第四單元聆聽(tīng)元散曲eq\a\vs4\al\co1(◆20關(guān)漢卿散曲二首)貝多芬之吻 我16歲時(shí)和音樂(lè)老師發(fā)生了分歧而陷入困境。那時(shí)，李斯特最后一個(gè)在世的學(xué)生著名鋼琴家馮·索爾先生來(lái)到布達(dá)佩斯，要求我為他演奏一曲。我盡全力演奏了貝多芬的鋼琴奏鳴曲《悲愴》和舒曼的《蝴蝶》。最后，當(dāng)我結(jié)束演奏時(shí)，馮·索爾先生站起身并在我的前額上吻了一下說(shuō)：“我的孩子，當(dāng)我在你這么大時(shí)成了李斯特的學(xué)生。在我的第一課后，李斯特先生吻我的前額說(shuō)‘好好記住這個(gè)吻，這是貝多芬先生聽(tīng)完我的演奏后給我的’，為了把這份神圣的遺產(chǎn)傳給后人，我已等了許多年，現(xiàn)在我認(rèn)為你應(yīng)該得到它?！痹谖业囊簧袥](méi)有比馮·索爾先生對(duì)我的贊揚(yáng)更有意義的事了。貝多芬之吻奇跡般地使我從困境中解脫出來(lái)，幫助我成為今天的鋼琴家。微感言：賢者小學(xué)以明，不賢者廢學(xué)為昏?！叫⑷尜p讀：賢能的人稍微學(xué)學(xué)就明白，不賢明的人廢棄學(xué)習(xí)變得昏暗。學(xué)習(xí)能使人長(zhǎng)智。株守一隅，自畫封域，而不知墻外之有天，身外之有地?！涸础逗?guó)圖志》賞讀：狹隘地守住一塊小地方，自己圈成圍墻，卻不知墻外還有天，身外還有地，好像是井中之蛙、蝸牛在殼中一樣。天之道在生植，其用在強(qiáng)弱；人之道在法制，其用在是非?！秳?mèng)得文集》賞讀：自然界的規(guī)律在于使一些生物不斷生育生長(zhǎng)，它的表現(xiàn)作用是有強(qiáng)有弱的。人世間的規(guī)律是法制，它的表現(xiàn)作用在于辨明孰是孰非。業(yè)精于勤荒于嬉，行成于思?xì)в陔S?！恫柘壬焚p讀：事業(yè)、業(yè)務(wù)精良的原因是勤學(xué)，事業(yè)、業(yè)務(wù)荒廢的原因是只知游玩嬉戲。行為是通過(guò)認(rèn)真思考后形成的，毀壞于隨心所欲，不認(rèn)真對(duì)待。一、作者視窗關(guān)漢卿(約1225－1300)，號(hào)已齋叟(又作一齋、已齋)，大都人，元代雜劇的奠基人和中國(guó)古代戲曲藝術(shù)范式的開(kāi)創(chuàng)者，元代“本色派”散曲的一面旗幟。1958年，被世界和平理事會(huì)確定為“世界文化名人”，并受到全世界人民的隆重紀(jì)念。代表作《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《拜月亭》等。二、寫作背景 《雙調(diào)·沉醉東風(fēng)》：這首小令是關(guān)漢卿寫愛(ài)情的一首名作，描寫了女子在為情人餞別時(shí)的離情別緒。整個(gè)曲子真切、恰如其分地描寫了主人公在話別餞行之際時(shí)而含蓄時(shí)而坦率的情感，深摯真切，哀婉動(dòng)人?？坍嫵隽艘粋€(gè)情感極為深摯凄婉，但毫不低沉感傷的癡情主人公形象，給人以積極向上的美感。 《南呂·一枝花贈(zèng)朱簾秀》：關(guān)漢卿作為著名的雜劇作家，與著名雜劇女演員朱簾秀交往密切，友誼深厚。朱簾秀作為獨(dú)步當(dāng)時(shí)的著名演員，嫁給了一個(gè)道士，由于名花有主，形格勢(shì)禁，關(guān)漢卿對(duì)她的境遇雖倍表關(guān)懷，但又不可能明白表示對(duì)她的懷念與喜愛(ài)，只好托物言志，寫成此曲以贈(zèng)朱簾秀。三、基礎(chǔ)梳理1．字音識(shí)記(1)咫尺()(2)霎時(shí)()(3)蹁躚()(4)綺窗()(5)篩曲檻()(6)奇擎()(7)砌()(8)餞別()(9)翡翠()答案(1)zhǐ(2)shà(3)xiān(4)qǐ(5)jiàn(6)qínɡ(7)qì(8)jiàn(9)fěi2．詞語(yǔ)釋義(1)咫尺的天南地北：(2)剛道得聲保重將息：(3)不許那等閑人取次展：(4)十里揚(yáng)州風(fēng)物妍，出落著神仙：(5)你個(gè)守戶的先生肯相戀，煞是可憐！則要你手掌兒里奇擎著耐心兒卷：答案(1)比喻距離很近(2)調(diào)養(yǎng)，此處為“保重”意(3)等閑：平常，普通。取次：隨意(4)妍：美麗。出落：顯現(xiàn)(5)可憐：可愛(ài)。奇擎：珍奇般地托舉，意為珍惜、愛(ài)撫3．名句背誦(1)咫尺的天南地北，。(2)輕裁蝦萬(wàn)須，巧織珠千串；，繡帶舞蹁躚。(3)，風(fēng)流如謝府紅蓮，。(4)恰便似一池秋水通宵展，。答案(1)霎時(shí)間月缺花飛(2)金鉤光錯(cuò)落(3)富貴似侯家紫帳鎖春愁不放雙飛燕(4)一片朝云盡日懸文本感知1．《雙調(diào)·沉醉東風(fēng)》 這首小令是關(guān)漢卿寫愛(ài)情的一首名作，描寫女子在為情人餞別時(shí)的離情別緒，深摯真切，哀婉動(dòng)人，給人以積極向上的美感。 2．《南呂·一枝花贈(zèng)朱簾秀》 這是一篇借物詠人、構(gòu)思巧妙、極見(jiàn)功力的散曲珍品。其中感情之熱烈真切，遣辭之麗而不縟，寫“珠簾”與贊人物之妙合無(wú)垠，真令人嘆為觀止。作者在這套曲中以借物喻人的手法，巧妙運(yùn)用諧音和雙關(guān)的語(yǔ)言藝術(shù)，通過(guò)對(duì)“珠簾”的多角度、多層面的詠唱，極其生動(dòng)地贊美朱簾秀這位著名女演員的秀美風(fēng)姿與高超技藝，同時(shí)表達(dá)了作者對(duì)民間藝人的真摯情感與真誠(chéng)愛(ài)護(hù)。結(jié)構(gòu)圖示《雙調(diào)·沉醉東風(fēng)》eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(戀人朝夕相處→各奔東西,餞別(依依不舍)→美好祝愿(爽朗)))《南呂·一枝花贈(zèng)朱簾秀》eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(首曲：珠簾→朱簾秀(物→人)歌頌,梁州：珠簾→朱簾秀的氣質(zhì)、品質(zhì),尾：朱簾秀→美好祝愿))師生探究一、《沉醉東風(fēng)》是言情之作，與一般送別抒情曲相比較有何特色？請(qǐng)從內(nèi)容與表現(xiàn)手法兩方面加以說(shuō)明。 提示本曲刻畫惜別分手的情景，內(nèi)容上感情深曲，毫無(wú)矯揉造作的成分，“以健筆定柔情”，一掃萎靡纖弱的曲風(fēng)，末尾一句，表現(xiàn)出一種積極的人生態(tài)度。手法上一波三折地描繪熱淚盈眶，足以影響對(duì)方，卻強(qiáng)忍淚水道：千萬(wàn)保重，好好保重身體！但強(qiáng)忍淚水談何容易，直“痛煞煞教人舍不得”；又一轉(zhuǎn)折，一想到親愛(ài)的人會(huì)因此而不忍離去，又只能淚咽肚中，勸勉對(duì)方：好好去吧，“前程萬(wàn)里”！感情再次壓下去，此為第三次轉(zhuǎn)折，體現(xiàn)了愛(ài)之深切。二、朱簾秀是元代著名戲劇演員，關(guān)漢卿是當(dāng)時(shí)的杰出戲劇作家，兩個(gè)人有深厚的友誼。當(dāng)知道朱簾秀委身于一道士，關(guān)漢卿沒(méi)有從私情得失出發(fā)產(chǎn)生惋惜或嫉妒，而是從真正的友情出發(fā)，寫《贈(zèng)朱簾秀》這套曲子贊美她。分明是贊朱簾秀，為何作者不直道其名？作者從哪幾方面贊美了朱簾秀？提示1.因?yàn)槎穗m關(guān)系密切，但朱簾秀已名花有主，嫁給一道士，所以作者不便直接傾訴心中情感，而用物喻人，更能表達(dá)欣賞之情和愛(ài)慕之情。2．歌喉圓潤(rùn)、舞姿優(yōu)美、不隨便獻(xiàn)藝、潔身自好、風(fēng)流華貴、才藝出眾、溫柔艷麗、高潔。三、《贈(zèng)朱簾秀》用了哪些雙關(guān)語(yǔ)，試一一找出。提示1.輕裁蝦萬(wàn)須，巧織珠千串。2．金鉤光錯(cuò)落，繡帶舞蹁躚。3．搖四壁翡翠濃陰，射萬(wàn)瓦琉璃色淺。4．富貴似侯家紫帳，風(fēng)流如謝府紅蓮，鎖春愁不放雙飛燕。5．綺窗相近，翠戶相連，雕櫳相映，繡幕相牽。6．拂苔痕滿砌榆錢，惹楊花飛點(diǎn)如綿。四、指出下列曲辭中疊聲詞的意義及其所表達(dá)的語(yǔ)氣。痛煞煞教人舍不得。愁的是抹回廊暮雨蕭蕭，恨的是篩曲檻西風(fēng)剪剪，愛(ài)的是透長(zhǎng)門夜月娟娟。提示煞煞：極，很。表達(dá)痛的程度深。蕭蕭：形容刮風(fēng)下雨。表達(dá)了對(duì)雨的不滿。剪剪：形容秋風(fēng)。表達(dá)了對(duì)秋風(fēng)的埋怨。娟娟：美麗。表達(dá)了喜愛(ài)之情。名句品評(píng)(1)咫尺的天南地北，霎時(shí)間月缺花飛。品評(píng)眼下近在咫尺，即刻就要各分南北，心痛得好像月缺花飛。起筆便點(diǎn)明所寫的內(nèi)容是“餞別”。從時(shí)空的角度極寫離別瞬間的悲哀，空靈灑脫，以虛帶實(shí)，奠定全曲的情感基調(diào)。(2)剛道得聲保重將息，痛煞煞教人舍不得，好去者望前程萬(wàn)里。 品評(píng)緊承前兩句在引出女主人公告別之語(yǔ)的同時(shí)，突出其復(fù)雜的心理變化，極其本色地表達(dá)出不能自持的痛苦情態(tài)，寫出了告別時(shí)的聲態(tài)和心態(tài)。聲態(tài)是“多多保重”的叮嚀，心態(tài)是“舍不得”的極度悲哀。(3)似霧非煙，妝點(diǎn)就深閨院，不許那等閑人取次展。品評(píng)借簾內(nèi)朦朧的人影，寫一個(gè)女演員在后臺(tái)化妝打扮，不輕易出場(chǎng)的情景?！叭〈握埂保砻媸遣辉试S人輕易卷簾，實(shí)際是寫一個(gè)優(yōu)秀演員為尊重自己的藝術(shù)，在出場(chǎng)之前要蓄勢(shì)待發(fā)，不輕易露面。(4)愁的是抹回廊暮雨蕭蕭，恨的是篩曲檻西風(fēng)剪剪，愛(ài)的是透長(zhǎng)門夜月娟娟。品評(píng)愁的是淋濕曲折長(zhǎng)廊的蕭蕭暮雨，恨的是穿過(guò)彎曲欄桿的剪剪西風(fēng)，愛(ài)的是照過(guò)宮門的娟娟夜月。這三句借簾外自然景色的變化表現(xiàn)簾中人思想感情的起伏，同時(shí)表達(dá)了作者對(duì)簾中人孤苦處境的關(guān)懷。借物寫人，語(yǔ)意雙關(guān)。(5)凌波殿前，碧玲瓏掩映湘妃面，沒(méi)福怎能夠見(jiàn)。 品評(píng)像凌波殿前被碧玉玲瓏的珠簾掩遮的湘妃一樣，沒(méi)福氣的人不能見(jiàn)其真容，表示不能再見(jiàn)簾中人的苦悶。湘妃，湘水的女神娥皇、女英，相傳她倆是堯女舜妻。舜南巡死于蒼梧，她倆在湘水邊痛哭，淚滴竹上成斑痕，后人稱為湘妃竹，用作簾子，稱為湘簾?？键c(diǎn)鏈接古典詩(shī)詞中的雙關(guān)藝術(shù)一、雙關(guān)藝術(shù) 指意義雙關(guān)的語(yǔ)言藝術(shù)。用詞造句時(shí)表面是一個(gè)意思，暗中隱藏另一個(gè)意思，即一語(yǔ)雙關(guān)。 二、雙關(guān)語(yǔ)的表現(xiàn)形式雙關(guān)語(yǔ)分為諧音雙關(guān)和語(yǔ)義雙關(guān)。語(yǔ)義雙關(guān)在歇后語(yǔ)中經(jīng)常出現(xiàn)，如“騎驢看唱本——走著瞧”，這里不再詳述。在古漢語(yǔ)中的雙關(guān)一般表現(xiàn)為諧音雙關(guān)。所謂諧音雙關(guān)，是指利用一個(gè)詞音同或音近而兼顧兩種不同事物，言此指彼的修辭手法。在古漢語(yǔ)中，諧音雙關(guān)大致可以分為三種類型。(一)音形皆同的諧音雙關(guān)。這種詞音形皆同，但表達(dá)的意思不同。如晉樂(lè)府民歌《子夜四時(shí)歌》之《春歌》云：“自從別歡后，嘆音不絕響。黃檗向春生，苦心隨日長(zhǎng)?！边@里的“苦心”音形相同，而要表達(dá)的意思不同，表面上說(shuō)的是樹(shù)的苦心在天天生長(zhǎng)，其實(shí)表達(dá)的是人的苦心在天天增長(zhǎng)。將女孩子幽怨、思念、痛苦的心情表露無(wú)遺。 (二)音同形不同的諧音雙關(guān)。這種情形在古漢語(yǔ)中出現(xiàn)得最多。如：1．劉禹錫《竹枝詞》：“楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴?！薄扒纭迸c“情”同音構(gòu)成雙關(guān)，寓意男女之間綿綿的情意。2．晉樂(lè)府民歌《子夜歌(其一)》：“始欲識(shí)郞時(shí)，兩心望如一。理絲入殘機(jī)，何悟不成匹?！边@里的“絲”諧“思”，猶言織婦對(duì)自己心儀的情人的思念；“悟”諧“誤”，指由于各種各樣的原因耽誤了一段本應(yīng)美好和悅的愛(ài)情。(三)隱語(yǔ)諧音雙關(guān)。這種諧音的深層含義是指一種不能明言的事件或人物命運(yùn)等。如：1．《紅樓夢(mèng)》第五回：“可嘆停機(jī)德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪里埋?！痹?shī)中的“林”中掛的“玉帶”，“雪”里埋的“金簪”，加上前面兩句詩(shī)，暗示了林黛玉、薛寶釵的命運(yùn)。 2．晉代樂(lè)府民歌《子夜歌(其一)》：“理絲入殘機(jī)，何悟不成匹?！边@里的“匹”，以織絲不成匹緞隱喻情人不成匹配，佳偶不能天成，永遠(yuǎn)成為人生的憾事。如泣如訴，動(dòng)人心魄，令人油然生出憐惜、感慨之情。 三、古漢語(yǔ)中有代表性的雙關(guān)語(yǔ)(一)“芙蓉”和“夫容”，“蓮”和“憐”，“藕”和“偶”諧音雙關(guān)。(二)“絲”和“思”諧音雙關(guān)。(三)“柳”和“留”諧音雙關(guān)。 (四)“期”和“棋”諧音雙關(guān)。(五)“匹”語(yǔ)義雙關(guān)“布匹”和“匹偶”。一、延伸閱讀愛(ài)得多了，就成了傷害有一個(gè)湖，叫天鵝湖，湖中有一個(gè)小島，住著一個(gè)老漁翁和他的妻子。漁翁搖船捕魚(yú)，妻子養(yǎng)雞喂鴨，除了買些油鹽，他們很少與外界來(lái)往。有一年秋天，一群天鵝來(lái)到島上，它們是從遙遠(yuǎn)的北方飛來(lái)，準(zhǔn)備去南方過(guò)冬的。老夫婦看到這群遠(yuǎn)方來(lái)客，非常高興，因?yàn)樗麄冊(cè)谶@兒住了這么多年，還沒(méi)有誰(shuí)來(lái)拜訪過(guò)。漁翁夫婦拿出喂雞的飼料和打來(lái)的小魚(yú)招待天鵝，漸漸地這群天鵝就和漁翁夫婦成了朋友。它們?cè)趰u上不僅敢大搖大擺地走來(lái)走去，而且在老漁翁捕魚(yú)時(shí)，它們隨船而行，嬉戲左右。冬天來(lái)了，這群天鵝竟然沒(méi)有繼續(xù)往南飛，它們白天在湖上覓食，晚上在小島上棲息。當(dāng)湖面封凍，它們無(wú)法覓食的時(shí)候，老夫婦就敞開(kāi)他們的茅屋讓它們進(jìn)屋取暖，并且給它們食物，這種關(guān)愛(ài)一直持續(xù)到春天來(lái)臨，湖面解凍。日復(fù)一日，年復(fù)一年，每年冬天，老夫婦都這樣奉獻(xiàn)著他們的愛(ài)心。最后，他們老了，離開(kāi)了小島，天鵝也從此消失了，不過(guò)它們不是飛向南方，而是在第二年湖面封凍的時(shí)候凍死的。有時(shí)候愛(ài)得多了，也是一種傷害，并且致命。二、寫法遷移角度一詩(shī)歌鑒賞題目：選取文中一首散曲，對(duì)其進(jìn)行鑒賞。角度自定，題目自擬。200字左右。示例珠璣語(yǔ)唾自然流——關(guān)漢卿《雙調(diào)·沉醉東風(fēng)》賞析此曲寫送別，語(yǔ)言明白如話，感情真摯動(dòng)人。它入手即總攝離別時(shí)的感受，首兩句對(duì)偶句，很能表現(xiàn)離別者內(nèi)心的痛苦，情緒的凝重。跟著寫送行的場(chǎng)面，餞行的女子，手上端著酒杯，眼里盈盈珠淚?！伴w著”兩字，刻畫出強(qiáng)忍眼淚的神態(tài)。后幾句著重寫臨別贈(zèng)言的場(chǎng)面：她剛剛對(duì)離人說(shuō)了聲保重將息，便心如刀割，再也說(shuō)不下去了。畢竟，她控制住自己的情緒，也不愿意讓所愛(ài)的人在離別的時(shí)刻增加痛苦，于是，她顯得很爽朗，很自然，用一句美好的祝愿代替千言萬(wàn)語(yǔ)。而寫她強(qiáng)顏歡笑，很能進(jìn)一步揭示她內(nèi)心的痛苦。我國(guó)寫戀人送別的詩(shī)詞，如韋莊的《女冠子》“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”。柳永的《雨霖鈴》“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”。此曲刻畫入微處，與上面兩詞相埒，而真率透徹過(guò)之。 整個(gè)曲子在真切中恰如其分地把握了送別女子時(shí)而含蓄時(shí)而坦率的情感，刻畫出一個(gè)聲淚俱下、依依不舍的癡情女子形象。 宋代詞人柳永的《雨霖鈴》是抒寫離情別緒的千古名篇。但前人評(píng)說(shuō)，由于有了關(guān)漢卿的這支小令，使柳詞“不能專美于前”(梁乙真《元明散曲小史》)了。確實(shí)，關(guān)曲在藝術(shù)地再現(xiàn)送別的整個(gè)過(guò)程中，以散曲獨(dú)具的真率直白的特點(diǎn)，把女主人公的依依惜別之情，表達(dá)得淋漓盡致，真摯動(dòng)人。在語(yǔ)言的運(yùn)用上，既有“月缺花飛”的象征性警語(yǔ)，又以白話入曲，甚至以對(duì)白入曲，表現(xiàn)了作者運(yùn)用文學(xué)語(yǔ)言的深厚功力。角度二走近關(guān)漢卿題目：請(qǐng)以“走近關(guān)漢卿”為話題，寫一段文字，自擬題目，自選角度。600字左右。示例解讀關(guān)漢卿筆下的女性形象 關(guān)漢卿，被后人稱為“元雜劇之祖”，一生創(chuàng)作了60多部雜劇，劇作之多，無(wú)出其右，流傳至今的有18部。其每一部作品都質(zhì)量上乘，思想藝術(shù)成就高超，在中國(guó)戲劇史上占有重要的地位。關(guān)漢卿在其劇作中塑造了眾多的女性形象，尤其是對(duì)女性主人公的刻畫，性格豐富，形象飽滿，給讀者留下了深刻的印象。其創(chuàng)造的女性形象具有幾個(gè)共同的藝術(shù)特點(diǎn)。第一，女性主人公大多出身低下，處于被剝削壓迫的社會(huì)最底層。如《救風(fēng)塵》的趙盼兒、《金線池》的杜蕊娘、《謝天香》的謝天香，都是青樓風(fēng)塵女子；《詐妮子》的燕燕、《紅樓夢(mèng)》的鴛鴦是婢女出身；《望江亭》的譚記兒、《竇娥冤》的竇娥、《蝴蝶夢(mèng)》的王婆，也都是受苦受難的普通民間婦女。 第二，這些女性雖然處于受壓迫受剝削的社會(huì)底層，但卻不是軟弱無(wú)能的，她們往往具有向黑暗現(xiàn)實(shí)奮起抗?fàn)幍挠職夂湍懧?。如《竇娥冤》中的竇娥是一個(gè)小戶人家的寡婦，她飽受封建勢(shì)力的壓迫和社會(huì)生活的苦難。生性善良、孝順的竇娥本不想和現(xiàn)實(shí)生活作對(duì)，可是黑暗現(xiàn)實(shí)卻逼得她發(fā)出了反抗的呼聲，她罵天“錯(cuò)勘賢愚枉為天”，罵地“不分好歹何為地”。并發(fā)出了三個(gè)誓愿：血飛白練、六月飛雪、干旱三年。她要蒼天證明她的清白，借異象向人間發(fā)出強(qiáng)有力的警示。又如《詐妮子》中的婢女燕燕被貴族小千戶污辱后，滿懷仇恨，在小千戶與貴族小姐鶯鶯的婚禮上，燕燕大罵新婚夫婦“絕子嗣”、“沒(méi)門絕戶”，使在場(chǎng)的達(dá)官貴人們目瞪口呆。 第三，這些女性都具有聰明才智，不管面對(duì)怎樣強(qiáng)大的對(duì)手，她們都能憑借自己的智慧戰(zhàn)勝敵人，成為關(guān)劇中拯救自己和他人的現(xiàn)實(shí)英豪。在《救風(fēng)塵》里，主人公趙盼兒是一個(gè)見(jiàn)多識(shí)廣、有情有義的青樓女子，當(dāng)看到姊妹宋引章與周舍在一起時(shí)，她早已看出周舍不是真心對(duì)待宋引章，好言相勸無(wú)用，即料到了宋在不久后便會(huì)有呼救的一天。當(dāng)姊妹向她發(fā)出求救信后，趙盼兒以高明的手段騙得周舍的休妻書(shū)，拯救出落難的宋引章，使周舍落得“尖擔(dān)兩頭脫”的境地。又如《望江亭》中的譚記兒，和趙盼兒一樣具有臨危不懼、在談笑間令兇惡之徒乖乖就范的智慧和膽略。自稱“花花太歲為第一，浪子喪門世無(wú)對(duì)”的權(quán)豪勢(shì)要楊衙內(nèi)，看中譚記兒的美貌，便想占為己有，設(shè)計(jì)陷害譚的丈夫白士中，譚記兒巧設(shè)圈套，挽救了自己危在旦夕的一家，并為社會(huì)除一大害。 關(guān)漢卿在劇作中塑造了眾多出身低微、敢于反抗、聰明睿智的女性形象，充分歌頌了這些平凡女子的不平凡，張揚(yáng)了弱小女子戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)大惡勢(shì)力的智慧和力量。這些光輝的女性形象，現(xiàn)已成為我國(guó)文學(xué)史上不朽的藝術(shù)典范。(時(shí)間：45分鐘滿分：60分)積累與運(yùn)用1．下列各項(xiàng)中加點(diǎn)字的注音有誤的一項(xiàng)是()(5分)A．咫尺(zhǐ)苔痕(hén)綺窗(yǐ)B．雕櫳(lónɡ)敷衍(yǎn)堆砌(qì)C．奇擎(qínɡ)窺視(kuī)痛煞煞(shà)D．當(dāng)真(dànɡ)蹁躚(xiān)一語(yǔ)破的(dì)答案A解析A項(xiàng)“綺”讀qǐ。2．下列詞語(yǔ)中，沒(méi)有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是()(5分)A．玲瓏棧行霎時(shí)間B．咫尺琉璃西風(fēng)剪剪C．雕櫳搖曳篩曲檻D．蹁躚黯然翡翠答案A解析A項(xiàng)棧－餞。3．下列句子中加點(diǎn)的詞語(yǔ)解釋有誤的一項(xiàng)是()(5分)A．霎時(shí)間月缺花飛(古人以“花好月圓”喻男女美滿相聚，此處指悲痛分離)B．《雙調(diào)·沉醉東風(fēng)》(“雙調(diào)”指曲牌名，“沉醉東風(fēng)”指此曲的題目)C．金鉤光錯(cuò)落，繡帶舞蹁躚(形容旋轉(zhuǎn)舞動(dòng)姿態(tài))D．眼閣著別離淚(“閣著”即含著，“閣”通“擱”)答案B解析B項(xiàng)雙調(diào)，宮調(diào)名；沉醉東風(fēng)，曲牌名。4．下列詞句不含比喻的一句是()(5分)A．似霧非煙，妝點(diǎn)就深閨院B．拂苔痕滿砌榆錢C．一片朝云盡日懸D．你個(gè)守戶的先生肯相戀，煞是可憐答案D解析A、B、C三項(xiàng)皆用了比喻。閱讀與鑒賞5．閱讀下面這首元曲，完成(1)～(2)題。(20分)南呂·四塊玉別情關(guān)漢卿自送別，心難舍，一點(diǎn)相思幾時(shí)絕，憑欄袖拂楊花雪[注]。溪又斜，山又遮，人去也。注憑欄：靠著欄桿。楊花雪：像雪花一樣潔白的楊花。(1)“憑欄袖拂楊花雪”一句有什么作用？(10分)答：答案雙重意味：一是點(diǎn)明季節(jié)為暮春，此時(shí)節(jié)最容易動(dòng)人離愁，或許還有暗示別時(shí)情景的作用(參看注釋)；二是點(diǎn)明女主人公是“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，而且悵惘許久，以致楊花飛滿衣襟，須時(shí)時(shí)“袖拂”。解析扣住“楊花雪”這樣的關(guān)鍵詞可知此句交代了當(dāng)時(shí)的時(shí)間及自然環(huán)境，并由景暗示了主人公的內(nèi)心世界。(2)曲子最后三句寫的是什么時(shí)候的景象？與前數(shù)句的關(guān)系是怎樣的？(10分)答：答案別時(shí)景象?！瓣P(guān)系”可作多種理解：①順承，女主人公由望著情人的去路而引起傷神。②倒敘，可看做作者在章法上做了倒敘騰挪，使得作品的結(jié)構(gòu)不落俗套，結(jié)尾有余韻。③可以看做是前兩種意見(jiàn)的融合，因?yàn)榈箶⒁部梢钥醋鍪桥魅斯淖窇?。解析本套散曲為離別之作，所寫景象也是離別之景，而作品的結(jié)構(gòu)往往以時(shí)間的先后發(fā)展為序，但也可采用其他方式，應(yīng)結(jié)合自己對(duì)作品內(nèi)容的理解，可有不同回答。6．閱讀下面這首元曲，完成(1)～(2)題。(20分)南呂·四塊玉閑適關(guān)漢卿適意行，安心坐?？蕰r(shí)飲饑時(shí)餐醉時(shí)歌，困來(lái)時(shí)就向莎茵臥。日月長(zhǎng)，天地闊[注]，閑快活。注日月長(zhǎng)，天地闊：暗用“壺公”的故事，即一個(gè)叫施存的道士施展法術(shù)，縮身到酒壺中過(guò)日子，壺中也有天地日月，應(yīng)有盡有，只是沒(méi)有人世間的爭(zhēng)斗、干擾和罪惡。(1)這首小令題為“閑適”，作者認(rèn)為怎樣的生活才是“閑適”的？(10分)答：(2)這首小令運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法？試作簡(jiǎn)要分析。(10分)答：答案(1)行要適意，坐要安心，只有真正掙脫了名韁利鎖、不憂慮禍福榮辱的人才能做到。喝水、吃飯、飲酒、唱歌、睡覺(jué)，一切順其自然，這才是人應(yīng)有的閑適生活。(2)這首小令主要運(yùn)用了以下表現(xiàn)手法：①白描，“渴時(shí)飲饑時(shí)餐醉時(shí)歌”，“困來(lái)時(shí)就向莎茵臥”，均不事雕琢，簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言描寫出作者閑適的生活；②用典，最后一句暗用“壺公”的故事來(lái)寄寓主旨；③直抒胸臆，“適意行，安心坐”，“閑快活”直接抒發(fā)了作者內(nèi)心的快樂(lè)閑適之情。(答對(duì)其中兩種并適當(dāng)分析即可)解析這首小令一開(kāi)頭，作者就提出了自己的生活信條：“適意行，安心坐?！奔葲](méi)有榮辱的干擾，又沒(méi)有禍福的憂慮；既不仰人鼻息，又不受人驅(qū)使，完全按照自己的心意生活。“渴時(shí)飲饑時(shí)餐醉時(shí)歌”，“困來(lái)時(shí)就向莎茵臥”，飲、餐、歌、臥，完全順其自然，隨心所欲。這就是作者追求的閑適、寧?kù)o、自由、安穩(wěn)的生活。這種生活是與當(dāng)時(shí)社會(huì)的擾亂紛爭(zhēng)、動(dòng)蕩不安的世俗生活相對(duì)立的。在這種對(duì)立中，作者表明了自己的人生追求。全曲運(yùn)用樸素的筆墨，不事雕琢，用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言描繪出自己喜歡的生活。同時(shí)，直抒胸臆，表明了自己的喜愛(ài)和追求。第9課李商隱詩(shī)三首學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解李商隱的生平及思想意識(shí)。2.掌握三首詩(shī)的主題思想及藝術(shù)特點(diǎn)。3.了解李商隱的藝術(shù)成就及創(chuàng)作風(fēng)格。無(wú)題李商隱相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘①。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干②。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒③。蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看④。注①這兩句說(shuō)，相見(jiàn)不容易，別離也不容易，何況又遇上春末花殘時(shí)節(jié)？②絲：與“思”諧音。春蠶到死才停止吐絲，比喻對(duì)所愛(ài)者至死不渝的思念和無(wú)窮無(wú)盡的別恨。蠟炬：蠟燭。蠟燭燃燒時(shí)燭脂流溢如淚，稱“蠟淚”，常用以象征別恨。③鏡：名詞用作動(dòng)詞，對(duì)鏡的意思。云鬢：青年女子兩鬢黑云似的頭發(fā)，借指青春年華。這兩句是說(shuō)，晨起對(duì)鏡，只愁青春易逝，會(huì)合無(wú)期；入夜吟詩(shī)，應(yīng)覺(jué)月色凄寒，心緒悲涼。④蓬山：蓬萊山的簡(jiǎn)稱，傳說(shuō)中海上的仙山，這里用來(lái)指所愛(ài)者的住所。青鳥(niǎo)：傳說(shuō)中作為西王母信使的鳥(niǎo)，曾在西王母和漢武帝之間傳遞消息。后來(lái)常被用作男女之間的信使。為探(二字讀去聲)看(平聲)：試為探聽(tīng)一下看。詩(shī)意解讀這是一首愛(ài)情詩(shī)，詩(shī)寫自己整天沉浸在離愁別苦的情緒之中。首聯(lián)寫傷別和傷春之情交織在心頭。頷聯(lián)是膾炙人口的名句，意思是說(shuō)，要是不相思、無(wú)別恨，除非自己身死，表達(dá)了對(duì)愛(ài)情的至死不渝。頸聯(lián)通過(guò)“曉鏡、夜吟”富于典型意義的細(xì)節(jié)描寫，設(shè)想別后將會(huì)整天被離愁別苦糾纏著無(wú)法排遣，進(jìn)一步寫出自己的思念之切。尾聯(lián)以“蓬山、青鳥(niǎo)”的神話傳說(shuō)結(jié)束。全詩(shī)雖寫愛(ài)情，但也帶有自況的意味。名句識(shí)記春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?？键c(diǎn)演示頷聯(lián)在詩(shī)中表示什么意思？現(xiàn)在還可比喻什么？試舉幾個(gè)例子。答案以春蠶蠟炬作比，表示兩情堅(jiān)貞，至死不渝?，F(xiàn)在已成為膾炙人口的名句，并被賦予更豐富的含意，如敬業(yè)奉獻(xiàn)，執(zhí)著追求等。(例子只要符合要求即可)一、作者簡(jiǎn)介李商隱(813－858)，字義山，號(hào)玉谿生，懷州河內(nèi)(今河南沁陽(yáng))人，從祖父遷居鄭州(今屬河南)。受知于權(quán)臣令狐楚，令狐楚愛(ài)其才，署為巡官。開(kāi)成二年(837)登進(jìn)士第，兩年后授秘書(shū)省校書(shū)郎。令狐楚死后，入涇原節(jié)度使王茂元幕，娶王茂元之女為妻。當(dāng)時(shí)牛李二黨相爭(zhēng)激烈，令狐父子屬牛黨，王茂元屬李黨，牛黨認(rèn)為李商隱背恩無(wú)行，一直對(duì)其排斥打擊。曾入桂管觀察使鄭亞幕，為掌書(shū)記；后入徐州盧弘止幕，為判官；又入東川柳仲郢幕。其間也曾在朝任官，但終不得意。此后還鄭州故里，病卒。李商隱工駢文和近體詩(shī)，尤擅長(zhǎng)七律。與杜牧齊名，世稱“小李杜”，又與溫庭筠齊名，世稱“溫李”。其詩(shī)內(nèi)容多抒寫對(duì)時(shí)代亂離的感慨和個(gè)人懷才不遇的憤懣，詠史詩(shī)、詠物詩(shī)和言情詩(shī)成就極高。有《李義山詩(shī)集》。李商隱的詩(shī)歌在藝術(shù)上有極高的成就。他繼承杜甫、韓愈等人的優(yōu)良傳統(tǒng)，進(jìn)而形成了獨(dú)有的深細(xì)婉曲、典麗精工的特色。他的詩(shī)，深于寄托，工于比興，意境含蓄，尤其是無(wú)題詩(shī)，達(dá)到了托意空靈、興寄深微的獨(dú)特境界。語(yǔ)言則典麗而清新，同時(shí)不乏沉郁凝重之氣。在用典上，他掌握杜甫用典自然的技巧，借助恰當(dāng)?shù)臍v史對(duì)比，使意思暢達(dá)；而他的愛(ài)情詩(shī)善于化用神怪故事，深得李賀長(zhǎng)處。二、寫作背景《無(wú)題二首(其一)》這首詩(shī)大約寫于開(kāi)成四年(839)，當(dāng)時(shí)詩(shī)人任秘書(shū)省校書(shū)郎。詩(shī)人與自己所愛(ài)的一位貴家女子，在一個(gè)美好的春夜相見(jiàn)，第二天自己就匆匆走馬蘭臺(tái)，開(kāi)始寂寞無(wú)聊的校書(shū)郎生活。一切美好，都成難以追尋的記憶，于是作者寫了這首詩(shī)，抒發(fā)自己的情懷?！顿Z生》晚唐時(shí)期，許多皇帝都崇佛媚道，不顧民生，不任賢才。加上詩(shī)人自己年輕時(shí)代就有“欲回天地入扁舟”的遠(yuǎn)大抱負(fù)，卻終身潦倒，始終難以施展才能，心情很是苦悶。有感于斯，詩(shī)人借賈生之故事，寫了這首詩(shī)，既是對(duì)皇帝的諷刺，又抒寫了自己的懷才不遇之感?！读愤@首詩(shī)大致寫于大中五年(851)，此時(shí)李商隱的妻子剛剛病故，自己又應(yīng)東川節(jié)度使柳仲郢之聘，將要只身赴蜀，去過(guò)那使人厭倦的幕府生活。作者自己由于黨爭(zhēng)的傾軋，長(zhǎng)期沉淪下僚，“一生襟抱未曾開(kāi)”(崔玨《哭李商隱》)。心情極為沉郁苦悶，一時(shí)間悼念妻子，悲嘆前路，百感交集，于是寫了這首詩(shī)。借柳的昔榮今枯變化，寄寓自己的遲暮之傷、沉淪之嘆。1．填空。(1)可憐夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。(2)身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。(3)如何肯到清秋日，已帶斜陽(yáng)又帶蟬！(4)李商隱，字義山，號(hào)玉谿生，唐代著名詩(shī)人，作品纏綿悱惻，著有詩(shī)集《李義山詩(shī)集》，與杜牧并稱“小李杜”。2．解釋下列句中加點(diǎn)的字詞。(1)曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂(lè)游春苑斷腸天。斷腸：銷魂，令人陶醉(2)如何肯到清秋日，已帶斜陽(yáng)又帶蟬！肯：豈肯；如何肯，表強(qiáng)調(diào)(3)可憐夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。虛：徒然(4)嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。轉(zhuǎn)蓬：被風(fēng)吹得不斷在空中飛旋的蓬草《無(wú)題二首(其一)》李商隱的詩(shī)含蓄朦朧，俊秀凄絕，意境深廣，是繼李白、杜甫之后唐代詩(shī)歌史上一個(gè)新的高峰。這首無(wú)題詩(shī)從追憶昨夜的宴會(huì)寫起，再現(xiàn)曾經(jīng)經(jīng)歷的幸福時(shí)光和生活情景，結(jié)尾卻將歡情化為烏有，寫出了詩(shī)人多情而又無(wú)奈的相思，將婉轉(zhuǎn)輕快與沉郁頓挫兩種風(fēng)格融為一體，美不勝收?！顿Z生》《史記·屈原賈生列傳》記敘了賈誼自貶謫之地長(zhǎng)沙被召回后與漢文帝在宣室(漢未央宮前殿正室)夜談鬼神而讓文帝著迷的事。李商隱的《賈生》一詩(shī)是對(duì)這個(gè)故事的詠嘆。詩(shī)人托古諷今，抒發(fā)自己的感慨，其著眼點(diǎn)，在于指出封建統(tǒng)治者不能真正重視人才，使其在政治上發(fā)揮作用?！读吩?shī)人借詠柳自傷遲暮，傾訴隱衷。先寫春日之柳之繁華得意，令人陶醉，再陡然一轉(zhuǎn)，回到眼前的秋柳，與春日之柳完全相反，斜陽(yáng)照著柳枝，秋蟬貼在樹(shù)上哀鳴，一派肅殺、凄涼之景。詩(shī)中經(jīng)歷昔榮今枯懸殊變化的秋柳，正是自己身世的生動(dòng)寫照?！稛o(wú)題二首(其一)》1．題旨“朦朧”，旨意隱秘。李商隱最為人所誦的，是他以“無(wú)題”命名的愛(ài)情詩(shī)。無(wú)題詩(shī)多數(shù)與愛(ài)情有關(guān)，但性質(zhì)和內(nèi)容并不單一，有的寄托痕跡比較明顯，有的則似有似無(wú)。2．比興象征手法的運(yùn)用。作者運(yùn)用比興象征手法寫愛(ài)情生活中的種種感受，十分注重比興本身形象的鮮明、生動(dòng)、完整，力求其既富于生活實(shí)感，又具有啟發(fā)性，能引起讀者由此及彼的豐富聯(lián)想，創(chuàng)造出交織著希望與失望，令人神迷的帶有傷感情調(diào)的情詩(shī)之美。《賈生》1．政治諷喻詩(shī)。(1)李商隱不僅擅長(zhǎng)寫愛(ài)情詩(shī)，也是寫政治諷喻詩(shī)的能手。把政治上的感觸和生活中的抒情緊密地聯(lián)系在一起。(2)政治抒情詩(shī)在精深、婉麗的辭藻中，含有豐富的感情，多哀婉凄苦之詞，充滿濃厚的傷感氣息。(3)其政治諷喻詩(shī)的深刻性，在于能夠從政治著眼來(lái)看待一些歷史現(xiàn)象，注意構(gòu)思的凝練、取材的精當(dāng)，巧妙地將歷史與現(xiàn)實(shí)融合在一起，突破史實(shí)局限，更深刻地揭示諷刺對(duì)象的本質(zhì)，使之具有更高的概括性和典型性。2．欲抑先揚(yáng)。由于前兩句圍繞“重賢”逐步升級(jí)，節(jié)節(jié)上揚(yáng)，第三句又盤馬彎弓，引而不發(fā)，末句由強(qiáng)烈對(duì)照而形成的貶抑便顯得特別有力。這正是通常所謂“抬得高，摔得重”的說(shuō)法。3．點(diǎn)破而不說(shuō)盡，有論而無(wú)斷。整首詩(shī)在正反、揚(yáng)抑、輕重、隱顯、承轉(zhuǎn)等方面的藝術(shù)處理上，都蘊(yùn)含著藝術(shù)的辯證法，而其新警含蘊(yùn)、唱嘆有情的藝術(shù)風(fēng)格