現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)第二個(gè)十年（1928-1937年6月）現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)第二個(gè)十年（1928-1937年6月）1目錄一文學(xué)思潮與運(yùn)動(dòng)二這一時(shí)期的代表人物三小說(shuō)四散文目錄一文學(xué)思潮與運(yùn)動(dòng)2一文學(xué)思潮與運(yùn)動(dòng)這一時(shí)期總體特征30年代文藝運(yùn)動(dòng)發(fā)展的基本線索自由主義作家文藝觀及兩大文藝思潮的對(duì)立一文學(xué)思潮與運(yùn)動(dòng)這一時(shí)期總體特征3◆這一時(shí)期的總體特征五四所開(kāi)啟的有相對(duì)思想自由的氛圍消失了，文學(xué)主潮隨著整個(gè)社會(huì)的變革而變得空前的政治化?！暨@一時(shí)期的總體特征五四所開(kāi)啟的有相對(duì)思想自由的氛圍消失了，4◆這一時(shí)期的總體特征是無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)推進(jìn)了馬克思主義文藝?yán)碚摰膫鞑ヅc初步的運(yùn)用，并在相當(dāng)程度上決定著此后二三十年間文壇的面貌。◆這一時(shí)期的總體特征5◆這一時(shí)期的總體特征在左翼文學(xué)興發(fā)的同時(shí)，自由主義作家的文學(xué)及其他多種傾向文學(xué)彼此互競(jìng)，共同豐富著30年代的文學(xué)創(chuàng)作?！暨@一時(shí)期的總體特征6◆30年代文藝運(yùn)動(dòng)發(fā)展的基本線索現(xiàn)代文學(xué)的第二個(gè)十年是國(guó)民黨政權(quán)由建立到相對(duì)穩(wěn)定，同時(shí)又危機(jī)四伏的歷史時(shí)期，為維護(hù)思想統(tǒng)治，國(guó)民黨政府曾做過(guò)建立黨制文學(xué)的種種努力?！?0年代文藝運(yùn)動(dòng)發(fā)展的基本線索現(xiàn)代文學(xué)的第二個(gè)十年是國(guó)民黨7◆30年代文藝運(yùn)動(dòng)發(fā)展的基本線索1929年9月，國(guó)民黨中央宣傳部召開(kāi)全國(guó)宣傳會(huì)議，提出“三民主義文藝”的口號(hào)。公開(kāi)宣言打倒“革命文學(xué)”和“無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)”“建設(shè)三民主義的新文學(xué)”◆30年代文藝運(yùn)動(dòng)發(fā)展的基本線索8◆自由主義作家文藝觀及兩大文藝思潮的對(duì)立馬克思主義與自由主義兩大文藝思想相對(duì)立的局面，兩大思潮之間的論爭(zhēng)頻繁展開(kāi)，其激烈程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)第一個(gè)十年。兩種文藝思潮的論爭(zhēng)貫穿30年代，比較重要的是左翼作家與“新月派”的論爭(zhēng)。新月派第二面旗幟是“天才論”左翼文壇還與“京派”作家發(fā)生過(guò)論辯?！糇杂芍髁x作家文藝觀及兩大文藝思潮的對(duì)立馬克思主義與自由主義9二、這一時(shí)期的代表人物矛盾，原名沈德鴻，字雁冰老舍，原名舒慶春，字舍予巴金二、這一時(shí)期的代表人物矛盾，原名沈德鴻，字雁冰10矛盾簡(jiǎn)介矛盾是現(xiàn)代文學(xué)第二個(gè)十年里極具代表的作家。在小說(shuō)領(lǐng)域內(nèi)他將五四時(shí)期的文學(xué)研究會(huì)“人生派”的現(xiàn)實(shí)主義精神接過(guò)來(lái)，建立起在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)屬于全新的革命現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)模式。今年來(lái)以他為首的小說(shuō)被稱為“社會(huì)剖析小說(shuō)”。矛盾簡(jiǎn)介矛盾是現(xiàn)代文學(xué)第二個(gè)十年里極具代表的作家。在小說(shuō)領(lǐng)域11矛盾的小說(shuō)成就矛盾獨(dú)特的小說(shuō)藝術(shù)探索，首先表現(xiàn)在題材的選擇與主題的開(kāi)掘上。他的小說(shuō)注重題材與主題的時(shí)代性與重大性。代表作品《子夜》《殘冬》《秋收》《林家鋪?zhàn)印返让艿男≌f(shuō)成就矛盾獨(dú)特的小說(shuō)藝術(shù)探索，首先表現(xiàn)在題材的選擇與12老舍簡(jiǎn)介老舍是第一個(gè)把“鄉(xiāng)土中國(guó)社會(huì)現(xiàn)代性變革過(guò)程中小市民階層的命運(yùn)，思想與心理通過(guò)文學(xué)表現(xiàn)出來(lái)并獲得了巨大成功。老舍簡(jiǎn)介老舍是第一個(gè)把“鄉(xiāng)土中國(guó)社會(huì)現(xiàn)代性變革過(guò)程中小市民階13老舍簡(jiǎn)介四類市民形象：老派市民，新派市民，正派市民，城市底層平民形象代表作品《駱駝祥子》《離婚》《二馬》等。老舍簡(jiǎn)介14《駱駝祥子》劇照《駱駝祥子》劇照15現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)第二個(gè)十年ppt課件16巴金簡(jiǎn)介巴金在現(xiàn)代文學(xué)三十年的創(chuàng)作歷程可以分為前期和后期。前期又分為兩類，一類是正面描寫青年、革命者所從事的社會(huì)斗爭(zhēng)。如《滅亡》《新生》《愛(ài)情三部曲》。另一類是揭示封建舊家庭殘害青年的罪惡。以《家》為代表。后期的作品題材上分為兩類，一類寫舊家庭沒(méi)落《春》《秋》。另一類反應(yīng)抗戰(zhàn)時(shí)期現(xiàn)實(shí)生活的《寒夜》巴金簡(jiǎn)介巴金在現(xiàn)代文學(xué)三十年的創(chuàng)作歷程可以分為前期和后期。17現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)第二個(gè)十年ppt課件18三小說(shuō)蔣光慈的《少年漂泊者》《田野的風(fēng)》柔石的《瘋?cè)恕贰稙榕`的母親》《二月》丁玲的《莎菲女士的日記》三小說(shuō)蔣光慈的《少年漂泊者》《田野的風(fēng)》19四散文林語(yǔ)堂與幽默閑適小品左翼文學(xué)家的“魯迅風(fēng)”雜文和風(fēng)格多樣的散文“京派”與開(kāi)明同人的散文報(bào)告文學(xué)與游記四散文林語(yǔ)堂與幽默閑適小品20林語(yǔ)堂與幽默閑適小品林語(yǔ)堂創(chuàng)辦了《人世間》與《宇宙風(fēng)》兩刊，都以發(fā)表小品文為主，提倡幽默、閑適和獨(dú)抒性靈的創(chuàng)作。30年代是林語(yǔ)堂散文創(chuàng)作的高峰期，從1932年《論語(yǔ)》創(chuàng)刊，到1936年去美國(guó)，他發(fā)表的各種文章近300篇。林語(yǔ)堂的多數(shù)小品文都以追求幽默的情味，達(dá)成了他突出的藝術(shù)個(gè)性。林語(yǔ)堂與幽默閑適小品林語(yǔ)堂創(chuàng)辦了《人世間》與《宇宙風(fēng)》兩刊，21左翼作家的“魯迅風(fēng)"雜文和風(fēng)格多樣的散文一批新的雜文作者涌現(xiàn)出來(lái)，影響較大的是瞿秋白，瞿秋白的十幾篇雜文，被魯迅收入自己的集子《偽自由書》《南腔北調(diào)集》中。以小說(shuō)聞名的艾蕪，同樣善于寫散文。他的《漂泊雜記》、《山中牧歌》，和其小說(shuō)集《南行記》一樣，多描寫西南邊陲的浪漫風(fēng)情，但更樸素清新。左翼作家的“魯迅風(fēng)"雜文和風(fēng)格多樣的散文一批新的雜文作者涌現(xiàn)22“京派”與開(kāi)明同人的散文30年代形成于北方的京派，散文成就也不小。何其芳的散文常采用“獨(dú)語(yǔ)”的調(diào)式，愛(ài)在黃昏的燈光下吟孤獨(dú)與寂寞?！熬┡伞迸c開(kāi)明同人的散文30年代形成于北方的京派，散文成就也23何其芳的散文段落截取溫柔的獨(dú)語(yǔ)，悲哀的獨(dú)語(yǔ)，或者狂暴的獨(dú)語(yǔ)。黑色的門緊閉著；一個(gè)個(gè)永遠(yuǎn)期待的靈魂死在門內(nèi)，一個(gè)永遠(yuǎn)找尋的靈魂死在門外。每一個(gè)靈魂是一個(gè)世界，沒(méi)有窗戶。而可愛(ài)的靈魂都是倔強(qiáng)的獨(dú)語(yǔ)者。何其芳的散文段落截取溫柔的獨(dú)語(yǔ)，悲哀的獨(dú)語(yǔ)，或者狂暴的獨(dú)語(yǔ)。24報(bào)告文學(xué)與游記夏衍的《包身工》被公認(rèn)為早期報(bào)告文學(xué)的代表作。報(bào)告文學(xué)以其新聞性、紀(jì)實(shí)性吸引大批讀者。這一時(shí)期的作家們還寫了不少國(guó)際題材的游記，其中引起讀者較大反響有朱自清的《歐游雜記》報(bào)告文學(xué)與游記夏衍的《包身工》被公認(rèn)為早期報(bào)告文學(xué)的代表作。25新詩(shī)及時(shí)迅速地反映時(shí)代重大事件，表現(xiàn)工農(nóng)大眾及其斗爭(zhēng)。中國(guó)詩(shī)歌會(huì)強(qiáng)調(diào)“詩(shī)的意識(shí)化形態(tài)”。在藝術(shù)表現(xiàn)上，大都采用描摹現(xiàn)實(shí)的方式。新詩(shī)及時(shí)迅速地反映時(shí)代重大事件，表現(xiàn)工農(nóng)大眾及其斗爭(zhēng)。26新詩(shī)之代表人物的作品廢名的代表作《十二月十九夜》徐志摩《兩個(gè)月亮》《再別康橋》卞之琳的《我的回憶》新詩(shī)之代表人物的作品廢名的代表作《十二月十九夜》27

《再別康橋》輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)；我輕輕的招手，作別西天的云彩。那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波里，我甘心做一條水草！那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢(mèng)。尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙，向青草更青處漫溯；滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋！悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái)；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩?！对賱e康橋》尋28廢名作品截選

《十二月十九夜》深夜一盞燈，若高山流水，有身外之海。