攝匯之友課件攝影構(gòu)圖知識第一頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六攝影構(gòu)圖實例第二頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六攝影本無定法，所謂“攝影構(gòu)圖”是人們根據(jù)成功攝影作品歸納總結(jié)出來的一套實踐經(jīng)驗，進而上升而成的“理論”。所以，理論中“圖片拆解”的意味很濃，本課學習總結(jié)出的構(gòu)圖方式也只是舉些例子，一些例圖也稍嫌牽強，一些所謂的構(gòu)圖方式其實是九宮格、S形等基本構(gòu)圖方式的演化。但是，無論如何，構(gòu)圖理論是有一定的實踐指導(dǎo)意義的，尤其是對于初學者，多多借鑒前人、別人成功的經(jīng)驗，有助于攝影水平的快速提高。第三頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六什么叫"構(gòu)圖"

構(gòu)圖一詞是來自英文COMPOSITION的譯音，為造型藝術(shù)的術(shù)語,它的含義是：把各部分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個藝術(shù)性較高的畫面。所謂構(gòu)圖，就是藝術(shù)家利用視覺要素在畫面上按著空間把它們組織起來的構(gòu)成，是在形式美方面訴諸于視覺的點、線、形態(tài)、用光、明暗、色彩的配合。

構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要因素，是作品中全部攝影視覺藝術(shù)語言的組織方式，它使內(nèi)容所構(gòu)成的一定內(nèi)部結(jié)構(gòu)得到恰當?shù)谋憩F(xiàn)，只有內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)得到和諧統(tǒng)一，才能產(chǎn)生完美的構(gòu)圖。構(gòu)圖的目的:

構(gòu)圖的目的是：把構(gòu)思中典型化了的人或景物加以強調(diào)、突出，從而舍棄那些一般的、表面的、繁瑣的、次要的東西，并恰當?shù)匕才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實生活更高、更強烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強藝術(shù)效果?？偟膩碚f，就是把一個人的思想情感傳遞給別人的藝術(shù)，這話可真切地表達了構(gòu)圖的目的。第四頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六簡單容易理解的攝影構(gòu)圖的定義：就是把作品內(nèi)的元素(包括人物、物體、明暗及彩色等)，有美感地選擇和安排。附參考17種構(gòu)圖方式。第五頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六1、平衡式構(gòu)圖

平衡式構(gòu)圖給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完整，安排巧妙，對應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。第六頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第七頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六2、對稱式構(gòu)圖對稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點。缺點：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風格的物體。第八頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第九頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六3、變化式構(gòu)圖變化式構(gòu)圖故意將主體安排在某一角落或某一邊，能給人一思考和遐想的空間，留下進一步判斷的余地。這種構(gòu)圖富于韻味和情趣，常用于山水小景、體育運動、藝術(shù)攝影、幽默照片等。第十頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第十一頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六4、對角線構(gòu)圖對角線形構(gòu)圖是最基本的經(jīng)典構(gòu)圖方式之一，把主題安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使襯體與主體發(fā)生直接關(guān)系，富于動感，畫面活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達到突出主體的效果。第十二頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第十三頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六5、交叉線構(gòu)圖景物呈交叉線結(jié)構(gòu)，景物的交叉點可以在畫面以內(nèi)，也可以在畫面以外。前者有類似十字形構(gòu)圖的特點，后者有類似斜線構(gòu)圖的特點，能充分利用畫面空間，并把視線引向交叉中心，也可引向畫面以外，具有活潑、輕松、舒展、含蓄的特點。第十四頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第十五頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六6、橢圓形構(gòu)圖橢圓形構(gòu)圖容易形成強烈的整體感，并能產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)、運動、收縮等視覺效果。常用于表現(xiàn)不需要特別強調(diào)主體，而著重表現(xiàn)場面或者渲染氣氛的畫面內(nèi)容。第十六頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第十七頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六7、X形構(gòu)圖線條、影調(diào)按X形布局，透視感強烈，有利于把視線由四周引向中心，或者景物具有從中心向四周逐漸放大的特點，常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。第十八頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第十九頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六8、十字形構(gòu)圖畫面上的景物、影調(diào)或色彩的變化呈正交十字形，能剩余較多的空間，因而能容納較多的背景和襯體，使視線自然向十字交叉的部位集中。多用于有穩(wěn)定排列組合的物體，或者拍攝有規(guī)律的運動物體等。第二十頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第二十一頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六9、水平線構(gòu)圖水平線式構(gòu)圖具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼闊無垠的草原等。第二十二頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第二十三頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六10、斜線式構(gòu)圖斜線式構(gòu)圖分立式斜線和平式斜線兩種，常表現(xiàn)運動、流動、傾斜、動蕩、失衡、緊張、危險、一瀉千里等場面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個固定導(dǎo)向的作用。第二十四頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第二十五頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第二十六頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六11、三角形構(gòu)圖以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成面幾何構(gòu)成來安排景物，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡但不失靈活的特點。第二十七頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第二十八頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六12、S形構(gòu)圖這又是一種基本的經(jīng)典構(gòu)圖方式。畫面上的景物成S形曲線的方式分布，具有延長、變化的特點，使畫面看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝物體時，首先應(yīng)該想到運用S形構(gòu)圖。常用于表現(xiàn)河流、小溪、曲徑等。第二十九頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第三十頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第三十一頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第三十二頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六13、向心式構(gòu)圖體處于畫面中心位置，四周景物呈現(xiàn)朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將視線強烈引向主體，并起到聚焦的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。第三十三頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第三十四頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六14、放射式構(gòu)圖以主體為核心，景物向四周擴散放射。這種構(gòu)圖方式可使人的注意力集中到被攝主體，爾后又有開闊、舒展、擴散的作用。常用于需要突出主體而現(xiàn)場又比較復(fù)雜的場合，也用于使人物或景物在較復(fù)雜的情況下產(chǎn)生特殊效果。第三十五頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第三十六頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六15、垂直式構(gòu)圖垂直式構(gòu)圖能充分顯示景物的高大和縱深。常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林、參天大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓等。第三十七頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第三十八頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六16、九宮格構(gòu)圖

(黃金分割法、三分法則)這是最為基本的構(gòu)圖方式之一，將主體安排在“九宮格”交叉點的位置上，一般認為右上方的交點最為理想，其次為右下方。這種構(gòu)圖方式較為符合人們的視覺習慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體并使畫面趨向均衡的特點。第三十九頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六-對于對焦點位于中心的相機，可以先對準拍攝主體半按快門對焦，然后重新構(gòu)圖，過程要注意不要松開，要保持半按快門狀態(tài)，并且不能前后移動相機和變焦。-游船在畫面中心畫面整體顯得十分呆板游船放到畫面偏左1/3的位置后效果變協(xié)調(diào)了-第四十頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第四十一頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第四十二頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第四十三頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六17、L形構(gòu)圖用類似于L形的線條或色塊將需要強調(diào)的主體圍繞、框架起來，起到突出主題的作用。L形如同半個圍框，可以是正L形也可以是倒L形，均能把人的注意力集中到圍框以內(nèi)，使主體突出，主題鮮明。常用于有一定規(guī)律線條的畫面。第四十四頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第四十五頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第四十六頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六整理出來基本的6種構(gòu)圖，建議要記?。?、簡潔2、三分法3、線條4、平衡5、框架6、避免遮蓋六法第四十七頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六1、攝影構(gòu)圖原則：簡潔

簡潔是最基本也是最重要的原則：想辦法讓你照片主題具有最強的視覺吸引力。一個方法就是選擇簡單的背景，這樣不會分散觀眾對主題的注意力。在上面兩張照片中我們當然離主題夠近的了，可左邊的照片背景雜亂，遮蓋住了海鷗的身體，只要將相機的視角移動一點點，立竿見影，海鷗就在藍天的背景上凸顯出來。第四十八頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六

構(gòu)圖時要清楚地表明你的拍攝意圖，合理地安排主題外的其他物體，使其成為主題的補充。大多數(shù)人會喜歡右邊這張照片，因為左面照片下的停車場與主題古老建筑的陳舊感產(chǎn)生矛盾。第四十九頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六綜上所述，你可以通過以下方式簡化畫面和強調(diào)主題：選擇簡單的背景，避免畫面中出現(xiàn)與主題無關(guān)的物體，以及將相機抵近拍攝。第五十頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六2、攝影構(gòu)圖原則：三分法

個人覺得非常重要的攝影構(gòu)圖三分法：在將主體置于畫面中心以外時，可用三分法作為構(gòu)圖指導(dǎo)，如下圖所示。第五十一頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六在拍照之前，先想象一下將整個畫面縱橫均分為三等份，得出四個交叉點，這便是良好構(gòu)圖中主體應(yīng)處的位置。而具體將主體置于哪個點上則取決于主體本身和你想如何表現(xiàn)它。我們將主體置于右上點，這樣可以表現(xiàn)出陰影和那行將視覺引向海鷗的腳印。第五十二頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六

如果你想令主題產(chǎn)生一些動感，可以將其稍微偏離畫面中心，如下圖中的這位小藝術(shù)家總而言之，主題居于畫面中心的構(gòu)圖會產(chǎn)生靜止的感覺，而主題偏離畫面中心的構(gòu)圖會更有趣些。第五十三頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六燈塔位于右上點，因為其余部分的走勢與畫面布局相吻合。第五十四頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六在這張例圖中主題控制得很好。你可以將主體置于棧道上任何位置，但根據(jù)三分法，目前的位置是最好的，而且這種構(gòu)圖在畫面中為主體指出了明確的行進路徑(視覺產(chǎn)生悠遠和縱深的感覺)。第五十五頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六在主體移動的情況下，一定要考慮路徑問題。通常要在行進方向的前方留下足夠空間。第五十六頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六如果你不這么做的話，這就是后果：這位慢跑者看上去要跑到照片外面去了。將主體置于左下方，既符合三分法，又為主體留出了足夠的移動空間。第五十七頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六又一張運動照片，重點就在于：要在運動物體的前方留出更多空間。第五十八頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六在畫面縱向分割時也可應(yīng)用三分法，上圖中的船和地平線位于中間，給人靜止和呆板的感覺。第五十九頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六

讓我們把地平線提高到上三分之一處并將船置于左邊，記住，這里所說的不過是些指導(dǎo)性原則，如果你不喜歡這樣構(gòu)圖，就換另外一種試試看。

像這樣，把地平線降到下三分之一處。通常而言，在風光照中要把地平線置于三分之一處，而很少擺在正中。地平線在三分之一上，還是在三分之二上，這取決于地平線上下精彩度……第六十頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六就像地平線最好不要在正中一樣，縱向物體也最好不要擺在中間位置。圖中高壓線架位于中間，而右圖中攝影者僅移動了一下相機，就得到了更有表現(xiàn)力的照片。第六十一頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六

3、攝影構(gòu)圖原則：線條(直線，曲線)

線條在構(gòu)圖中起著重要作用。這座雕塑具有優(yōu)美的線條，但雜亂的背景掩蓋了其特征。我們試著簡化一下畫面，將相機移到雕塑底部?，F(xiàn)在我們可以向上看，發(fā)現(xiàn)這些線條映襯在明凈的天空背景下。因為帶有強烈動感的對角線條，使得右側(cè)的照片更具表現(xiàn)力。第六十二頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六想象一下，這張照片如果失去對角向的光線會怎樣?你可能會同意：對角線條更具動感第六十三頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六你可以利用對角線條作為視線進入畫面的引導(dǎo)，這是一個簡單容易的方法，使觀眾的視線隨著線條的指引而投向主體。你還可以利用重復(fù)線條來將觀眾的注意力吸引到主體上。第六十四頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六在構(gòu)圖中最常見、也是最優(yōu)雅的線條是S型線條。第六十五頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六這里的S型線條同時形成了對角向的視覺引導(dǎo)線，同時主體的位置良好也使照片增色不少，這樣構(gòu)圖的成果便是一張令人注目的照片。第六十六頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六4、攝影構(gòu)圖原則：均衡

右邊的照片才是我們想要的：火烈鳥放松了下來，頸項形成了悅目的S型曲線，背景也更好。在攝影中，S型是一種很有吸引力的形態(tài)，值得注意尋找。第六十七頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六你也可以利用其它幾何圖形來幫助構(gòu)圖。你能看出想象的聯(lián)線在三位修女間形成的三角形嗎?它加強了照片的整體感。對于三角構(gòu)圖有靈活感，四方構(gòu)圖穩(wěn)重感第六十八頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六請注意這對模特和他們的倒影形成了多少個三角形：研究并找出圖片中線條和幾何圖形的力量和均衡感，借此來培養(yǎng)你的藝術(shù)眼光。第六十九頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六均衡是獲得良好構(gòu)圖的另一原則。請注意樹葉、窗戶和兩位模特的位置都恰到好處。為獲得這張均衡的照片，相機視點和主體的位置都經(jīng)過仔細安排。第七十頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六掌握均衡就是合理安排形狀、顏色和明暗區(qū)域，使其互相補充，使照片看上去很平衡，而不是…現(xiàn)在我們調(diào)整相機視角，將至關(guān)重要的支持主體的車輪拍進去。雖然孩子還是偏離照片中心，但整張照片是平衡的。第七十一頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六想象一下這兩對夫婦位于天平的兩端，他們非常平衡。這是典型的對稱均衡。第七十二頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六5、攝影構(gòu)圖原則：框架

我們說的框架是指利用前景中的物體將主題框起來，這樣做可以賦予照片縱深感，使其有別于一般的快照。是否在照片中利用框架取決于主題，每張照片的主題都不相同，當然你用來作為框架的物體也不會相同。第七十三頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第七十四頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六馬和騎馬的人為照片形成了極富味道的前景，垂掛的樹枝補足了這一框架，為照片增加了縱深感。當你利用人物來取得平衡或是作為前景時，一定要讓他們面向照片中心。第七十五頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六6、攝影構(gòu)圖原則：避免遮蓋避免遮蓋是我們獲得良好構(gòu)圖的第六條原則。戴夫頭上的這棵樹這么明顯，你可能覺得在按快門前沒人會看不見它。但是記住：人觀看物體的方式是三維的，因此實際上我們很容易只盯著主體而忽略了背景。

反之，照相機卻總老老實實地拍下所有東西。因此在讓模特擺姿勢前，先記得給他找個干凈的背景。在本例中這么做其實很容易，照左右兩張照片時相機只移動了幾英尺。第七十六頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六這是張有趣的照片，但是當我們把人切去一半或是砍掉他們的頭或腳時，我們犯了一個"出界"的錯誤。產(chǎn)生這種毛病的原因通常是攝影者的眼睛和取景器沒配合好：在取景時，一定要將眼睛正直地貼緊取景器。注意調(diào)整構(gòu)圖，在四邊留空。第七十七頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六靠近的干擾也許還不那么討厭，但仍然會分散對主題的注意力。這種干擾是指某些物體和線條離主體太近，本圖中球和雨傘邊就是這樣。第七十八頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六我們通過低視角來改善一下，為了簡化，道具也只用一樣。注意飛盤要離凱特的臉足夠遠以避免干擾。第七十九頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六我自己總結(jié)，構(gòu)圖最終就落在三個原則上：均衡、線條和三分法(黃金分割線、九宮格)

每一幅照片都應(yīng)保持一定的平衡均衡。這就是說，對主要被攝體的安排，不能使畫面出現(xiàn)向分量大的一邊傾倒。但平衡并不意味著將兩個同樣大小和同等形狀的東西置于對稱的位置。第八十頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六人像構(gòu)圖幾點經(jīng)驗第八十一頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六A，不同畫幅的形式的構(gòu)圖畫幅的形式主要有橫幅面、豎幅面，一般采用橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物；豎畫幅拍攝站立著的人物等。不過這不是一寸不變的定律，只是在較多情況下是這樣的。另外，由于電腦是橫寬比豎立大，在電腦上顯示也多于橫幅，這樣會給人視覺感寬，觀賞舒服。第八十二頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六B.初學人像攝影，常見構(gòu)圖錯誤第八十三頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六C.人像攝影基本構(gòu)圖第八十四頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第八十五頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第八十六頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六D、用簡潔的背景突出主體

對于人像攝影來說，人物是人像照片所要表達的主要對象，是畫面的重要組成部分。它不僅是畫面內(nèi)容的中心，而且是畫面結(jié)構(gòu)的中心，其他景物都要圍繞它形成一個整體。所以說，在畫面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。對于初學者，突出人物的最簡單方法就是尋找一個比較簡單干凈的背景。比如一面白墻、一片綠草地等諸如此類既干凈又不復(fù)雜的背景，這樣攝影者只需把精力放在人物身上，不用擔心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問題。另外，攝影者要注意，眼神對于人像攝影尤其是半身人像特寫來說，是很重要的。所以，嘗試著把人物眼睛部分放在畫面顯著的橫向1/3線位置，這樣不僅可以突出畫面主體，而且構(gòu)圖也比較得當、和諧。采用橫幅形式構(gòu)圖，畫面容納了更多的視覺元素第八十七頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六用虛化的背景突出主體

如果想進一步突出人物主體，初學者還可以考慮利用虛化背景的方法來突出人物。這種虛化背景的方法，同樣可以排除雜亂的背景對人物主體的干擾。利用中長焦鏡頭不僅能夠更真實地表現(xiàn)人物，還可以實現(xiàn)完美的虛化效果。如果環(huán)境對于人物沒有多大的利用價值。可以對其進行較深度的虛化；如果需要交代一定的環(huán)境因素，但同時又不希望其影響到人物主體，那么可以進行適度的虛化（虛化背景的方法以后再講），達到兩者的統(tǒng)一即可。線條感較強的背景，更加凸現(xiàn)模特修長的身材第八十八頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六長焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果

第八十九頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六背景虛化得當，既不影響畫面中的人物主體，同時又交代了環(huán)境因素人物、景物的合理搭配

如果人物和背景搭配不當，就會出現(xiàn)人物頭頂著樹、柱子等物體或者肩部長出樹枝等不正確的構(gòu)圖形式。這就需要攝影者注意，當人物主體背后有高大的樹木或者是高塔等背景時，要考慮讓人物主體稍微移下一點，避免作為背景的樹木和人物重疊。當然，也可以對背景稍加柔化，使人物更加突出。第九十頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六在環(huán)境人物拍攝過程中，要避免人物和樹木等背景重疊

把握好人物肢體的取舍位置

初學者還很容易犯的一個錯誤就是在拍攝半身人像時，把握不好人物肢體的取舍位置，經(jīng)常會出現(xiàn)斷臂、攔腰截斷的畫面。對于初學者來說，尤其要注意，當從取景器里取景時，不要從人物的關(guān)節(jié)處切割。也就是說，不要讓景框的底部從肘部、腰部或者膝蓋處切割，景框的兩邊也不要從手腕或者肘部切割。如果必須要從手臂或者腿部剪切，也應(yīng)盡量跳過關(guān)節(jié)處。第九十一頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六拍攝大半身人像時，可以在膝蓋以上或者以下部分進行切割

第九十二頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六E、旅游紀念照的人物和景物的關(guān)系

在拍攝旅游照片時，經(jīng)常會出現(xiàn)兩種問題：一種是人物位置不當，即把景物給遮擋住了；另一種情況就是過多表現(xiàn)景物而造成人物不明顯（人物太小，不仔細看還找不到）。所以，在拍攝人景結(jié)合的照片時，被攝者所站的位置是很重要的。旅游人像攝影的主體是人，景點只能作為背景，但又是典型和有意義的背景，并要保持它的完整性。主體的人物要在整個照片中至少占據(jù)五分之一以上，因為我們拍攝的的人像照片，若人物占據(jù)比列過小，會導(dǎo)致整張照片中的風景變得喧賓奪主,這點初學拍攝人像的愛好者特別要注意。一般情況下，在旅游人像攝影中，景點約占畫面的三分之二，而人物約占畫面的三分之一。

人物的位置最常見的構(gòu)圖是將人物放在照片的中間，不過現(xiàn)在最為流行的人物放置位置是在整張照片的黃金分格點上，也就是在畫面左或右的三分之一處，這樣看起來會使得照片變得更加自然，這可以根據(jù)實際情況而定。

有一點要值得注意的是人的傾斜一般要朝向照片中央，向外傾斜會給人帶來一種外八字的別扭感覺。當然如果你故意要表現(xiàn)某種風格是屬于特殊情況，你可以按照你自己的喜好來進行拍攝

光圈F5.6曝光時間1/500s焦距55mm

廣角鏡頭的選取，不僅使人物得以充分表現(xiàn)，同時對環(huán)境的交待也恰到好處第九十三頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第九十四頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六第九十五頁，共一百零七頁，編輯于2023年，星期六F、人文紀實片中人物與背景的關(guān)系在敘事、紀實或是有故事情節(jié)的人像攝影中，我們常會以人帶景的方式，來表現(xiàn)人物所在的場景、時空、環(huán)境。這個時候，人是畫面中的一個元素，如何去框取適當?shù)娜伺c景，呈現(xiàn)更佳的意像，變成一個構(gòu)圖時重要的思維。

在圖中，我們來看看框景范圍的影響。

1.【錯誤示范】:強