基本能力美術(shù)音樂第一頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五1請欣賞《打靶歸來》第二頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五2請欣賞《搖籃曲》（莫扎特）節(jié)奏舒緩力度輕柔第三頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五3高亢激昂——《義勇軍進(jìn)行曲》為例

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二度第四頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五第五頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五4．詠嘆調(diào)(抒情調(diào))：

歌劇中的獨(dú)唱段落，在傳統(tǒng)觀念上相對于朗誦、說話式的宣敘調(diào)。用來抒發(fā)人物情感的歌曲，是用來表現(xiàn)演唱技巧的，是歌劇中最為重要的歌唱形式，更是吸引所有人的最佳賣點(diǎn)?？裣肭≧hapsody）：這個(gè)名詞源于古希臘的史詩詠吟者，他們用樂器伴奏歌唱或朗誦，后來在專業(yè)創(chuàng)作中是指以民歌曲調(diào)為主題而發(fā)展的器樂幻想曲。大多數(shù)“狂想曲”是以緩慢的民歌曲調(diào)為基礎(chǔ)進(jìn)行變奏，又與宣敘調(diào)式的段落和快速的民間舞曲段落相對比，音樂富于民間特色。第六頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五序曲：指歌劇、舞劇等開幕前演奏的短曲，亦稱“開場音樂”，由管弦樂隊(duì)演奏，其使命在于綜合地?cái)⑹鋈珓“l(fā)展的重要關(guān)鍵場面，奏出劇中代表主角發(fā)旋律，它仿佛是劇情的縮影。交響曲symphony：充分發(fā)揮各種樂器的功能和表現(xiàn)力來塑造音樂形象，并以交響樂隊(duì)來演奏的大型套曲形式。交響曲在音樂發(fā)展史上具有重要意義：在音樂創(chuàng)作上，它是作曲家們寫作技巧高度發(fā)展的體現(xiàn)和產(chǎn)物；在發(fā)揮器樂表現(xiàn)力的廣度和深度上，它都達(dá)到了頂峰。雖然實(shí)質(zhì)上它是一部由管弦樂隊(duì)演奏的奏鳴曲，但它比奏鳴曲擁有更宏大、更豐富、更高級的表現(xiàn)力。第七頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五請欣賞

廣東音樂《旱天雷》《二泉映月》盲人藝術(shù)家華彥鈞（藝名阿炳）最杰出的二胡代表作。作者運(yùn)用二胡上五個(gè)把位的寬廣音域演奏，配合蒼勁的運(yùn)弓處理，流露出如泣如訴、如悲似怒的情調(diào)及對光明和理想境界的憧憬，表現(xiàn)了一個(gè)經(jīng)歷舊中國生活坎坷和磨難的流浪藝人的感受和倔強(qiáng)不屈的性格，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

第八頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五《金蛇狂舞》1934年，聶耳根據(jù)民間樂曲《倒八板》整理改編，并親自指揮灌成唱片。句幅逐層減縮，情緒逐層高漲，達(dá)到全曲高潮。樂曲配以激越的鑼鼓，更渲染了熱烈歡騰的氣氛。曾在1988年第一屆全國藝術(shù)節(jié)開幕式上，由3000人的大型民樂隊(duì)演奏了這首樂曲，以體現(xiàn)偉大祖國向現(xiàn)代化邁進(jìn)的豪邁形象。《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，氣勢雄偉激昂，藝術(shù)形象鮮明，是琵琶武曲的頂峰之作，它結(jié)構(gòu)完整，用音樂敘事的手法完美地表現(xiàn)了名聞古今的楚漢之戰(zhàn)，琵琶的演奏手法在此曲中得到了淋漓盡致地發(fā)揮，那激動(dòng)人心的旋律令聽者無不熱血沸騰、振奮不已。

這首樂曲是根據(jù)公元前202年楚漢兩方在垓下(今安徽省靈壁縣東南)進(jìn)行決戰(zhàn)時(shí)，漢軍設(shè)下十面埋伏的陣法，從而徹底擊敗楚軍，迫使項(xiàng)羽自刎烏江這一歷史事實(shí)加以集中概括譜寫而成的。第九頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五老子在說到“道”的至高至極境界時(shí)，引用了“大方無隅，大器晚成，大音希聲，大象無形”等說法，意思是：“宏大的方正（形象）一般看不出棱角，宏大的（人）材（物）器一般成熟較晚，宏大的音律聽上去往往聲響稀薄，宏大的氣勢景象似乎沒有一定之形”。

"大象無形"可以理解為：世界上最偉大恢宏、崇高壯麗的氣派和境界，往往并不拘泥于一定的事物和格局，而是表現(xiàn)出"氣象萬千"的面貌和場景。第十頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五7國畫

人物畫——傳神山水畫——意境花鳥畫——借物抒情第十一頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五起承轉(zhuǎn)合①詩文寫作結(jié)構(gòu)章法方面的術(shù)語?！捌稹笔情_端；“承”是承接上文加以申述；“轉(zhuǎn)”是轉(zhuǎn)折，從正面反面立論；“合”是結(jié)束全文。

②比喻說話時(shí)的過渡。③比喻固定呆板、矯揉造作。第十二頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五三礬九染中國畫技法名。

工筆重彩要精確表現(xiàn)物象形體結(jié)構(gòu)，取得明朗、潤麗、厚重的藝術(shù)效果，須從反復(fù)渲染、逐遍積旋中獲得，古稱“三礬九染”。

紙絹在數(shù)遍分染之后，觸動(dòng)紙底，再染易濁膩不勻。以薄膠礬水輕涂一遍，固其底，干后再染，則仍能保持鮮潤。每染數(shù)次礬一次?？煞磸?fù)染八、九次。此法宜“運(yùn)色以輕為妙，加深者受之以漸，濃厚者層疊以薄”。第十三頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五古人云：“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)，自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)，自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)之勢突兀，深遠(yuǎn)之意重迭，平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹渺渺”。三遠(yuǎn)法是國畫構(gòu)圖中最為經(jīng)典的法則，所達(dá)到的審美效果是：高遠(yuǎn)法表達(dá)崇高，使欣賞者視之有高大的感覺，是一種體現(xiàn)崇高美不可缺的手法。深遠(yuǎn)法最能表達(dá)深邃幽遠(yuǎn)之境界，視之有如心隨重疊的物象逐漸釋放。這種形式是很能表現(xiàn)含蓄的美。平遠(yuǎn)法以俯視的視角構(gòu)圖，最易表達(dá)平淡沖和之境界，猶如登高望遠(yuǎn)，心胸豁然開朗，一覽眾山小，心境獲得極大地釋放。第十四頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)第十五頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五平遠(yuǎn)第十六頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五寧方勿圓，寧臟勿凈

是徐悲鴻大師對畫素描的一種要求，其意思是說：要用直線去塑造形體，畫出棱角。為了達(dá)到繪畫作品的層次豐富，表現(xiàn)出所描繪物體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，用筆多一點(diǎn)，看上去臟一點(diǎn)，也應(yīng)該，總比所畫作品很干凈沒有內(nèi)容好，基本是這個(gè)意思。

第十七頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五

均衡是繪畫構(gòu)圖中一項(xiàng)最基本的法則。均衡通過視覺而產(chǎn)生形式美感。均衡不同于對稱。

對稱是最穩(wěn)定而單純的均衡，對稱是一種美的形態(tài)，主要應(yīng)用于裝飾與圖案。中國傳統(tǒng)的建筑及寺院，都采用對稱格式。人體和一些美麗的昆蟲的生理結(jié)構(gòu)，也是對稱的。對稱的構(gòu)圖法則，在繪畫中也同樣被應(yīng)用，但不是絕對形式上的對稱。對稱顯示高度整齊的狀態(tài)，有完美、莊嚴(yán)、和諧、靜止的效果，但也會產(chǎn)生單調(diào)、缺乏生趣等弊病。

從明暗調(diào)子來說，一點(diǎn)黑色可以與一片淡灰獲得均衡。黑色如與白色結(jié)合在一起時(shí)，黑色的重量就會減輕。從色彩的關(guān)系來說，一點(diǎn)鮮紅色，可與一片粉紅或一片暖黃色取得均衡。第十八頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五濃淡干濕

水墨山水是唐代大詩人王維奠定的基礎(chǔ)，不用色彩，以墨的濃淡、干濕，表現(xiàn)峰巒山石景色。第十九頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五10．頌美人性的文藝復(fù)興美術(shù)

14世紀(jì)下半期至16世紀(jì)末，歐洲發(fā)生了一場具有里程碑意義的“文藝復(fù)興”運(yùn)動(dòng)，其核心思想在于肯定“人”在現(xiàn)實(shí)生活中的價(jià)值，改變自公元5世紀(jì)羅馬帝國滅亡后，封建社會中宗教教會和神學(xué)對人們生活、思想的統(tǒng)治。藝術(shù)家們從古希臘、羅馬美術(shù)傳統(tǒng)中發(fā)現(xiàn)了歌頌人、贊美現(xiàn)實(shí)生活的人文思想，將其視為典范，力圖復(fù)興這種古典文化精神。他們提倡以自然為師，以科學(xué)的精神探索寫實(shí)性的美術(shù)技巧，發(fā)明了解剖學(xué)、透視學(xué)和繪畫的光彩造型技術(shù)。第二十頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五西方現(xiàn)代派美術(shù)《吶喊》一畫集中體現(xiàn)了表現(xiàn)主義畫家的藝術(shù)手法特點(diǎn)。人物凹陷的面頰猶如骷髏，整個(gè)世界都在這“無聲的”呼號中震蕩，但畫面后部的兩個(gè)人卻仿佛對這種震天動(dòng)地的呼喊無動(dòng)于衷，使呼喊著滲出一種可怕的孤獨(dú)之中。天空旋轉(zhuǎn)著血與火的色彩，橋下流動(dòng)著神秘的藍(lán)色，我們永遠(yuǎn)無從知曉畫中人在呼喊什么，但恐懼與不安的感覺卻充滿整個(gè)畫面?！秴群啊?893年挪威蒙克第二十一頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五[荷蘭]梵·高《向日葵》后印象主義第二十二頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五11．1874年4月，一群年輕畫家在巴黎舉辦了一場畫展。參展的作品因與人們的欣賞習(xí)慣格格不入而使輿論嘩然，一位記者借莫奈一幅名為《日出·印象》的作品，諷刺這些畫家為“印象主義者”?！坝∠笾髁x者”或“印象派”的名稱由此而來。

第二十三頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五印象主義畫家認(rèn)為，大自然一切色彩都來源于光，由于光線是瞬息變化的，在畫面上捕捉對光與色的瞬間印象，才能揭示大自然的美。顯然這種追求是與傳統(tǒng)繪畫方法的，因?yàn)檫@樣一來，畫家對形體造型的刻畫就由于對光和色的關(guān)注而處于次要位置。為表現(xiàn)光線的閃爍而不得不強(qiáng)調(diào)筆觸的動(dòng)感，因而畫面看上去更像是未完成的草圖。但經(jīng)過一段時(shí)間后，觀眾們發(fā)現(xiàn)印象主義畫家給他們帶來了全新的審美體驗(yàn)，那些表現(xiàn)大自然陽光、晨曦、晚霞的美麗色彩，表現(xiàn)都市生活豐富內(nèi)容的筆觸自由的作品，具有以往那些造型嚴(yán)謹(jǐn)、色彩濃暗的傳統(tǒng)繪畫所不具有的全新美感。（紅磨坊街的舞會油畫布1876年）第二十四頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五第二十五頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五3d是three-dimensional的縮寫，就是三維圖形。在計(jì)算機(jī)里顯示3d圖形，就是說在平面里顯示三維圖形。不像現(xiàn)實(shí)世界里，真實(shí)的三維空間，有真實(shí)的距離空間。計(jì)算機(jī)里只是看起來很像真實(shí)世界，因此在計(jì)算機(jī)顯示的3d圖形，就是讓人眼看上就像真的一樣。人眼有一個(gè)特性就是近大遠(yuǎn)小，就會形成立體感。計(jì)算機(jī)屏幕是平面二維的，我們之所以能欣賞到真如實(shí)物般的三維圖像，是因?yàn)轱@示在計(jì)算機(jī)屏幕上時(shí)色彩灰度的不同而使人眼產(chǎn)生視覺上的錯(cuò)覺，而將二維的計(jì)算機(jī)屏幕感知為三維圖像?；谏蕦W(xué)的有關(guān)知識，三維物體邊緣的凸出部分一般顯高亮度色，而凹下去的部分由于受光線的遮擋而顯暗色。第二十六頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五15．人工智能技術(shù)是于20世紀(jì)50年代中期誕生的新興學(xué)科，這一開拓性的技術(shù)在當(dāng)今的高技術(shù)領(lǐng)域占有十分重要的地位，被稱為當(dāng)今世界3大尖端科學(xué)之一。人工智能技術(shù)以信息科技為主體，實(shí)質(zhì)上是集現(xiàn)代微電子、微型計(jì)算機(jī)、精密機(jī)械加工和傳感器技術(shù)等科學(xué)理論于一身的高智能、高自動(dòng)化技術(shù)。

人工智能能夠以多種方式模擬人的高級思維活動(dòng)，還可以模擬人類群體知識推理能力的專家系統(tǒng)。第二十七頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五文本文件.txt圖片文件.jpg.gif.psd.bmp音頻文件.wav.mp3視頻文件.mpeg.avi.rm幻燈片文件.ppt網(wǎng)頁文件.htm動(dòng)畫文件.fla.swfWord文件.docExcel數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)表格.xls第二十八頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五現(xiàn)代奧運(yùn)會歷史上，有3屆奧運(yùn)會停辦，其原因——戰(zhàn)爭1916年第6屆舉辦城市：柏林一戰(zhàn)1940年第12屆舉辦城市：東京赫爾辛基二戰(zhàn)1944年第13屆舉辦城市：倫敦二戰(zhàn)第二十九頁，共三十頁，編輯于2023年，星期五祖國醫(yī)學(xué)認(rèn)為，食物具有寒、熱、溫、涼四種性質(zhì)。凡適用于熱性體質(zhì)或病證的食物，就屬于涼性或寒性食物，如用于熱病煩渴的西瓜，用于治咳嗽、痰黃的鴨梨等皆屬于此類性質(zhì)。與此相反，凡適用于寒性體質(zhì)或病證的食物，則屬于溫性或熱性食物。如用于胃寒腹痛的干姜，用于風(fēng)寒感冒的生姜、蔥白、豆豉等，就屬于溫?zé)嶂贰Ｓ行┦澄镄再|(zhì)不溫不熱，不寒也不涼，作用比較緩合，這類食物屬平。

寒性食物馬齒莧、苦瓜、苦菜、蓮藕、冬瓜、西瓜