“公共藝術(shù)”與“百分比藝術(shù)”的建設(shè)和發(fā)展“公共藝術(shù)”是近幾年來(lái)在國(guó)內(nèi)藝術(shù)界出現(xiàn)頻率最高的新詞匯之一。迄今為止在歐美和其他亞洲國(guó)家，有關(guān)公共藝術(shù)的概念和內(nèi)涵，也是人言人殊，沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一明確的界定與闡釋。公共藝術(shù)的概念是有一定特殊意義和條件的。公共藝術(shù)是至人們集群環(huán)境中的藝術(shù)綜合體，也可以說(shuō)是園林、壁畫(huà)、雕塑、建筑、燈光、音響等的綜合而設(shè)計(jì)的組合藝術(shù)。同時(shí)，它的設(shè)計(jì)必須和城市規(guī)劃、交通、環(huán)境等客觀條件協(xié)調(diào)一致。公共藝術(shù)是大眾共享的，它是城市環(huán)境設(shè)計(jì)中畫(huà)龍點(diǎn)睛的重要組成部分。必需認(rèn)識(shí)到，“公共”一詞，它代表的是公眾，它不同于在美術(shù)館和畫(huà)廊的藝術(shù)陳列，它以大多數(shù)人的藝術(shù)品味為追求的前提。公共藝術(shù)是城市的思想，是一種當(dāng)代文化的形態(tài)。簡(jiǎn)而言之，公共藝術(shù)指的是由藝術(shù)家為某個(gè)既定的特殊公共空間所創(chuàng)作的作品或者設(shè)計(jì)。人類(lèi)進(jìn)入二十世紀(jì)以來(lái)，隨著科技的日益進(jìn)步和迅速發(fā)展，同時(shí)它也提醒了人們對(duì)生存空間的多重認(rèn)識(shí)，首先表現(xiàn)在對(duì)環(huán)境的切身影響的覺(jué)醒，開(kāi)始審視居住空間的改善，以及對(duì)綠化、清新空氣需要的必要，進(jìn)而重視到環(huán)境的美化，并發(fā)展成為在城市建設(shè)中設(shè)置公共藝術(shù)成為一種高雅風(fēng)尚。公共藝術(shù)是一個(gè)城市成熟發(fā)展的標(biāo)志。它增加了城市的精神財(cái)富，在積極的意義上表達(dá)了當(dāng)?shù)厣矸萏卣髋c文化價(jià)值觀;它毋庸置疑地體現(xiàn)著市民們對(duì)自己城市的認(rèn)同感與自豪感，因此也進(jìn)而成為藝術(shù)與文化教育中必不可少的環(huán)節(jié)?？梢哉f(shuō)，擁有良好公共藝術(shù)的城市，才是一座能夠思考和感覺(jué)的城市。城市景觀建設(shè)意在創(chuàng)造一個(gè)現(xiàn)代人物質(zhì)生活和精神生活的合理空間，一個(gè)以社會(huì)群體為形象的活動(dòng)舞臺(tái)，從藝術(shù)的角度來(lái)看，它也是一種關(guān)于公共藝術(shù)的創(chuàng)造，整個(gè)城市的發(fā)展史，同時(shí)伴隨的是公共藝術(shù)的發(fā)展史。僅就公共藝術(shù)概念內(nèi)涵的變遷而言，主要經(jīng)歷了三個(gè)階段。第一階段以世紀(jì)二、三十年代墨西哥的壁畫(huà)運(yùn)動(dòng)和羅斯福新政為起點(diǎn)，這一時(shí)期有關(guān)公共藝術(shù)的概念并沒(méi)出現(xiàn),但實(shí)際已蘊(yùn)涵了現(xiàn)代公共藝術(shù)的元素，并且是未來(lái)公共藝術(shù)的風(fēng)向標(biāo)。第二階段以年美國(guó)藝術(shù)基金的公共空間藝術(shù)為標(biāo)志，這一時(shí)期，由于對(duì)公共藝術(shù)概念的模糊認(rèn)識(shí)，作為實(shí)踐形態(tài)的公共藝術(shù)在獲得較大的發(fā)展空間的同時(shí)，也一度陷入尷尬的局面。第三階段是以塞拉的“傾斜的弧”在年的最終搬遷為分水嶺，在民主化的進(jìn)程中“公共性”上升到前所未有的高度，公共藝術(shù)不再被僅僅看作是藝術(shù)家視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)個(gè)性的彰顯，而是與公眾的生活與文化權(quán)利密切相關(guān)的一種視覺(jué)樣態(tài)。這三個(gè)階段既體現(xiàn)了不同時(shí)期人們對(duì)公共藝術(shù)概念的認(rèn)知，也反映出公共藝術(shù)概念的動(dòng)態(tài)發(fā)展過(guò)程?，F(xiàn)今世界上不少國(guó)家，在發(fā)展公共藝術(shù)上采取了“百分比藝術(shù)建筑(PercentofArtProgram)的有效作法，它的基本涵義是：用藝術(shù)來(lái)從事環(huán)境建設(shè)，使藝術(shù)與周?chē)h(huán)境融合，因而形成一種新型的公眾藝術(shù)。它的作法是從中央政府到各級(jí)

地方政府，以有效的立法形式，規(guī)定在公共工程建設(shè)總經(jīng)費(fèi)中提出若干百分比作為藝術(shù)基金，它僅限于用作公共藝術(shù)品建設(shè)與創(chuàng)作的開(kāi)支。百分比公共藝術(shù)政策的核心，就是在相關(guān)的法律或行政法規(guī)中，確定公共建筑項(xiàng)目應(yīng)設(shè)置公共藝術(shù)，美化建筑物及公共環(huán)境，并且其價(jià)值不得少于該建筑造價(jià)的百分比。因此，國(guó)際上通常以“百分比藝術(shù)”直接代稱(chēng)百分比公共藝術(shù)政策，甚至直接代稱(chēng)公共藝術(shù)。如美麗的西雅圖市，自1973年頒布了公共藝術(shù)的百分比法以后，前十年就有了八百余件公共藝術(shù)品安置在各地公共場(chǎng)所。因?yàn)橛辛私∪屯该鞫鹊闹贫?，才取得了巨大成效。?9世紀(jì)中旬開(kāi)始，位于密歇根湖東部和河床西邊的格蘭特公園成為了芝加哥主要的公園。1997年，芝加哥城市委員會(huì)決定在格蘭特公園西北方的伊利諾伊中央鐵路公司鐵路站場(chǎng)和停車(chē)場(chǎng)的所在地蓋千禧公園。2007年，這個(gè)新公園成為芝加哥的第二大景點(diǎn)，排名僅次于海軍碼頭。1999年，一個(gè)由千禧公園工作人員、藝術(shù)收藏者、管理人員和建筑師組成的委員會(huì)在該公園參觀了30位藝術(shù)家的作品，并邀請(qǐng)了其中兩位提交計(jì)劃書(shū)。美國(guó)藝術(shù)家杰夫?昆斯提交了一份關(guān)于豎立滑梯塑像的計(jì)劃書(shū)，其設(shè)計(jì)由玻璃和不銹鋼組成，并帶有一個(gè)90尺高的瞭望臺(tái)和升降機(jī)。可是委員會(huì)選擇了第二位藝術(shù)家的計(jì)劃書(shū)，也就是阿尼什?卡普爾的設(shè)計(jì)。他的設(shè)計(jì)為一個(gè)以液態(tài)水銀為靈感的無(wú)縫不銹鋼塑像。它的外殼可以映射芝加哥的城市輪廓，但映像會(huì)因其橢圓外形而扭曲。每當(dāng)游客們走過(guò)塑像時(shí)，他們的映像都會(huì)被扭曲，如哈哈鏡一樣。公園中的豆形的云門(mén)，俗稱(chēng)“銀豆”的雕塑，設(shè)計(jì)新穎，造型別致，猶如一個(gè)多曲面的巨型哈哈鏡，從任何角度都能濃縮并折射出周?chē)氖澜??？胺Q(chēng)雕塑藝術(shù)一絕。

排名僅次于海軍碼頭。大鋼豆猶如天落珍珠，點(diǎn)豆增輝。與周?chē)h(huán)境協(xié)調(diào)呼應(yīng)，渾然一體，壯觀美麗。云門(mén)建造于2004年6月至2006年5月。這一作品長(zhǎng)20米，寬13米，高10米，拱底最高處距地面約4米，重100噸，云門(mén)靈感來(lái)自于液態(tài)水印，由168塊不銹鋼板焊接而成。其表面非常光滑，游客可以在其上看到被反射和扭曲的城市輪廓，但卻完全觀察不到接縫。此外，雕像的底部為會(huì)歪曲和重疊影像的凹形空間，被稱(chēng)為“Ompha