紅色：最引人注目的色彩，具有強烈的感染力，它是火的色、血的色。象征熱情、喜慶、幸福。另一方面又象征警覺、危險。紅色色感刺激強烈，在色彩配合中常起著主色和重要的調(diào)和對比作用，是使用得最多的色。黃色：是陽光的色彩，象征光明、希望、高貴、愉快。淺黃色表示柔弱，灰黃色表示病態(tài)。黃色在純色中明度最高，與紅色色系的色配合產(chǎn)生輝煌華麗、熱烈喜慶的效果，與蘭色色系的色配合產(chǎn)生淡雅寧靜、柔和清爽的效果。藍(lán)色：是天空的色彩，象征和平、安靜、純潔、理智。另一方面又有消極、冷淡、保守等意味。藍(lán)色與紅、黃等色運用得當(dāng)，能構(gòu)成和諧的對比調(diào)和關(guān)系。綠色：是植物是色彩，象征著平靜與安全，帶灰褐綠的色則象征著衰老和終止。綠色和藍(lán)色配合顯得柔和寧靜，和黃色配合顯得明快清新。由于綠色的視認(rèn)性不高，多為陪襯的中型色彩運用。橙色：秋天收獲的顏色，鮮艷的橙色比紅色更為溫暖、華美，是所有色彩中最溫暖的色彩。橙色象征快樂、健康、勇敢。紫色：象征優(yōu)美、高貴、尊嚴(yán)，另一方面又有孤獨、神秘等意味。淡紫色有高雅和魔力的感覺，深紫色則有沉重、莊嚴(yán)的感覺。與紅色配合顯得華麗和諧，與藍(lán)色配合顯得華貴低沉，與綠色配合顯得熱情成熟。運用得當(dāng)能構(gòu)成新穎別致的效果。黑色：是暗色，是明度最低的非彩色，象征著力量，有時又意味著不吉祥和罪惡。能和許多色彩構(gòu)成良好的對比調(diào)和關(guān)系，運用范圍很廣。白色：表示純粹與潔白的色，象征純潔、樸素、高雅等。作為非彩色的極色，白色與黑色一樣，與所有的色彩構(gòu)成明快的對比調(diào)和關(guān)系，與黑色相配，構(gòu)成簡潔明確、樸素有力的效果，給人一種重量感和穩(wěn)定感，有很好的視覺傳達能力.色彩的感情及其象征性色彩的象征性，是指色彩對人的心理作用。色彩作為造型手段，除了完成造型任務(wù)之外，很重要的作用就是用色彩進行表情達意，表人物和作者之情，達劇作之意。基于人們對生活經(jīng)歷的總結(jié)，不同色彩給人不同的心理影響，近而產(chǎn)生某種聯(lián)想就是色彩的象征性。紅色：紅色最為醒目，把不同色彩放在一起，最顯眼的就是紅色。紅色是血的色彩，多用來表現(xiàn)血腥和暴力。紅色又具有興奮好斗的性格，在戰(zhàn)爭中是武裝占領(lǐng)的信號，是革命的標(biāo)志。多用于主角人物，英雄模范、先進分子和革命者。紅色又是煩躁不安和危機的色彩，影片《黑炮事件》中大量用了紅色，隱喻主人公趙書信憤懣、壓抑、若悶的心情。美國影片《低俗小說》中，也大量出現(xiàn)紅色，象征一種血腥和暴力，朱斯吃的漢堡包，文生吃的牛排，紅色汽車以及隨處可見的血肉橫飛的場面更是表明暴力無所不在。紅色是喜慶的色彩，辦喜事離不開紅色。紅色又是憤怒的色彩，人在發(fā)怒時，首先是臉紅、脖子粗。黃色：黃色在中國歷史上是最高貴的色彩，因為金子是黃色的，價值珍貴。在不同的國家，不同的時代，黃色具有不同的象征性。中國封建社會黃色曾被皇帝所壟斷，黃色龍袍，只有皇帝一人可穿，別人穿了會被看成是犯上行為。北京故宮基本上是三種顏色：紅、白、黃。紅墻，漢白玉石階、石柱，黃色琉璃瓦?；实塾玫募揖阋捕际屈S色的，太師椅坐墊是黃色的，包玉璽的布也是黃緞做的。在現(xiàn)代社會，黃色仍然是輝煌、光明的色彩，具有一種鼓舞性，熱情洋溢，令人感到愉快和親切。但黃色是最亮的色彩，對人的視覺刺激較強，久視會感到視疲勞。不同的黃色又有不同的象征性，土黃是大地色彩，偏藍(lán)的黃是病態(tài)的面色。黃色是宗教色彩，西方的天主教，繪畫中天國的色彩都繪成黃色，中國佛教也離開不黃色。少林寺方丈身穿黃色袈裟佛龕、供桌的臺布、帷幔都是黃緞子做的。黃色又是*的色彩，有時具有荒淫的性格，比如黃色小說、黃色錄像。黃色是警告色彩，體育比賽中對犯規(guī)者都是用黃牌警告。在造型藝術(shù)中黃色有時用來表現(xiàn)猜疑、背叛。達·芬奇的油畫《最后的晚餐》中耶穌對十二個門徒說：“你們當(dāng)中有人出賣了我”。眾門徒頓時顯露出不同的神態(tài)，真驚訝假驚訝。到底誰是叛徒?可以從表情上判斷也可以從色彩上判斷，誰身上穿有不飽和的黃色誰就是叛徒(猶太)。綠色：綠色是植物王國的色彩。所以綠色象征著生命和成長。綠色又具有平靜、安詳充實的性格。綠色代表希望、和平、智慧和忠實。綠色又是旅游色彩、旅游需要和平環(huán)境。藍(lán)色：藍(lán)色和紅色是對立的色彩，紅色是暖色藍(lán)色是冷色。在物質(zhì)世界紅色是積極的色彩，藍(lán)色則是消極的。在精神世界里藍(lán)色是積極的色彩，紅色成為消極色。藍(lán)色與人的精神相聯(lián)系，在精神世界藍(lán)色最為清高，最為廉潔。藍(lán)色是遠(yuǎn)色具有深度感，能加深空間深度。藍(lán)色是天空的色彩給人以遼闊、廣漠深遠(yuǎn)之感。冬天冰雪呈現(xiàn)藍(lán)色。當(dāng)藍(lán)色飽和度降底，變成暗藍(lán)色時，便具有陰森恐懼的味道，也是迷信、痛苦、不幸的悲劇色彩。青色是藍(lán)色的一種，具有藍(lán)色的性格，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。青也是天空的色彩，具有廣闊、深遠(yuǎn)、沉靜之感。青色象征著誠實、磊落、清高和廉潔。中國京劇里，稱廉潔的縣官為“青天大老爺”，包公稱為包青天。青色也象征著永恒，在文學(xué)中用“名垂青史”贊美古代英雄和偉人。在北京故宮中唯一的冷色就是青色，宮殿門牌都是金字青底，太和殿上“正大光明”四個字底也是青色的。象征皇權(quán)、神圣、高貴、廉正和永恒。紫色：紫色是一種神秘的色彩。常用以表現(xiàn)男女之間神秘關(guān)系。在曹禺的戲劇《雷雨》里第一場戲，老爺說夫人有病必須吃藥，而她說什么也不吃這杯苦藥。最后把大(2)從明暗對比上劃分：軟調(diào)(又稱柔和調(diào))：（如圖4-5A）畫面中的景物受光面和背光面的明暗對比柔和、色彩對比和諧、反差小、景物色彩多選用補色過渡色，軟調(diào)畫面中間過渡層次豐富、級差小、質(zhì)感細(xì)賦。拍攝軟調(diào)畫面主要是用散射光照明，減少投影，并把攝像機PED（反差）調(diào)小，減弱畫面反差。軟調(diào)畫面適宜表現(xiàn)松馳、疏緩、溫和的心理情緒。硬調(diào)(又稱強烈對比調(diào))：（如圖4-5B）畫面中景物明暗對比、色彩對比強烈，中間缺少層次過渡，景物色彩多用原色，少用過渡色和補色。硬調(diào)畫面的拍攝多采用側(cè)光、側(cè)逆光、大光比。也可以調(diào)整攝像機的PED開關(guān)或打開BLACK(黑壓縮黑擴展)開關(guān)。硬調(diào)畫面經(jīng)常和人們緊張、驚險、恐怖等情緒相對應(yīng)。適于表現(xiàn)戰(zhàn)爭和恐怖的氣氛，也適于表現(xiàn)粗獷豪放的情緒。前蘇聯(lián)影片《這里黎明靜悄悄》戰(zhàn)爭部分用黑白片的硬調(diào)畫面，以突出戰(zhàn)爭的殘酷性；而表現(xiàn)和平生活則是用明亮的彩色軟調(diào)畫面表現(xiàn)女兵們對戰(zhàn)前幸福生活的回憶。美國影片《辛德勒名單》中法西斯對集中營的平民進行慘絕人寰的屠殺用的是昏暗的硬調(diào)，令人感到十分壓抑和恐怖。中間調(diào)：中間調(diào)有兩指：其一指明暗關(guān)系，既不是亮調(diào)，也不是暗調(diào)；其二指反差關(guān)系，介于軟調(diào)和硬調(diào)中間，中間調(diào)是影視作品中最常用的影調(diào)形式。(3)從色彩分布上劃分：暖調(diào)：被攝對象以暖色為主，在色彩還原時能準(zhǔn)確再現(xiàn)即可形成暖色。暖調(diào)和畫面偏紅有所不同。前者指一種色彩傾向，后者為整個畫面偏紅。暖調(diào)給人以溫暖、熱情、光輝、歡樂和喜慶的感受。寒調(diào)(又稱冷調(diào))：被攝對象以寒色為主，再現(xiàn)時準(zhǔn)確還原可構(gòu)成寒調(diào)。寒調(diào)給人以冷清、壓抑、憂傷等感受。(4)從色彩明暗上劃分：濃調(diào)：被攝對象色彩不飽和、滲與黑色較多，或者是消色物體平面反光率不高，而且處于少光量照明之下，在再現(xiàn)時，保持這種原狀可得濃調(diào)。淡調(diào)：被攝對象色彩不飽和混有白的成分，無色物體反光率較高，且處于強光照明之下，再現(xiàn)時保持原狀可得淡調(diào)。淡調(diào)和高調(diào)不是一回事，淡調(diào)不一定是高調(diào)。(5)從光線處理可劃分：平涂調(diào)：平涂調(diào)即在散射光或平光照明條件下，被攝對象的色彩、被攝對象之間及其空間位置，以對象自身的色彩來表現(xiàn)。以這種調(diào)子處理一場戲或一個情節(jié)段落則為平涂調(diào)。陰天拍攝可得平涂調(diào)。明暗調(diào)：即在光源和攝像機光軸成45-60℃左右的照明條件下，被攝對象明暗分布有一定比例，使不同色別的對象由于接受照度不同以及陰影的作用，使相互間的差異加大。同一色別的對象(比如一棵樹)也由此產(chǎn)生明度和飽和度的變化而構(gòu)成色彩差別。例如一棵綠樹在側(cè)光照明下會有亮斑、亮綠、中綠、暗綠、黑等不同變化。近而使畫面色彩豐富多彩。以這種光線處理一場戲或一個情節(jié)段落，甚至整個作品故事(影片、電視劇等)稱做明暗調(diào)處理。2.畫面影調(diào)和色調(diào)的控制(1)被攝對象色階的選擇和配置隨著影視攝影技術(shù)的發(fā)展，真實再現(xiàn)對象的色階已經(jīng)是輕而易舉了。然而用攝像方法徹底改變景物的色彩是不可能的。比如攝像不能把綠樹拍成紅樹，在一般情況下，把白的拍成黑的也是困難的，因為色是光的一種現(xiàn)象，綠樹用任何色光照明也不可成為紅色。因此，控制畫面色調(diào)和階調(diào)最基本的方法就是被攝對象色彩和明暗的選擇。在演播室拍攝首先是布景的色彩、明暗設(shè)計和配置，環(huán)境色是暖色還是冷色，是暗一點還是亮些都直接影響畫面色調(diào)、階調(diào)再現(xiàn)。布景色彩確定之后，還有人物服裝、大型道具色彩的選擇和配置。拍攝之前攝影師經(jīng)常和美工師、服裝師、道具師一起研究構(gòu)成畫面色階的諸元素，以便達成控制畫面色階的共識?！斗▏形镜呐恕?英國影片)莎拉原在一個有錢人家當(dāng)家庭教師，當(dāng)主人去世后，為了生活不得不到波坦尼太太家當(dāng)陪伴人。波坦尼太太家陳設(shè)豪華但顯得十分陳舊。暗紅色的大沙發(fā)，厚厚的暗綠色的窗簾擋住大半窗戶、地毯為深綠色……這些重色的家俱和陳設(shè)是構(gòu)成畫面陰暗的冷調(diào)子的重要因素。人物服裝除了莎拉穿暗紫色衣服之外，其余人物均穿著黑色衣服，因此演員服裝的色彩也是構(gòu)成調(diào)子的重元素。拍外景之前，攝影師要參加選景，和導(dǎo)演、美工等主創(chuàng)人員確定外景地，其中就包括景物色彩的選擇和加工?！饵S土地》確定用暖黃做為整個影片基調(diào)，所以選擇黃土高原做為外景地。當(dāng)攝影組來到黃土高原時，已是初春，土地長出了綠草，為了保證色調(diào)再現(xiàn)，只好動員人力將鏡頭視野之內(nèi)出現(xiàn)的青草統(tǒng)統(tǒng)除掉。2)光對色階再現(xiàn)的影響光和色階的關(guān)系十分密切，有光才有色，色隨光變。物體的色彩是相對的。物體的色彩隨著光的性質(zhì)(色溫)、種類、方向變化而變化。千變?nèi)f化的自然光，使客觀世界的色彩絢麗多彩。光對色階再現(xiàn)的影響具體表現(xiàn)以下幾個方面：①隨色溫而變光源色溫和彩色攝影、攝像關(guān)系十分密切。自然光(主要指太陽直射光)在一日之內(nèi)，色溫在有規(guī)律地變化，陰天、晴天、多云色溫也不一樣。人工光色溫也是不同的。陽光下的景物保持其固有色，陰天則蒙上一層青藍(lán)色，早晨、傍晚太陽色溫較低，景物又被蒙上一層橙黃色。人眼有色適應(yīng)的生理特性，攝像機和彩色膠片卻沒有色適應(yīng)功能，它能把因色溫不同而產(chǎn)生的色彩變化一絲不茍的再現(xiàn)出來。由于光線的色溫變化可以影響景物的色彩，故色溫可以做為控制畫面色調(diào)的手段。《黃土地》為了取得暖黃色調(diào)，很多場景利用早晚低色溫光線拍攝。拍日出、日落氣氛可以加2#或3#濾色鏡(琥珀色)得到橙紅色調(diào)。②隨光的種類而變(晴天、陰天)天氣不同具有不同的光線特征，拍出來的畫面色階也不相同。陰天拍攝，色溫相對偏高反差很弱，正確調(diào)白平衡畫面可以呈現(xiàn)藍(lán)灰色調(diào)。《勇敢的心》大部分外景用陰天拍攝使整場戲呈現(xiàn)暗綠色調(diào)，這是一種悲壯的調(diào)子。③隨光的方向變化光源方向?qū)Ξ嬅嫔{(diào)、影調(diào)再現(xiàn)影響顯著，它是控制畫面色階的有利手段。順光(平光)光線均勻照明，景物保持固有色，適合表現(xiàn)色彩鮮艷的場面，使其呈現(xiàn)平涂色彩效果。順側(cè)、側(cè)光照明產(chǎn)生明顯的明暗關(guān)系，使景物色彩明度、飽和度發(fā)生變化，形成豐富的色調(diào)、影調(diào)層次。側(cè)逆光和逆光被攝景物處理背面光照明，色彩不能正確再現(xiàn)。若沒有補助光往往形成剪影、半剪影效果。但逆光拍全景、遠(yuǎn)景畫面，調(diào)子豐富。這種光效在表現(xiàn)特定情緒的畫面和氣氛時特別有情趣?？傊?，光線方向的改變使整個畫面的影調(diào)、色調(diào)發(fā)生顯著的變化。④黃金時刻的畫面調(diào)子日出、日落時刻為黃金時刻。這時刻拍攝，畫面調(diào)子是最為豐富，陽光色溫低，天空色溫高，景物受光面呈金黃色調(diào)，背光面呈現(xiàn)藍(lán)色調(diào)，畫面寒暖對比明顯，是得到抒情畫調(diào)的最好時刻。⑤色光照明白光是攝像主要光源。白光是具有絕大部分光譜成分的光線。白光照明經(jīng)調(diào)白平衡可以正確再現(xiàn)景物的自身色彩。有色光能改變對象的色彩，色光照在白色物上，反映出色光的色彩。色光照明在有色對象上，會使對象色彩發(fā)