學(xué)音樂的必須了解的21個音樂體裁鋼琴曲的歷史18世紀(jì)出現(xiàn)了以斯卡拉蒂、巴赫、亨德爾為代表的古鋼琴音樂興盛時期；19世紀(jì)以海頓、莫扎特、貝多芬為代表的維也納古典樂派，完成了古鋼琴音樂向現(xiàn)代鋼琴音樂的歷史轉(zhuǎn)變，是鋼琴史上最偉大的發(fā)展時期；緊接著出現(xiàn)的就是19世紀(jì)到20世紀(jì)初歐洲新興的浪漫主義樂派的鋼琴音樂發(fā)展時期，涌現(xiàn)出一大批有卓越責(zé)獻(xiàn)的作曲家。繼古典時期特別發(fā)展的鋼琴奏鳴曲之后，這一時期又出現(xiàn)多種多樣體裁的作品，即使是練習(xí)曲也有它的創(chuàng)新，成為音樂會的演奏曲目。19世紀(jì)末、20世紀(jì)初以來，鋼琴音樂中出現(xiàn)了不同的流派，比如德彪西的印象派、拉赫瑪尼諾夫的晚期浪漫派、勛伯格的十二音體系等等.一、卡農(nóng)曲（canon)這是一種復(fù)調(diào)音樂?？ㄞr(nóng)曲運(yùn)用卡農(nóng)手法寫成。卡農(nóng)手法是指一個聲部模仿另一個聲部的旋律，各個聲部依次先后出現(xiàn)，上下、高低交疊進(jìn)行?？ㄞr(nóng)曲有二部、三部、四部，以至無數(shù)聲部。精確模仿原旋律的卡農(nóng)稱“嚴(yán)格卡農(nóng)”，改變音程關(guān)系或有其它變化的模仿稱“自由卡農(nóng)”?？ㄞr(nóng)曲出現(xiàn)于13世紀(jì)，后人常采用古代曲調(diào)作為卡農(nóng)曲的主題，如巴赫的《五首卡農(nóng)變奏曲》等?，F(xiàn)代鋼琴小品中出現(xiàn)的“小卡農(nóng)曲”，多為孩子們練習(xí)所用。二、賦格曲（fugue）又稱“遁走曲”，是復(fù)調(diào)音樂中最復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那?。它以一個簡短、富有特征的旋律主題為基礎(chǔ)，這個旋律先由一個聲部奏出，其余聲部依照一定的規(guī)則依次模仿。賦格曲包括主題、對題、答句、插句等幾個組成部分，結(jié)構(gòu)通常分呈示部、展開部、再現(xiàn)部，再加一個結(jié)尾。賦格曲的種類除嚴(yán)格賦格曲外，還有自由賦格曲和小斌格曲。巴赫創(chuàng)作的前奏曲與賦格曲聯(lián)合成套的作品《平均律鋼琴曲集》，使斌格曲的發(fā)展達(dá)到了成熟與輝煌的頂峰。三、創(chuàng)意曲（invention)一種自由對位式的短曲，由某一個動機(jī)即興發(fā)展而成。巴赫創(chuàng)作的二部、三部《創(chuàng)意曲集》，鋼琴復(fù)調(diào)練習(xí)曲。四、變奏曲（variation)以某個主題為基礎(chǔ)，運(yùn)用各種不同的手法多次變化奏出主題，這種樂曲稱為變奏曲。變奏曲的結(jié)構(gòu)布局是先奏出主題音樂，緊接著是它的第一變奏、第二變奏、第三變奏，還可能有更多次的變奏，直到結(jié)束。巴赫、亨德爾、貝多芬、勃拉姆斯、海頓、柴科夫斯基等作曲家都著有變奏曲。變奏曲除作為獨(dú)立的樂曲外，也可用作奏鳴曲的一個樂章。亨德爾古鋼琴組曲中的《快樂的鐵匠》，就是為人們所喜愛的變奏曲。五、小步舞曲（minuet)是一種起源于法國的土風(fēng)舞曲，燈世紀(jì)傳入宮廷，流行于歐洲貴族社會。這種舞曲速度徐緩、風(fēng)格典雅，采用三段體結(jié)構(gòu)，三拍子節(jié)奏。17、18世紀(jì)開始逐漸與舞蹈脫離關(guān)系，常用作古典奏鳴曲成交響樂曲中的樂章，亦可作為獨(dú)奏曲演奏。著名的作品有莫扎特的唐喬望尼小步舞曲、貝多芬的C大調(diào)小步舞曲等等。六、練習(xí)曲（etude)這是一種專門為訓(xùn)練某方面的演奏技巧而設(shè)計的樂曲。它包括兩種類型：純屬技巧訓(xùn)練的傳統(tǒng)練習(xí)曲和既有嚴(yán)格的技巧訓(xùn)練、又具較高藝術(shù)的音樂會練習(xí)曲。奧地利作曲家、俐琴家卡爾．車爾尼為鋼琴系統(tǒng)教學(xué)創(chuàng)作的練習(xí)曲作品599、849、299、740等是前者的代表作。波蘭鋼琴家肖邦創(chuàng)作的二十七首鋼琴練習(xí)曲，在有相當(dāng)難度的技巧訓(xùn)練中，融進(jìn)了深刻的思想內(nèi)涵、鮮明的音樂形象，是音樂會練習(xí)曲的典范之一。他的小調(diào)《革命練習(xí)曲》、C大調(diào)《黑鍵練習(xí)曲》等等，至今深受著人們的喜愛，是音樂會中保留曲目。七、進(jìn)行曲（march)進(jìn)行曲原是舞曲中的一種。在古希臘的悲劇中占有重要的位置，多用在群眾出場、退場的音樂。燈世紀(jì)以后，進(jìn)行曲主要指管樂器演奏的樂曲。開始，進(jìn)行曲主要用于軍隊，以激奮人心、鼓舞士氣。以后，進(jìn)行曲漸漸進(jìn)入音樂藝術(shù)領(lǐng)域，陸續(xù)出現(xiàn)更多的婚禮、喪禮、凱旋、慶典的進(jìn)行曲。進(jìn)行曲后來被用于歌劇、組曲、鋼琴套曲之中。著名的進(jìn)行曲有威爾第的歌劇《阿依達(dá)》中的《大軍隊進(jìn)行曲》、貝多芬《英雄交響曲》中的《喪禮進(jìn)行曲》、莫扎特人大調(diào)鋼琴奏鳴曲中的《土耳其進(jìn)行曲》、舒柏特的《陸軍進(jìn)行曲》等等。八、奏鳴曲（sonata)奏鳴曲是一種由三至四個獨(dú)立樂章構(gòu)成的大型器樂套曲。其第一樂章由奏鳴曲式構(gòu)成，為快板樂章，第二樂章為抒情的慢板樂章；第三樂章通常為中速的舞曲；第四樂章常用快速的回旋曲。第三樂章常?？梢允÷浴５谝粯氛碌淖帏Q曲式分呈示部、展開部、再現(xiàn)部三個主要部分。呈示部主要由主部和副部兩個在情緒，相互對比的部分構(gòu)成。貝多芬創(chuàng)作的三十二首鋼琴奏鳴曲是這類作品的杰作，其中“悲槍”、“月光”、“黎明”、“暴風(fēng)雨”和“熱情”尤為著名。小奏鳴曲〔sonatina〕一般指比較短小、技術(shù)不很復(fù)雜的奏鳴曲而言。作曲家克雷門蒂、庫勞、海頓都創(chuàng)作有許多為人們喜愛的小奏鳴曲。九、協(xié)奏曲（concerto)鋼琴協(xié)奏曲是指由獨(dú)奏樂器鋼琴與管弦樂隊協(xié)同演奏的一種大型作品。樂曲通常包含三個樂章，即第一樂章：快速的奏鳴曲式，第二樂章：抒情的慢板，第三樂章：回旋曲或變奏曲。作品中出現(xiàn)有鋼琴的華彩樂段，展示獨(dú)奏家的高度技藝，構(gòu)成全曲的高潮部分。莫扎特、貝多芬、肖邦、柴科夫斯基、李斯特等都創(chuàng)作有膾炙人口的鋼琴協(xié)奏曲名著。例如貝多芬的E大調(diào)“皇帝”鋼琴協(xié)奏曲、柴科夫斯基的第一鋼琴協(xié)奏曲、李斯特的E大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲、拉赫瑪尼諾夫的小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲等等。十、圓舞曲（waltz)這種舞曲原來是奧地利北部的一種農(nóng)民舞曲，多為緩慢的三拍子。17、18世紀(jì)流入宮廷后，速度逐漸變快。到19世紀(jì)，它作為一種舞曲形式得以大發(fā)展，主要應(yīng)歸功于維也納作曲家約瑟夫·蘭納、老約翰·施特勞斯以及小約翰·施特勞斯?，F(xiàn)代圓舞曲大多指由這些作曲家創(chuàng)立的維也納式的圓舞曲，其速度多為小快板，旋律輕快、明亮、熱情奔放。著名的圓舞曲有肖邦創(chuàng)作的十五首，勃拉姆斯創(chuàng)作的十七首，以及柴科夫斯基的《花之圓舞曲》，約翰·施特勞斯的《藍(lán)色多瑙河》、《春之聲》、《維也納森林的故事》等等。十一、即興曲（impromptu)早期浪漫派作曲家舒柏特等創(chuàng)立的一種鋼琴小品的體裁。樂曲帶有即興創(chuàng)作的特點，結(jié)構(gòu)短小、精練，每一首都有鮮明的意境。著名的即興曲有舒柏特的a小調(diào)即興曲，肖邦的A大調(diào)、B大調(diào)即興曲等。十二、前奏曲（Prelude)在15世紀(jì)及16世紀(jì)初，這是一種形式自由的鍵盤短曲。17世紀(jì)以后，作曲家將它編入組曲中，作為組曲的序奏；又與賦格曲結(jié)成一體，組成“前奏曲與賦格”的形式，代表作曲家有亨德爾、巴赫等。18世紀(jì)后，前奏曲開始成為獨(dú)立的樂曲，在音樂會中演奏。肖邦、斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫、德彪西、肖斯塔科維奇等作曲家都創(chuàng)作有相當(dāng)數(shù)量的前奏曲。著名的前奏曲有肖邦的b小調(diào)前奏曲《雨滴》、拉赫瑪尼諾夫的耘小調(diào)前奏曲等。十三、回旋曲（rondo)這是一種由一個主題及多個插部反復(fù)交替出現(xiàn)而構(gòu)成的樂曲。其結(jié)構(gòu)特點可用這樣的公式表明：A十B+A十C(A代表主題，B、C代表插部）。這種形式可作獨(dú)立的樂曲，也可作為奏鳴曲、交響曲或協(xié)奏曲的末樂章。海頓的《匈牙利風(fēng)格回旋曲》、韋伯的《華麗的回旋曲》及莫扎特的《小調(diào)鋼琴回旋曲》等都是這類作品的佳作。十四、波爾卡舞曲（polka)這種舞曲于19世紀(jì)30年代起源子波希米亞，是一種快速的二拍子的捷克舞曲。它很快在歐洲和美國流傳并風(fēng)行一時。它的曲調(diào)明快、輕巧而熱情，節(jié)奏鮮明，強(qiáng)音往往在每小節(jié)的第二拍上。卡爾·漢斯的《森林波爾卡》及拉赫瑪尼諾夫的《意大利波爾卡》就是十分有代表的樂曲十五、組曲（suite）是指由若干短曲連成一體的鋼琴曲或管弦樂曲。組曲分舞樂組曲和情節(jié)組曲兩大類別。舞樂組曲又稱古代組曲，多采用同一調(diào)*的各種舞曲連接而成。巴赫創(chuàng)作的《法國組曲》和《英國組曲》就是十分典型的舞樂組曲。情節(jié)組曲又稱現(xiàn)代組曲，它不限于由舞曲組成，樂曲的數(shù)目也沒有限制，話劇的配樂以及舞劇音樂的精彩部分，神話、傳奇、兒童故事等都可以作為組曲的題材。舒曼第一個將獨(dú)立的鋼琴小品貫穿成不可分割的藝術(shù)整體，寫成了《狂歡節(jié)》組曲，是這一形式的代表作之一。著名的鋼琴組曲作品還有舒曼的《童年情景》、穆索爾斯基的《圖畫展覽會》、柴科夫斯基的《四季》等等。十六、敘事曲（ballad)是指19世紀(jì)和20世紀(jì)的一種抒情、浪漫并富有一定戲劇的鋼琴作品．有的敘事曲篇幅相當(dāng)長。肖邦是創(chuàng)作敘事曲的先驅(qū)，寫有四部成功的作品，其中以他的g小調(diào)第一敘事曲尤為著名。十七、無言歌這是由德國作曲家門德爾松創(chuàng)立的富有特色的鋼琴小品體裁。作品的結(jié)構(gòu)和演奏技巧都不十分復(fù)雜，樂曲旋律富于歌唱性、抒情性?？诘聽査蓜?chuàng)作出版了八集共四十八首《無言歌》，其中有以《威尼斯船歌》為題的三首、《春之歌》則是最為著名的。十八、馬祖卡舞曲（mazurka)這種舞曲16世紀(jì)起源于波蘭東部馬祖維亞地區(qū)的一種古老的、鄉(xiāng)土氣息很濃的民間舞蹈。18、19世紀(jì)后傳入德、英法等國。它是一種中速到快速的三拍子舞曲，與一般圓舞曲不同的是常在第二或第三拍上出現(xiàn)節(jié)奏重音，重音強(qiáng)烈而多變。作品的音樂情緒基本分兩種類型：一種是明朗、歡快的，另一種則是傷感、憂郁的。肖邦一生從未間斷過馬祖卡舞曲的創(chuàng)作，創(chuàng)作有五十～首這種舞曲，并使其得以在全世界廣泛流傳。他的B大調(diào)馬祖卡舞曲、a小調(diào)馬祖卡舞曲等都是為人們喜愛的鋼琴曲。十九、波洛奈茲舞曲又稱波蘭舞曲。它同馬祖卡～樣，也是波蘭主要的民族舞蹈音樂，不同的是馬祖卡主要流傳于鄉(xiāng)村，而波羅奈茲是流行于貴族宮廷的古典舞蹈。它的節(jié)奏莊重，中速，三拍子。肖邦是這類作品的代表作家，他創(chuàng)作有二十首波洛奈茲舞曲。肖邦的波洛奈茲舞曲無論在內(nèi)容或形式上都已超出了舞曲體裁的范圍，具有史詩般的豐富內(nèi)容和復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式。他的《A大調(diào)波洛奈茲舞曲》、《牡小調(diào)波洛奈茲舞曲》都以濃郁的民族風(fēng)格和英雄凱旋的音樂形象及其愛國主義的思想而聞名于世。二十、夜曲（nocturne)一種形式自由，格調(diào)高難，充滿浪漫色彩的器樂短曲。傳說最早起源于18世紀(jì)英國夭主教教會的晚禱歌調(diào)。英國作曲家約翰．費(fèi)爾德首創(chuàng)了這一體裁的鋼琴曲。肖邦又在這一基礎(chǔ)上作了重大的發(fā)展，他共創(chuàng)作有二十一首夜曲。其中大多數(shù)都是在音樂會上經(jīng)常演奏的、膾炙人口的曲目。他的作品具有浪漫主義風(fēng)格，常出現(xiàn)華彩*的裝飾變奏，節(jié)奏自由，藝術(shù)手法豐富細(xì)膩，肖邦的。小調(diào)夜曲還具有比較強(qiáng)的戲劇*和深刻的思想內(nèi)容，已超出一般抒情小品的范圍。著名的夜曲作