北京四中2012-2013學(xué)年度第一學(xué)期高二年級(jí)期中考試語(yǔ)文試卷（試卷滿分為150分，考試時(shí)間為120分鐘）（I卷和III卷為模塊試題，II卷為能力試題）第I卷一、基礎(chǔ)知識(shí)（每題2分，共12分）[]1.下列詞語(yǔ)中加點(diǎn)字的讀音全都正確的一項(xiàng)是A.愀然（qiǎo） 侍候（shì） 心弦（xuán） 詭譎萬(wàn)狀（jié）B.抵牾（wǔ） 雋秀（jùn） 愜意（qiè） 蓊蓊郁郁（wěng）C.信箋（qiān） 創(chuàng)痛（chuāng） 慰藉（jiè） 規(guī)規(guī)矩矩（jù）D.嫁奩（1ián） 纖腰（qiān） 鞭撻（tà） 叱咤風(fēng)云（chà）[]2.下列詞語(yǔ)中字形全都正確的一項(xiàng)是A.排遣酣眠經(jīng)典之作沒(méi)精打采B.衷愛(ài)悠揚(yáng)雍榮自在迥然不同C.諦造拉攏相貌堂堂棉里藏針D.狡猾決竅兵慌馬亂白浪滔天[]3.依次填入下列各句橫線處的詞語(yǔ)，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是①書(shū)中以漢、宋為正統(tǒng)，這不是歷史觀，而是現(xiàn)實(shí)的__________，不能以歷史的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求。②解決經(jīng)濟(jì)生活當(dāng)中的深層次矛盾問(wèn)題，____________結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)變經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)方式，要靠改革。③這次獲獎(jiǎng)的電視新聞節(jié)目代表著中國(guó)電視新聞的最高水平，點(diǎn)點(diǎn)滴滴都足見(jiàn)_______。A.反應(yīng)調(diào)控工夫 B.反映調(diào)整功夫C.反映調(diào)控工夫 D.反應(yīng)調(diào)整功夫[]4.下列句子中加點(diǎn)的成語(yǔ)使用恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A.作為一名有上進(jìn)心的學(xué)生，就應(yīng)該做到在學(xué)習(xí)時(shí)對(duì)外界的任何影響都充耳不聞，全身心投入到書(shū)本上。B.工商總局相關(guān)負(fù)責(zé)人對(duì)這兩家公司的爭(zhēng)議進(jìn)行了調(diào)解，最終使雙方化干戈為玉帛，在各自領(lǐng)域良性發(fā)展。C.我們來(lái)到了實(shí)習(xí)工廠，廠領(lǐng)導(dǎo)和工人們對(duì)我們的工作和生活早已做了周密安排，他們對(duì)我們的關(guān)心真是無(wú)所不至。D.在利己主義者看來(lái)，沒(méi)有誰(shuí)不為自己；在他們心目中，現(xiàn)實(shí)生活中大量涌現(xiàn)出舍己為人的新人新事，是不堪設(shè)想的。[]5.下列句子中沒(méi)有語(yǔ)病的一句是A.認(rèn)真學(xué)習(xí)口腔保健知識(shí)，自覺(jué)養(yǎng)成良好的生活習(xí)慣，不斷增強(qiáng)自我保健的意識(shí)，是口腔健康的有力保證。B.防止考試作弊的手段已從道德層面延伸到技術(shù)層面，手機(jī)探測(cè)儀、錄像監(jiān)控設(shè)備等將對(duì)防止考生作弊起到震懾作用。C.工廠實(shí)行了生產(chǎn)責(zé)任制以后，效率有了顯著的提高，每月廢品由原先一千只下降到一百只，廢品率下降了九倍。D.今年1月中旬，“熊貓燒香”病毒的制作者李俊被湖北警方逮捕，成為我國(guó)破獲的國(guó)內(nèi)首例制作計(jì)算機(jī)病毒大案。[]6.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是A.清代作家曹雪芹的長(zhǎng)篇章回體白話小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》又名《石頭記》，是我國(guó)四大古典文學(xué)名著之一。B.眾多現(xiàn)代話劇作品中，曹禺的代表作《雷雨》、《日出》、《原野》尤為引人注目，被稱(chēng)為“生命三部曲”。C.《茶館》、《駱駝祥子》、《四世同堂》都是老舍的話劇作品，其中《茶館》被稱(chēng)為“東方舞臺(tái)上的奇跡”。D.海明威，美國(guó)作家，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，代表作有《老人與海》、《太陽(yáng)照常升起》、《永別了，武器》等。二、課內(nèi)文言文（每題2分，共14分）[]7.下列句中加點(diǎn)詞解釋有誤的一項(xiàng)是A.而吾與子之所共適（適合） B.薄崖石有閣曰松風(fēng)閣（靠近）C.縱一葦之所如（往） D.數(shù)武以外，微光激射（半步）[]8.下列句子中沒(méi)有通假字的一項(xiàng)是A.漸行漸豁，斗見(jiàn)天光 B.石級(jí)濡滑，盤(pán)散乃可下C.黑色而赤嘴，恒鳴其上 D.山川相繆，郁乎蒼蒼[]9.下列各句中加點(diǎn)詞意義相同的一項(xiàng)是A. B.C. D.[]10.下列句中加點(diǎn)詞的意義和用法相同的一項(xiàng)是A. B.C. D.[]11.下列句中加點(diǎn)詞的活用方式和例句相同的一項(xiàng)是例句：爽悅心目A.侶魚(yú)蝦而友麇鹿 B.順流而東也C.舞幽壑之潛蛟 D.乃溢而西南流[]12.對(duì)下列句子意思的理解，正確的一項(xiàng)是①此吳國(guó)之寶，非所以贈(zèng)也②其一氓盡力而不能尋常A.這是吳國(guó)的寶物，所以不能贈(zèng)送其中一個(gè)人竭盡全力卻不能游很遠(yuǎn)B.這是吳國(guó)的寶物，所以不能贈(zèng)送其中一個(gè)人竭盡全力卻不能像平常一樣C.這是吳國(guó)的寶物，不是用來(lái)贈(zèng)送的物品其中一個(gè)人竭盡全力卻不能像平常一樣D.這是吳國(guó)的寶物，不是用來(lái)贈(zèng)送的物品其中一個(gè)人竭盡全力卻不能游很遠(yuǎn)13.翻譯下面的句子。執(zhí)一國(guó)之柄，而以私聞，與吾生不以義，不若吾死也。三、文學(xué)常識(shí)填空（每空1分，共6分）14.__________國(guó)戲劇家_____________創(chuàng)作的四大悲劇是《哈姆萊特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》。15.__________國(guó)劇作家莫里哀的《偽君子》和俄國(guó)作家________的《欽差大臣》同為世界文壇的喜劇名作。16.挪威著名劇作家________的劇作《玩偶之家》曾經(jīng)對(duì)中國(guó)話劇的發(fā)展成熟產(chǎn)生過(guò)巨大的影響。17.荒誕派戲劇最著名的作品有法國(guó)作家貝克特的《________》。[]35.下列對(duì)原文內(nèi)容的敘述和分析，不正確的一項(xiàng)是A.張夢(mèng)得謫居黃州，建亭以觀大江壯景，蘇軾給它起名“快哉亭”。B.在亭中可飽覽景物，還可看到歷史遺跡，遙想三國(guó)時(shí)英雄的風(fēng)采。C.楚襄王能體察民情，故當(dāng)風(fēng)而立甚感“快哉”，而宋玉卻深以為憂。D.作者認(rèn)為若內(nèi)心坦然，不因外物傷性，則無(wú)論身處何地皆“快哉”。36.用“／”給下面文言文斷句。（5分）夫鉛黛所以飾容而盼倩①生于淑姿文采所以飾言而辯麗②本于情性故情者文之經(jīng)辭者理之緯經(jīng)正而后緯成理定而后辭暢此立文之本源也。《文心雕龍·情采第三十一》【注】①盼倩：形容動(dòng)人的表情。②辯麗：漂亮的言辭。七、課外現(xiàn)代文閱讀（共30分）（一）閱讀下面這篇文章，完成37-40題。（每題3分，共12分）梅蘭芳的超越前蘇聯(lián)戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基強(qiáng)調(diào)演員在表演時(shí)，應(yīng)生活于角色的生活之中，每次演出都要感受與角色相類(lèi)似的感情，將此內(nèi)部體驗(yàn)過(guò)程視為演員創(chuàng)作的主要步驟，后人稱(chēng)其為“體驗(yàn)派”。例如在演《哈姆萊特》時(shí)，此時(shí)此刻，我就是王子哈姆萊特，與觀眾無(wú)任何交流，只是用我的表演去感染觀眾，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的幻覺(jué)。德國(guó)戲劇家布菜希特提出的“敘述體戲劇”理論的演出方法，用半邊面具、間離性的表演以及分離場(chǎng)面的蒙太奇等來(lái)告訴觀眾，我是在演戲，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作過(guò)程中的理性因素，以破除舞臺(tái)上的“生活幻覺(jué)”，使觀眾冷靜地分析判斷。西方戲劇理論體系中的這兩大流派是針?shù)h相對(duì)的。20世紀(jì)初，梅蘭芳先生將中國(guó)京劇藝術(shù)介紹給西方觀眾，盡管當(dāng)時(shí)大多數(shù)西方人對(duì)中國(guó)文化的價(jià)值充滿懷疑，但是隨著對(duì)梅蘭芳京劇的深入觀_____（mó），他們發(fā)現(xiàn)，中國(guó)京劇融合了西方戲劇表演兩大對(duì)立的戲劇觀。中國(guó)戲劇理論家黃佐臨先生曾把中國(guó)的戲劇觀與西方兩種戲劇觀作了比較。他認(rèn)為，中國(guó)傳統(tǒng)戲劇演出時(shí)顯現(xiàn)著流暢性，不像西方話劇那樣換幕換景，而是連續(xù)不斷的，有速度、節(jié)奏和蒙太奇。舞臺(tái)上它的伸縮性使它非常靈活，不像話劇受時(shí)間限制。且西方話劇是把人擺在鏡框里呈平面感，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲卻突出人，人有著立體雕塑感。最后就是約定俗成的規(guī)范性，京劇創(chuàng)造了一整套規(guī)范動(dòng)作，打破了時(shí)空的限制，使生活可以更崇高、更馳____（chěng）自由地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，因?yàn)榘焉钤獠粍?dòng)地搬上舞臺(tái)是不可能的，應(yīng)坦白告訴觀眾，演戲就是演戲。而梅蘭芳戲劇藝術(shù)的偉大之處就在于他把中國(guó)戲劇的這些特征發(fā)揮到______（zhēn）于完美的地步，并把斯坦尼斯拉夫斯基和布菜希特對(duì)立的互不相容和非此即彼的戲劇觀有機(jī)地融合在一起。他的完美“折中”的戲劇觀，使西方人大開(kāi)眼界。黃佐臨先生認(rèn)為，戲劇中約定俗成的規(guī)范性就像是繪畫(huà)中的“寫(xiě)意”，用繪畫(huà)中的“寫(xiě)意”來(lái)“折中”斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特的戲劇觀，這是西方人欣賞梅蘭芳的一個(gè)重要方面。梅蘭芳先生的京劇表演中，既有斯坦尼斯拉夫斯基的“體驗(yàn)”，如《貴妃醉酒》時(shí)，梅蘭芳此時(shí)就是楊貴妃；又有布萊希特的“敘述”，如布萊希特最欣賞的是梅蘭芳演的《打漁殺家》，他熱情贊揚(yáng)了梅蘭芳的手勢(shì)和動(dòng)作，特別是對(duì)槳的運(yùn)用，一個(gè)簡(jiǎn)單的工具表明了劃船、路程彎曲和河流特點(diǎn)等方面，這是一種破除了生活幻覺(jué)的手法。法國(guó)戲劇家柔璉曾說(shuō)：舞臺(tái)前沿應(yīng)是一道“第四堵墻”，它對(duì)觀眾是透明的，而對(duì)演員是不透明的。斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特最根本的區(qū)別是：斯坦尼斯拉夫斯基相信“第四堵墻”，布萊希特要推翻它。而對(duì)于梅蘭芳，這堵墻根本就不存在，用不著推翻。西方戲劇理論強(qiáng)烈的對(duì)立和沖突，卻在梅蘭芳先生的京劇藝術(shù)實(shí)踐中得到融合和和諧的統(tǒng)一。37.在拼音標(biāo)注的空格處寫(xiě)出對(duì)應(yīng)的漢字。①觀_______（mó）②馳_______（chěng）③______（zhēn）于完美38.下列說(shuō)法，不符合文意的一項(xiàng)是A.“體驗(yàn)派”在表演藝術(shù)創(chuàng)造過(guò)程中更加強(qiáng)調(diào)情感，通過(guò)情感使觀眾產(chǎn)生共鳴。B.“敘述體戲劇”表演理論強(qiáng)調(diào)間離效果，以破除“生活幻覺(jué)”，強(qiáng)調(diào)戲劇創(chuàng)作中的理性因素。C.京劇表演的一整套規(guī)范動(dòng)作，可以使觀眾進(jìn)入情境，進(jìn)而讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的幻覺(jué)。D.梅蘭芳《貴妃醉酒》的表演，演員與角色高度融合，體明了“體驗(yàn)派”戲劇表演理論的特點(diǎn)。39.下列根據(jù)文段作出的分析和推斷，不正確的一項(xiàng)是A.“體驗(yàn)派”和“敘述體戲劇”理論在演員表演和演出效果兩方面都存在不同。B.中國(guó)傳統(tǒng)戲劇演出時(shí)有速度、節(jié)奏和蒙太奇，能使觀眾感受到劇情的流暢性。C.不受時(shí)間限制的舞臺(tái)伸縮性，可以使中國(guó)傳統(tǒng)戲劇更充分、更自由地表現(xiàn)生活。D.“第四堵墻”可以使演員產(chǎn)生置身真實(shí)生活的幻覺(jué)，并真切地感受到觀眾的存在。40.結(jié)合文段中的實(shí)例，談?wù)勀銓?duì)結(jié)尾畫(huà)線句子的理解。（二）閱讀下面這篇文章，完成41-45題。（共18分）品茗與牛飲（節(jié)選）馮亦代（1）《紅樓夢(mèng)》里，妙玉請(qǐng)黛玉、寶釵、寶玉品茶，調(diào)笑寶玉說(shuō)，“豈不聞一杯為品，二杯即是解渴的蠢物，三杯就是飲牛飲騾的了。你吃這一海，便成什么？”相比之下，我喝茶一口氣便是一玻璃杯，大概較一海為多，便成了什么呢？再說(shuō)下去便要罵自己了。（2）我是杭州人，年幼時(shí)到虎跑寺去，總要泡一壺龍井茶，風(fēng)雅一番。但現(xiàn)在想來(lái)，也不是“品”，大半是解渴，而且是在茶杯里玩兒。因?yàn)榛⑴芩滤?，滿杯的水，放下幾個(gè)銅板，是不會(huì)漫出來(lái)的。（3）真正品過(guò)一次風(fēng)雅茶，還是在我鄰居鐘老先生家里。他暮年從福建宦游歸來(lái)，沒(méi)有別的所好，只是種蘭花和飲茶。他的飲茶，便是妙玉的所謂“品”了。他有一套茶具，一把小宜興紫砂壺，四個(gè)小茶蠱，一個(gè)紫砂茶盤(pán)，另外是一只燒炭的小風(fēng)爐。（4）飲茶時(shí)，先將小風(fēng)爐上的水煮沸，把紫砂壺和四個(gè)小茶盅全用沸水燙過(guò)一遍，然后把茶葉（他用的是福建的鐵觀音）放一小撮在紫砂壺里，加上滾水，在壺里悶一下再倒在小茶盅里，每盅也不過(guò)盛茶水半盅左右，請(qǐng)我這位小客人喝。我那時(shí)已讀了不少雜書(shū)，知道這是件雅人干的雅事。但如此好茶，卻只飲一二次半盅，意猶未足，不過(guò)鐘老先生已在收拾茶具了。以后每讀《紅樓夢(mèng)》攏翠庵品茶那一回，不免失笑。自忖（）自己是個(gè)現(xiàn)代人，已無(wú)使用小紫砂壺飲鐵觀音的雅興，只合做個(gè)俗人，飲牛飲騾而已。（5）但我總算親炙了一番“品”茶之道。杭州人家里，每家有一壺家常茶，那是用大瓦壺沏的，供一般人飲用。我的祖父母和姑母?jìng)儎t有另沏的茶頭，那是沏在中號(hào)的瓷壺里的好茶葉，每要飲茶，便從這把壺里倒出稍許茶頭，兌了開(kāi)水喝。我小時(shí)候祖母是不許我飲冷茶的，說(shuō)飲了冷茶，便要手顫，學(xué)不好字了。當(dāng)時(shí)年幼還聽(tīng)大人的話，后來(lái)進(jìn)了中學(xué)，人變野了，有時(shí)在外面跑得滿身大汗回來(lái)，便捧起那把大瓦壺，對(duì)著壺嘴作牛飲。這在飲茶一道里，該是最下乘的了，難怪我現(xiàn)在寫(xiě)的字這么糟！鐘老先生后來(lái)搬了家，我去看望他時(shí)，他也會(huì)拿出他那套茶具來(lái)，請(qǐng)我“品”鐵觀音。這樣飲茶有個(gè)名堂，叫飲“功夫茶”，說(shuō)明這樣喝茶需要功夫，決非身浮氣躁的人所能做到。（6）中國(guó)為了鴉片煙曾與英帝國(guó)主義打了一仗。而在茶葉問(wèn)題上，英帝國(guó)主義和在北美的殖民地也鬧了一番糾紛。英帝國(guó)用鴉片煙來(lái)毒害中國(guó)老百姓，卻用茶葉來(lái)壓制北美殖民地為東印度公司剝削牟利。殖民地人民起來(lái)反抗了，拒絕從英國(guó)進(jìn)口的茶葉，曾在波士頓地方把整貨船的茶葉倒入海里，以示抵制。這件事終于導(dǎo)致了美國(guó)以后的獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)。英國(guó)也是個(gè)飲茶的國(guó)家，他們天黑后要飲一次“傍晚茶”，其實(shí)有些像我們的吃夜宵，飲茶之余還佐以冷點(diǎn)心、肉食等等。英國(guó)人喜歡飲“牛奶茶”，用的是錫蘭（即今之斯里蘭卡，當(dāng)時(shí)還屬印度）生產(chǎn)的茶葉，即有名的李普頓紅茶，飲時(shí)加上淡乳和方塊砂糖，他們是不喝綠茶的。這在英國(guó)東印度公司的貿(mào)易中也是一宗重要的項(xiàng)目。（7）英國(guó)人喝茶也有套繁文縟（）節(jié)，類(lèi)似我們福建同胞的喝“工夫茶”。英國(guó)散文大師查爾斯·蘭姆曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一篇文章《古瓷器》，就專(zhuān)門(mén)為了飲茶用的中國(guó)瓷茶杯，寫(xiě)了一大段?？梢钥闯鲇?guó)人飲茶的隆重。我的岳父是位老華僑，自幼即在英國(guó)式書(shū)院上學(xué)，也染上了一身洋氣。他每天必飲“牛奶茶”，在他說(shuō)來(lái)這是一件大事。我還在談戀愛(ài)時(shí)，他知道了，便約我到他家飲茶。他也有一個(gè)小爐子，一把英國(guó)式的茶壺，就是喝茶的杯子比我們喝“工夫茶”的茶盅略大一些，但也不是北京可稱(chēng)為海的大碗。他先把小爐子上的水煮滾了，在沏茶的小壺口上放一只銀絲編織的小漏勺，大小與壺口同，里面裝上李普頓茶葉，然后把沸水沖入壺內(nèi)，再把壺蓋蓋嚴(yán)。這樣悶了幾分鐘，沸水受了茶氣變成茶水，便可以喝了；而茶葉是不放入壺中的。另外還備有蛋糕或涂黃油的新烤熟的面包，主客便一邊喝茶，吃點(diǎn)心，一邊談話。我是第一次喝西式茶，又是毛腳女婿上門(mén)，心懷惴惴（），老實(shí)說(shuō)這一次就沒(méi)有“品”出李普頓紅茶的味兒來(lái)。以后次數(shù)多了，覺(jué)得李普頓茶葉的味道的確比龍井深厚，香氣也比龍井濃。龍井是清香，妙在淡中見(jiàn)味。（8）以后我到香港去了……抗戰(zhàn)后回到上海，以前只有洋人才能進(jìn)去的飯店茶室，大者如華懋、匯中，小者如DDS與塞維那，如今我們也能大大方方進(jìn)出了。還是喝茶，但這已不是品茶，而是對(duì)于未來(lái)美好日子的期待了。41.給下列加點(diǎn)字注音。（3分）①自忖（）②繁文縟（）節(jié)③心懷惴惴（）42.對(duì)文章理解和分析正確的兩項(xiàng)是（4分）A.作者將自己與妙玉對(duì)比，認(rèn)為自己飲茶不夠文雅，和寶玉一樣如牛馬般粗俗。B.作者年幼時(shí)去虎跑寺總要泡一壺龍井，是因?yàn)榛⑴芩滤?，更適合泡茶。C.鐘老先生暮年從福建宦游歸來(lái)，只喜好種蘭花和飲茶，他在作者心中是真正的飲風(fēng)雅茶的人。D.英國(guó)人喝茶也有繁文縟節(jié)，他們常常在天黑后飲“傍晚茶”和“牛奶茶”，即有名的李普頓紅茶。E.作者第一次喝西式茶是在第一次被未來(lái)岳父接見(jiàn)時(shí)，因?yàn)槭浅醮魏?，加上心情緊張，所以沒(méi)有品出味兒來(lái)。43.第4段中，作者介紹了鐘先生品茶前的6個(gè)步驟，請(qǐng)概括其他四個(gè)。（每步驟不超過(guò)3個(gè)字，一共不超過(guò)12個(gè)字）（4分）___________、___________、___________、加滾水、_________、倒半盅44.文章多次提及“品”茶，請(qǐng)分條概括“品”的境界具體表現(xiàn)在哪些方面。（3分）45.從文章第6段開(kāi)始，作者由品中國(guó)茶轉(zhuǎn)而敘寫(xiě)西方茶，這樣行文有什么作用？（4分）第Ⅲ卷九、作文（50分）46.“戲如人生”話劇節(jié)落幕了。而人生在繼續(xù)，思考在繼續(xù)。戲如人生，那么，戲該是人生百態(tài)的一種映射吧？你欣賞的是哪一種戲？那一幕幕悲歡離合含蘊(yùn)了怎樣的人生意味呢？人生如戲，那么，人生也該是一個(gè)創(chuàng)作演出的歷程吧？該創(chuàng)作一部怎樣的人生之“戲”，又如何演繹這一出“戲”呢？是逢場(chǎng)作戲，還是假戲真做？是“有你的好戲看”，還是“眾人搭臺(tái)唱大戲”？是“好戲連臺(tái)”，還是“好戲在后頭”？……請(qǐng)以“戲”為話題，談?wù)勀銓?duì)戲與人生的感悟和思考。題目自擬，文體不限（詩(shī)歌除外），不少于800字。

【試題答案】1.BA.心弦（xián） 詭譎萬(wàn)狀（jué）C.信箋（jiān） 規(guī)規(guī)矩矩（jǔ）D.纖腰（xiān） 叱咤風(fēng)云（zhà）2.AB.鐘愛(ài) 雍容自在C.締造 綿里藏針D.訣竅 兵荒馬亂3.B反映：反照，比喻把客觀事物的實(shí)質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)；反應(yīng)：機(jī)體受到刺激而引起相應(yīng)的活動(dòng)。調(diào)整：改變?cè)械那闆r，使適應(yīng)客觀環(huán)境和要求；調(diào)控：調(diào)節(jié)控制。工夫：時(shí)間。功夫：①本領(lǐng)，造詣。②武術(shù)。③同“工夫”。4.B（化干戈為玉帛：把戰(zhàn)爭(zhēng)或爭(zhēng)斗變?yōu)楹推?、美好。）A項(xiàng)“充耳不聞”：塞住耳朵不聽(tīng)，形容不愿聽(tīng)取別人的意見(jiàn)。不能用作形容“人專(zhuān)心，沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)”。C項(xiàng)“無(wú)所不至”：凡能做的都做到了，一般用于貶義。D項(xiàng)“不堪設(shè)想”：事情的結(jié)果不能想象，指會(huì)發(fā)展到很壞或很危險(xiǎn)的地步。5.AB.結(jié)構(gòu)混亂（“對(duì)防止考生作弊起到震懾作用”，結(jié)構(gòu)混亂。或者說(shuō)“對(duì)防止考生作弊起到積極作用”，或者說(shuō)“對(duì)考生作弊起到震懾作用”）C.不合邏輯（“廢品率下降了九倍”不合邏輯，下降不能用倍數(shù)表示，“廢品率下降了十分之九”）D.成分殘缺（最后一個(gè)分句的主語(yǔ)不該省略，造成句子主干成了“李俊被逮捕成為大案”，可補(bǔ)出該分句的主語(yǔ)“該案”）6.C（《駱駝祥子》、《四世同堂》為小說(shuō)）7.A（享有）8.C（“斗”通“陡”，“盤(pán)散”通“蹣跚”“盤(pán)跚”，“繆”通“繚”）9.D均為“經(jīng)常，常常”（“?！保憾?；高?！敖^”：斷絕；很，特別。“屬”：勸請(qǐng)，邀；適，值。）10.B“之”均為助詞，取消句子獨(dú)立性（“以”：①為介詞，于；②為連詞，來(lái)。“而”：①為連詞，修飾關(guān)系；②為連詞，并列關(guān)系?！叭弧保孩贋榇~，這樣；②為形容詞或動(dòng)詞詞尾，……的樣子）11.C與例句同為使動(dòng)用法（A意動(dòng)用法，B名詞作動(dòng)詞，D名詞作狀語(yǔ)）。12.D13.執(zhí)掌全國(guó)的權(quán)力，可是因私心而被人們傳聞，與其我活著不依正義，不如我死去。14.英／莎士比亞15.法／果戈理16.易卜生17.《等待戈多》18.則天地曾不能以一瞬19.悟以往之不諫20.鳥(niǎo)倦飛而知還21.泉涓涓而始流22.臨清流而賦詩(shī)23.而青于藍(lán)24.故不積跬步25.騏驥一躍，駑馬十駕26.正義似湍流涌動(dòng)27.A（B是類(lèi)比；C無(wú)修辭；D無(wú)修辭）28.賞析舉例：“瀉”字，化靜為動(dòng)，使人看到了月光的流動(dòng)感；“浮”字突出了池塘上水氣的輕飄朦朧?！跋础弊滞怀隽巳~子和花色澤光亮，富有生機(jī)。29.D30.①仰仗宮里的權(quán)勢(shì)，內(nèi)心對(duì)秦仲義這樣的渴望圖新救國(guó)、有所作為的人不滿，恨恨地想在氣勢(shì)上打壓下去；②感嘆時(shí)代變了，自己的威風(fēng)今不如昔。31.C（?。簯n慮）32.A“以”：連詞，表目的，“來(lái)”（B“而”①表轉(zhuǎn)折，②表遞進(jìn)；C“則”①連詞，表承接，相當(dāng)于“就”；②副詞，用于加強(qiáng)判斷，相當(dāng)于“即”“乃”，可譯為“是”；D“與”①連詞，“和”②動(dòng)詞，參與，引申為幫助）33.D（張君）34.A（④⑥句排除）35.C（楚襄王正是不能體察民情，宋玉才作此諷喻。而憂的是百姓，亦非宋玉）附：《黃州快哉亭記》譯文長(zhǎng)江出了西陵峽，開(kāi)始進(jìn)入平地，長(zhǎng)江水流奔涌迅疾極其廣闊。南面與湘水、沅水合流，北邊與漢水、沔水匯集，水勢(shì)顯得更加壯闊。流到赤壁之下，波浪滾滾，就像是無(wú)際的海洋。清河張夢(mèng)得君貶官后居住在齊安，他就在房舍的西南方修建了一座亭子，用來(lái)欣賞長(zhǎng)江的勝景。我的哥哥子瞻給這亭子起名叫“快哉亭”。在亭子里能看到長(zhǎng)江南北上百里、東西三十里。波濤洶涌，風(fēng)云時(shí)而出現(xiàn)、時(shí)而消失。白天，船只在亭前往來(lái)；夜間，魚(yú)龍?jiān)谕は卤Q。景象瞬息變化，令人觸目驚心，不能長(zhǎng)久地觀看。如今，我就坐在亭子里幾席之上，抬頭四望，盡情觀賞。向西眺望武昌的群山，只見(jiàn)山陵蜿蜒起伏，草木排列成行，煙云消散，陽(yáng)光普照，捕魚(yú)打柴的村民的房舍都?xì)v歷可數(shù)；這就是稱(chēng)亭子為“快哉”的原因。至于沙洲的岸邊，舊城的廢墟，曾為曹夢(mèng)德、孫仲謀所窺視，是周瑜、陸遜率兵馳騁的地方，那些遺留下來(lái)的傳說(shuō)和痕跡也足以使世俗之人稱(chēng)快。從前，楚襄王帶著宋玉、景差游蘭臺(tái)官，一陣颯颯的風(fēng)吹來(lái)，楚王敞開(kāi)衣襟，迎著風(fēng)，說(shuō)：“這風(fēng)多么使人快樂(lè)??！這是我和百姓共有的吧?！彼斡裾f(shuō)：“這只是大王的雄風(fēng)，百姓怎么能和您共同享受