楷書又稱真正書、正楷。所謂正書，是因為它是其它書體之正宗。稱它是楷書，是因為它是其它形體之楷模。

第六章楷書第六章楷書

楷書是由隸書演變而來的，是一種最為實用的字體。楷書萌芽于東漢，成熟于魏晉，到唐代形成楷書的高峰。它的筆畫結構都很嚴謹，可謂楷模。以字形大小分類，有大楷、中楷；小楷之分；從風格上劃分，主要有魏碑和唐碑兩大系統(tǒng)。

漢字是由多種筆畫組成的，但楷書最基本的筆畫主要有點、橫、豎、撇、捺、鉤、挑、折八種。唐人取王素之《蘭亭序》中一個“永”字，作“永字八法”。以為永字中的八個組成筆畫?？梢源頋h字的基本筆畫加以研究。第一節(jié)楷書基本筆畫的寫法

點為側，橫為勒，豎為弩，鉤為，挑為策，撇為掠，平撇為啄捺為磔。

楷書的點，多作側形，書寫時多用側筆。點乃為字之眉目，寫得好壞，直接關系到整個字形態(tài)的美丑。要寫得圓滿豐潤，向背分明，顧盼生姿。

一、“點畫”的寫法

點畫一般要側筆下去，斜度為45o，運筆由輕到重，不管逆鋒或露鋒落筆，運筆要快，轉筆要活，然后慢慢提，回鋒收筆。

（一）點的寫法分析（1）懸空就勢順峰落筆；（2）由輕漸重（弧狀）右下按筆；（3）略駐后轉鋒向上；（4）回鋒填滿腰部凹處。1、圓點的寫法圖解（1）逆鋒向左上角起筆；（2）轉鋒向右下行筆；（3）向左下折鋒（約成90”角）；（4）再鋒向上圍滿四處2、方點的寫法圖解【范字舉例】

圓點使用較多，可出現(xiàn)在任何筆順和位置上。方點相對使用較少，多用在中線位置上。1、豎點豎是借豎為點，其運筆法與豎同。大頭豎點，多為寶蓋頭的點，小頭豎，多為寶蓋頭的左點。（二）點的變化

2、撇點撇點借撇為點，其形與運筆法與短撇同3、左點

左點又稱杏仁點。左點因其筆勢往往不向心，為使其與整體緊密聯(lián)系，和下一筆的呼應更為重要。4、右點

右點又稱懸膽點。懸膽的懸字應是右點的精神處，應使其居于絕險處而富有生動感。5、挑點

挑點又稱也鋒點。其精義要寫出和下一筆呼應有態(tài)勢來。6、長點

長點又稱柳葉點。當一個字中有兩捺筆共存時，通常用長點來代替其中一個捺筆。（三）點的組合1．兩點的組合兩點的左右組合1）隔山呼應點其意義是要出左右呼應的態(tài)勢來。（2）中聚點

中間位置呼應的兩點，常采用相向法。（3）羊角點

羊角點又稱曾頭點。有二種寫法；當中間為一豎時，多采用相向法；若是間為二豎時，多采用相背法。（4）其腳點

其腳點，其要點是要寫出支撐平衡的態(tài)勢來。通常有相向法和相背法兩種。兩點的上下組合

通過呼應使上下二點聯(lián)系成一個整體。2．三點的組合

（1）三點的橫向組合橫向組合的三點之間要有主有次、各具神態(tài)；有呼有應密切相關構成一整體。（2）三點的縱向組合

三點的縱向組合關鍵在于最后一點，一定和上一筆和下一筆產(chǎn)生呼應，否則就會因失去聯(lián)系而落孤單。三點之神態(tài)，要一點一勢，同中見異。3．四點的組合1）火底點火底點又稱烈火點，書寫時二邊的兩點相應寫得要粗重；中間二點寫得要小些，以形成左右三點的抱合之勢。（2）菱米點

其意義是必須使四點的筆勢交于一點，上下、左右呼應。（四）病筆分析

造成凹腰的原因有二：一是弧畫太曲；二是回鋒收筆圍滿時不果斷或動作太小所致。造成尖頭的原因是行筆太快，且頓筆不夠所致。二、“橫畫”的寫法

橫畫是中國漢字中使用最多的筆畫。它和豎畫一樣在字中起支撐和骨架作用。橫在一個字中象一所房子的橫梁，要寫得平官有力．生動得勢。晉衛(wèi)夫人在《筆陣圖》說“橫如千里陣云，隱隱然其實有形”。王表之也在《筆勢論十二章》中說：“橫則正，如孤舟之橫江青”。（一）畫的寫法分析

1．向左上角逆鋒起筆名（欲右先左）。2．向右下頓筆，切出筆觸（橫畫豎落筆）3．中鋒鋪毫向右力行。4．收筆時先向右上略提鋒。5．隨即按下頓成點狀。6．凹鋒圍滿，填滿因提鋒而留下的凹處。二、“橫畫”的變化1．長橫長橫又稱覆舟橫、細腰橫。起筆和收筆處筆觸明顯但無芒角，中鋒鋪毫力行，用筆力澀不能太活，更不能浮滑。2．短橫

短橫又稱玉案。起筆、收筆的筆觸不十分明顯，形狀亦較長橫平直。3．左尖橫

左尖橫為橫的一種變形寫法，多用在不是作為主筆的橫畫，以增加靈活感。4．右尖橫

右尖橫亦是橫的一種變形寫法，作用與左尖橫相似。（三）橫的組合1、兩橫的組合兩橫共存時，上短粗下細長；且上橫向下彎曲，下橫向上彎曲。2．多橫的組合

多橫共存時，應主筆明顯，主次分明。橫畫之間間隔相等。（四）病筆分析

造成柴擔的原因是起筆時回到中線上，且提按太過所致。造成啞鈴的原因是起收筆不干脆，且無明顯的折動作所致。竹片為偏鋒用筆所致。另外，長如臨寫石刻本碑帖而又不注意揣摹筆意者，亦極產(chǎn)生此類毛病。三、“豎畫”的寫法

豎是骨干，在字中起支柱作用，所以豎要寫得勁健挺拔，向背得宜。（一）豎的寫法分析

1、懸針豎

因其外形如懸掛起來的針狀而得名。

2、垂露豎因形如棒下懸一水珠之狀而得名。它不同于懸針豎之處是收筆不出鋒而是實實在在的回鋒收住筆勢。1．懸針豎(1）向左上方逆鋒起筆（欲下先上）；（2）向右下按成點狀（豎畫橫落筆）；（3）筆鋒回到中線后，向下中鋒鋪毫力行；（4）收筆時，將筆鋒緩緩提高紙面，成尖針狀。當筆鋒提離紙面后，就勢在空中完成收鋒動作，使筆雖出鋒而力不泄。2．垂露豎

（1）、（2）、（3）、運筆方法全同懸針豎；（4）回鋒向上，收住筆勢。垂露豎有二種收鋒法，同為左回鋒，一為有回鋒，方法全同，只是方向不一樣。

從上面例字可以看出，懸針豎只用在字的最后一筆，而垂露去可用在任何位置了。［范字舉例］（二）豎的變化1、短短豎要寫得粗壯有力。（二）堅的變化2、斜豎斜豎要寫得輕松自然。（二）堅的變化3、曲豎豎畫寫得有一定弧度。（三）豎的組合1、兩豎的組合左右有豎時，中間向內收縮，呈相背形。左右兩豎共存時，左短右長，一般左用垂露，右用懸針，不可反之。2．多豎的組合

宜分清長短，突出主筆，各豎間隔要基本相等。四豎共存時