域的一個重要構(gòu)成，而文化場域還與一定時代的社會生活緊密相聯(lián)。因而，時代的演進與社會的變異，必然影響文化生活及文學(xué)活動，從而使文學(xué)批評的環(huán)境氛圍發(fā)生新的異動。文學(xué)經(jīng)歷了上世紀80年代的歷練、90年代的過渡，進入新世紀之后，確實在不斷地發(fā)生著變化，而這種變化又以亦喜亦憂的方式呈現(xiàn)著。給人的總體感覺是：文壇在變大，文學(xué)在變小。似乎誰都能介入文學(xué)、談?wù)撐膶W(xué)，但真正意義上的文學(xué)又日益萎縮。當下文學(xué)的這種變化，有著深層次的時代背景與社會環(huán)境的原因，這就是文學(xué)賴以存身的經(jīng)濟基礎(chǔ)、文化環(huán)境和傳播手段等，都發(fā)生了巨大而劇烈的變化。我們不必細說經(jīng)濟基礎(chǔ)、文化環(huán)境和傳播手段發(fā)生了何等的變化，只要換用相對應(yīng)的三個概念——市場化、大眾化和傳媒化來加以表述，一切便都十分清楚了。這三個方面，是相互連接和彼此互動的。經(jīng)濟基礎(chǔ)方面，以高科技推動的生產(chǎn)力的迅猛發(fā)展和市場經(jīng)濟秩序的逐步確立為標志，已完全走出計劃經(jīng)濟的單一模式，表現(xiàn)出前所未有的活力。經(jīng)濟基礎(chǔ)的這種變化，必然要反映到文化上來，而文化自身也需要在新的經(jīng)濟基礎(chǔ)上尋求支點。因而，文化作為經(jīng)濟資源的一種可能性，文化產(chǎn)品的商品屬性、文化生產(chǎn)的商業(yè)運作等，都在人們的重新認識中得到了發(fā)掘與拓展。人們發(fā)現(xiàn)，文化產(chǎn)品的最大效益是“兩個效益”的結(jié)合，而“兩個效益”落實到影視產(chǎn)品上是“有多少觀眾”，落實到文字產(chǎn)品上是“有多少讀者”。于是，追求“觀眾”與“讀者”的最大化，遂使“大眾化”成為文化領(lǐng)域里愈演愈烈的趨勢。在傳媒手段方面，這些年最大的變化是報紙越來越多，影視越來越火，網(wǎng)絡(luò)越來越熱，而這些看來是處于優(yōu)勢的傳媒，不僅面臨著同類媒體之間的無情爭斗，而且還面臨著異類媒體之間的殘酷競爭。于是，怎樣使自己的報紙、影視和網(wǎng)站“好看”、“有人氣”，以爭取更多的受眾、造成更大的影響，就成了這些媒體行業(yè)不由分說的“鐵”的規(guī)律。這樣一來，各類媒體在其發(fā)展與競爭之中，日漸凸顯的是基于他們自身利益的特殊追求，并以此來介入文化、影響文學(xué)。應(yīng)該說，上述三個方面都是文學(xué)藉以存身的基礎(chǔ)和條件，這種基礎(chǔ)和條件的變異，無不深刻影響到文學(xué)領(lǐng)域。從宏觀方面來看，文壇已由過去以傳統(tǒng)文學(xué)為主的相對單一的格局，經(jīng)過上世紀90年代以來發(fā)生的分野、分裂與分化，逐漸演變?yōu)橐环譃槿男赂窬?，即以文學(xué)期刊為陣地的傳統(tǒng)型文學(xué)、以圖書出版為依托的市場化文學(xué)、以網(wǎng)絡(luò)傳媒和信息科技為平臺的新媒體文學(xué)。以文學(xué)期刊為陣地的傳統(tǒng)型文學(xué)(或主流文學(xué))，因為刊物有檔次，作者水平高，作品有分量，無疑是文壇的中堅構(gòu)成。事實上，這種以文學(xué)期刊為陣地的傳統(tǒng)型文學(xué)，長期以來也就等于整個文壇。而這樣一個傳統(tǒng)型文壇包括現(xiàn)在很多人對于文壇的認識，都只限于由職業(yè)作家為作者，報紙雜志為陣地，文學(xué)出版為舞臺，郵局、書店為中介的舊有的文學(xué)生產(chǎn)流通體系。其實這在今天已不是文壇的全部，只是文壇的一個構(gòu)成部分；這個部分可能依然是重要的和主流的，但就社會輻射力和受眾影響力而言，它確實越來越有限了，甚至在走向圈子化。以圖書出版為依托的市場化文學(xué)，是隨著市場化的不斷介入逐步興盛起來的。如果說在90年代，文學(xué)的“市場化”還是一種紙上談兵的話，那么，經(jīng)過十幾年的發(fā)展，“市場化”在文化領(lǐng)域長驅(qū)直入，在文學(xué)領(lǐng)域不斷滲透，現(xiàn)在已成為文學(xué)、文化生產(chǎn)的主要方式。以長篇小說為例，在“市場”沒有介入之前，長篇小說的寫作與出版，只是少數(shù)名家的專利，對于一般作家即其作品確實不錯，也很難得到出版社的垂青。因而在長篇小說領(lǐng)域，一方面是出版的作品為數(shù)不多，一方面是出版的資源只為名家專有。但在“市場”的手段進入文學(xué)出版之后，出版社借助于媒體的宣傳和評論的推介，可能使不知名作者的作品引人注目，更可能使得名家的新作與力作成為暢銷作品；還有民營出版者和圖書工作室介入長篇小說的出版，更是直接運用“市場化”的模式精心制作和盡力運作，使得長篇小說的出版渠道多了、門檻低了。因而，從90年代中期開始，當代長篇小說的出版從原來的二三百部不斷增長，到世紀之交時上升到1000部，而現(xiàn)在每年大致穩(wěn)定在1500部左右。以網(wǎng)絡(luò)傳媒和信息科技為平臺的新媒體文學(xué)，隨著傳媒形式的不斷變化尤其是信息科技的飛速發(fā)展，已成為文壇整體中勢頭兇猛的新生力量。它們在傳統(tǒng)的文學(xué)樣式之外，又派生出了不少新的文學(xué)形式與樣式，比如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、博客寫作、手機文學(xué)、短信小說等等。這些新媒體文學(xué)形式，有著相當廣泛而且不斷壯大的青年受眾，這也逐漸成為他們走近文學(xué)的主要渠道和基本方式。目前，除去一些門戶網(wǎng)站的文化、讀書頻道集聚了大量作者外，一些寫作者根據(jù)各自的愛好，還成立了文學(xué)方面的專門網(wǎng)站。這些網(wǎng)站有偏于體裁分類的，如小說、散文、詩歌等等；有偏于類型寫作的，如校園文學(xué)、青春文學(xué)和玄幻小說、懸疑小說等等。據(jù)不完全統(tǒng)計，國內(nèi)專門的文學(xué)網(wǎng)站，目前注冊的有3000多家，實際上有5000多家，較為知名的文學(xué)網(wǎng)站約有100多家，而自博客寫作興起之后，更是一直呈幾何數(shù)字迅猛發(fā)展。據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)協(xié)會在2006年9月24日發(fā)布的《2006年中國博客調(diào)查報告》稱，該年中國的博客作者已達1750萬，讀者達到了5470萬，相比于2002年，這兩項數(shù)字都增加了30倍之多。據(jù)《中國互聯(lián)網(wǎng)民報告》(2008)披露：“在中國現(xiàn)有的13.2億人口中，有2.5億網(wǎng)民，這個數(shù)字超過德國、英國和法國的總?cè)丝凇！?見《中國網(wǎng)情報告》，新星出版社2009年版)這一切都告訴人們，網(wǎng)絡(luò)文化的生存空間無可限量，它的發(fā)展方興未艾。進入新世紀已近十年，文學(xué)分化為傳統(tǒng)型文學(xué)、市場化文學(xué)和新媒體文學(xué)之后，三分天下的格局基本形成并日益穩(wěn)固。在這種結(jié)構(gòu)性的巨大變化之中，不同板塊都在碰撞中有所變異、有所進取，但發(fā)展較快、影響甚大的，卻是新興的以文學(xué)圖書為主軸的市場化文學(xué)、以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主體的新媒體文學(xué)。市場化文學(xué)以商業(yè)運作為手段，近年來逐步凸顯，現(xiàn)已很具規(guī)模。自上世紀90年代中后期以來，在文學(xué)出版中，根據(jù)大眾閱讀的需要，有針對性地策劃和運作相應(yīng)的圖書，越來越成為出版行業(yè)的流行趨勢與通行規(guī)則。這使文學(xué)出版開始由過去的以職業(yè)作家尤其是少數(shù)名家為重心的舊的定勢，轉(zhuǎn)向以一般讀者甚至是大眾讀者為重心的新的定勢。在這種趨勢之下，除當代文學(xué)的少數(shù)名家作品繼續(xù)成為圖書市場的穩(wěn)定主角之外，適應(yīng)于青少年讀者的青春文學(xué)，流行于網(wǎng)絡(luò)的類型文學(xué)等，都紛紛登場，成為圖書市場上新的寵兒。這兩大類文學(xué)作品，依托網(wǎng)絡(luò)與傳媒的傳播，依靠年輕讀者的追捧，在文學(xué)圖書銷售中一直遙遙領(lǐng)先，在實際的文學(xué)閱讀中影響甚大。如以《杜拉拉求職記》為代表的職場寫作，以《駐京辦主任》為代表的時政文學(xué)，以《鬼吹燈》為代表的懸疑小說，一直穩(wěn)居近年來圖書銷售的前列，印數(shù)累計都在百萬冊以上。新媒體文學(xué)主要以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主體，而網(wǎng)絡(luò)小說剛剛出現(xiàn)的時候，從“寫什么”到“怎么寫”上，與傳統(tǒng)文學(xué)、主流小說并沒有很大的區(qū)別。但在發(fā)展演變之中，它開始與傳統(tǒng)文學(xué)、主流小說拉開了距離。在2008年，這種類型化的程度與趨勢更是達到了新的廣度與高度，一些影響較大的文學(xué)網(wǎng)站，按照類型化的方式，對作者和作品進行分類編排；一些門戶網(wǎng)站和文學(xué)網(wǎng)站的文學(xué)評選，也由起初的綜合性向類型化逐步調(diào)整。在圖書市場上，懸疑、玄幻、職場、仙俠、穿越等類型小說，已經(jīng)成為持續(xù)走俏且不可阻擋的潮流。調(diào)查顯示，2007年出版的類型小說占全年所有文學(xué)圖書總量的45.1％，而網(wǎng)絡(luò)上的類型小說更是數(shù)量可觀，僅2008年上半年就突破了10萬部。類型小說培養(yǎng)了大量的網(wǎng)絡(luò)寫手和類型小說愛好者。權(quán)威的北京開卷信息技術(shù)有限公司提供的“2008年文學(xué)圖書暢銷排行”榜表明，在2008年度銷售排行前20名的文學(xué)圖書中，以青春、玄幻、職場、時政等小說為主的類型化文學(xué)作品占了其中的半數(shù)以上。與這種不斷繁衍的文學(xué)和陡然放大的文壇相對而言，批評與其對象的情形可以說是：一個無形中縮小了的批評在面對一個不斷放大的文壇；一個相對傳統(tǒng)的批評在面對一個活躍不羈的文壇。這種事實上的不對等和不平衡，正是批評的難處與挑戰(zhàn)之所在。二、批評自身的新變置身于多變又繚亂的環(huán)境，經(jīng)受著潮起潮落的沖擊，文學(xué)批評不能不受到一定的影響，從而也發(fā)生某些微妙的異動與顯見的新變。概要地考察批評的變化與現(xiàn)狀，可以說當下的文學(xué)批評顯然是在不斷發(fā)展和逐步分化的，甚至也有“一分為三”的趨勢，這就是以傳統(tǒng)形態(tài)的批評家為主體的專業(yè)批評、以媒體業(yè)者及媒體文章為主角的媒體批評、以網(wǎng)絡(luò)作者尤其是博客文章為主干的網(wǎng)絡(luò)批評。這樣三種類型批評的共存與共競，構(gòu)成了當今文學(xué)與文化批評的基本態(tài)勢，以各自的方式與特色支撐著新格局并影響著受眾。傳統(tǒng)形態(tài)的文學(xué)批評，大致由兩類批評家構(gòu)成。一類是就職于高等院校、科研機構(gòu)的當代文學(xué)教研工作者，他們或者有著較好的文藝理論根基，或者有著深厚的現(xiàn)代文學(xué)功底。他們的批評更多地體現(xiàn)出文學(xué)研究的特質(zhì)，在話題的選取與論題的闡述上，也相對地以沉穩(wěn)扎實見長。研討當代文學(xué)中一些相對穩(wěn)定的現(xiàn)象與一些比較重大的問題，是他們的強項之所在。另一類是供職于作協(xié)、文聯(lián)系統(tǒng)和一些文化部門的文學(xué)批評從業(yè)者，他們因為較多地閱讀作品和長期跟蹤文學(xué)現(xiàn)狀，對于文學(xué)發(fā)展中的動向、文學(xué)創(chuàng)作中的新人與新作等，更有興趣也更為敏感，常常在即時性的評論與“現(xiàn)場感”的解說中，表現(xiàn)出審美的敏動與批評的靈動。這樣的兩種批評群體與批評類型的相互聯(lián)結(jié)與彼此呼應(yīng)，構(gòu)成了當下傳統(tǒng)形態(tài)文學(xué)批評的基本陣勢。一些專業(yè)的文藝報刊、一些專題的作品研討，是這種文學(xué)批評的兩個基本陣地與主要活動方式。媒體批評，是伴隨著近年來媒體的強勢崛起和持續(xù)發(fā)展逐步凸顯出來的。它的基本隊伍構(gòu)成，主要是有關(guān)報刊、網(wǎng)站與電臺、電視臺中專事文學(xué)、文化新聞及文藝副刊、讀書欄目的記者與編輯，包括其背后依托的各類媒體平臺。媒體也可作多種角度的細分，就其主辦身份與主要面向而言有專業(yè)類的、行業(yè)類的、黨政系統(tǒng)的、市民大眾的；就其發(fā)表與傳播的形式而言，有紙質(zhì)的、網(wǎng)絡(luò)的、視頻的、音頻的。當不同的媒體，涉及到文學(xué)與文化現(xiàn)象的采訪與報道之后，便會顯現(xiàn)出媒體行當所特有或所通行的一些基本取向，那就是從找“焦點”、造“熱點”的行業(yè)需要出發(fā)，把現(xiàn)象話題化、把事情事件化，更有甚者，可能還會趨向戲劇化、引向娛樂化。無論是一部作品的問世，還是一種傾向的顯現(xiàn)，媒體是否關(guān)注和怎樣關(guān)注，都顯得十分重要。同一場座談研討，同一部作家作品，都會出現(xiàn)角度不一、側(cè)重點不同的報道與評說，這都與不同的媒體人和不同的媒體平臺密切相關(guān)。有時候，作家寫了什么，評論家說了什么，人們也只有通過媒體的介紹才能略知一二。而通常經(jīng)由媒體報道出來的，也是經(jīng)過了一定的選擇，經(jīng)過了媒體人浸潤的內(nèi)容。因為媒體是輿論的工具、信息的管道，所以媒體批評對于社會受眾的影響廣泛，具有某種不可替代性，成為文學(xué)批評傳統(tǒng)形態(tài)的重要而又必要的補充。網(wǎng)絡(luò)批評原來并不怎么彰顯，原因在于這類批評的文章與言論并不多見，即便有一些近似于批評的文章，也往往被那些作品性的寫作與炒作所遮蔽。但近年來，這種狀況由于網(wǎng)絡(luò)傳媒的趨于成熟和博客寫作的愈演愈烈，得到了相當程度的改變，網(wǎng)絡(luò)批評逐漸顯露端倪并迅速發(fā)展起來。它的基本表現(xiàn)形態(tài)，主要為門戶網(wǎng)站、文學(xué)網(wǎng)站中的批評性文章和博客寫作中的批評性言論。這些文章與言論的作者，包括各色人等，其中還不乏專業(yè)人士，但因為網(wǎng)絡(luò)寫作的自由與率性，以及某些時候的隱身與匿名，這些文章與言論，普遍以犀利、尖刻和酷評見長，并帶有相當?shù)牟莞耘c民間化傾向。因為博客寫作的普遍性、互動性與鏈接性，使得網(wǎng)絡(luò)批評活力四射，影響也越來越大。無論是批評一種現(xiàn)象，評說一部作品，談?wù)撘粋€人物，抑或是自我聲明、自我澄清，網(wǎng)絡(luò)文章與言論都會在網(wǎng)際即時傳播、廣為流傳，并為紙質(zhì)傳媒轉(zhuǎn)載和廣為擴散，為更多的人們所知曉。從目前的情形看，網(wǎng)絡(luò)批評的內(nèi)容還比較紛紜與龐雜，帶有極其強烈的個人化色彩和隨意性特點，其普遍涉及的內(nèi)容與總體上的傾向，與其說是一種文學(xué)批評，不如說是一種文化批評、社會批評，但個中包含的能量、潛質(zhì)與前景，卻完全不可小覷。文學(xué)批評的這種發(fā)展與分化，已是一種客觀存在的現(xiàn)實，但在看到這種變化的同時，還必須清楚地認識到，傳統(tǒng)形態(tài)的文學(xué)批評在當下的文學(xué)、文化活動中，仍扮演著舉足輕重的角色，這不僅由于它在介入創(chuàng)作、解讀作品中顯得更為內(nèi)在和深入，還由于它以專業(yè)的性質(zhì)和美學(xué)的品質(zhì)在總體文學(xué)批評與文學(xué)活動中，無可替代地起著主導(dǎo)性與引領(lǐng)性的作用。三、問題與挑戰(zhàn)文學(xué)批評在單一的傳統(tǒng)形態(tài)的批評定勢之外，又新生出媒體批評、網(wǎng)絡(luò)批評，這是社會生活發(fā)生深刻變動的一個結(jié)果，也是文化生活日益豐富的切實需要，帶有著相當?shù)谋厝恍?。我們能夠做的，或者我們?yīng)該關(guān)心的，是必須面對這樣一種已經(jīng)存在的現(xiàn)實，在正視它和認識它的過程中，就其良性成長與健康發(fā)展，做出實事求是的分析和力所能及的努力。毋庸諱言，批評現(xiàn)狀由少變多，一分為三之后，帶來的問題也顯而易見。就媒體批評與網(wǎng)絡(luò)批評的現(xiàn)狀來看，他們既以自己的方式活躍著文壇、延展著批評，又以他們的方式?jīng)_擊著主流的文壇、遮蔽著傳統(tǒng)的批評，使得文學(xué)批評的態(tài)勢既眾聲喧嘩，面目也常常模糊不清。傳統(tǒng)的與主流的文學(xué)理論批評，既要面對文學(xué)與文化大環(huán)境的豐富多變，又要面對文學(xué)批評領(lǐng)域里的喧鬧與嘈雜，其生存與發(fā)展都遇到了前所未有的困窘與挑戰(zhàn)。在這樣一個背景之下，來檢省當下的文學(xué)批評，我們會發(fā)現(xiàn)我們所屬、所習慣的傳統(tǒng)形態(tài)的文學(xué)批評，自身也存在許多問題，這些問題，有些是來自外部環(huán)境的異動與擠壓，有些則是來自自身的少有變更和相對滯后，而這些只有在自省中得到充分的認識，并通過有關(guān)方面的協(xié)同努力，才能夠得到一定的改變與真正的改觀。不然，就很難在這內(nèi)外沖擊的危機之中，找尋到存身與發(fā)展的生機。從宏觀的角度和顯見的層面來看，當下文學(xué)批評的問題不少，但比較突出的主要是兩個方面：一方面是有關(guān)文學(xué)創(chuàng)作整體性的走向和當下文壇傾向性的問題，顯現(xiàn)為缺少比較專注的跟蹤和以點帶面的掃描，更缺少有識有見的洞察和有理有力的批評。造成問題的原因，既有批評家不大愿意花費氣力和功夫去做傾向的追蹤和宏觀的考察，也有文學(xué)作品越來越豐富、文壇現(xiàn)狀越來越復(fù)雜，且不斷游動和變化不居，其中一些文學(xué)現(xiàn)象背后還有深層的社會、政治和經(jīng)濟等綜合性原因，需要借助于文學(xué)理論之外的社會學(xué)、政治學(xué)、經(jīng)濟學(xué)、文化學(xué)，乃至廣告學(xué)、信息學(xué)、傳播學(xué)等理論知識與素養(yǎng)，而這些為一般的文學(xué)批評家所欠缺。有所不愿與力所不及，顯然是文學(xué)批評在宏觀上“失語”與“缺席”的主要原因。另一個方面是在具體作家作品的評論上，多是說好話，造勢做宣傳，真正從作品的實際出發(fā)評優(yōu)說劣，做到“好處說好，壞處說壞”的批評，很難真正見到。批評家大多缺少一種直言不諱、敢于批評的勇氣，文壇也缺少開展批評與自我批評的良好風氣。批評家的人文精神與思想氣質(zhì)不彰顯，藝術(shù)個性與批評風格不突出，這是一方面；另一面是，評論常常被更為強勢的媒體(電視、報紙等)所裹挾，會被用來作為“炒作”的工具。按理說，文壇愈是繚亂、現(xiàn)象愈是紛繁、創(chuàng)作愈是活躍、作品愈是蕪雜，愈需要文學(xué)批評的跟進，需要聽到文學(xué)批評的聲音，但現(xiàn)在卻是相反，文學(xué)批評在這些方面，步子明顯滯后，聲音相當微弱。其實，正常的文學(xué)批評，不只針對創(chuàng)作、品評作家作品，它也可能針對出版者、經(jīng)營者，通過批評來影響文學(xué)出版和市場經(jīng)營；它還可能針對讀者受眾，通過批評以專門化的知識和知識分子的理念，引導(dǎo)讀者的文學(xué)閱讀。在“市場化”規(guī)則愈來愈盛并逐步取代“行政化”管理的文化領(lǐng)域，好的文學(xué)批評與圖書評論也應(yīng)是組織領(lǐng)導(dǎo)和行政管理借重和通常運用的最好手段。批評需要人們的理解，更需要基于理解的多方面的扶持。就傳統(tǒng)的文學(xué)批評而言，需要加以扶持的方面就很多。首先是批評隊伍既需要壯大，又需要納新?，F(xiàn)在從事文學(xué)批評工作的，來自好幾個方面，有作協(xié)、文聯(lián)系統(tǒng)的，有高校、社科機構(gòu)的，有報刊、出版單位的等等。說好聽點，是有一支隊伍，說不好聽點，基本上是散兵游勇。因為沒有一個彼此聯(lián)系的機制與方式，見面就是作品研討會議，散了會后就各自為戰(zhàn)?，F(xiàn)在看來，建立一個聯(lián)系批評家的組織或機制是必要的。可借助這樣一個組織或機制，溝通情況、研討問題、交流信息，并就一些傾向性的現(xiàn)象與問題，組織集體的力量，運用論壇的方式進行重點出擊，還可就一些需要特別關(guān)注的宏觀性的文學(xué)問題，提出一些帶有指導(dǎo)性或?qū)蛐缘南盗姓n題。通過這種方式，可以起到聯(lián)誼批評隊伍、集中批評力量、組織重點選題、吸引對文學(xué)批評有興趣的人士介入文學(xué)批評等多重作用。還有就是要積極發(fā)現(xiàn)批評人才，大力培養(yǎng)批評新秀。現(xiàn)在活躍于文壇的批評家，主要由出生于40年代、50年代和60年代的批評從業(yè)者所構(gòu)成，70年代的極少，80年代的基本沒有，這與文學(xué)創(chuàng)作上的六代同堂(從30年代到90年代)和越來越年輕化，構(gòu)成了極大的反差。批評的隊伍需要年輕化、有活力，而批評的人才需要既綜合又特殊的素質(zhì)，因而很難依賴自然成長，需要有一些發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)新人的措施與辦法。這些都需要提上議事日程，而且刻不容緩。另外，傳統(tǒng)文學(xué)批評在活動的陣地、傳播的工具、資訊的提供等方面，也需要具備一定的條件，得到有效的支持?，F(xiàn)在的文學(xué)批評類文章，主要發(fā)表于一些專業(yè)性的報紙和文學(xué)理論批評刊物，而這些報刊的受眾主要是業(yè)內(nèi)人士，因此就其影響而言，基本上囿于一定的圈子，社會性的影響極其有限。而受眾較多，影響較大的電視、網(wǎng)絡(luò)和市民報紙，基本上沒有文學(xué)批評的立錐之地。即使有，也是以媒體批評和媒體報道的方式對專業(yè)的文學(xué)批評進行“為我所用”式的選擇、刪改與加工，經(jīng)過這種媒體過濾的批評家，常常有“被侮辱與被損害”的感覺。這樣的大眾化的傳播資源，輻射面廣、影響力大，如