紀(jì)錄片最大的特點(diǎn)就是紀(jì)實(shí)性，紀(jì)錄片的本性應(yīng)當(dāng)是客觀物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，集中反映不經(jīng)人為控制的敘事結(jié)構(gòu)，堅(jiān)持紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)本性，并不排斥可以擁有其他屬性，如藝術(shù)性政論性文學(xué)性哲理性等，但他們都服從于紀(jì)實(shí)性，而且通過(guò)紀(jì)實(shí)性來(lái)表現(xiàn)。通俗點(diǎn)說(shuō)，紀(jì)錄片就是一部人物形象環(huán)境事件真實(shí)真實(shí)反映生活的新片種，客觀反映極少有編導(dǎo)主觀色采。但是無(wú)論這部電影反映的一系列屬性，前提必須真實(shí)。那末該怎么評(píng)紀(jì)錄片吶？在這里向大家講一個(gè)固定格式套路：結(jié)構(gòu)——真實(shí)性——畫面——色采，如果你按這個(gè)套路走的話，即使你語(yǔ)言不夠華麗，分?jǐn)?shù)也差不到哪去，不會(huì)看著很亂，沒有條理。值得注意的一點(diǎn)是，在紀(jì)錄片的分析中，把握長(zhǎng)鏡頭是非常重要的，長(zhǎng)鏡頭伴有紀(jì)錄片至始至終，通過(guò)長(zhǎng)鏡頭記錄特寫畫面，用中景全景對(duì)人物的表情，景物的描述，反映人物內(nèi)心世界烘托氣氛，從而闡述現(xiàn)實(shí)意義，比較成功之處。而藝術(shù)片因?yàn)椴皇侵攸c(diǎn)(不是重點(diǎn)不代表不會(huì)考)在這里不多說(shuō)了。但在大致套路跟記錄片差不多：結(jié)構(gòu)——畫面特點(diǎn)——色采，惟一不同的地方少一個(gè)真實(shí)性。除了上述，藝術(shù)片需語(yǔ)言優(yōu)美，詞匯華麗才干體現(xiàn)其藝術(shù)性。評(píng)主題。力求有獨(dú)到見解，深入挖掘?！肚锸掌鹆x》一片多數(shù)文章都認(rèn)為這部影片反映了秋收起義歷史，成功地刻劃了毛澤東的形象，將馬列主義與中國(guó)革命實(shí)踐相結(jié)合，走農(nóng)村包圍城市的道路，為中國(guó)革命找到了斗爭(zhēng)方向。而我根據(jù)列寧關(guān)于領(lǐng)袖的論述和中央關(guān)于毛澤東思想的界定中認(rèn)識(shí)到，影片反映了毛澤東作為一個(gè)杰出的革命領(lǐng)袖在斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)的歷程，也揭示了毛澤東思想形成與發(fā)展的歷史原因與過(guò)程，從這一新的視角展開評(píng)論。評(píng)現(xiàn)實(shí)意義。也與主題有關(guān)，但更側(cè)重于現(xiàn)實(shí)作用，現(xiàn)實(shí)題材的影片如《孔繁森，我對(duì)你說(shuō)》的評(píng)論重在黨員干部的廉政愛民方面，評(píng)《離開雷鋒的日子》的《大寫的人》重在新時(shí)期學(xué)雷鋒的積極意義。歷史影片的評(píng)論也要觀照現(xiàn)實(shí)。3.寫觀后感。要聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，融進(jìn)自我，或者是褒揚(yáng)先進(jìn)，批語(yǔ)落后，針貶時(shí)弊;或者是進(jìn)行自我觀照，尋覓差距，激勵(lì)鞭策。中小學(xué)生的影評(píng)文章多屬此類。要注意的一是不能寫成故事簡(jiǎn)介+自我對(duì)照，二是要緊扣影片，而不是從影片中抽出一個(gè)話題，離開對(duì)影片的評(píng)論。如評(píng)《甲午風(fēng)云》的《透過(guò)甲午的硝煙》不是泛泛而談落后挨打，而是扣緊影片中政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等方面的內(nèi)容，聯(lián)系歷史事實(shí)，結(jié)合世界著名海戰(zhàn)，對(duì)照聯(lián)想，針對(duì)當(dāng)前社會(huì)不良風(fēng)氣發(fā)出呼吁。評(píng)《南京大屠殺》的評(píng)論《城的斷想》環(huán)繞城字做文章，從屠城、紙城、不設(shè)防的城、鋼鐵長(zhǎng)城和國(guó)防之城，扣得緊、放得開、收得攏。(二)人物評(píng)論。這是較為普遍的評(píng)論樣式，可分為單一人物評(píng)論、同一類人物評(píng)論、不同人物的對(duì)照評(píng)論。收錄在《銀海珠光》中的評(píng)《背起爸爸上學(xué)》的4篇人物評(píng)論各有特色?！都?xì)節(jié)描寫與宏偉意象》展開了毛澤東與蔣介石的對(duì)照評(píng)論?！对谂诨鹬猩v的雪蓮》對(duì)《紅河谷》中丹珠的形象把握個(gè)性特點(diǎn)，作出由表及里、逐層深化的評(píng)析。在人物評(píng)論寫作中，最好力求不僅評(píng)析人物形象的意義，而且要結(jié)合人物塑造的方法，把握人物獨(dú)有的個(gè)性，如人物特有的行為、動(dòng)作、理想、志趣、才干，從中更深地挖掘出人物形象意義，如評(píng)《炮兵少?！返摹兑粓F(tuán)寂寞的火》改變了單純著眼于對(duì)英雄人物的熱情贊頌，而更多地溶進(jìn)了新時(shí)期知識(shí)份子命運(yùn)的感慨和思量。(三)美學(xué)評(píng)論(樣式、風(fēng)格、審美特性等)1.藝術(shù)樣式評(píng)論。如《不莊不諧笑從何來(lái)》結(jié)合喜劇樣式對(duì)影片《甲方乙方》展開評(píng)論;《屏幕涌動(dòng)紀(jì)實(shí)潮》從紀(jì)錄片美學(xué)特色分析紀(jì)了優(yōu)秀錄片取得成功的原因;《紅河谷:動(dòng)人心魄的視覺交響樂》就該片所具有的交響詩(shī)式的結(jié)構(gòu)樣式進(jìn)行評(píng)論。2.藝術(shù)風(fēng)格評(píng)論。如《充滿詩(shī)情的戰(zhàn)場(chǎng)寫意》通過(guò)影片《大轉(zhuǎn)折》中幾個(gè)主要戰(zhàn)斗場(chǎng)面的不同詩(shī)意內(nèi)涵的分析，對(duì)該片以潑墨的方式抒發(fā)的濃郁的詩(shī)情，給人以震顫心弦的視聽感受。對(duì)于引起較大爭(zhēng)議的《紅色戀人》，《詩(shī)電影的意象美》從電影風(fēng)格和創(chuàng)新的角度賦予肯定。3.審美特性評(píng)論?！秾?duì)親情與人倫的呼喚》從當(dāng)代慘劇審美特性入手，指出當(dāng)代慘劇重在探索人類精神生活的復(fù)雜性，喚起人們對(duì)人生有價(jià)值的東西棗親情與人倫的珍視。評(píng)《小鬼當(dāng)家》的文章《小鬼為什么逗人愛慕》結(jié)合兒童審美心理的分析。(四)電影特性的評(píng)論。這種評(píng)論寫作具有較強(qiáng)的專業(yè)性，如對(duì)電影的語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、修辭、懸念、音響、色采、音樂、攝影、特技、表演、導(dǎo)演等方面的評(píng)論。試舉例如下:1.電影語(yǔ)言評(píng)論?！都t高梁――中國(guó)電影走向世界的起點(diǎn)和成功之路》。2.電影結(jié)構(gòu)評(píng)論?！稄?fù)合交融巧織經(jīng)緯棗平津戰(zhàn)役的結(jié)構(gòu)藝術(shù)》。電影修辭評(píng)論。電影修辭包括多種手法，如對(duì)照、夸張、象征、擬人等，如《開天辟地中的象征手法賞析》。4.電影節(jié)奏評(píng)論?！稘M懷深情的韻律美棗談電影<周恩來(lái)>的節(jié)奏藝術(shù)》5.電影懸念評(píng)論。《懸念迭設(shè)扣人心弦棗談美國(guó)片<碟中碟>的懸念技巧》6、電影音響評(píng)論?！赌÷晻?huì)音皆有情棗<大紅燈籠高高掛>中的音響》7.電影色采評(píng)論?！稄埶囍\為何偏愛紅色》《在形式中強(qiáng)化意味》。8.電影細(xì)節(jié)評(píng)論?！赌腿藢の兜募{銀密賬》、《一串閃光的項(xiàng)鏈》。9.電影表演評(píng)論?！堆壑取?0.電影音樂評(píng)論。以上評(píng)論角度不是絕對(duì)的，而是相互滲透、兼容的。評(píng)論的視角可以是復(fù)合的，如評(píng)論人物，除了上述的評(píng)一個(gè)人，評(píng)一類人，或者對(duì)立人物的對(duì)照分析，也可以就幾部影片或者某一類影片中同類人物進(jìn)行綜合分析，或者對(duì)某種創(chuàng)作傾向進(jìn)行評(píng)論。如《憂患意識(shí)與英雄主義》對(duì)美國(guó)影片普遍性的主題的分析新時(shí)期軍人銀幕形象剖析、青年女演員為什么不能長(zhǎng)青、何苦都往浴缸里跳、丑星為什么走紅等論題是綜合某類影片創(chuàng)作傾向選的。電影評(píng)論的文體樣式可以多種多樣，普通以論文體為主，也可以用書信體、對(duì)活體、問答體、隨感錄。近年也有散文體，散文體多以抒發(fā)情感為主，輕靈便潑、文筆優(yōu)美，但普通缺少嚴(yán)密的論證，較少邏輯力量，理論色采較單薄，在影評(píng)百花園中應(yīng)當(dāng)允許各種文體樣式存在。四、影評(píng)寫作要求(一)緊扣電影與評(píng)論。所評(píng)論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說(shuō)明書和報(bào)刊故事中尋覓。要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評(píng)論的對(duì)象有畫面感、運(yùn)動(dòng)感。讓沒有看過(guò)電影的人也能獲得對(duì)影片的大致了解，認(rèn)同你的觀點(diǎn)。要展開評(píng)論，明確中心，嚴(yán)密地進(jìn)行說(shuō)理與論證，切忌故事加感想或者有觀點(diǎn)而無(wú)論證。(二)總體把握，細(xì)部突破。首先對(duì)一部影片有正確的總體評(píng)價(jià)，在此基礎(chǔ)選擇一個(gè)較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。避免面面俱到，人云亦云。另一方面避免一葉障目，不見樹林。力求寫出鞭辟入里的專論，不要寫泛論、散論。目前各類報(bào)刊包括專業(yè)電影報(bào)刊為了搶時(shí)效，搞炒作，發(fā)表的大多是新聞?dòng)浾吒鶕?jù)編導(dǎo)散發(fā)的資料摘編的綜合評(píng)介，陷入故事情節(jié)+主題思想+藝術(shù)特色+演員介紹+拍攝花絮公式。(三)思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。側(cè)重于社會(huì)意義的評(píng)論要注意兼顧影片的藝術(shù)性，要用影片提供的銀幕形象進(jìn)行說(shuō)明與論證。有一學(xué)生寫《火燒圓明園》的影評(píng)，只是對(duì)這一歷史事件抒發(fā)感慨，全文與影片毫無(wú)關(guān)系，嚴(yán)格講這樣的文章不是影評(píng)。側(cè)重于藝術(shù)價(jià)值的評(píng)論要把握藝術(shù)表現(xiàn)中體現(xiàn)的思想內(nèi)涵。要講究評(píng)論文章自身的藝術(shù)性。(四)注重思辨、講究文彩。力求有自己獨(dú)到的見解，力求新穎、深刻，寧可是深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解，不要趨同，說(shuō)一些人人都明白的正確觀點(diǎn)。構(gòu)思立意如同兵家謀略，見日月不為明目，聞雷霆不為耳聰，出其不意，攻其不備，以奇制勝。注意評(píng)論語(yǔ)言的生動(dòng)活潑、形象鮮明，注意句式長(zhǎng)短得當(dāng)、音韻和諧，既要有理論色采，又要明白曉暢，讓理論文章給人語(yǔ)言美感與動(dòng)情力量。有不少人認(rèn)為看電影就看電影唄，評(píng)什么?論什么?但事實(shí)上，在你寫影評(píng)的同時(shí)，也是讓自己回溯在這一個(gè)半小時(shí)中，你到底看了什么?得到了什么?再爛的片，也是有辛苦哺育的工作人員，他們又是用什么眼光來(lái)看?沒人愿意創(chuàng)造一部人人唾棄的大爛片，那末大家口中的爛片是否有可取之處，是否制片.導(dǎo)演.演員們用著不同的想法來(lái)拍攝?這些，當(dāng)你開始用心寫影評(píng)時(shí)，你的思路會(huì)愈來(lái)愈清明，想的范圍愈來(lái)愈泛博非但可以有比他人更多的體味，也能將你的體味帶給大家在一篇又一篇的影評(píng)中，你將會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的文筆進(jìn)步了，看電影時(shí)能看到更多的細(xì)微末節(jié)，能感動(dòng)到心靈的深處，那末，你成功了固然，沒人是一蹴可磯的(除了你本身是文學(xué)創(chuàng)作者外)，當(dāng)我自己回顧一開始寫的文章，也覺得自己的文筆生澀，眼光不夠深入，但在一篇又一篇的文章中，發(fā)現(xiàn)自己很自然的就長(zhǎng)篇大論了起來(lái)，固然，現(xiàn)在依然不夠好。最好的一句話是-深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解不是一定要中規(guī)中矩的寫影評(píng)，正面.反面.側(cè)面的見解都是很獨(dú)到化簡(jiǎn)為繁，化繁為簡(jiǎn)，字字都是精采。寫影評(píng)，應(yīng)該把握好這樣幾點(diǎn)：捕捉住感受點(diǎn)。一部電影涉及的方面很廣，需要品評(píng)的著筆點(diǎn)不少。這就需要對(duì)電影反復(fù)回味思量，用心靈再度感受，把握往影片中最能動(dòng)聽的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。立意要新，開掘要深。寫影評(píng)要有新意，要有獨(dú)到的見解，抓往要點(diǎn)，自感而發(fā)。要做到有新意，一是要抓住影片內(nèi)容，結(jié)合臺(tái)社會(huì)現(xiàn)買；二是要準(zhǔn)確把握住影片的精神本質(zhì)，發(fā)掘影片本身所包括的深刻內(nèi)涵。例如對(duì)張藝謀電影的剖析要緊扣住時(shí)代背景，但也不必要都從思想意義角度剖析，如鞏俐在張藝謀電影中的形象塑造，張藝謀電影中的男性形象等，都是可以開掘的領(lǐng)域。要實(shí)事實(shí)是地剖析評(píng)價(jià)。魯迅先生說(shuō)過(guò)：評(píng)論作品必須壞處說(shuō)壞，好處說(shuō)好，還要知入論世他說(shuō)倘若論文，最好的是顧及全篇，非目顧及作者全人，以及他所處的社會(huì)狀況，這有較為確鑿。對(duì)影片作實(shí)事來(lái)是的評(píng)價(jià)，要求我們用全面的觀點(diǎn)，不是顧其一點(diǎn)，而是觀照全片。顧及編導(dǎo)的意圖、表演的全部以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境、歷史背景等等，作恰如其分的剖析與評(píng)價(jià)。不能強(qiáng)導(dǎo)演、演員、片中人物所難，求全譴責(zé)。同的，我們?cè)趯懹霸u(píng)時(shí)，也不能人云亦云，如評(píng)電影《花季，雨季》時(shí)，在一片叫好聲中，有同學(xué)鎮(zhèn)靜地認(rèn)為編導(dǎo)將銀幕中的學(xué)生形象給拔高了，就很有思量。要重視影片的藝術(shù)剖析。電影是通過(guò)藝術(shù)手段來(lái)表現(xiàn)主題、塑造人物、抒發(fā)感情的，所以影評(píng)要重視對(duì)影片藝術(shù)的高低進(jìn)行剖析。這種剖析應(yīng)具體詳細(xì)，由表及里，言之有物；評(píng)價(jià)則應(yīng)觀點(diǎn)鮮明，實(shí)事求是。在藝術(shù)評(píng)析中，字里行間滲透出電影意識(shí)，盡可能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用電影藝術(shù)名詞術(shù)語(yǔ)，還需要有對(duì)電影藝術(shù)的深刻感受與理性把握。這可以通過(guò)閱讀電影理論書籍和多欣賞優(yōu)秀影片來(lái)解決。每年的美國(guó)奧斯卡電影大獎(jiǎng)評(píng)選，世界各國(guó)的影展都給我們供給了這樣的機(jī)遇，雖不能親臨其境，但通過(guò)多種媒體一樣能懂得動(dòng)態(tài)，捕捉到世界電影發(fā)展的最新信息。影評(píng)寫作可以有長(zhǎng)有短，可著眼于一部影片的一個(gè)鏡頭，也可以著眼于一種電影現(xiàn)象。對(duì)于我們師范生來(lái)說(shuō)，要對(duì)一部影片作出全面的評(píng)價(jià)比較艱難，練習(xí)寫影評(píng)，可從評(píng)論一個(gè)人物形象、一個(gè)情節(jié)、一個(gè)場(chǎng)面入手，可對(duì)演員演技。拍攝技能、導(dǎo)演意圖、影片風(fēng)格、色采、語(yǔ)言、音樂等進(jìn)行單一的評(píng)析。隨著寫影評(píng)水平的提高，就可對(duì)某一人物形象，如影片中的學(xué)生、教師、軍人等銀幕形象發(fā)表看法，也可以從縱向談某一階段電影的回顧或者某一體裁電影的回顧，剖析其得失；或者從橫向談某一風(fēng)格的電影，如西部電影、賀歲片、娛樂片等，或者橫縱向結(jié)合，談一個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格，如謝晉模式、張藝謀現(xiàn)象等到。初涉影評(píng)寫作不宜貪大求全，而應(yīng)從一點(diǎn)一滴寫起，思量發(fā)掘，聯(lián)綴成篇。開始練習(xí)寫作影評(píng)時(shí)還應(yīng)該注意：語(yǔ)言要樸實(shí)，要個(gè)性化。寫影評(píng)一定要講真話，講自己的話，不要抄襲別人的評(píng)論。唯獨(dú)自己的感受和樸實(shí)的語(yǔ)言，才會(huì)使自己的評(píng)論富有個(gè)性和新意，也才會(huì)給讀者帶來(lái)清新的感受。敘議要結(jié)合，突出評(píng)論。電影最直觀可感的，影評(píng)離不開敘事。但切忌過(guò)多地?cái)⑹龉适?，要突出剖析寫評(píng)價(jià)。固然，所評(píng)所析不得脫離影片孤立地進(jìn)行。設(shè)計(jì)好影評(píng)的標(biāo)題至關(guān)重要。