醉花陰題目醉花陰作者李清照（1084-約1151），號(hào)易安居士，齊州章丘（今山東章丘西北）人。宋代女詞人。詩歌散文皆有成就。前期作品曲折含蓄，韻味深長(zhǎng)，形象鮮明；南渡后在詞中蘊(yùn)涵著沉痛的興衰之感，通過個(gè)人的遭遇，反映時(shí)代和社會(huì)的動(dòng)亂，現(xiàn)實(shí)意義較強(qiáng)。她是詞中婉約派的大家，擅長(zhǎng)白描手法，但在婉約的風(fēng)格中還帶有豪放的一面。她作詞注重協(xié)律，崇尚典雅、情致，強(qiáng)調(diào)“詞別是一家”，反對(duì)以作詩文之法作詞。有《漱玉詞》《李清照集》傳世。正文薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。題目解析醉花陽，詞牌名，又名“重陽”或“九日”，雙調(diào)，52字。上下片各五句，各三仄韻。寫作背景這首詞是李清照前期的懷人之作。公元1101年（宋徽宗建中靖國元年），十八歲的李清照嫁給太學(xué)生趙明誠，婚后不久，丈夫便“負(fù)笈遠(yuǎn)游”，深閨寂寞，她深深思念著遠(yuǎn)行的丈夫。公元1103年（崇寧二年），時(shí)屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠。中心思想詞中通過多方渲染烘托，刻畫了一個(gè)日夜思念丈夫，愁情滿懷的少婦形象，抒發(fā)了“莫道不消魂”的離別之苦，發(fā)出了“人比黃花瘦”的感嘆。寫作技巧平鋪直敘與含蓄婉轉(zhuǎn)相統(tǒng)一。從首句“薄霧濃云愁永晝”起到下片“有暗香盈袖”止，大半篇幅有意用賦的寫法，平鋪直敘環(huán)境、陳設(shè)、時(shí)節(jié)、地點(diǎn)，鋪墊充足之后，至結(jié)拍方異峰突起，用精彩絕倫的三句，將詞作的抒情推向高潮，藝術(shù)感染力便格外強(qiáng)大。從表現(xiàn)手法看，詞是抒情詞，不是寫景詞，那大半篇幅的平鋪直敘換個(gè)角度說，實(shí)具婉轉(zhuǎn)含蓄之美，字字寫環(huán)境、陳設(shè)、時(shí)節(jié)、地點(diǎn)，卻字字浸染重陽思親、煢獨(dú)寂寥的愁緒，使人益難開懷。平鋪直敘與含蓄婉轉(zhuǎn)竟能如此統(tǒng)一，令人嘆服。2.以物喻人，形象生動(dòng)。這首詞的主題是抒發(fā)離別之苦，相思之情，但全詞沒有明寫相思，而以委婉含蓄的筆墨出之。詞一開頭“薄霧濃云愁永晝”的“愁”字，點(diǎn)出離愁。最后用“人比黃花瘦”結(jié)束全篇。因?yàn)橛锌坦堑碾x愁，所以衣帶漸寬，腰肢瘦損。一個(gè)日夜思念丈夫、愁情滿懷的少婦形象躍然紙上，而想念之情也自在其中了。問題探究唐司空?qǐng)D認(rèn)為“含蓄”是：“不著一字，盡得風(fēng)流。語不涉及，若不堪憂?！睆淖置嫔峡?，李清照的《醉花陰》沒有寫離別之苦、相思之情，但仔細(xì)尋味，它的每個(gè)字又都浸透了這一點(diǎn)。你能結(jié)合詞中描寫體會(huì)這一特點(diǎn)嗎？九月九日通常是秋高氣爽的，但在獨(dú)居人眼里卻布滿“薄霧濃云”，呈現(xiàn)著黯淡的色彩。重陽有登高的習(xí)俗，詞人李清照又是喜歡游山玩水的，而這次她競(jìng)一個(gè)人待在家里，故覺得白晝格外漫長(zhǎng)難耐。從她不時(shí)去看香爐里的“瑞腦”燃燒了多少的細(xì)節(jié)中，我們可以感受到她簡(jiǎn)直是度日如年。白天好不容易過去了，晚上又是如何呢？李清照不直接寫“每逢佳節(jié)倍思親”，而是寫失眠，寫愁夜難寐。表面上是寫半夜的陰涼，實(shí)則是表現(xiàn)內(nèi)心的無限凄涼。凡此種種，自然而含蓄地表現(xiàn)出了作者對(duì)丈夫的苦苦思念之情。詞語解釋永晝：漫長(zhǎng)的白天。瑞腦：即龍腦，香料。消：指香爐里的香料逐漸燃盡。金獸：獸形的銅香爐。重陽：即重陽節(jié)。玉枕：瓷枕的美稱。紗廚：紗帳。東籬：泛指種著菊花的園地。語出陶淵明<飲酒》（其五）：“采菊東籬下，悠然見南山?！卑迪悖河南悖妇栈ǖ南銡?。消魂：同“銷魂”，用以形容極度的愁苦。簾卷西風(fēng)：簾子被西風(fēng)卷起。西風(fēng)，秋風(fēng)。黃花：菊花。全文翻譯天空布滿著輕紗似的霧，濃厚的云，愁悶的心情從早到晚，綿綿不斷，獨(dú)自看著獸香爐里的香料逐漸燃盡。又逢重陽佳節(jié)（的時(shí)候），紗帳里玉枕上，（深荻）夜半涼意透心。黃昏后，在賞菊的東籬飲酒，有幽香沾滿衣袖。不消說（那離愁）怎樣忍（卻只見）秋風(fēng)吹卷起窗簾，（方知）人比黃花還消瘦。句解第一句的霧、云、晝皆在“愁”上作結(jié)。第二句中的“消”字與前一句的“愁”字一樣重要，且兩者有其內(nèi)在聯(lián)系、前一句的“愁”表明一中無法斷絕、無法排解的縷縷思緒。因愁至極，才將全部精神凝聚在瑞腦香上，才去留意瑞腦香的燃燒情況。所以后句“消”字前句“愁”字的落腳點(diǎn)。移愁情于瑞腦燃燒，是愁的視覺轉(zhuǎn)移?！凹压?jié)又重陽”，其實(shí)就是指“重陽佳節(jié)”，依照時(shí)間順序，它應(yīng)該放在首句，可是這里卻次序顛倒，放在第三句作為前兩句的補(bǔ)充說明。嵌入一個(gè)“又”字，表明此時(shí)的重陽佳節(jié)和以前不同?！坝帧弊挚陕?lián)想起以前無數(shù)個(gè)重陽佳節(jié)。“玉枕紗廚”與“瑞腦消金獸”一樣，都是實(shí)寫陳設(shè)的豪華，暗示其間物主的性別。“半夜”指子夜時(shí)分?！皼龀跬浮敝笗r(shí)令變化的感受。子夜不寐，“涼初透”是“愁”的轉(zhuǎn)移。只有把“玉枕紗廚”與“瑞腦消金獸”聯(lián)系起來，才能猜測(cè)到感受時(shí)令變化的是子夜未眠而感覺細(xì)膩的女性。上片描寫了閨中一系列美好的景物、美好的環(huán)境，點(diǎn)出了“愁思”。“東籬把酒黃昏后”對(duì)上片來說是一頓挫。上片已經(jīng)寫了“永晝”和“半夜”，而此時(shí)卻在黃昏，這既未標(biāo)明是當(dāng)日黃昏，還是翌日黃昏，不僅時(shí)間失去連貫，而且簡(jiǎn)直不知道第一次出現(xiàn)把酒動(dòng)作的人是何身份。直到“有暗香盈袖”五字補(bǔ)出，才使得這個(gè)“把酒”動(dòng)作回歸到女性特征上來。同時(shí)出現(xiàn)了與之相關(guān)聯(lián)的充滿了菊花幽香的衣袖?！澳啦幌辍笔且环N深沉的喟嘆。但對(duì)這個(gè)感嘆的回響，是用獨(dú)特的比喻和巧妙的措詞，勾勒出一種人的體態(tài)，即“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，這才出現(xiàn)了全詞唯一的“人”字。這種體態(tài)作為“消魂”的反應(yīng)，既是從“簾卷西風(fēng)”后一瞥中發(fā)現(xiàn)的，又是曠日持久的愁情