202120215123·赫本第一次主演這部電影就榮獲奧斯卡最5023·赫本第一次主演這部電影就榮獲奧斯卡最50缺，堪稱黑白片時(shí)代的完美佳作。《羅馬假日》具有古典浪漫的同時(shí)，更像是一部現(xiàn)代版的成種穿著的品味，更啟發(fā)了女性對(duì)自我形象的擴(kuò)展?！读_馬假日》具有古典浪漫的同時(shí)，更像是一部現(xiàn)代版的成種穿著的品味，更啟發(fā)了女性對(duì)自我形象的擴(kuò)展。不傷，增之一分減之一毫都會(huì)過火。從這個(gè)意義上講，導(dǎo)演威廉·惠勒屬于那種不出世的天才，他用一種很有節(jié)制的筆觸，令這段感情逐漸走上高潮，然后就讓它停留在最美的一個(gè)點(diǎn)上。不傷，增之一分減之一毫都會(huì)過火。從這個(gè)意義上講，導(dǎo)演威廉·惠勒屬于那種不出世的天才，他用一種很有節(jié)制的筆觸，令這段感情逐漸走上高潮，然后就讓它停留在最美的一個(gè)點(diǎn)上。情深深打動(dòng)了數(shù)以億計(jì)的、不一樣民族、不一樣國籍、不一樣年24合了杯具與喜劇的全部要素，卻又將感情升華把握得恰到好處。一天的完美雖然短暫但卻浸著道不盡的情懷與思念。在他們之情深深打動(dòng)了數(shù)以億計(jì)的、不一樣民族、不一樣國籍、不一樣年24合了杯具與喜劇的全部要素，卻又將感情升華把握得恰到好處。一天的完美雖然短暫但卻浸著道不盡的情懷與思念。在他們之間，感情永遠(yuǎn)停留在最美麗的地方。意義。意義。能相見，這是“刻骨銘心”四個(gè)字的最好注解……能相見，這是“刻骨銘心”四個(gè)字的最好注解……“說好了不說再見的，說好了不再回頭的”。24情，由于現(xiàn)實(shí)而要忘記一輩子。在整部電影里，我印象最深刻的“說好了不說再見的，說好了不再回頭的”。24情，由于現(xiàn)實(shí)而要忘記一輩子。在整部電影里，我印象最深刻的影？一個(gè)在平時(shí)是那么堅(jiān)強(qiáng)而些時(shí)卻是那么無奈與落寞的背景？影？一個(gè)在平時(shí)是那么堅(jiān)強(qiáng)而些時(shí)卻是那么無奈與落寞的背景？流星劃過天空，只是華美的一瞬；石頭掠過水面，只是波光一現(xiàn)。也許我們會(huì)感慨它的短暫，可是正因?yàn)樗娘w逝，才留給一種異常的完美吧！悲傷卻不悲痛，簡(jiǎn)便卻讓人難忘。流星劃過天空，只是華美的一瞬；石頭掠過水面，只是波光一現(xiàn)。也許我們會(huì)感慨它的短暫，可是正因?yàn)樗娘w逝，才留給一種異常的完美吧！悲傷卻不悲痛，簡(jiǎn)便卻讓人難忘。223·赫本第一次主演這部電影就榮獲奧斯卡最5023·赫本第一次主演這部電影就榮獲奧斯卡最50影片遭到禁止。無論從哪個(gè)角度來看，它的藝術(shù)性都完美無缺，堪稱黑白片時(shí)代的完美佳作。的品味，更啟發(fā)了女性對(duì)自我形象的擴(kuò)展。的品味，更啟發(fā)了女性對(duì)自我形象的擴(kuò)展。不傷，增之一分減之一毫都會(huì)過火。從這個(gè)意義上講，導(dǎo)演威廉·惠勒屬于那種不出世的天才，他用一種很有節(jié)制的筆觸，令這段愛情逐漸走上高潮，然后就讓它停留在最美的一個(gè)點(diǎn)上。不傷，增之一分減之一毫都會(huì)過火。從這個(gè)意義上講，導(dǎo)演威廉·惠勒屬于那種不出世的天才，他用一種很有節(jié)制的筆觸，令這段愛情逐漸走上高潮，然后就讓它停留在最美的一個(gè)點(diǎn)上。銀幕上高貴的公主和卑微的美國記者之間浪漫而純潔的愛情深深打動(dòng)了數(shù)以億計(jì)的、不同民族、不同國籍、不同年齡、不同文24全部要素，卻又將感情升華把握得恰到好處。安妮與喬從相識(shí)、相戀、再到離別，雖然有些無奈但卻哀而不傷，一天的美好雖然銀幕上高貴的公主和卑微的美國記者之間浪漫而純潔的愛情深深打動(dòng)了數(shù)以億計(jì)的、不同民族、不同國籍、不同年齡、不同文24全部要素，卻又將感情升華把握得恰到好處。安妮與喬從相識(shí)、相戀、再到離別，雖然有些無奈但卻哀而不傷，一天的美好雖然在最美麗的地方。意義。意義。能相見，這是“刻骨銘心”四個(gè)字的最好注解……能相見，這是“刻骨銘心”四個(gè)字的最好注解……“說好了不說再見的，說好了不再回頭的”。24情，由于現(xiàn)實(shí)而要忘記一輩子。在整部電影里，我印象最深刻的是兩個(gè)嘲：一個(gè)是安妮公主回到公寓后，喬在那里一直看著她，影？一個(gè)在平時(shí)是那么堅(jiān)強(qiáng)而些時(shí)卻是那么無奈與落寞的背“說好了不說再見的，說好了不再回頭的”。24情，由于現(xiàn)實(shí)而要忘記一輩子。在整部電影里，我印象最深刻的是兩個(gè)嘲：一個(gè)是安妮公主回到公寓后，喬在那里一直看著她，影？一個(gè)在平時(shí)是那么堅(jiān)強(qiáng)而些時(shí)卻是那么無奈與落寞的背景？流星劃過天空，只是華美的一瞬；石頭掠過水面，只是波光一現(xiàn)。也許我們會(huì)感慨它的短暫，但是正因?yàn)樗娘w逝，才留給一種異常的完美吧！悲傷卻不悲痛，輕松卻讓人難忘。流星劃過天空，只是華美的一瞬；石頭掠過水面，只是波光一現(xiàn)。也許我們會(huì)感慨它的短暫，但是正因?yàn)樗娘w逝，才留給一種異常的完美吧！悲傷卻不悲痛，輕松卻讓人難忘。3拍無知的公主賺錢的故事，之前就知道是一個(gè)公主與記者的故己的身份，記者利用公主賺錢。話說這樣說實(shí)在就是有點(diǎn)現(xiàn)實(shí)，公主，應(yīng)該說是互相愛慕上了，反正外國人之間的愛情很奇怪，就一個(gè)眼神的事，愛對(duì)眼了就行。拍無知的公主賺錢的故事，之前就知道是一個(gè)公主與記者的故己的身份，記者利用公主賺錢。話說這樣說實(shí)在就是有點(diǎn)現(xiàn)實(shí)，公主，應(yīng)該說是互相愛慕上了，反正外國人之間的愛情很奇怪，就一個(gè)眼神的事，愛對(duì)眼了就行。開你了。我會(huì)走到那個(gè)？拐角，然后轉(zhuǎn)彎。你就留在車?yán)锇衍囬_走。答應(yīng)我，別看我拐彎。你把車開走，離開我，就如同我離開注定是錯(cuò)過的。公主回去了，在第二天的記者發(fā)布會(huì)上，他們?cè)匍_你了。我會(huì)走到那個(gè)？拐角，然后轉(zhuǎn)彎。你就留在車?yán)锇衍囬_走。答應(yīng)我，別看我拐彎。你把車開走，離開我，就如同我離開注定是錯(cuò)過的。公主回去了，在第二天的記者發(fā)布會(huì)上，他們?cè)贋橛?，知道了他的真?shí)身份和名字，與他握手訣別。為由，知道了他的真實(shí)身份和名字，與他握手訣別。人，孤獨(dú)的走了出來。他沒有用公主的照片去賺錢，沒有實(shí)現(xiàn)他愛意的表達(dá)吧。人，孤獨(dú)的走了出來。他沒有用公主的照片去賺錢，沒有實(shí)現(xiàn)他愛意的表達(dá)吧。193919391953的時(shí)候是不懷好意的呢……的時(shí)候是不懷好意的呢……5《羅馬假日》在上任單位的時(shí)候就期盼著觀看了，第一次知道《羅馬假日》這片影片是在上任單位的內(nèi)部里看到劇照，美麗于是看《羅馬假日》成了我的一個(gè)心愿，可種種原因直到幾年后的今天才如愿?！读_馬假日》在上任單位的時(shí)候就期盼著觀看了，第一次知道《羅馬假日》這片影片是在上任單位的內(nèi)部里看到劇照，美麗于是看《羅馬假日》成了我的一個(gè)心愿，可種種原因直到幾年后的今天才如愿。電影的內(nèi)容很簡(jiǎn)單：安公主出使意大利，耐不住寂寞，溜出皇宮，意外地遇到了記者祖布什，記者第二天認(rèn)出公主，并謊稱假日帶公主游玩，偷拍了很多公主的照片，想借此穩(wěn)賺一筆，其電影的內(nèi)容很簡(jiǎn)單：安公主出使意大利，耐不住寂寞，溜出皇宮，意外地遇到了記者祖布什，記者第二天認(rèn)出公主，并謊稱假日帶公主游玩，偷拍了很多公主的照片，想借此穩(wěn)賺一筆，其公主畢竟是公主，平民終究是平民，在最后的記者會(huì)上，兩人一語雙關(guān)，以示告別，照片成了最好的禮物。公主畢竟是公主，平民終究是平民，在最后的記者會(huì)上，兩人一語雙關(guān)，以示告別，照片成了最好的禮物。昨天是第一遍看《羅馬假日》，我太多的是被其中搞笑的內(nèi)卻如天涯遙遠(yuǎn)。自由，一部“向往”自由及愛情的電影。想過，或許美麗故事的開始，悲劇就在倒記時(shí)！昨天是第一遍看《羅馬假日》，我太多的是被其中搞笑的內(nèi)卻如天涯遙遠(yuǎn)。自由，一部“向往”自由及愛情的電影。想過，或許美麗故事的開始，悲劇就在倒記時(shí)！4大不列顛王室的安妮公主作為王位繼承人將出訪歐洲的各大城市，消息傳出，引起了極大的轟動(dòng)。歐洲之行的最后一站是她注射了鎮(zhèn)靜劑，公主假裝睡著了，待侍從們出去后，她偷偷越力，她在廣場(chǎng)附近噴水池邊的一條長椅上迷迷糊糊地睡著了。大不列顛王室的安妮公主作為王位繼承人將出訪歐洲的各大城市，消息傳出，引起了極大的轟動(dòng)。歐洲之行的最后一站是她注射了鎮(zhèn)靜劑，公主假裝睡著了，待侍從們出去后，她偷偷越力，她在廣場(chǎng)附近噴水池邊的一條長椅上迷迷糊糊地睡著了。這時(shí)，美國新聞社的窮記者喬·布萊德里恰好經(jīng)過那里，以這時(shí)，美國新聞社的窮記者喬·布萊德里恰好經(jīng)過那里，以回家，但是公主睡得個(gè)性沉，怎樣也叫不醒，無奈，喬只好把她回家，但是公主睡得個(gè)性沉，怎樣也叫不醒，無奈，喬只好把她帶回了自己的住所。帶回了自己的住所。公主醒后發(fā)現(xiàn)了陌生的喬，喬連忙解釋，公主才安心了。她向喬借了一些錢，然后告別了他，又到羅馬大街上閑逛了。公主醒后發(fā)現(xiàn)了陌生的喬，喬連忙解釋，公主才安心了。她向喬借了一些錢，然后告別了他，又到羅馬大街上閑逛了。面，拍下了許多珍重的鏡頭，而這一切，公主渾然不覺。面，拍下了許多珍重的鏡頭，而這一切，公主渾然不覺。處尋分開心。趁著混亂，喬帶著公主逃之夭夭……處尋分開心。趁著混亂，喬帶著公主逃之夭夭……擦出了愛的火花，墜入了情。怎奈公主畢竟是公主，平民終究是平民，兩人只能依依惜別。喬拋棄功成名就之良機(jī)，將照片送予公主留念，在深情的四目對(duì)望中，公主輕輕地對(duì)喬說了聲再見……擦出了愛的火花，墜入了情。怎奈公主畢竟是公主，平民終究是平民，兩人只能依依惜別。喬拋棄功成名就之良機(jī)，將照片送予公主留念，在深情的四目對(duì)望中，公主輕輕地對(duì)喬說了聲再見……奧黛麗.赫本一鳴驚人的處女作，不但當(dāng)選金像獎(jiǎng)影后，并且以其清秀典雅氣質(zhì)在五十年代掀起了“赫本熱”，不少女孩模仿其發(fā)型服裝。就影片的娛樂效果和藝術(shù)價(jià)值而言，經(jīng)典作。導(dǎo)奧黛麗.赫本一鳴驚人的處女作，不但當(dāng)選金像獎(jiǎng)影后，并且以其清秀典雅氣質(zhì)在五十年代掀起了“赫本熱”，不少女孩模仿其發(fā)型服裝。就影片的娛樂效果和藝術(shù)價(jià)值而言，經(jīng)典作。導(dǎo)演威廉.懷勒以羅馬的名勝風(fēng)光生動(dòng)地溶入劇情之中，英俊瀟灑演威廉.懷勒以羅馬的名勝風(fēng)光生動(dòng)地溶入劇情之中，英俊瀟灑的格利高里.派克亦與奧黛麗赫本十分登對(duì)，將一部浪漫感情喜劇拍得十分溫馨悅目。的格利高里.派克亦與奧黛麗赫本十分登對(duì)，將一部浪漫感情喜劇拍得十分溫馨悅目。映不衰，一代又一代的影迷為之傾倒。同時(shí)，這也是一部無法言說的迷人影片，語言在它面前失去了顏色。映不衰，一代又一代的影迷為之傾倒。同時(shí)，這也是一部無法言說的迷人影片，語言在它面前失去了顏色。影片最成功之處，就在于它塑造了一個(gè)美麗而不圓滿的感情，就像幾十年后的《泰坦尼克》一樣。感情的魅力就在于它的轉(zhuǎn)瞬即逝和無可奈何。影片在成功的營造了一個(gè)喜劇氛圍之后，角帶著淚花的影片才能抓住觀眾的心。影片最成功之處，就在于它塑造了一個(gè)美麗而不圓滿的感情，就像幾十年后的《泰坦尼克》一樣。感情的魅力就在于它的轉(zhuǎn)瞬即逝和無可奈何。影片在成功的營造了一個(gè)喜劇氛圍之后，角帶著淚花的影片才能抓住觀眾的心。所能表達(dá)的，這正是影片之因此成為經(jīng)典的關(guān)鍵。所能表達(dá)的，這正是影片之因此成為經(jīng)典的關(guān)鍵。52020 等片的著名墨西哥導(dǎo)演和制片人阿方索.卡隆執(zhí)導(dǎo)的《羅馬》（Roma），是一部令人贊嘆的影片。等片的著名墨西哥導(dǎo)演和制片人阿方索.卡隆執(zhí)導(dǎo)的《羅馬》（Roma），是一部令人贊嘆的影片。這部黑白劇情片，以阿方索.卡隆的童年記憶為線索，多角2070這部黑白劇情片，以阿方索.卡隆的童年記憶為線索，多角2070和動(dòng)蕩等等。精良的制作和豐富的主題內(nèi)容，令《羅馬》成為了20 年精良的制作和豐富的主題內(nèi)容，令《羅馬》成為了20 年91377576片，以及英國電影學(xué)院獎(jiǎng)，西班牙戈雅獎(jiǎng)，意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)的多個(gè)重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。55了，似乎也落入了業(yè)內(nèi)叫好而票房不叫座的文藝片常態(tài)。事的時(shí)代與國別背景距離國內(nèi)觀眾實(shí)在過于遙遠(yuǎn)，而阿方索.卡手法和節(jié)奏。事的時(shí)代與國別背景距離國內(nèi)觀眾實(shí)在過于遙遠(yuǎn)，而阿方索.卡手法和節(jié)奏。品味的佳作。品味的佳作。4450機(jī)。而在影片結(jié)尾，克里奧沿著高高的樓梯走上天臺(tái)，院落天空情的回憶。機(jī)。而在影片結(jié)尾，克里奧沿著高高的樓梯走上天臺(tái)，院落天空情的回憶。性大大提高，同時(shí)也增加了影片主題的歷史感。性大大提高，同時(shí)也增加了影片主題的歷史感。一些似曾相識(shí)的畫面和主題，令人回想起多部經(jīng)典的文藝片，比如意大利托納多雷的《巴阿里亞》，小津安二郎的《東京物語》，豐田四郎的《雪國》等等。一些似曾相識(shí)的畫面和主題，令人回想起多部經(jīng)典的文藝片，比如意大利托納多雷的《巴阿里亞》，小津安二郎的《東京物語》，豐田四郎的《雪國》等等。性的鏡頭，非常規(guī)的搖鏡，長鏡頭等，似乎刻意讓觀眾意識(shí)到鏡頭的存在，從而強(qiáng)化那個(gè)看不見的人物的回憶感。性的鏡頭，非常規(guī)的搖鏡，長鏡頭等，似乎刻意讓觀眾意識(shí)到鏡頭的存在，從而強(qiáng)化那個(gè)看不見的人物的回憶感。在影片中，阿方索.卡隆通過細(xì)節(jié)描寫和強(qiáng)烈對(duì)比的方式來表達(dá)主題，給觀眾留下了深刻的印象。在影片中，阿方索.卡隆通過細(xì)節(jié)描寫和強(qiáng)烈對(duì)比的方式來