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合唱課程—*—

混聲合唱《礦工與礦山》一

合唱基礎技能講解與訓練

二混聲合唱《礦工與礦山》三?混聲合唱《怒吼吧黃河》片段視唱

《大紅公雞毛腿腿》二、混聲合唱《礦工與礦山》

1．作品簡介《心中的太陽》是由我國著名作曲家孟衛(wèi)東先生與著名詞作家趙越先生聯(lián)袂創(chuàng)作的大型合唱套曲?！缎闹械奶枴饭舶呤缀铣耙皇啄兄幸舄毘渲械谝?、二、八首為混聲合唱，第三首為女聲合唱，第四首為男聲合唱，第五、第七首為男女聲領唱、合唱。這部作品完成于2008年，是我國音樂史上首部歌頌煤礦工人的合唱新作品。中國合唱協(xié)會稱贊這部作品“是一部我國合唱藝術史上具有劃時代意義的大型合唱作品，是反映改革開放30年來我國產業(yè)工人經歷坎坷、無私奉獻、建設祖國的英雄頌歌，是記錄、彰顯了在中國共產黨領導下的煤礦職工和礦山天人合一的人本精神，是進取、開拓、拼搏奉獻的歷史詩篇。這部合唱力作，填補了建國后合唱史上歌頌煤礦工人合唱作品的空白，應唱響全國。”《大紅公雞毛腿腿》《礦工與礦山》《大紅公雞毛腿腿》

2.作者簡介曲作者孟衛(wèi)東1955年生于北京，畢業(yè)于中央音樂學院作曲系?，F(xiàn)任中國鐵路文工團副總團長，第八屆中國音樂家協(xié)會副主席、創(chuàng)作委員會主任，享受國家政府津貼，國家一級作曲，浙江師范大學音樂學院外聘教授。曾任第六屆中國音樂金鐘獎首屆合唱比賽評委。孟衛(wèi)東先生二十余年來創(chuàng)作了大量各種類型的音樂作品。主要作品有歌劇《雷雨》，舞劇《長城魂》，電影音樂《找樂》、《血色清晨》等百余部，電視劇音樂三十余部，電視專題片、音樂片四十余部，舞蹈音樂三十余部，各種類型的器樂曲、管弦樂曲百余部，合唱作品二十余首，各種類型的歌曲等400余首(其中《同一首歌》、《今夜無眠》、《中國進行曲》等頗具影響)，片頭及各類廣告音樂百余段(其中中央電視臺《新聞聯(lián)播》片頭曲延用了25年，影響較大)。管弦樂作品和合唱作品100余部?！兜V工與礦山》為大型合唱套曲《心中的太陽》的第一首。詞作者趙越（本名趙慧民），祖籍湖南桃源，1934年12月出生。1958年來到山西太原后，先后擔任《文化周刊》、《山西文化》、《晉陽文藝》編輯部編輯，山西省音協(xié)副主席，1981年調入山西省歌舞劇院藝術室任創(chuàng)作員。1981年所創(chuàng)作的歌詞《春天，你是我的希望》獲得了全國青春歌曲獎。1983年創(chuàng)作的歌詞《礦山的篝火》等五首分別獲全國煤鄉(xiāng)之春征歌優(yōu)秀作品獎。詩歌《故鄉(xiāng)雨》獲山西省首屆趙樹理文學一等獎，并出版同名詩集。1987年歌詞《綠蔭里有我的小山莊》獲全國農村首屆歌曲征集一等獎，同年任大型歌舞《黃河兒女情》總體設計，創(chuàng)作歌詞12首，團隊榮立集體一等功。

《大紅公雞毛腿腿》《礦工與礦山》

趙越先生的作品以嚴謹深沉、和諧自由、感情細膩、熾熱奔放而著稱，他參與主創(chuàng)策劃、撰稿、作詞的“黃河三部曲”享譽海內外。趙越先生曾兩次獲文化部“文華獎”詞作獎，多次獲中宣部“五個一”工程獎，“中國民歌十大金曲獎”、中國音協(xié)“金鐘獎”等。擔任策劃、撰稿、作詞的電視音樂片7次獲廣電部全國電視文藝“星光獎”，擔任總撰稿的《我的夢》獲首屆好萊塢國際藝術節(jié)最佳藝術片獎。創(chuàng)作至今，共獲國際、國家級及省部級獎項73次?！兜V工與礦山》

3.作品音樂分析合唱套曲《心中的太陽》之一作品音樂分析曲式結構：重復性的單一樂段結構調式調性：降b大調演唱形式：混聲合唱樂段結構：aa《礦工與礦山》4．作品分段講解與排練13小節(jié)的前奏音樂，包含著音樂主題元素的“碎片”，通過音區(qū)、速度、力度、連音符等音樂元素對比，音樂在屬音上停滯；隨后，音樂主題速度的回歸，包含著音樂主題動機、節(jié)奏型的持續(xù)，拉開了整個作品“正文”音樂主題的帷幕?！洞蠹t公雞毛腿腿》《礦工與礦山》

第一大樂句（14--22）小節(jié)，第一大樂句包含兩個4小節(jié)的“小樂句”，其音樂元素中，和聲部分的功能布局為是從主和聲開始，在第二小節(jié)帶有雙重功能的六級和聲上感嘆，接著，在旋律聲部為主和聲的預備下，屬功能內稍作停留；女高聲部與男高聲部承載著音樂主題的靈魂部分，女低聲部與男低聲部發(fā)揮著本和聲功能性質的意義，在和聲功能框架內，橫向旋律基本平穩(wěn)進行。《大紅公雞毛腿腿》《礦工與礦山》《大紅公雞毛腿腿》《礦工與礦山》《大紅公雞毛腿腿》《礦工與礦山》

這一句在演唱時男女高音的音色要結實飽滿，在注重力度的同時更應該注意聲音的彈性，節(jié)奏要穩(wěn)定、準確；男女低音聲部音色要厚而不沉，節(jié)奏與音準是第一保證。特別要注意當男高音、女中音及男低音在為女高音的旋律做補充時，尤其要注意力度的把握不要生硬，音色盡量柔和；各個聲部的長音要保證時值。這一樂句由于男女高音音區(qū)較高，在讀譜與練習熟悉過程中，女高音宜在低八度上多做練習，男高音多用假聲，以避免演唱的疲勞。《大紅公雞毛腿腿》《礦工與礦山》第二個樂句（23---31小節(jié)）《大紅公雞毛腿腿》《礦工與礦山》《大紅公雞毛腿腿》《礦工與礦山》

重復性的樂句開頭，加深著音樂主題的情緒，女高聲部（旋律聲部）音樂情緒溫婉柔情；其它聲部在各自的和聲功能框架內甘當“綠葉”，和聲功能依次呈現(xiàn)為主和聲、下屬和聲、從屬和聲，在屬和聲上結束。這一大樂句的演唱，女高音聲音要柔美、有彈性，注意旋律的抒情性；其他聲部音色要更加柔和，聲部的進入與節(jié)奏要準確、明晰?！洞蠹t公雞毛腿腿》《礦工與礦山》8小節(jié)的音樂間奏部分（32—39小節(jié)），音樂材料呈現(xiàn)動與靜的對比，重復性的第二樂段在緊張與緩和的間奏后唱響。音樂主題（旋律聲部），先由男高聲部與男低聲部低八度共同陳述，其它聲部采用模仿復調的形式加以陪襯，男、女聲部交相呼應、一問一答，音樂作形式上的技術處理；《大紅公雞毛腿腿》《礦工與礦山》8小節(jié)后（47小節(jié)帶起拍），女高聲部延續(xù)著男聲部的音區(qū)，回歸呈現(xiàn)旋律聲部，低聲部持續(xù)相同的節(jié)奏的節(jié)奏，贊美、歌頌著高聲部所塑造的音樂形象，和聲配置在功能上持續(xù)主和聲，隨后，在傳統(tǒng)和聲的功能進行中，音樂走向尾聲。這一段男女高音在充當旋律聲部時，都不易演唱太過響亮，以抒情為主，女高音在與男高音在進行交接時更要注意音色與音量不要太亮、太強，在音樂的情緒上要自然對接；和聲聲部音色要暗一些，力度也較旋律更弱；《大紅公雞毛腿腿》《礦工與礦山》從54小節(jié)開始全部做漸強，在58小節(jié)時達到ff的力度，同時要注意58小節(jié)這個和聲的音準。《大紅公雞毛腿腿》《礦工與礦山》

從61小節(jié)開始，各個聲部一次的減弱要要注意連貫，弱聲的演唱要注意氣息的支持，在中低聲區(qū)要保持音色的統(tǒng)一，營造出極為安靜、溫暖的氣氛，為后面的音樂做鋪墊。