關于羅丹雕塑欣賞第1頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三

1877年他依據真實人物塑造的名為“青銅時代”男子裸體雕塑獲得贊揚。

1880年，他的強調表現人類美德為主題的裸體塑像“施洗約翰”展出，進一步提高了羅丹的聲望。自此羅丹建立了個人工作室，并接受政府定件，題材自定。他便選擇了取材但丁“神曲”的“地獄之門”這一與建筑緊密相連的巨大藝術工程，耗去了他后半生的整整37年，至逝世也未完成。結合“地獄之門”完成的“吻”、“思想者”、“亞當”、“夏娃”等獲得普遍的贊揚。

1886年完成歷史紀念雕像“加萊義民”。其后，完成“巴爾扎克”、“雨果”等一系列名作家、藝術家的塑像。

1916年法國政府為答謝羅丹把全部作品捐獻國家，特建立羅丹博物館。

1917年11月17日羅丹在巴黎附近的繆當去世。羅丹雕塑藝術欣賞

奧古斯特·羅丹

法國雕塑藝術家，是19世紀和20世紀初最偉大的現實主義雕塑藝術家。1840年11月12日生于巴黎平民家庭。

24歲才開始正式從事藝術事業(yè)。1875年，羅丹旅游意大利，文藝復興時期雕塑家米開朗基羅等大師作品使他激動不已。第2頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三2003年10月一條新聞：著名法國雕塑家羅丹的雕塑作品《上帝之手》日前在阿根廷的一次展覽上失竊。這件雕塑在博物館中展出時，擺放在衛(wèi)生間和大門口的附近。雕塑在下午五點半左右失竊，警方隨即關閉博物館大門，并檢查了當時在場的所有參觀者，但一無所獲。這件雕塑約15厘米高，估價在1萬美元左右。第3頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三羅丹雕塑藝術欣賞第4頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三人體與手羅丹雕塑藝術欣賞第5頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三握羅丹雕塑藝術欣賞第6頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三伸出墳墓的手羅丹雕塑藝術欣賞第7頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三魔鬼的手羅丹雕塑藝術欣賞第8頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三擎羅丹雕塑藝術欣賞第9頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三奧秘羅丹雕塑藝術欣賞第10頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三羅丹雕塑藝術欣賞塌鼻男人第11頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三羅丹雕塑藝術欣賞沉思

大理石雕像，75×55×52厘米，創(chuàng)作于1866年，現收藏于巴黎羅丹美術館。羅丹曾經解釋說，他是要以這個雕像集中地表現“冥想”，因而拋棄了一切與此不相關的東西。他認為，在一些和主旨無關的局部上加工雕琢，只會損害對中心主題的注意，因此是不必要的。這就是他在這個年輕婦女頭像下面保留了一整塊粗糙石頭的原因。返回第12頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三羅丹雕塑藝術欣賞第13頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三羅丹雕塑藝術欣賞第14頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三羅丹雕塑藝術欣賞

青銅時代青銅，高1.74米，法國雕塑家羅丹創(chuàng)作于1876－1877年，現位于法國盧森堡公園。返回第15頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三羅丹雕塑藝術欣賞吻大理石雕像，高190厘米，創(chuàng)作于1884－1886年，現藏于巴黎羅丹美術館。取材于但丁的《神曲》里所描寫的弗朗切斯卡與保羅的愛情悲劇。這對受欲望之火燃燒的戀人被放在“地獄之門”中，表達了作者那永無答案的痛苦而矛盾的思索：人的罪惡由不可克服的欲望而來，而欲望是由于人類對光明與歡樂的追求而來，因此人類的欲望就是罪惡的深淵，人類的歡樂就是導向罪惡的途徑，而人類的痛苦就是注定不可抗拒的，永無完結的。

返回第16頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三“地獄之門”中的“吻”羅丹雕塑藝術欣賞第17頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三羅丹雕塑藝術欣賞思想者青銅，198×129.5×134厘米，法國雕塑家奧古斯迪·羅丹創(chuàng)作于1880－1900年，現收藏于巴黎羅丹美術館。返回第18頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三羅丹雕塑藝術欣賞第19頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三羅丹雕塑藝術欣賞地獄之門1880-1917返回第20頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三歐米哀爾青銅，創(chuàng)作于1885年。雕塑是羅丹根據法國詩人維龍的《美麗的歐米哀爾》所創(chuàng)作的。又名“丑之美”，是羅丹又一代表作?！霸谧匀恢幸话闳怂^‘丑’，在藝術中能變成非常美，在藝術中有性格的作品，才能算是美的。”羅丹用雕刀體現了他的主張。這位形象丑陋、干癟如柴的歐米哀爾是一件恒世的佳美之作。

它讓人們聯想起一位綺年玉貌、傾倒一世的妓女，到了色衰貌減，不堪回首的暮年……

羅丹雕塑藝術欣賞第21頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三羅丹雕塑藝術欣賞啊，殘酷的衰老，

你為何把我凋零得這般早？

教我怎不悲哀！

現在啊，教我怎能茍延殘喘！

想當年，唉，往日榮華，

看我輕盈玉體，

一變至此！

衰弱了，瘠瘦了，干枯了，

我真欲發(fā)狂：

何處去了，我的蛾眉蝤頸？

何處去了，我的紅顏金發(fā)？

……

現在是人世的美姿離我遠去，

手臂短了，手指僵了，

雙肩也鴕起，

乳房，唉，早已癟了，

腰肢，唉，棉般的腰肢，

只剩下一段腐折的枯根第22頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三羅丹雕塑藝術欣賞加萊義民青銅，208.5×239×190.5厘米，創(chuàng)作于1884－1886年，現存法國加萊市。

1884年，當羅丹正埋頭于《地獄之門》的創(chuàng)作時，加萊市當局邀請他制作一座忠魂碑。加萊市本要求羅丹制作義民中的一個，但羅丹了解到歷史后，答應只收一個雕像的報酬而塑造六個雕像。

群像富有戲劇性地被排列在一塊象地面一般的低臺座上。組雕是一個整體，是一種充滿著可歌可泣的義舉形象的整體。羅丹以徹底逼近真實和深入探索的精神，尖銳的心理刻畫和強烈的性格表現在震撼著人民的心。返回第23頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三羅丹雕塑藝術欣賞第24頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三羅丹雕塑藝術欣賞第25頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三羅丹雕塑藝術欣賞我考慮的是他的熱情工作，他的艱難生活，他的不息的戰(zhàn)斗，他的偉大的膽略和精神，我企圖表現所有這一切。羅丹說：我的巴爾扎克像，他的動態(tài)和模樣使人聯想到他的生活、思想和社會環(huán)境，他與社會生活是不可分離的，他是個真實的活生生的人。他還認為：巴爾扎克像是我一生的頂峰，是我全部生命奮斗的成果，我的美學理想的集中體現”。

巴爾扎克像

1897年,高270cm,青銅,MuséeRodinParis（巴黎羅丹美術館）返回第26頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三羅丹雕塑藝術欣賞

畢加索畫的巴爾扎克像巴爾扎克像第27頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三羅丹雕塑藝術欣賞

對羅丹來說，藝術的美存在于內在的真實表達。它的雕刻作品，無論是青銅雕還是大理石雕，一般采用兩種風格：一種是刻意造就粗糙表面和粗曠表面造型的頗有個性的風格；另一種，其特征是拋光的表面和精細的外型。

作品的特點:一、高超的藝術技巧，特別是刻畫人物心理技巧；二、對人體藝術的深刻理解和嫻熟的表現力；三、不斷的探索和勇于革新的精神。羅丹的思想與作品是極其一致的，充滿了憂郁、苦悶、傷感，及對命運的掙扎。他所塑造的人物都是忍辱負重、現實生活的內涵寫照，他的藝術力量不是外在的呼喊，而是理性意義的表露，是內心情感與思想的自然爆發(fā)。這正是能夠啟發(fā)觀眾、打動人心的魅力所在。羅丹雕塑風格其它作品欣賞第28頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三羅丹雕塑藝術欣賞第29頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三羅丹雕塑藝術欣賞第30頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三羅丹雕塑藝術欣賞葉里舍耶娃第31頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三羅丹雕塑藝術欣賞《行走的人》第32頁，講稿共37頁，2023年5月2日，星期三羅丹雕塑藝術欣賞