5.1固定鏡頭拍攝

r優(yōu)o教背d范資程料秀文景PPT下下下：圖wwwwmpEpr//x載載載oo教dcct片el1程：：：：wwwwwwwwwwwwwmmmmbPPPPPPpppTpTppppTnnn////x/課///試aaaaooooo教gfccccetetttzzjliiiiii1111：圖wwwmpp/表/件x程卷occeetl1下下下：wwwwmppppnr//載載載ooocteti1：：：wwwwwwmmpphppnk////aooccetttjsiii1wwwmbupp//aooctti1wwwwwwmmupphppn////ayaoogccctet..si1目錄DIRECTORY0102固定鏡頭概述固定鏡頭拍攝要求PPAARRTT//0011固定鏡頭概述固定鏡頭概述固定鏡頭是指在拍攝一個(gè)鏡頭的過程中，攝影機(jī)機(jī)位、鏡頭光軸和焦距都固定不變，而被攝對(duì)象可以是靜態(tài)的，也可以是動(dòng)態(tài)的。機(jī)位、光軸、焦距“三不變”是拍攝固定畫面的前提條件。固定畫面也稱固定鏡頭，它是和運(yùn)動(dòng)

畫面相比較而言的。從某種意義上來講，固定鏡頭可以和固定畫面等同。P

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T/01(一)固定鏡頭的特點(diǎn)11..固固定定鏡鏡頭頭框框架架靜靜止止不不動(dòng)動(dòng)根據(jù)固定鏡頭框架處于靜止不動(dòng)的狀態(tài)，畫面的外部運(yùn)動(dòng)因素消失。固定

鏡頭的“固定”最直接和最顯著的標(biāo)志就是畫面構(gòu)圖的框架是固定的，而不是像運(yùn)動(dòng)鏡頭那樣，可能出現(xiàn)上下左右前后的位移和變化。P

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T/0111..固固定定鏡鏡頭頭框框架架靜靜止止不不動(dòng)動(dòng)從實(shí)踐的角度來講，固定鏡頭在拍攝

過程中鏡頭是鎖定的，通過攝像機(jī)的尋像

器所能看到的畫面范圍和視域面積是始終如一的，但是固定鏡頭外部運(yùn)動(dòng)的消失，并不妨礙它對(duì)運(yùn)動(dòng)對(duì)象的記錄和表現(xiàn)，也

就是說，固定的框架內(nèi)的被攝對(duì)象，既可以是靜態(tài)的，也可以是動(dòng)態(tài)的。(一)固定鏡頭的特點(diǎn)(一)固定鏡頭的特點(diǎn)22..固固定定鏡鏡頭頭視視點(diǎn)點(diǎn)穩(wěn)穩(wěn)定定固定鏡頭視點(diǎn)穩(wěn)定，符合人們?nèi)粘Ｉ钪信c停留注視相關(guān)的視覺體驗(yàn)和視覺要求。固定鏡頭拍攝時(shí)消除了畫面外部的運(yùn)動(dòng)，鏡頭是相對(duì)穩(wěn)定的，實(shí)際上就給觀眾以相對(duì)集中的收視時(shí)間和比較明確的觀看對(duì)象。固定鏡頭所表現(xiàn)出的視覺感受，類似于生活中人們站定之后對(duì)所感興趣的內(nèi)容仔細(xì)觀看的情形，它不同于搖攝、移攝所經(jīng)常表現(xiàn)出的“瀏覽”的感受，也不同于推攝、拉攝所表現(xiàn)出的視點(diǎn)前進(jìn)或后退的感受。P

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T/01(一)固定鏡頭的特點(diǎn)固定鏡頭的視點(diǎn)穩(wěn)定的特性，也給電視工作者強(qiáng)化主體形象、表現(xiàn)環(huán)境空間、創(chuàng)造靜謐氛圍等提供了豐富多樣的創(chuàng)作手段和便利條件。P

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T/0111固定鏡頭有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境。22

固定鏡頭能夠突出表現(xiàn)靜態(tài)人物。33

固定鏡頭能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏變化(二)固定鏡頭的功用44

固定鏡頭可利用框架因素突出和強(qiáng)化動(dòng)感。P

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T/01固定鏡頭的功用固定鏡頭在造型上有繪畫和圖片效果，與運(yùn)動(dòng)鏡頭相比，更富有靜態(tài)

造型之美。固定鏡頭由于其穩(wěn)定的視點(diǎn)和靜止的框架等特點(diǎn)，便于通過靜態(tài)造型，引發(fā)趨向于“靜”的心理反應(yīng)。固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相比，缺少主觀因素，鏡頭能夠表現(xiàn)出一定的客觀性。固定鏡頭表現(xiàn)出與運(yùn)動(dòng)鏡頭不同的時(shí)間感。(二)55667788P

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T/0111..有有利利于于表表現(xiàn)現(xiàn)靜靜態(tài)態(tài)環(huán)環(huán)境境在固定鏡頭中，靜態(tài)的環(huán)境能夠在靜止的框架內(nèi)得到強(qiáng)化和突出。比

如在表現(xiàn)某個(gè)小山村時(shí)，就可以直觀地反映村寨四周被莽莽群山環(huán)抱、交通不便、遠(yuǎn)離都市的特點(diǎn)?？梢哉f，固定鏡頭對(duì)靜態(tài)環(huán)境的表現(xiàn)是十分有效的，也是十分必要的。(二)固定鏡頭的功用P

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T/01(二)固定鏡頭的功用22..突突出出表表現(xiàn)現(xiàn)靜靜態(tài)態(tài)人人物物這里所說的靜態(tài)是指人物不發(fā)生較大位移變化，但并不排除人物的語言神態(tài)及表情動(dòng)作等的變化。比如說

對(duì)一些重要人物，用固定鏡頭拍攝其靜態(tài)，符合觀眾“盯看”和“凝視”的視覺要求。典型的例子是世界各國新聞?dòng)浾咴谂臄z本國政府領(lǐng)導(dǎo)人。P

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T/01(二)固定鏡頭的功用33..客客觀觀記記錄錄被被攝攝主主體體運(yùn)運(yùn)動(dòng)動(dòng)屬屬性性?運(yùn)動(dòng)鏡頭中，由于攝像機(jī)追隨運(yùn)動(dòng)主體進(jìn)行拍攝，背景

一閃而過，觀眾難以將主體

與一定的參照物進(jìn)行對(duì)比觀看，因而也就對(duì)主體的運(yùn)動(dòng)

速度及節(jié)奏變化缺乏較為準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)。44..利利用用框框架架因因素素突突出出和和強(qiáng)強(qiáng)化化動(dòng)動(dòng)感感通過靜態(tài)勻速運(yùn)動(dòng)的“沖撞”以靜襯動(dòng)，是強(qiáng)化運(yùn)動(dòng)效果的有效手段。固定鏡頭中最積極、最顯著的靜態(tài)因素就是畫面框架。運(yùn)用框架因素來反襯運(yùn)動(dòng)因素，往往能使運(yùn)動(dòng)對(duì)象的動(dòng)感、動(dòng)勢得到突出甚至是夸張的表現(xiàn)。(二)固定鏡頭的功用P

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T/0155..富富有有靜靜態(tài)態(tài)造造型型之之美美電視的固定鏡頭具有繪畫和圖片的形式感，這種形式感正是人類傳統(tǒng)造型技巧和造型經(jīng)驗(yàn)的寶貴財(cái)富，

它理應(yīng)在融合現(xiàn)代高科技手段的電視中得以發(fā)揚(yáng)光大。運(yùn)用線、形、色、光線、影調(diào)等造型元素拍攝出優(yōu)美的固定鏡頭，應(yīng)該是電視攝像人員的立身之本。(二)固定鏡頭的功用P

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T/01(三)固定鏡頭的局限1.難以突破畫面框架限制與運(yùn)動(dòng)鏡頭多視點(diǎn)變換相比，固定鏡頭的畫面內(nèi)容受靜止的框架風(fēng)格限制，呈現(xiàn)出較為單一、半封閉的狀態(tài)。特別是在一些全景式瀏覽、搜索式觀察的情況下，固定鏡頭不如運(yùn)動(dòng)鏡頭全面、豐富和完整。2.構(gòu)圖難以發(fā)生很大變化由于固定鏡頭是在鏡頭鎖定之后的定向拍攝，畫面框架內(nèi)的造型元素相

對(duì)集中、穩(wěn)定，除了滑入滑出畫面的運(yùn)動(dòng)物體和可能變化的光影效果等因素之外，固定鏡頭一個(gè)畫面中的構(gòu)圖元素不易出現(xiàn)根本性的變化，很難像運(yùn)動(dòng)鏡頭那樣通過構(gòu)圖變化來實(shí)現(xiàn)場景轉(zhuǎn)換。P

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T/01(三)固定鏡頭的局限3.難以表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)軌跡這是固定鏡頭的明顯局限，卻是運(yùn)動(dòng)鏡頭的突出優(yōu)勢。比如在拍攝花樣滑冰時(shí)，用固定鏡頭就很難連貫而完整地表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)員優(yōu)美多姿的運(yùn)動(dòng)過程和滿場滑行的運(yùn)動(dòng)軌跡。4.難以表現(xiàn)復(fù)雜環(huán)境比如拍攝上海狹窄擁擠的弄堂，僅用固定鏡頭一般是很難直觀形象地讓觀眾有身臨其境之感的，而移攝、跟攝在表現(xiàn)上可能更為合適。再如拍攝抗戰(zhàn)時(shí)期的地道，固定鏡頭是很難表現(xiàn)出那種幽深曲折、巧妙安排的效果的。P

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T/015.難以完整再現(xiàn)故事固定鏡頭由于單一畫面的框架限制，不像運(yùn)動(dòng)鏡頭那樣能夠比較完整真實(shí)地記錄和再現(xiàn)故事。紀(jì)實(shí)題材的電視節(jié)目，強(qiáng)

調(diào)生活本身流程和段落的完整真實(shí)，由運(yùn)

動(dòng)攝像所構(gòu)成的長鏡頭能在很大程度上排除人為導(dǎo)演和主觀擺布等的影響。(三)固定鏡頭的局限P

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T/01PART/02固定鏡頭拍攝要求(一)固定鏡頭拍攝的一般要求1.注意捕捉動(dòng)感因素如果沒有畫面的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)，固定畫面的單個(gè)鏡頭給人的感覺則與照片無異,

因而攝像師在拍攝固定鏡頭時(shí)，應(yīng)特別注意避免這種呆板的畫面效果。而要避免這種現(xiàn)象就要調(diào)動(dòng)活躍元素，充分利用畫面中的活動(dòng)元素，利用畫面的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)和對(duì)畫面空間的表現(xiàn)，來增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力，從而做到靜中有動(dòng)、動(dòng)靜皆宜。P

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/02(一)固定鏡頭拍攝的一般要求2.注意縱向空間表現(xiàn)固定鏡頭如果不注意前景、后景、立體、陪體等的選擇和安排，不注意縱軸方向上的人物或物體的調(diào)度，

就會(huì)使畫面缺乏空間感。這就要求在選擇拍攝方向、拍攝角度和拍攝距離時(shí)，

有目的、有意識(shí)地提煉縱深方向上的線、

形、色等造型元素，并注意利用光影的節(jié)奏、間隔和變化，形成帶有縱深感

的光效和“光空間”。P

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T/023.注意鏡頭內(nèi)在的連貫性固定鏡頭與固定鏡頭組接時(shí)，涉及很多方面的內(nèi)容，對(duì)鏡頭的要求也是很高的。通常所講的畫面與畫面組接時(shí)的“跳動(dòng)”就是初學(xué)攝像者易犯的毛

病。比如，拍攝某領(lǐng)導(dǎo)接受記者采訪時(shí)，

如果把景別變化不大、人物動(dòng)作發(fā)生變化的兩個(gè)固定鏡頭組接，從視覺感受上來講則會(huì)讓人覺得接受采訪的領(lǐng)導(dǎo)近于病態(tài)地跳動(dòng)了一下，視覺上很不流暢。(一)固定鏡頭拍攝的一般要求P

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T/02(一)固定鏡頭拍攝的一般要求4.構(gòu)圖要體現(xiàn)藝術(shù)性和可觀性運(yùn)動(dòng)鏡頭由于具有運(yùn)動(dòng)性、可變性，所以某些構(gòu)圖上的問題能在一定程度上得到掩蓋，或者觀眾的注意力被畫面的外部運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)移和分散。但固定鏡頭就不行了，固定鏡頭框架的靜止和背景的相對(duì)穩(wěn)定，加上觀眾視點(diǎn)的穩(wěn)定，會(huì)使構(gòu)

圖中不大的毛病在觀眾眼中被放大，

從而影響觀眾的收視情緒。P

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T/02固定電視畫面中，穩(wěn)定性是最重要的特征，同時(shí)畫面的晃動(dòng)常常表現(xiàn)出

不確定性。因此，在正常情況下，每個(gè)

固定鏡頭都應(yīng)盡可能紋絲不動(dòng)，杜絕任何可以避免的晃動(dòng)因素，即便是在擁擠、緊急等特殊情況下，也應(yīng)力求保持最大限度的穩(wěn)定和平衡。(一)固定鏡頭拍攝的一般要求5.保證穩(wěn)字當(dāng)頭P

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T/02(二)不同景別的拍攝要求1.遠(yuǎn)景的拍攝要求遠(yuǎn)景是拍攝遠(yuǎn)距離景物的鏡頭(1)從大處著眼。要抓大的線條，調(diào)整畫面大的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)，切忌“撿了芝麻，丟了西瓜”。也就是說，拍攝遠(yuǎn)景的目的性一定要強(qiáng)。(2)強(qiáng)調(diào)光線的合理運(yùn)用。一般來說，早晚光線適宜表現(xiàn)深遠(yuǎn)的空間透視，

逆光和側(cè)光有助于體現(xiàn)構(gòu)圖層次，形成光調(diào)深淺的配置。2.全景的拍攝要求全景的取景范圍要小于遠(yuǎn)景(1)要注意被攝物體外部輪廓線條的完整。如用全景拍攝人物，則必須把被攝對(duì)

象的腳拍完整，不要在足面以上開始分截，

否則會(huì)產(chǎn)生極不協(xié)調(diào)的構(gòu)圖。(2)注意前景的安排。(3)注意選擇好全景拍攝的角度。(二)不同景別的拍攝要求中景用來表現(xiàn)人物膝蓋以上或物體的大部分(1)要揭示被攝物富有典型意義的特征，要舍其全貌，抓其要害，展現(xiàn)事物的特殊性

和典型性。(2)應(yīng)用中景常需交代背景或動(dòng)作路線，如果把中景和展現(xiàn)全貌的全景鏡頭交替使用，則會(huì)相得益彰。(3)在處理中景時(shí)要注意使人物和環(huán)境富于變化，中景應(yīng)以生動(dòng)的動(dòng)態(tài)吸引觀眾。(二)不同景別的拍攝要求3.中景的拍攝要求(二)不同景別的拍攝要求4.近景的拍攝要求近景用來展現(xiàn)人物胸部以上或物體具有主要功能和作用的那部分，重在表現(xiàn)人物的神情姿態(tài)和局部細(xì)節(jié)特征，就人物而言，近景畫面中人物上半身活動(dòng)和面部表情占顯著地位，視覺效果比較鮮明、強(qiáng)烈，因此最適宜對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表做細(xì)致的刻畫。4.近景的拍攝要求進(jìn)行近景拍攝時(shí)應(yīng)注意下列事項(xiàng)：(1)用近景表現(xiàn)人物時(shí)的重點(diǎn)在于處理好眼神光，要達(dá)到以眼傳神的效果。(2)近景在于表現(xiàn)人物的神情。在窺視人的內(nèi)心世界的同時(shí)，人物的臉部輪廓、上身動(dòng)作姿態(tài)的曲直彎伸也應(yīng)列入考慮的范圍，盡量保留手臂線條的完整，以輔助畫面表情達(dá)意。(3)拍攝人物近景時(shí)，一般用平角度，鏡頭的視平線與眼睛取齊。仰角拍攝人物容易變形，

俯角拍攝容易產(chǎn)生貶低、蔑視的效果。(二)不同景別的拍攝要求(二)不同景別的拍攝要求5.特寫和大特寫的拍攝要求(1)拍攝時(shí)要有明確的目的，

表現(xiàn)人物內(nèi)心感情，應(yīng)以眼睛作為特寫對(duì)象。

通過對(duì)眼睛的表現(xiàn)，揭示人物內(nèi)心的喜怒哀樂。(2)拍攝人物面部特寫時(shí)要注意利用不同機(jī)位來表現(xiàn)其膚質(zhì)。(3)特寫鏡頭通常只穿插在其他景別的鏡頭中使用，在關(guān)鍵時(shí)刻出現(xiàn)，能發(fā)

揮其獨(dú)特的作用，形成特殊的感染力。1.正面拍攝的要求正面拍攝，左右是平衡對(duì)稱的，正

面構(gòu)圖再加上主體居畫面中央位置，

對(duì)于人物來說，能表現(xiàn)其端莊、穩(wěn)重、嚴(yán)肅，可以看到其完整的臉部特征和表情動(dòng)作。如果用平角度和近景景別，則有利于畫面人物與觀眾面對(duì)面的交流，

容易使觀眾產(chǎn)生參與感和親切感。對(duì)于環(huán)

境來說，這種拍攝角度往往能給人莊重、肅穆的感覺。(三)不同角度的拍攝要求P

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T/02(三)不同角度的拍攝要求1.正面拍攝的要求拍進(jìn)行正面拍攝時(shí)應(yīng)注意下列問題：(1)正面拍攝有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象的橫向線條，但如果主體在畫框內(nèi)占的面積過大，則容易封鎖觀眾視線，使其無法向縱深方向透視，常會(huì)顯得缺乏立體感和

空間感。所以正面拍攝時(shí)，主體畫框內(nèi)占的面積應(yīng)適宜，不宜過大。(2)正面拍攝的畫面構(gòu)圖缺少方向性，會(huì)令被攝主體穩(wěn)重有余而動(dòng)感不足，不利于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)。所以正面拍攝不宜過多使用，應(yīng)結(jié)合其他拍攝形式，以形成動(dòng)靜結(jié)合的畫面。(3)正面拍攝空間感和立體感較差，如畫面布局不合理，被攝對(duì)象就會(huì)顯得無主次之分，呆板而無生氣。所以正面拍攝時(shí)要首先考慮畫面的合理布局，

盡量分清主次和層次。P

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/02(三)不同角度的拍攝要求2.側(cè)面拍攝的要求側(cè)面拍攝的主要作用有三點(diǎn)：一是表現(xiàn)人或物體的某種動(dòng)勢；二是展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)；三是在拍攝人物中景或多人物畫面時(shí)，用于表現(xiàn)人物間的感情交流。(1)拍攝畫面中的雙方，一般是平等的并列關(guān)系，主體不大突出。如果要拍攝側(cè)面角度的兩人對(duì)話場景，拍攝時(shí)間一般不宜過長。 (2)側(cè)面拍攝的立體感較差，不利于展示立體空間感。(三)不同角度的拍攝要求3.斜面拍攝的要求斜面拍攝有利于表現(xiàn)人與物的特征，

能夠形成較豐富的畫面影調(diào)層次，畫面的空間感較強(qiáng)。在拍攝時(shí)，要注意畫面的光線方向與畫面的布光是否與表現(xiàn)主題相吻合。另外，斜面拍攝還要注意拍攝畫面的水平線是否水平、垂直線是否垂直等問題，以防出現(xiàn)傾斜，給觀眾造成不安定感和不適感。(三)不同角度的拍攝要求4.背面拍攝的要求背面拍攝的最大特點(diǎn)是，無論是一幅靜止的畫面，還是偶爾一個(gè)背景鏡頭，都常常能夠體現(xiàn)出編導(dǎo)的獨(dú)特構(gòu)思，能夠給觀眾以積極的聯(lián)想，使之

對(duì)畫面產(chǎn)生積極思考。背面拍攝是一種比較特殊的拍攝角度，在各類電視畫面中不宜過多使用。使用時(shí)一定要注意背景的傳情達(dá)意，著力刻畫被攝對(duì)象的姿態(tài)、輪廓，并選擇、提煉典型的線條結(jié)構(gòu)1.平拍的要求平拍即攝像機(jī)與被攝對(duì)象處于同一水平線上的一種拍攝方法。在一般情況下，平拍時(shí)地平線應(yīng)處于畫面中間，天地各半，這樣人物和景物不會(huì)變形，具有真實(shí)感，合乎或接近人們的視覺

習(xí)慣和觀察景物的特點(diǎn)。(四)不同高度的拍攝要求P

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T/02(四)不同高度的拍攝要求2.俯拍的要求(1)俯拍一般不適合表現(xiàn)人物，

除了表現(xiàn)特殊情境下的人物主觀鏡頭外，使用這種拍攝方法容易給人造成心理上的壓抑感，不利于感情上的交流和

人物情緒的表達(dá)。(2)近攝人物，容易產(chǎn)生變形，

改變?nèi)宋锏纳眢w比例。遠(yuǎn)攝人物，又會(huì)

使人物同自然界相比顯得渺小。所以運(yùn)用俯拍，尤其是用俯拍拍攝人物時(shí)一定要慎重(1)運(yùn)用仰角拍攝人物近景，容易顯示高昂、威嚴(yán)、向上的氣勢，但要注意分寸。(2)運(yùn)用仰角拍攝景物，有利于突出被攝對(duì)象的高大氣勢，但同時(shí)要注意，仰拍會(huì)使近處的事物高聳于地平線上，十分醒目突出，而背景中的物體則會(huì)被前景遮擋，得不到表現(xiàn)。(3)仰角拍攝可以表達(dá)正面、褒義、頌揚(yáng)的主觀感情色彩，但在某些場合仰角拍攝也可以表現(xiàn)反面的、貶義的感情色彩，如表現(xiàn)人物的盛氣凌人、氣勢洶洶等。(四)不同高度的拍攝要求3.仰拍的要求P

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T/02(四)不同高度的拍攝要求4.頂拍的要求頂拍可以改變?nèi)苏Ｓ^察事物時(shí)看到的情景，畫面各方面的配置與一般俯拍相比有較大變化，更能強(qiáng)調(diào)突出畫面內(nèi)容的相互關(guān)系和造型，還可以造成觀眾心理上高低、大小、上下的懸殊對(duì)比。頂拍應(yīng)注意使鏡頭與地面保持垂直，從上至下，以保證拍攝的準(zhǔn)確

r優(yōu)o教背d范資程料秀文景PPT下下下：圖wwwwmpEpr//x載載載oo教dcct片el1程：：：：wwwwwwwwwwwwwmmmmbPPPPPPpppTpTppppTnnn////x/課///試aaaaooooo教gfccccetetttzzjliiiiii1111：圖wwwmpp/表/件x程卷occeetl1下下下：wwwwmppppnr//載載載ooocteti1：：：wwwwwwmmpphppnk////aooccetttjsiii1wwwmbupp//aooctti1wwwwwwmmupphppn////ayaoogccctet..si15.2運(yùn)動(dòng)鏡頭拍

攝目錄DIRECTORY0102運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝方式與技巧運(yùn)動(dòng)鏡頭概述

運(yùn)動(dòng)鏡頭概述

PART/01

運(yùn)動(dòng)鏡頭就是在一個(gè)鏡頭中通過移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位或者改變鏡頭光軸又或者變化鏡頭焦距而拍攝的畫面。例如，由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運(yùn)動(dòng)攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等。運(yùn)動(dòng)鏡頭概述P

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T/01電影和電視拍攝的特質(zhì)在于攝像機(jī)的可移動(dòng)性，當(dāng)攝像機(jī)移動(dòng)時(shí)，場景

的取景也會(huì)跟著移動(dòng)。攝像機(jī)向著拍攝對(duì)象移近，會(huì)使拍攝對(duì)象塑造的角色更加突出，更有沖擊力。這些都是

所謂的運(yùn)動(dòng)鏡頭。(一)運(yùn)動(dòng)鏡頭的要素P

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T/01電影運(yùn)動(dòng)鏡頭有客觀性表達(dá)和主觀性表達(dá)兩種方式?？陀^性表達(dá)方式是指依據(jù)人們?nèi)粘Ｉ钪械挠^察習(xí)慣而進(jìn)行旁觀式拍攝的方式。它在電視節(jié)目中被運(yùn)用得最頻繁、最普遍。主觀性表達(dá)方式是一種模擬畫面主體 (可以是人、動(dòng)物、植物和一切運(yùn)動(dòng)物體)的視點(diǎn)和視覺印象來進(jìn)行拍攝的方式。(一)運(yùn)動(dòng)鏡頭的要素P

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T/01一般來說，攝像機(jī)連同基架(三腳架、升降機(jī)、人的身體)一起移動(dòng)所拍攝的畫面，會(huì)使觀

眾感覺自己就像是其中的參觀者。橫搖和橫移是有差別的，橫搖是將攝像機(jī)原地左右轉(zhuǎn)動(dòng)，畫面

就宛如在場的一個(gè)人左右搖頭觀看，橫移則是攝

像機(jī)和三腳架基座移動(dòng)，就像有人在旁邊觀察一

樣。橫搖和橫移的背景變化也非常不同，橫搖時(shí)背景始終保持相同角度，但橫移時(shí)角度就有改變。

同樣，縱搖和升降移動(dòng)之間也有著畫面感覺上和

背景上的差異。1.攝像機(jī)的移動(dòng)(一)運(yùn)動(dòng)鏡頭的要素變焦鏡頭可以通過鏡片組群的移動(dòng)來放大或縮小圖像中的主體。使用輪組前進(jìn)時(shí)，攝像機(jī)是在場景空間中移動(dòng)，創(chuàng)造出空間感。然而變焦鏡頭會(huì)使空間扁平化，會(huì)把構(gòu)圖中的所有物體變近。(一)運(yùn)動(dòng)鏡頭的要素2.變焦鏡頭所有的攝像機(jī)移動(dòng)都涉及時(shí)間這個(gè)要素。攝像機(jī)移動(dòng)可快可慢，

很多導(dǎo)演喜歡讓攝像機(jī)有節(jié)奏地運(yùn)動(dòng)，這種方法成為一種強(qiáng)有力的表達(dá)手段。突兀的、快速的移動(dòng)和漫長的、莊嚴(yán)的移動(dòng)創(chuàng)造出的畫面感受不同。音樂電視中就經(jīng)常使用攝像機(jī)的移動(dòng)來配合音樂的節(jié)奏。(一)運(yùn)動(dòng)鏡頭的要素3.時(shí)間攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的時(shí)間長短也是一個(gè)要素。攝像機(jī)移動(dòng)的速度通常取決于畫框中演員的運(yùn)動(dòng)，但導(dǎo)演還是可以通過控制攝像機(jī)移動(dòng)的速度來創(chuàng)造出對(duì)角色的期待或是懸疑之感。如果攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)控制得當(dāng)，則可以把我們觀看的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到場面調(diào)度中導(dǎo)演所要強(qiáng)調(diào)的部分上。(一)運(yùn)動(dòng)鏡頭的要素3.時(shí)間蘇聯(lián)杰出的文學(xué)理論家、文學(xué)史家鮑·米·艾亨鮑姆在他的文章中說：“電影語句修辭結(jié)構(gòu)的根本性差別還取決于不同鏡頭的變換，即或者從特寫展示細(xì)節(jié)到全景式掃描，或者從全景推回特寫?！睌z像機(jī)的運(yùn)動(dòng)一直為人們所關(guān)

注，20世紀(jì)50年代安德烈·巴贊提出長鏡頭理論，也可以被看成是對(duì)某種影像構(gòu)成方式的強(qiáng)調(diào)，德勒茲更是將影像的運(yùn)動(dòng)作為電影的基本特性之一予以研究。在此，我們僅從影像構(gòu)成的范疇對(duì)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行說明，而不介入有

關(guān)風(fēng)格和意義的討論。因此，我們的討論也可以被看成是對(duì)任意風(fēng)格構(gòu)成本

身的討論。只有在影像的基本構(gòu)成被理解之后，我們才有可能更為深入地討

論其功能及其承載的意義。(二)運(yùn)動(dòng)鏡頭的歷史P

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T/01對(duì)于一種藝術(shù)手段或方法來說，最重要的不是有沒有人想到這種手段或方法，而是這種手段或方法能否為大眾所接受。從理論上說，人們對(duì)于靜止

畫面和運(yùn)動(dòng)畫面應(yīng)該沒有先天的好惡，那么，人們?yōu)槭裁磧A向于接受靜止拍攝的電視畫面就只能從社會(huì)的諸多因素中去尋找答案了。首先，人們接受靜止的圖像已有幾千年的歷史了，人們已經(jīng)習(xí)慣在一個(gè)假定的平面上觀賞三維錯(cuò)覺的視覺形象。其次，有人認(rèn)為運(yùn)動(dòng)拍攝的方法不符合人們的日常生活經(jīng)驗(yàn)。阿恩海姆

說：“電影與舞臺(tái)傳達(dá)的概念就截然相反，一架沿著一條大街進(jìn)行拍攝的攝像機(jī)，它拍出的鏡頭給我們?cè)斐傻慕?jīng)驗(yàn)就與我們自己親身沿著大街走動(dòng)時(shí)的經(jīng)驗(yàn)不同?！?二)運(yùn)動(dòng)鏡頭的歷史P

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T/01阿恩海姆使我們意識(shí)到，在一般人的視覺經(jīng)驗(yàn)中，運(yùn)動(dòng)攝像要比靜止的攝影假定性更強(qiáng)，這種假定性的不同之處在于對(duì)真實(shí)環(huán)境參照的程度不同。阿恩海姆說：“視覺除了感知運(yùn)動(dòng)之外，還會(huì)自動(dòng)地指令某一個(gè)物體擔(dān)任整個(gè)視域的框架，使別的物體都依附于它。整個(gè)視域中充滿了這種復(fù)雜的從屬等級(jí)關(guān)系?！翱梢哉f，早期電影在使用運(yùn)動(dòng)攝像時(shí)不是凸顯運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)，而是盡量掩蓋運(yùn)動(dòng)給畫面帶來的動(dòng)感，這是因?yàn)樵趧?dòng)感呈現(xiàn)的同時(shí)，運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)的假定性也受到了強(qiáng)調(diào)。顯然，觀眾對(duì)于觀影假定環(huán)境的適應(yīng)，最終促進(jìn)了運(yùn)動(dòng)攝像的發(fā)展。(二)運(yùn)動(dòng)鏡頭的歷史

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T/01對(duì)于一般電影的拍攝來說，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)大致可分為兩種：一種是擬態(tài)的，一種是自在的。?所謂“擬態(tài)”，是指攝像機(jī)模擬其他物體的運(yùn)動(dòng)形態(tài)，如跟隨物體運(yùn)動(dòng)。?所謂“自在”，是指攝像機(jī)以自身的運(yùn)動(dòng)呈現(xiàn)在銀幕中，一般來說同畫面中

物體的運(yùn)動(dòng)無關(guān)，因此也被稱為攝像機(jī)的“在場”。對(duì)于觀眾來說，攝像機(jī)一般是不存在的，他們接受的只是銀幕上的光影所造就的鮮活故事。(三)運(yùn)動(dòng)鏡頭的呈現(xiàn)P

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T/01美國電影理論家斯坦利·梭羅門把攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)分成了四種形態(tài)：(1)固定攝像機(jī)拍攝基本固定的圖像；(2)固定攝像機(jī)拍攝運(yùn)動(dòng)的對(duì)象；(3)活動(dòng)攝像機(jī)拍攝基本固定的圖像；(4)活動(dòng)攝像機(jī)拍攝運(yùn)動(dòng)的圖像。攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的自在和擬態(tài)是隨著影片的內(nèi)容和觀眾的感覺變化的，并非一種相對(duì)固定的形態(tài)，這是一種非常有趣的現(xiàn)象。(三)運(yùn)動(dòng)鏡頭的呈現(xiàn)P

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T/01運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝方式與技巧

PART/02

推鏡頭是攝像機(jī)向被攝主體方向推，或者變動(dòng)鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面，稱為推鏡頭。(一)推鏡頭

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T/02畫面特點(diǎn)(3)推鏡頭使被攝主體由小變

大，周圍環(huán)境由大變小。(2)推鏡頭具有明確的主體內(nèi)容(1)推鏡頭形成視覺前移效果(一)推鏡頭11..推推鏡鏡頭頭P

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T/02推鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用。1推鏡頭可以凸顯主體人物，塑造重點(diǎn)形象。33在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系。2.推鏡頭的功能和表現(xiàn)力P

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T/0247推鏡頭可以增強(qiáng)或減弱運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感。

推鏡頭推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量。66推鏡頭可以通過突出一個(gè)重要的戲劇元素來表達(dá)特定的主題和含義。2.推鏡頭的功能和表現(xiàn)力P

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T/0253.推鏡頭拍攝應(yīng)注意的問題(1)推鏡頭應(yīng)有明確的主題表現(xiàn)意義(5)在移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭中，畫面焦點(diǎn)要隨著機(jī)位與被攝主體之間距離的變化而變化(4)推鏡頭的推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致。(3)推鏡頭在推進(jìn)的過

程中，應(yīng)始終保持主體在

畫面結(jié)構(gòu)中心的位置(2)推鏡頭應(yīng)有明確的畫面表現(xiàn)意義拉鏡頭是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體或變動(dòng)鏡頭焦距(從長焦調(diào)至廣角)使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的電視畫面。(二)拉鏡頭P

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T/02(1)拉鏡頭形成視覺后移效果。(2)拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大。拉鏡頭可分為起幅、拉出、落幅三個(gè)部分1.拉鏡頭的畫面特點(diǎn)P

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T/02一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，之后整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象，這一過程有利于調(diào)動(dòng)觀眾的想象和猜測。拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，

這使畫面構(gòu)圖形成一種多結(jié)構(gòu)變化。1拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體與主體所處環(huán)境的關(guān)系。拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對(duì)比、反襯或比喻等效果。2.拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力P

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T/0222334拉鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫。拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭。2.拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力產(chǎn)生許多微妙的感情色彩。利用拉鏡頭轉(zhuǎn)場。P

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T/02857拉鏡頭的拍攝除鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向與推鏡頭正好相反外，其他在技術(shù)上應(yīng)注意的問題與推鏡頭大致相同，二者有著基本一致的創(chuàng)作規(guī)律和要求。比如，在鏡頭拉開的過程

中，二者都注重保持主體處在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置，畫面拉開后視域范圍的控制、拉鏡頭速度的把握、節(jié)奏的控制等，二者要求基本一致。3.拉鏡頭的拍攝要求P

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T/02搖鏡頭是指用搖攝的方式拍攝的電視畫面。所謂搖攝，是指攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，而借助于三腳架上的活動(dòng)底盤或拍攝者自身變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線

進(jìn)行拍攝的方法。

(三)搖鏡頭P

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T/021.搖鏡頭的畫面特點(diǎn)搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周，或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果。在鏡頭焦距、景深不發(fā)生變化的情況下，畫面框架發(fā)生了以攝像機(jī)為中心的運(yùn)動(dòng)，觀眾的視點(diǎn)隨著鏡頭“掃描”過的畫面內(nèi)容而相應(yīng)變化。一個(gè)搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動(dòng)過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。P

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T/02通過搖鏡頭把性質(zhì)、意義相反或相近的兩個(gè)主體連接起來，表示某種暗喻、對(duì)比、并列、因果關(guān)系。22有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息。1展示空間，擴(kuò)大視野。33

能夠介紹和交代同一場景中兩個(gè)主體的內(nèi)在聯(lián)系。2.搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力P

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T/02

4對(duì)一組相同或相似的畫面主體，用搖的方式讓其逐個(gè)出現(xiàn)，

可形成一種積累的效果。5

在表現(xiàn)三個(gè)或三個(gè)以上主體或主體之間的聯(lián)系時(shí)，鏡頭搖過時(shí)或減速，或停頓，以構(gòu)成一種間歇搖。77便于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡?；?，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭。2.搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力P

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T/02

812

搖鏡頭是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一。

9用搖鏡頭搖出意外之物，制造懸念，改變視覺注意力。10

利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭。1111利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛。2.搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力P

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T/02搖鏡頭必須有明確的目的。搖鏡頭的速度應(yīng)與畫面內(nèi)的情緒相對(duì)應(yīng)。1122

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/02搖鏡頭追求整個(gè)搖動(dòng)過程的完整與和諧。3.搖鏡頭的拍攝要求1111移攝是將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用移攝的方法拍攝的電視畫面，稱為移鏡頭。移動(dòng)攝像是以人們的生活感受為基礎(chǔ)的。(四)移鏡頭P

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T/024

移鏡頭可以表現(xiàn)出各種運(yùn)動(dòng)條件下的視覺效果。

移鏡頭通過攝像機(jī)的移動(dòng)開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果。移鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時(shí)具有氣勢恢宏的造型效果。移鏡頭可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動(dòng)的現(xiàn)場感和真實(shí)感。1.移鏡頭的功能和表現(xiàn)力P

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T/023321借助外力的移動(dòng)攝像主要有兩種拍攝方式。一種是攝像機(jī)安放在各種活動(dòng)物體上，如移動(dòng)車、活動(dòng)三腳架、升降車及各種工具車等，隨著活動(dòng)物體的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝。另一種是攝像者肩扛攝像機(jī)，通過人體的運(yùn)

動(dòng)進(jìn)行拍攝。這兩種拍攝方式都力求畫面平穩(wěn)，而平穩(wěn)的重點(diǎn)在于保持

畫面的水平。無論鏡頭運(yùn)動(dòng)速度快或慢，無論角度方向如何變化，

如非為了特殊的表現(xiàn)，地平線都應(yīng)處于水平狀態(tài)。不管是什么方向、什么形

式的移動(dòng)攝像，用廣角鏡頭來拍攝，均會(huì)取得較好的畫面效果2.移鏡頭的拍攝要求跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝，用這種方式拍攝的電視畫面稱為跟鏡頭。跟鏡頭大致可以分為前跟、后跟(背跟)、側(cè)跟三種情況。(五)跟鏡頭

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T/02(1)畫面始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體(人物或物體)。(2)被攝對(duì)象在畫框中的位置相對(duì)穩(wěn)定，景別也相對(duì)穩(wěn)定，如近景始終是近景，全景始終是全景。(3)跟鏡頭不同于攝像機(jī)畫面視點(diǎn)向前推進(jìn)的推鏡頭，也不同于攝像機(jī)位置向前運(yùn)動(dòng)的前移動(dòng)鏡頭。1.跟鏡頭的畫面特點(diǎn)P

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T/02鏡頭對(duì)人物、事件、場面的跟隨記錄，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞節(jié)目的拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義。跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，它既能突出主體，又能交代主體的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系。跟鏡頭跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng)，讓人覺得運(yùn)動(dòng)的主體不變，

而只是靜止的背景發(fā)生了變化，有利于通過人物引出環(huán)。從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝主體視點(diǎn)的同一(合一)，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。2.跟鏡頭的功能和表現(xiàn)力P

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T/02

33421(1)跟上、追準(zhǔn)被攝對(duì)象是跟鏡頭拍攝的基本要求。(2)跟鏡頭是通過激烈運(yùn)動(dòng)完成的一種拍攝，鏡頭運(yùn)動(dòng)焦點(diǎn)的變化、拍攝角度的