高中美術(shù)課件走進(jìn)意象藝術(shù)第一頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六形象逼真、傳神形象夸張、單純運用明暗、空間、透視等表現(xiàn)，具有體積感沒有光影、空間，色調(diào)平面化顏色講究、準(zhǔn)確、沉穩(wěn)而且用筆細(xì)膩色彩對比強(qiáng)烈，夸張，用筆大膽粗獷第二頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六美術(shù)作品并非完全是對客觀現(xiàn)實的“如實再現(xiàn)”，除此之外，它還可以表達(dá)藝術(shù)家的主觀世界——這一點在意象藝術(shù)中的表現(xiàn)尤為突出。第三頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六——走進(jìn)意象藝術(shù)第四頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六什么是意象藝術(shù)？在《新華詞典》中：“意”為愿望、料想.“象”為形狀、樣子。意象藝術(shù)是對物象加于簡略,對其富有表現(xiàn)的因素容納作者的思想，形成概括的藝術(shù)形象。第五頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六走進(jìn)意象藝術(shù)圣維克多山（油畫）塞尚（法國）第六頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六作品與照片比較第七頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六走進(jìn)意象藝術(shù)吶喊（油畫，1893年）蒙克（挪威）第八頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六星月夜（油畫）凡.高（荷蘭）第九頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感（油畫，100厘米×99厘米，1936年，私人收藏）達(dá)利（西班牙）第十頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六為什么這些美術(shù)作品形象怪異？

當(dāng)藝術(shù)家主觀表現(xiàn)的能動性提高到至高無上的地位時，就為藝術(shù)家自由地表現(xiàn)打開了方便之門，就產(chǎn)生了那些經(jīng)過藝術(shù)家主觀改造的各種各樣與我們在現(xiàn)實中看到的世界不同的藝術(shù)形象。走進(jìn)意象藝術(shù)美術(shù)不僅可以再現(xiàn)客觀世界，而且更可以表現(xiàn)藝術(shù)家的個人情感、觀念和意識。第十一頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六如何理解意象藝術(shù)？請同學(xué)們思考：第十二頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六教皇應(yīng)諾森十世（油畫）委拉斯凱茲（西班牙）被牛肉片包圍的肖像（油畫，1953年）培根（英國）第十三頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六波菊妮小姐（雕塑）布朗庫西（羅馬尼亞）藝術(shù)家感覺到的第十四頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六藝術(shù)家想表現(xiàn)的意圖鵪鶉圖（中國畫）朱耷（清）第十五頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六所謂“意象”是與“實象”相對而言的，即不是藝術(shù)家客觀描摹現(xiàn)實的再現(xiàn)性形象，而是“意”中之象，是由藝術(shù)家的感覺、想象和表現(xiàn)意圖所呈現(xiàn)出來的形象。走進(jìn)意象藝術(shù)第十六頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六比較分析下列四幅意象藝術(shù)作品：此幅作品屬于哪一種美術(shù)作品？畫面中都有什么？作品中表現(xiàn)的東西與現(xiàn)實中的有什么不同點？作品中表達(dá)了藝術(shù)家怎樣的主觀意圖？第十七頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六記憶的永恒1931年達(dá)利（西班牙）第十八頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六《向日葵》梵高（荷蘭）第十九頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六《墨葡萄圖》徐渭（明）《蝦》齊白石第二十頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六第二十一頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六此幅作品屬于哪一種美術(shù)作品？畫面中都有什么？作品中的東西與現(xiàn)實中的有什么不同點？作品中表達(dá)了藝術(shù)家怎樣的意圖？第二十二頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六此幅作品屬于哪一種美術(shù)作品？畫面中都有什么？作品中的東西與現(xiàn)實中的有什么不同點？作品中表達(dá)了藝術(shù)家怎樣的意圖？第二十三頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六此幅作品屬于哪一種美術(shù)作品？畫面中都有什么？作品中的東西與現(xiàn)實中的有什么不同點？作品中表達(dá)了藝術(shù)家怎樣的意圖？第二十四頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六此幅作品屬于哪一種美術(shù)作品？畫面中都有什么？作品中的東西與現(xiàn)實中的有什么不同點？作品中表達(dá)了藝術(shù)家怎樣的意圖？第二十五頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六第二十六頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六走進(jìn)意象藝術(shù)

意象美術(shù)更傾向于心理真實而不是眼見的真實的傳達(dá)，盡管它可能“怪異”甚至“丑陋”。

意象美術(shù)從整體上超越了具象美術(shù)在形象和時空上的限制。意象藝術(shù)中，藝術(shù)家的主觀能動性發(fā)揮了決定性的作用。意象藝術(shù)的特征：意象藝術(shù)形象更集中、典型。第二十七頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六作品欣賞走進(jìn)意象藝術(shù)第二十八頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六第二十九頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六枯木怪石圖（中國畫）蘇軾（宋）第三十頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六說唱傭雕塑（漢）第三十一頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六湖濱山居（中國畫，1947年）黃賓虹第三十二頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六清代虛谷作品第三十三頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六第三十四頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六秋色（國畫）林風(fēng)眠第三十五頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六秋興八景圖冊中國畫董其昌（明）積書巖圖中國畫趙之謙（清）第三十六頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六我們從哪里來？我們是誰？我們到哪里去?（油畫，1897年）高更（法國）第三十七頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六塞尚的靜物作品第三十八頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六第三十九頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六法國畫家雷東作品第四十頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六法國畫家波納爾油畫風(fēng)景第四十一頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六亨利.摩爾的雕塑作品第四十二頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六馬蒂斯作品第四十三頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六第四十四頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六西班牙畫家達(dá)利作品《夢》第四十五頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六《圣人的誘惑》第四十六頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六鞏固練習(xí)1、意象美術(shù)更傾向于（）而不是眼見的真實傳達(dá)，盡管它可能（）甚至（），但它在藝術(shù)上卻（）、（），因而形成它突出的長處，從整體上超越了具象美術(shù)在（）和（）上的限制。2、美術(shù)作品不僅可以再現(xiàn)（），且可以表現(xiàn)藝術(shù)家的（）、（）和（）。心理真實怪異丑陋更集中更典型形象時空客觀世界情感觀念意識第四十七頁，共四十八頁，編輯于2023年，星期六《圣維克多山》黃賓虹《星月夜》蒙克《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》蘇軾《吶喊》