影視藝術(shù)攝像課件第一章第一頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六第一章影視藝術(shù)中攝像的含義功能

第二頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六第一節(jié)影視藝術(shù)中攝像的含義功能

第三頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六一、概念電影攝影電視攝像攝影機(jī)、鏡頭、膠片把對(duì)象和動(dòng)作記錄的過程?；凇耙曈X暫留”原理，采用24幀每秒的拍攝速率記錄。包含的內(nèi)容：1、光線處理2、色彩處理3、構(gòu)圖處理4、運(yùn)動(dòng)處理具有時(shí)間、空間特性的運(yùn)動(dòng)著的光色造型藝術(shù)。以先進(jìn)的光電技術(shù)為基礎(chǔ)，用攝像機(jī)、錄像機(jī)進(jìn)行記錄。第四頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六一、概念電視的工作原理信號(hào)從點(diǎn)到面的順序取樣，傳送和復(fù)觀是靠掃描來完成。各國的掃描制式不盡相同，中國采用的是25幀每秒，每幀625行，每行從左到右掃描，每幀隔行從上到下隔行掃描兩場(chǎng)，先奇數(shù)后偶數(shù)。電視攝像景物的光像聚焦到攝像管的光敏（或光導(dǎo)）靶面上，由靶面上的亮點(diǎn)亮度不同反射不同亮度的信號(hào)，根據(jù)信號(hào)亮度強(qiáng)弱還原圖像。攝像機(jī)拍攝，再在電視中心或轉(zhuǎn)播車?yán)冒l(fā)射臺(tái)，發(fā)射信號(hào)，電視接收的過程。電視攝像可以實(shí)現(xiàn)時(shí)空同步----直播。第五頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六二、發(fā)展1825年幻盤1832年詭盤1834年走馬盤1882年攝影搶第六頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六二、發(fā)展視覺暫留第七頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六二、發(fā)展視覺暫留第八頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六二、發(fā)展視覺暫留第九頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六二、發(fā)展視覺暫留第十頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六二、發(fā)展1888年雷洛創(chuàng)造光學(xué)影戲機(jī)第十一頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六二、發(fā)展1894年愛迪生創(chuàng)造活動(dòng)視鏡第十二頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六二、發(fā)展1895年盧米埃爾兄弟創(chuàng)造活動(dòng)電影機(jī)第十三頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六二、發(fā)展喬治.梅里埃第十四頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六二、發(fā)展有聲片時(shí)代的技術(shù)拍攝時(shí)使用兩種感光性能不同的底片，一種拍攝畫面，一種記錄聲音，再用特殊的工藝把畫面和聲跡合印在一條正片上。

放映時(shí)，放映機(jī)要附帶還音裝置，還原聲音。第十五頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六二、發(fā)展有聲片時(shí)代的技術(shù)：第十六頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六二、發(fā)展有聲片時(shí)代的技術(shù)發(fā)展：現(xiàn)代有聲片是利用磁性錄音取代感光錄音，為了保證還音的質(zhì)量，拍攝和放映的速率從原來的16格改進(jìn)成為現(xiàn)在的24格每秒。第十七頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六二、發(fā)展彩色片時(shí)代的技術(shù)發(fā)展：1900年拍攝完后逐幅上色繪制成彩色膠片。1903年發(fā)明了一項(xiàng)與色彩染印相關(guān)的技術(shù)1908年發(fā)明了一種透鏡的加色法，用三基色混合相加形成彩色。1912年發(fā)明利用化學(xué)物質(zhì)生成顏色，之后才推出彩色膠片。第十八頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六二、發(fā)展之后是電視的發(fā)展，它是人類發(fā)明的成熟的影像傳播媒介。信息交流在電視出現(xiàn)之后就能夠真正實(shí)現(xiàn)從文字載體向影像載體的過渡。如今數(shù)字化影像大大拓展了影像在傳播領(lǐng)域和再現(xiàn)領(lǐng)域的表現(xiàn)力，互動(dòng)和兼容使得數(shù)字化影像具有無限發(fā)展?jié)摿?。第十九頁，共三十八頁，編輯?023年，星期六三、攝影（像）在影視制作中的地位1、拍攝籌備階段：從確定制片和導(dǎo)演的人選那一刻開始到開拍前一天結(jié)束。2、攝制階段：從開拍的第一天到拍攝結(jié)束。3、后期制作階段：從進(jìn)行編輯開始到完成全片為止。第二十頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六三、攝影（像）在影視制作中的地位《狄仁杰之通天帝國》里的對(duì)打場(chǎng)景第二十一頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六三、攝影（像）在影視制作中的地位《龍門飛甲》實(shí)拍與分鏡對(duì)比圖第二十二頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六三、攝影（像）在影視制作中的地位張藝謀的《英雄》第二十三頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六三、攝影（像）在影視制作中的地位姜文《陽光燦爛的日子》第二十四頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六三、攝影（像）在影視制作中的地位《錦衣衛(wèi)》《見龍卸甲》的導(dǎo)演李仁港第二十五頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六三、攝影（像）的記錄功能1、現(xiàn)實(shí)的客觀記錄從操作過程來看，拍攝過程攝像機(jī)或攝影機(jī)在動(dòng)力驅(qū)動(dòng)下，將外部光源的直射光或物體放射光通過鏡頭成像于焦平面上，并通過光電轉(zhuǎn)換（電視攝機(jī)的電荷耦合器）或化學(xué)反應(yīng)（電影膠片上的感光乳劑）記錄在磁帶或膠片上的客觀現(xiàn)象。無論電影還是電視整個(gè)拍攝過程都要耗費(fèi)很大的人力物力，包括很多不可逆的因素，因此拍攝前要做好充分的準(zhǔn)備。第二十六頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六三、攝影（像）的記錄功能2、主觀意象的表現(xiàn)通過鏡頭焦距、機(jī)位角度、影調(diào)色彩以及畫面節(jié)奏、構(gòu)圖、場(chǎng)景等技術(shù)和藝術(shù)內(nèi)容的選取和控制，將自己的情感投射與可見的影像上。第二十七頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六三、攝影（像）的記錄功能杜可風(fēng)第二十八頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六三、攝影（像）的記錄功能阿飛正傳第二十九頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六三、攝影（像）的記錄功能重慶森林第三十頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六三、攝影（像）的記錄功能東邪西毒第三十一頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六三、攝影（像）的記錄功能春光乍泄第三十二頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六四、攝影（像）的敘事功能1、參與表演2、組織結(jié)構(gòu)第三十三頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六對(duì)于影像的學(xué)習(xí)過程概括為以下的序列：

影像構(gòu)成的元素學(xué)習(xí)（如主體、陪體、前景、背景、影調(diào)、色彩等）畫面構(gòu)成方式的學(xué)習(xí)（畫面構(gòu)成的形式法則）單幅畫面創(chuàng)作的學(xué)習(xí)單幅畫面與畫面之間關(guān)系的研究學(xué)習(xí)（學(xué)習(xí)畫面通過組合形成的意義的重構(gòu)）鏡頭敘事的訓(xùn)練學(xué)習(xí)（關(guān)注畫面形式與內(nèi)容，能夠用一系列的鏡頭來完成事實(shí)的陳述，了解固定畫面和運(yùn)動(dòng)畫面的拍攝要求）場(chǎng)面調(diào)度的學(xué)習(xí)第三十四頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期六第二節(jié)攝像的藝術(shù)屬性

第三十五頁，共三十八頁，編輯于2023