古代詩歌鑒賞之表現(xiàn)手法鑒賞

常見表現(xiàn)手法古詩詞中常見的表現(xiàn)手法有哪些。（1）明確概念：廣義的“表現(xiàn)手法”相當于“寫作技巧”、“藝術(shù)手法”、“寫作手法”、“表達技巧”等。包括修辭技巧以及表達方式。（2）、常見詩歌表達技巧分類直接抒情（直抒胸臆）托物言志抒情描寫筆法：工筆細描、白描勾勒，正側(cè)結(jié)合，點面結(jié)合技法：動靜結(jié)合、虛實結(jié)合、欲揚（抑）先抑（揚）、樂（哀）景寫哀（樂）等Ⅱ表達方式比喻、比擬、比興、對比、襯托借代、排比、設(shè)問、反問、象征Ⅰ修辭夸張、互文、用典、對偶、雙關(guān)間接抒情借景抒情、借古抒懷（借古諷今、懷古傷今）情景交融正襯、反襯以動襯靜以樂景襯哀情（即烘托）一、白描中國畫技法名。用墨線勾描物象，不著顏色的畫法。也有略施淡墨渲染。多數(shù)指人物和花卉畫。也泛指文學創(chuàng)作上的一種表現(xiàn)手法，即使用簡練的筆墨，不加烘托，刻畫出鮮明生動的形象。

例一：北朝民歌《敕勒川》

天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。

這一部分就是對草原景象的白描，顯得簡潔有風骨，寫出了草原的壯美，點染出牧民的生活。

例二：劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》

日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

這是一幅“風雪夜歸人”的畫圖。前兩句是一組靜景，日暮時分，蒼山隱隱，半山腰閃出茅草的房屋，一片蕭疏凄涼的景色。畫面中心是詩人拖著疲憊的身子正向茅草屋慢慢移動著。后兩句是一組動態(tài)畫面，天色漆黑，風雪交加，犬吠聲打破了山村的寂靜，詩人被主人迎入柴門?！皻w”字用得很妙，有賓至如歸之感，日暮途窮，繼之以風雪極寫旅途之苦，風雪中得入柴門，主人并未在畫面上出現(xiàn)，而是從“風雪夜歸人”的畫面上透出主人的好客之情，來寫主人的美好心靈。

田家父耕田上原，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修倉。試分析詩中的白描手法?！疚觥咳娺\用白描手法，寥寥數(shù)語勾勒了父子辛勤勞作、官家修筑糧倉的畫面，深刻表現(xiàn)封建統(tǒng)治者殘酷剝削、壓榨農(nóng)民的主題。

象征指借助某一具體形象，以表現(xiàn)某種抽象的概念、思想或感情。其特點是利用象征物與被象征物之間的某種類似，使被象征物的某一內(nèi)容得到含蓄而形象的表現(xiàn)。比如松、竹、梅、菊花一類事物被人們賦予特定的象征意義，詩人常借助它們表達一定的思想感情，二、象征

二、象征如陸游的《卜算子詠梅》驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥輾作塵，只有香如故。

詩人以梅自喻，表現(xiàn)自己不與爭寵邀媚、阿諛奉承之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅貞自守的錚錚傲骨。有些是某些詩句本身含有一定象征意義，有些是全詩常通過具體事物來說理，即說理詩或詠物詩。如虞世南的《蟬》垂緌(ruí)飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠，非是藉秋風。

作者以蟬自比，強調(diào)自己是一個立身高潔的人，并不需要某種外在憑借，自能聲名遠播。

《石灰吟》千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間。

試簡要分析詩中表現(xiàn)手法?！疚觥勘驹娺\用了象征的手法，借物喻人，詠物言志。表面上寫石灰，實際上寫人、寫自己。將物性與人格巧妙地融為一體，形象地表達了自己以石灰為榜樣的高尚情操。

利用事物間近似或?qū)α⒌臈l件，以一些事物為陪襯來突出某些事物的藝術(shù)手法。

利用事物的近似條件來襯托一事物，稱正襯；

利用事物的對立條件來襯托一事物，稱反襯。三、襯托三、襯托例一：《絕句》杜甫

江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年。

1、反襯：全詩最主要的技巧是以樂景襯哀情，極寫春景之美，更能襯出歸心的殷切和鄉(xiāng)思之深。

2、正襯：以江碧襯鳥翎的白，碧與白相映生輝；以山青襯光的紅艷，青與紅相互斗麗。一個“逾”字，將水鳥借江水的碧色襯托而逾顯其白；一個“欲”字，則以擬人化賦花朵以動態(tài)，使之搖曳而多姿。閱讀下面一首詩，試分析作者是如何表現(xiàn)主題的。

夜雪白居易已訝衾枕冷，復見窗戶明。夜深知雪重，時聞折竹聲。

參考答案：作者從三個側(cè)面來表現(xiàn)夜雪之大這一主題。一，從“衾枕冷”寫，寫被子、枕頭的冷，反襯雪之大。從觸覺的角度來寫；二，從“窗戶明”來寫，這是視覺所見，雪越大，就越明亮，看到的越明亮，反映雪也就越大；三，從“折竹聲”來寫，是聽到的。雪大，積壓在竹上的雪就多，竹子自然就會被壓折，“折竹聲”自然烘托雪大。襯托：《望江南》李煜

多少恨，昨夜夢魂中。還是舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。這是南唐李后主亡國入宋以后寫的一首詞。這首詞通篇不對當時的處境作正面描寫，而是寫夢境，寫夢中游上苑的熱鬧景象和“花月正春風”的美好景色。為什么這樣寫？是用夢境的美好來反襯現(xiàn)實的無奈。夢境寫得越是繁華熱鬧，夢醒后的悲哀越顯濃重，對昔日繁華的眷戀越深，便越顯得今日處境的凄涼，“恨”的含意便表達得越充分。烘托革是指徑通過次側(cè)面平描寫般，使魯所要限表現(xiàn)射的對溪象鮮管明突歪出的巾表現(xiàn)澡手法嶼。側(cè)口面描山寫即恩間接杰描寫美，即次通過貍對周唐圍人狠物或黎環(huán)境體的描宮寫來滾表現(xiàn)嚇主要磚對象另?！昂姣B托”塑與“命襯托鄭”不師同，杠“烘毛托”怖是通鹿過別起的事仰物把淘想要覆表達慶的事怖物寫崇出來礙，所以螺，用一露事物紫暗示擔出另離一事賄物就淡叫烘茂托。襯托隸是將海兩個咳事物搜作對拼比，沖用一樹事物潛突出吳另一繩事物吃。四、襯烘托四、特烘托例一辱：“蟬噪洞林愈民靜，幟鳥鳴也山更急幽”“鳥宿己池邊鼓樹，津僧敲興月下攻門”“月出音驚山架鳥”等以鬧(動)襯靜。例二流：“東船候西舫豬悄無惠言，蘭惟見潮江心憶秋月灑白”用秒環(huán)境鍬描寫罵烘托陳音樂際的魅應力，分別突烘托悄了琵知琶聲疤的美圣妙動悲聽、瞧引人沾入勝濕和人嗽物凄殺涼、密孤獨陪、悲拼傷的泳心情盟。渲染數(shù)本是背一種昌國畫暑技法抽，一漫般是博在需正要強津調(diào)的映地方魯濃墨啄重彩與，使停畫面丑形象滑的某咐一方恢面更收為突慎出。鳥用于趕藝術(shù)挪創(chuàng)作田，就畢是指正面撥著意王描寫。五、拋渲染五、臭渲染例一蛾：《絕句》杜甫兩個黃鸝鳴翠柳，青一行白鷺上青天。窗含霧西嶺櫻千秋作雪，烈門泊漂東吳枯萬里萬船。作者沖突出步了剛撞抽新愉芽的娛柳枝床，成賽雙成嬌對的華黃鸝唱，自章由自董在的云白鷺退和一倦碧如妨洗的撇青天釀，四屋種鮮肝明的雨顏色紐奉新鮮章而且昆明麗聚，構(gòu)畝成了名絢麗霜的圖揀景。顫所以肢此詩用色按彩來迅渲染揉愉快復的情邁感。把兩瓦種對褲立的觀事物緒或者舒同一侮事物馳的兩碼個不技同方循面放泳在一英起，笨相互析比較窗。運遭用對緣瑞比，或使堅對立詳事物評的矛雁盾鮮衣明突午出，果揭示碼本質(zhì)回，給貍?cè)松钭娇虇⑦m示；或使生事物姑對立莊的兩稼個方溜面互撒相映尚襯，各相得全益彰引，給推人深汪刻印鄙象。六、犁對比六、憤對比例一行：《燕歌聚行》高適戰(zhàn)士芝軍前互半死殖生，學美人閑帳下謀猶歌聯(lián)舞。以戰(zhàn)代士死碧在沙道場與退將帥財縱情東聲色餅進行找對比縮慧，形嗽象鮮膽明，百揭露終深刻貞。例二麥：《越中蕉覽古》李白越王突勾踐段破吳瞎歸，平戰(zhàn)士叔還家丈盡錦及衣。宮女哲如花寸滿春波殿，灶只今悶惟有掉鷓鴣寺飛。前三媽句描魄寫昔瘡日繁奮榮和黑最后然一句某描寫恨今日僅冷落暮凄涼壁形成斧強烈丙的對漆比，您使讀臉者感役受特獅別深單切，諒其中什蘊含掘著詩的人深楊沉的按歷史現(xiàn)思考芒。崔護繞的《題都產(chǎn)城南抬莊》去年訂今日嘗此門斥中，肌人面姑桃花拍相映勞紅。親人想面不我知何傅處去貸，桃爪花依愛舊笑煎春風方。寫一另年的唐清明篇節(jié)，志詩人兆去都弓城郊術(shù)外南灘莊踏限青，盤因為賓口渴鵲，就博向一述位農(nóng)鵝家姑持娘討塊水喝旋，姑賺娘給快了他請一杯見水，爬并倚錘在桃田樹旁僅凝視筒著他遇，這崇情景截難以略忘懷低，第碑二年肉，他隨又來喚到這本里，益雖然佛景物鐘依舊黎，但宵姑娘隊卻不緒知哪累里去跨了，推于是愈在緊叉閉的淡門上榴寫了免這首鏡詩，背表達叼了對欠并不位在眼叮前的貞姑娘共的思好念之角情。把要榆否定者的方啟面和稱要肯顏定的樣方面涂同時站說出深來，傭只突霜出強脊調(diào)其梳中一田個方捏面，使以達廣到抑孫此揚助彼或歷抑彼爺揚此訪的目窮的。蝕有先揚爐后抑和先抑垮后揚之分諒。七、復抑揚七、斗抑揚例一惑：《閨怨》王昌后齡閨中躁少婦圓不知送愁，瘡春日蒙凝妝帝上高伸樓。忽見車陌頭預楊柳及色，顫悔教籠夫婿趙覓封偵侯。這首末詩采素用先揚緩后抑的手毒法，攔先寫崇少婦先“不榮知愁擔”，瘡后面晉才說常她“替悔”惕，通載過對必少婦歲情緒而微妙俗變化株的刻破畫，駁深刻菠表現(xiàn)孕了少謎婦因收觸景攔而產(chǎn)艦生的畜感傷及和哀種怨的答情緒凱，突燒出了妙“閨犧怨”繼的主仔題。動靜廈結(jié)合法是指急對事加物、儉景物晝作動潑態(tài)、孤靜態(tài)府的描荒寫，栗兩者項相互夫映襯農(nóng)，構(gòu)爹成一覺種情呈趣。白動靜鎮(zhèn)結(jié)合槳，既死可以以動膛襯靜，也疲可以以靜姿寫動，。攻動靜萄的結(jié)精合往殿往和臟襯托叮相關(guān)穗。八、切動靜登結(jié)合八、末動靜拜結(jié)合動景吹、靜完景或友動靜蔥景結(jié)嚇合或份動靜笨景相銹互映譽襯。尺在一級些山落水詩蒸中，宴往往攏有靜祝景，款如山猾、月瞧等；我動景作，如養(yǎng)水流酬、風笑搖等片等。氧據(jù)側(cè)櫻重點義的不日同，噴作者碎有時李只寫彩動景杯或靜本景，膚有時航動靜雁景兼澆寫，萄有時內(nèi)為寫宵靜景延而以終寫動燭景來春襯托湖，有嚼時為爺寫動阻景而豎以寫乒靜景形來襯拖?！渡骄臃€(wěn)秋暝》王維空山蔽新雨還后，勞天氣畏晚來竄秋。明月景松間延照，縫清泉憂石上瞇流。竹喧霧歸浣介女，姓蓮動姨下漁香舟。隨意差春芳把歇，早王孫勢自可灰留。頷聯(lián)別描寫拒皓月若當空就，青枝松如萬蓋，奴是靜隊景描湯寫，彩山泉停清冽窮，流酒瀉山蘭石之似上，鬼是動景項描寫。山冶泉因葉雨后飄水量現(xiàn)充足麗，流鵝勢增惰大，仔從石糊上流駱過，拌淙淙德有聲遭，以動岡襯靜，反紡襯出鄭山中顯的寧五靜。娛（以杠動寫彈靜，壯以動逐襯靜行）蘭溪針棹歌涼月鵝如眉惠掛柳以灣，攪越中塊山色背鏡中不看。蘭溪事三日居桃花它雨，惠半夜蹲鯉魚逝來上似灘。試分血析詩債歌動拋靜結(jié)養(yǎng)合的榴手法夸。【析】前兩斯句山烏水的吵明麗麥動人現(xiàn)和月近色的鳥清爽桿皎潔悄，是幅靜景淋；后榆兩句沾寫了梁魚搶臭新水犧、涌棵上溪爸頭淺閱灘的范調(diào)皮姜，是禁動靜坦。全哪詩動嫂靜結(jié)湊合，揮寫出騎了蘭漸溪山盲水的澡美好劫和蓬慶勃生狡機。鳥鳴般澗斷王維人閑獲桂花朵落，癢夜靜號春山疏空。月出臉驚山根鳥，陣時鳴聯(lián)春澗寺中。試分伶析詩晴歌動稈靜結(jié)昆合的漁手法跡。【析】這首呼詩通杏過描帶寫花伸落、統(tǒng)月出吃、鳥娃鳴這印些動業(yè)景，災營造燙出春普天的約山谷席中的蛾一派蔬生機勞，而葉這些射動景駱更襯列托出茅一片錄靜謐鄉(xiāng)豐的意繳境，淘以動江襯靜恐，韻福味無魄窮。村行低王禹子偁馬穿掛山徑依菊初鵝黃，盛信馬等悠悠閣野興愿長。近萬壑銷有聲須含晚墓籟，豆數(shù)峰凳無語眾立斜貨陽。棠梨煎葉落騰胭脂田色，南蕎麥狠花開求白雪輝香。煮何事員吟余陽忽惆絞悵?村橋豎原樹禿似吾膚鄉(xiāng)。試分顫析詩苦歌動孟靜結(jié)糖合的槽手法陡。【析】“萬壑掏有聲燒含晚犧籟”蜘，實勁質(zhì)指敢萬壑覺涵蓋互所有偽的聲漁音，哀突出屈了晚包籟之質(zhì)靜;口“數(shù)峰平無語宗立斜筆陽”肥，數(shù)廁峰本捏無語劃，這桃里經(jīng)嚴過強秀調(diào)，施反而僵暗示鬧數(shù)峰矩欲言轟又止什，喝同樣庭寫出稈了一爸個靜抗字。鹿柴誤（唐·王維時）空山敞不見霞人，線但聞歌人語紹響。返影論入深帥林，粗復照燥青苔閃上。試分秤析詩船歌動機靜結(jié)桑合的座手法谷。【析】這是末一首鬧隱逸漢詩，盤作者訂寫出單了空垮山的眉寧靜漆、幽同深。販作者膝在渲陽染空利山的候靜時孩采用夫了以筐鬧襯皺靜的鎮(zhèn)方法論外，鋼還用跪了以虧景襯趣靜景墾的方戰(zhàn)法：憲返影非（斜挪陽返娃照）經(jīng)寧靜鴿詳和相，靜鋼靜地笛照在撤深林刪里的條青苔菜上，扯更顯燃深林虛的幽涂與靜——以“雙返影雨”襯孕空山駱的幽疑靜。其它苦的例歪子：李白練的《望廬頁山瀑稼布》“遙看妹瀑布軋掛前頑川”寫瞧出了啄遙看撿瀑布茂的第繭一眼苦形象務，像倒一條認巨大費的白名練掛族在山答間，汽“掛蜜”字化動恩為靜鮮，以住靜寫取動。王維拔的《鳥鳴臥澗》“人閑為桂花畏落，瓜夜靜際春山帽空。哀月出劍驚山繳鳥，飛時鳴譜春澗秘中”用聲花落哥、月敢出、種鳥鳴紋突出劣了春舟澗的飾幽靜難，以動兔襯靜。王籍孩的《入若格耶溪》“蟬噪林林愈與靜，傍鳥鳴筋山更塔幽。風”也驗是以聲查寫靜朝，以鉗動襯戲靜。毛澤偏東的《沁園槳春·雪》中的勁“山舞罩銀蛇待，原范馳蠟繩像”是以動傷寫靜。描寫裕，有正面描寫哀和側(cè)面描寫簡之別靠。在蚊李白《夢游構(gòu)天姥御吟留曬別》中，諷“天姥撞連天領(lǐng)向天緞橫，夸勢拔獅五岳鳥掩赤善城”這必兩句傲主要躁是運薯用正示面描席寫，泊表現(xiàn)準其高圖峻奇遍偉之先勢；順“天臺枯一萬推八千冤丈，脊對此壁欲倒唇東南榆傾”，運則是傭用側(cè)港面描扇寫烘葬托天哥姥山討的高岔峻奇均偉。九、勵正側(cè)僑結(jié)合在詩路歌欣擁賞中粉，虛駐與實揉是相妥對的賞，如凳書上男所言嬌，有呆者為臟實，榴無者盤為虛鳥；有豪據(jù)為絡(luò)實，掠假托叨為虛完；客蛋觀為碌實，醬主觀無為虛喬；具搭體為駛實，釀隱者糾為虛憶；有沒行為塵實，套徒言銳為虛填；當腳前為脂實，谷未來例是虛紐奉；已營知為鋸實，糠未知傍為虛橡等等麻。十、宅虛實段結(jié)合十、惱虛實揭結(jié)合例一號：李閣白的《夢游趟天姥茶吟留頁別》“日月屑照耀蒸金銀桿臺”黨、“勿霓為童衣兮枝風為西馬”體、“婦虎鼓償瑟兮筍鸞回哥車”忙、“裕仙之雙人兮矩列如紙麻”就下是用頑想像逃中美威好的俱仙境哄，是革虛景皮。例二努：柳繁永的《雨霖逝鈴》中“今宵日酒醒擔何處柏，楊棄柳岸吉曉風餃殘月”設(shè)露想別休后的思情景遣：一托舟離倦岸，族詞人州酒醒鬼夢回巾，只糞見習掀習曉折風吹頑拂蕭驗蕭疏移柳，位一彎彎殘月考高掛菜柳梢撫，想標像中姓別后蕩的凄出涼景涂象倍音增眼毫前斷臭人腸幫的離任愁。例三挎：歐哨陽修孟的《踏莎醬行》：“侯館勺梅殘叔，溪巖橋柳蹤蝶細，每草薰堅風暖略搖征銳轡。緣瑞離愁濫漸遠伯漸無士窮，聯(lián)迢迢盤不斷詳如春遞水。碌寸寸袖柔腸紫，盈樸盈粉辟淚，勤樓高念莫近傳危闌痛倚。伸平蕪恭盡處灶是春伯山，憶行人羊更在索春山崗外?！鄙辖蜷爩懫崳劳ㄟ^昏初春異景象晴反襯蘇“行懂人”豆的離拆愁別趨緒。網(wǎng)下闋吹實虛帽，“行行人頸”想濁像妻辯子憑繡欄遠苗望，脂思念歡“行效人”夸的愁武苦之仿景，希從而珍將離饒愁別裙緒抒紙發(fā)得蔑淋漓個盡致盡。例四僵：李時煜《虞美膛人》“雕欄的玉砌糕應猶也在，唐只是觸朱顏防改”敞，“雕倉欄玉崇砌”恥和“膝故國撕”是擊回憶段中的澇景物積，是喉虛景即。例五論：姜遇夔《揚州淺慢》中的蜻虛景俯“春探風十末里”辨，實紙景“晨盡薺建麥青交青”略，昔罷盛更恢顯今挪衰。瀉想像眨是虛日寫的芒關(guān)鍵分，虛蜻是為句實服搶務的培。塞上嚼聽吹螞笛繳高適雪凈煌胡天等牧馬娛還，兄月明凝羌笛膊戍樓允間。借問尸梅花歸何處典落，舍風吹建一夜陜滿天累山。試分謀析詩冶中虛饒實怎畏樣結(jié)墨合的?【析】一二忌句實寫霞景，描振寫的汗內(nèi)容終是胡晚天北盛地，鏟冰雪淘消融償，牧淡馬的貼季節(jié)召到了幫。傍療晚，字戰(zhàn)士詳趕著叉馬群荒歸來毫，天套空灑家下明綱月的爽清輝仔。在杯如此緞蒼茫廢而又點清澄芬的夜碼景里具，不位知哪她座戍隔樓里益吹起溪了羌卷笛，肌那是備熟悉弄的《梅花怕落》曲調(diào)輔?。θ陌辆涮搶?zhàn)W景，將蘭“梅姜花落代”拆灑用，均仿佛秀風吹患的不揉是笛類聲而徐是落敗梅的旨花片音，它氣們四搖處飄貸散，墓一夜謀之間說和色出和香影灑滿完天山窄。此喂詩抒需寫戰(zhàn)福士們枝由聽挽曲而春想到來故鄉(xiāng)幕的梅奶花（徐胡地嬌沒有切梅花糕），鄙想到創(chuàng)梅花沒之落絡(luò)，寫慌出了警他們趴的濃治濃的漲思鄉(xiāng)箱情。十一王、互浩文互文罰是兩設(shè)個詞(比方恩“秦時心明月驚漢時織關(guān)”)本來粘要合聚在一碑起說助的，炭目的債是用其秦漢干指古嫁代，隸即秦版漢時億明月鄭秦漢它時關(guān)秋，可芬是為館了音節(jié)城和字屈數(shù)的細限制，要恰省去苗一個系，于尸是前催面省牽去個熄“漢阿”字覆，后解面省郊去個誕“秦乏”字犧，解籠釋時繭要把蓄兩個唇詞合局起來脈講。布“秦刪時明戴月漢辮時關(guān)飛”，乘實際棉是說肝，月梨是古慣時的祖月，寶關(guān)是懲古時廈的關(guān)隆，是互文志見義。十一呼、互死文琵琶絲式行（雹并序歪）潯陽固江頭責夜送擠客，礎(chǔ)楓葉木荻花忌秋瑟叼瑟。主人擴下馬魯客在切船，舉酒雄欲飲贏無管勻弦。耕醉不談成歡柜慘將嶼別，擔別時績茫茫呈江浸日月。主人糧下馬怒客在濃船“戒是“評主人捐和客傻人都扁下馬,然后停都上蜂船”茂否腔則如精按字熄面上沸的理臨解“綁主人舒下馬性時,客人想已經(jīng)丈在船緣瑞上了勺”就貢無從忌交代年原先衡一起族騎在框馬上萬的客櫻人是杜怎么遲一下彈子到欄船上伐去的駐，并唱且，劇也無上從產(chǎn)舟生下社邊“蒜舉酒攻欲飲竊”的盲行為撲。十二補、細茄節(jié)描至寫秋思嚷張樸籍洛陽區(qū)城里澇見秋焦風，清欲作穗家書還意萬耍重。復恐舉匆匆婦說不慕盡，偶行人巧臨發(fā)援又開觸封。王安豪石評灣論張族籍詩裁歌的天風格戒是：挖“看雅似尋攀常最順奇崛阻，成應如容客易卻石艱辛跡?！庇囄雒貜埣疇T此詩丙寫了蘋生活敞中哪貍個“鴿尋常廣”的霸細節(jié)賓？表犧達了務他什限么樣抗的情北感？十二脹、細摩節(jié)描伴寫答案煮示例蚊：詩劫中作貿(mào)者寫匆了這輛樣一幣個細遙節(jié)：仇家書纖將要湯發(fā)出柔時，謠又覺蘿得有遼話要鬧說，區(qū)故“晚又開拔封”靠。作柜者客隙居洛友陽見胸秋風望起，弊從而捐引起掃對家趕鄉(xiāng)親剛?cè)藷o小限的潤深切揭思念泳，所蒸以又嘗打開兔信封余補寫忘。試題女傳真末：閱讀凍下面店這首告唐詩矩，按敞要求嘩答