《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》觀后感《一個(gè)生疏女人的來(lái)信》觀后感篇1

這部電影是由奧地利的有名作家茨威格創(chuàng)作的，是其代表作之一，講解并描述的是一個(gè)生疏的女人，在她生命的最終時(shí)刻，飽蘸著一生的癡情，寫(xiě)下了一封凄婉動(dòng)人的長(zhǎng)信，向一位有名的作家袒露了自己絕望的喜愛(ài)之情。小說(shuō)以一名女子最苦痛的經(jīng)受，寫(xiě)出了愛(ài)的深沉與奉獻(xiàn)。茨威格用很細(xì)膩的筆法講了一個(gè)暗戀的故事，一個(gè)女人暗戀了一個(gè)男人一生，并為他生下一子。后來(lái)迫于生活，淪入風(fēng)塵。但直到女人死亡，男人卻照舊不知道她的名字，甚至在記憶中也并無(wú)痕跡。第一次讀的時(shí)候，一把眼淚，驚異了很久，一個(gè)男人怎能有如女性化的心理？

一個(gè)男子在四十一歲生日當(dāng)天收到一封沒(méi)有署名和地址的信，一個(gè)臨死的女人，講解并描述了一個(gè)刻骨銘心的愛(ài)情故事，而故事的男主人公也就是收信的這個(gè)男人對(duì)此一無(wú)所知。故事始自十八年前，她初遇男人的剎那，還是個(gè)孩子，之后經(jīng)受了少女的癡迷、青春的激情，甚而流落風(fēng)塵，但未曾轉(zhuǎn)變對(duì)男人的愛(ài)，直至臨死前才決定告白。

這部電影算得上是茨威格的成名之作。作品以一個(gè)女人對(duì)于自己精神戀愛(ài)的情愫拉開(kāi)文章的序幕，一個(gè)女人為她所愛(ài)的作家，她心靈上深深?lèi)?ài)戀的那個(gè)放浪形骸的男人。

《一個(gè)生疏女人的來(lái)信》觀后感篇2

再次看了一遍電影。又讓我深思了很久。許多年前看過(guò)一次，如今又重溫。感覺(jué)還是那么讓人刻骨銘心。一個(gè)年幼卑微的愛(ài)情，遇到了讓人仰視而且觸不行及的風(fēng)流倜儻，悲劇就是這樣一幕幕上演了。她選擇了隱忍、單獨(dú)承受來(lái)自各個(gè)方面的壓力。真不知道在當(dāng)時(shí)的社會(huì)她是怎么挺過(guò)來(lái)的。很難想象她的內(nèi)心是多么地強(qiáng)大！

他照舊是多情瀟灑，根本不知道對(duì)方發(fā)生的這一切。直到自己的孩子死了，她也失失去了對(duì)活著的依戀而香消玉殞。一封長(zhǎng)信講解并描述了這個(gè)癡情女人悲傷的一生。他也因此知道了自己風(fēng)流造下的業(yè)。我無(wú)法想象他是怎么樣的心情。因?yàn)槲腋揪筒涣私膺@種到處留情的人，他是怎樣的一個(gè)心理。而且在我的生活中也沒(méi)有遇到過(guò)像男主人公這樣到處風(fēng)流而且也不想成家的人?；蛟S這就是我們歷史上傳奇中的柳永、帽辟疆之流吧！女主人公性格倔強(qiáng)成為了她人生悲劇的緣由。她敢愛(ài)，大膽、瘋狂而無(wú)所求。但她也不恨，在它的長(zhǎng)信中，絲毫沒(méi)有流露出對(duì)男主人公的恨。因?yàn)椴桓市募挠趧e人的籬下，她不像其他女人那樣用禁不住衡量的愛(ài)來(lái)作資本或用無(wú)辜的孩子做條件換得男人的憐憫和憐憫。因此給自己不幸的人生，從開(kāi)始就埋下了禍根。我不知道是該責(zé)備男主人不負(fù)責(zé)任的風(fēng)流，還是憐憫女主人性格的倔強(qiáng)！假如批判男主人的風(fēng)流是道德敗壞，那他身邊的.女人又何嘗不是呢？假如憐憫女人的性格倔強(qiáng)，那他人生走到這一步，又何嘗不是自作自受呢？或許我們不應(yīng)當(dāng)用一種普世的人生觀來(lái)衡量每一個(gè)人。你我都是一個(gè)個(gè)不同的個(gè)體，誰(shuí)也不會(huì)真正走到另一個(gè)人的內(nèi)心深處去完完全全的理解一個(gè)人。但是在善與惡、美與丑的道德倫理中，我們應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)公正客觀地評(píng)價(jià)一個(gè)人、一件事！我不知道還有多少像影片中描述的男女主公人公那樣命運(yùn)的人。我也無(wú)法為這些人的身份給一個(gè)合理的名稱和定位。情人？小三？都不是。只是簡(jiǎn)潔的兩廂情愿，一個(gè)愿打，一個(gè)愿挨。這又何嘗不是一種對(duì)自己心靈的放縱呢？

人的一生漫長(zhǎng)而又短暫。我們不能成為人生的贏家，但是我們確定不能成為命運(yùn)的失敗者。在各種利益和誘惑面前，在各種重大的選擇面前，我們應(yīng)當(dāng)何去何從？有的人選擇了唯利是圖，為了一己之私去坑害別人；有的人選擇了忍辱負(fù)重，甚至忍辱偷生。失去了作為一個(gè)人最基本的道德底線；還有一些人，他們行得端坐得正，用自己的實(shí)際行動(dòng)真正詮釋了什么叫做正義，什么叫做良知？什么叫做道德？不同人的不同做法也就表達(dá)出了，什么是偉大，什么是渺小？什么是高尚？什么是低俗？

每一個(gè)影片，每一個(gè)故事，都是我們?nèi)松囊幻骁R子。我們必需要時(shí)時(shí)刻刻對(duì)比自己，雖不能做到頂天立地，但我們肯定要學(xué)會(huì)堂堂正正，做一個(gè)道德有佳的正人君子！

《一個(gè)生疏女人的來(lái)信》觀后感篇3

經(jīng)朋友介紹，看了徐靜蕾導(dǎo)演這部電影，講的是女主角一生癡纏的愛(ài)情故事，用句后現(xiàn)代的話就是“我愛(ài)你，但與你無(wú)關(guān)〞。上世紀(jì)三、四十年月男主角在他四十歲生日時(shí)收到一封“生疏〞女人在死之前的來(lái)信，信中述說(shuō)自己打十幾歲開(kāi)始幾次與作家邂逅、短暫生活而這風(fēng)流作家卻一次次將她遺忘的事，隨著他們兒子的夭折，女人決定離開(kāi)這冰冷的世界，在死之前留下了這封信向男人告白自己一生傾情甚至墜入風(fēng)塵，歷經(jīng)蒼桑卻從未轉(zhuǎn)變的愛(ài)，可悲的是這男人自始至終還是想不起這女人到底是誰(shuí)。印象頗深的是信的開(kāi)頭“你，從來(lái)也沒(méi)有認(rèn)識(shí)過(guò)我的你??！〞，這應(yīng)算是稱呼，覺(jué)得這后面的一個(gè)“啊〞字夾雜了多少情感在里面喲，我所能聯(lián)想到的詞有壓抑、苦悶、愁?lèi)灐㈦[忍、孤獨(dú)，更多的應(yīng)當(dāng)是無(wú)奈，對(duì)生活也對(duì)自己。

另一處打動(dòng)人心的便是《琵琶語(yǔ)》——這部電影的背景音樂(lè)。

豆子的獨(dú)特簽名確是很獨(dú)特“再很厲害的肖邦，也彈不出老子的哀痛〞。我不知道是怎生的哀痛以至連肖邦都表達(dá)不了，但林海大師創(chuàng)作的這支《琵琶語(yǔ)》肯定能夠映射生疏女人一生的悲苦，用白居易《琵琶行》中描述商婦的話“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事〞來(lái)形容最為合適不過(guò)，結(jié)合故事情節(jié)去感受更為震撼。曲子開(kāi)始部分是個(gè)只有三個(gè)音符的和聲，惋惜聽(tīng)不出是用什么樂(lè)器演奏出來(lái)的，反正就因?yàn)檫@和聲一下便把人給拉到一個(gè)較為悲蒼地境地，空曠、自我、孤獨(dú)的感覺(jué)接踵而至，心隨之漸漸的收攏，仿佛被糾起來(lái)一般，當(dāng)你快要透不過(guò)氣來(lái)的時(shí)候琵琶聲合適的傳出來(lái)，輕輕的、脆脆的，根根挑動(dòng)的都是心弦。鐘躍民說(shuō)：“好的音樂(lè)在給人以美的感受同時(shí)還會(huì)在你腦中產(chǎn)生畫(huà)面。〞而此刻腦中盡是女孩那種半吐半吞的神情，略帶著幾許羞怯，很朦朧，看不清臉龐，卻能在她呼吸中輕易的捕捉到不經(jīng)意發(fā)出的嘆息。發(fā)絲隨著柔風(fēng)的拖起，她開(kāi)始緩緩訴說(shuō)這一輩子的蒼桑，看似安靜的話語(yǔ)實(shí)難隱藏心底那屋深深的悲傷……莊子有言“夫哀莫大于心死〞，也不外乎于此，只是她的哀好像更濃，更深。心死便罷了，充其量也不過(guò)失望而已，最大的悲傷應(yīng)是徒有一顆不死的心，卻無(wú)回天之力。它更似慢性毒藥，不當(dāng)心便滋生出來(lái)侵食你整個(gè)身心，折磨得半死的時(shí)候再漸漸的退回角落去，伺機(jī)重來(lái)。

陳圓圓的一首《圓圓曲》曲調(diào)柔媚宛轉(zhuǎn)，琵琶聲緩緩蕩漾，猶似微風(fēng)起處，荷塘水波輕響，令韋小寶也聽(tīng)得著迷。印象中的琵琶聲總是關(guān)乎女人，較苦楚的那種：梨花帶雨，我見(jiàn)尤憐。當(dāng)然，《西游記》中的琵琶精不列入其中，其實(shí)琵琶的代表作品《十面潛伏》也不是表達(dá)女人柔弱的一面，最開(kāi)始這種樂(lè)器是人們?cè)隈R上所奏，“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催〞豪放中夾著蒼涼，是為武曲。估計(jì)后期此物大都為娼女所精，她們感于身世將情感注于其中導(dǎo)致它的轉(zhuǎn)型產(chǎn)生了所謂的文曲。這只是個(gè)人臆測(cè)無(wú)任何依據(jù)，如今我所接觸到都是一些文曲，且都為今人所作。譬如呂秀齡的《情咒》將熱戀少女心中柔腸百轉(zhuǎn)刻畫(huà)得淋漓盡致，一次次想放棄之后卻只有俞來(lái)俞深的愛(ài)意，感情似被下咒，還有范宗沛《楊柳》里風(fēng)中飄蕩的薄涼、《琵琶吟》中望盡天涯無(wú)路的蒼寂。原以為《情咒》是古箏演奏的，它們的聲音似乎，都是令人心碎的柔。在彈法上古箏是摸，較為安靜似是女孩在你耳邊柔聲輕訴，時(shí)刻關(guān)注著聽(tīng)者的感受；琵琶是挑，聲音更似在自言自語(yǔ)，個(gè)人色彩濃烈，旁若無(wú)人的講解并描述著自己的一切，很簡(jiǎn)單穿透心事掀起最底處的那層傷，就如生疏女人一般。

《一個(gè)生疏女人的來(lái)信》觀后感篇4

這部電影拍的還算是不錯(cuò)，假如把影片分為三段，第一段是一九三零年，第二段是一九三六年，第三段是一九四五年，第一段最好，第三段次之，第二段再次之，或許和演員的演技有關(guān)。這個(gè)影片基本可以看作是一個(gè)暗戀者的自白，一個(gè)驚奇獨(dú)特的暗戀者。女人從遇到作家的一瞬間就愛(ài)上了作家，這種感覺(jué)正常真摯，幾乎全部的人都會(huì)感受得到。根據(jù)科學(xué)的統(tǒng)計(jì)，這種感覺(jué)平均三十六天就會(huì)消失，男的少一些三十三天，女的長(zhǎng)一些四十天。只是這個(gè)女人的時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)十八年之久，這期間的緣由深深值得我們?nèi)ニ妓?。作家年輕陽(yáng)光、有才富足、風(fēng)流野性，幾乎具備了一切男人原始的優(yōu)點(diǎn)，對(duì)于一個(gè)情竇初開(kāi)的小女孩來(lái)說(shuō)是無(wú)法抗拒的。

只是作家一生都在追逐，都在游戲，沒(méi)有停留，便如原始的野獸，人類(lèi)的社會(huì)觀念對(duì)他幾乎沒(méi)有束縛。女人總在仰視，越看越是喜愛(ài)，越看越覺(jué)得自卑，喜愛(ài)到不得不去嘗試，自卑到不得不去躲避，這種思想幾乎把女人撕裂成了兩部分。六年后女人真的把自己變成了兩部分，思想照舊暗戀著作家，身體因?yàn)闄C(jī)緣巧合和作家真的在了一起，這是因?yàn)閯×业刈员埃屌说乃枷牒蜕眢w徹底地分成了兩個(gè)部分。思想告知女人，作家不行能會(huì)為自己而轉(zhuǎn)變，作家和自己在一起只是為了自己的身體，這是“欲〞而不是“愛(ài)〞，女人在六年前看過(guò)太多這樣的場(chǎng)景，女人不信任自己會(huì)比別的女人更能夠留住作家，同時(shí)女人的身體享受著“欲〞的歡樂(lè)，或許女人幾乎把這種“欲〞也當(dāng)作了“愛(ài)〞。當(dāng)作家離開(kāi)又回來(lái)后沒(méi)有去找女人，女人的自尊或者是躲避在“頑強(qiáng)〞自尊后面的自卑，讓女人無(wú)法去找作家，無(wú)法去表達(dá)自己的“愛(ài)〞，她選擇的是等待和離開(kāi)，她的離開(kāi)是因?yàn)橛辛撕妥骷业暮⒆樱@個(gè)孩子把女人和作家聯(lián)系在了一起，女人有一種無(wú)法言狀的歡樂(lè)，這種歡樂(lè)不行與人共享，只可單獨(dú)品味、單獨(dú)咀嚼。女人因?yàn)閼?zhàn)亂流離失所，但是只要這個(gè)孩子還在，在女人看來(lái)她對(duì)作家的這份“愛(ài)〞還在。再次地重逢，作家再次地挑逗，女人再次地接受，這時(shí)女人的思想和身體再次分別，思想一如八年前，甚至有一種躲在假面具之后玩同一種游戲的快感，而身體也自然再次享受女人心中的“愛(ài)〞作家眼中的“欲〞。自然這種狀況不會(huì)長(zhǎng)期，同樣的分手再次上演，女人再次悄悄接受。

后來(lái)女人的兒子死了，這種靈與肉分別的狀態(tài)是不行能長(zhǎng)期的，隨著這個(gè)唯一紐帶的斷裂，女人對(duì)于作家來(lái)說(shuō)已一無(wú)關(guān)聯(lián)，這個(gè)時(shí)候女人“頑強(qiáng)〞的自尊瞬間奔潰，“柔軟〞的自卑也就剩下死路一條了，說(shuō)出全部的隱秘，是女人留給作家最終的印記，也是這個(gè)游戲最終的字幕。

《一個(gè)生疏女人的來(lái)信》觀后感篇5

該影片講了女主人公對(duì)男主角的愛(ài)戀加深，直致把自己推向深淵的故事。

記得以前看過(guò)這部電影，影片內(nèi)容已忘得差不多了，但是其中的音樂(lè)和散發(fā)出的悲傷氣氛始終耐人回味。故事發(fā)生在國(guó)破家亡的三四十年月，北平的一座四合院里。影片采納倒敘手法，以閱讀信件的方式，表達(dá)了女主角對(duì)男主人的懵懂愛(ài)戀，相聚，分開(kāi)，