卡拉瓦喬對17世紀(jì)歐洲美術(shù)的巨大貢獻(xiàn)摘要：卡拉瓦喬是意大利17世紀(jì)最具影響力的畫家，其強(qiáng)力的原創(chuàng)風(fēng)格和個性化的藝術(shù)表現(xiàn)對歐洲現(xiàn)實主義美術(shù)的發(fā)展歷程具有舉足輕重的作用，形成了有名的“卡拉瓦喬主義”。他的出現(xiàn)大大改變了歐洲美術(shù)史的發(fā)展方向和進(jìn)程。他的藝術(shù)是研究歐洲美術(shù)發(fā)展史不可忽視的重要現(xiàn)象，并已經(jīng)成為人類寶貴的精神財富。關(guān)鍵詞：卡拉瓦喬、17世紀(jì)、歐洲美術(shù)、特點、貢獻(xiàn)、影響卡拉瓦喬是意大利17世紀(jì)最具影響力的畫家。在16世紀(jì)末到17世紀(jì)初的幾十年間，羅馬一直在建造巨大的教堂和宏偉的宮殿，需要大量畫作。當(dāng)時反宗教改革派教堂在搜尋正統(tǒng)的宗教藝術(shù)以還擊新教的威脅，因為此前統(tǒng)治藝術(shù)界近一個世紀(jì)之久的風(fēng)格主義不足以擔(dān)此重任?？ɡ邌處淼氖且环N激進(jìn)的自然主義，兼具近乎物理上精確的觀察和生動甚至充滿戲劇性的明暗對照畫法。在卡拉瓦喬手中，這種新風(fēng)格是達(dá)到真實性和靈性的工具?？ɡ邌痰乃囆g(shù)是以深刻的生活真實性和強(qiáng)烈的光影效果為特質(zhì)的。他將宗教題材進(jìn)行世俗化的描繪，營造出深沉的宗教氛圍和悲天憫人的戲劇性畫面；人物肖像則具有極高的寫實性技巧，捕捉人物的精神氣質(zhì)與性格特征，并進(jìn)行個性化表現(xiàn)；靜物畫追求細(xì)膩、真實和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格，質(zhì)感、空間感極強(qiáng)。雖然卡拉瓦喬在世時聲名顯赫，死后的幾個世紀(jì)里卻被人們完全遺忘了，只是在20世紀(jì)的最近幾十年才被重新發(fā)現(xiàn)。他其強(qiáng)力的原創(chuàng)風(fēng)格和個性化的藝術(shù)表現(xiàn)對歐洲現(xiàn)實主義美術(shù)的發(fā)展歷程具有舉足輕重的作用，對17世紀(jì)歐洲美術(shù)有著巨大的貢獻(xiàn)。一、 卡拉瓦喬生平簡介1571年秋，卡拉瓦喬誕生于意大利北部倫巴底附近的卡拉瓦喬鎮(zhèn)。那個年代，意大利危機(jī)四伏，天主教反動勢力強(qiáng)大，再加上卡拉瓦喬養(yǎng)成的暴躁性格，曾多次與人發(fā)生沖突而致人傷害，為防通緝他逃亡于西西里島和那不勒斯，并在那里作短暫的逗留，為騎士團(tuán)團(tuán)長作肖像，并借以維系生活。1609年，他被數(shù)名騎士團(tuán)男子襲擊，臉部受傷。1610年遇大赦，但在返回羅馬途中被誤捕入獄，釋放后于旅途中染熱病而亡，年僅37歲。縱觀卡拉瓦喬的人生是復(fù)雜、充滿苦難和失望的，逃亡和恐懼伴隨著他的一生?？ɡ邌淌畮讱q時投入米蘭畫家西蒙?佩特扎洛的門下，4年后結(jié)束師徒關(guān)系。20歲（1592）移居羅馬，擔(dān)任知名壁畫家左杰培?切薩利（1568—1640）的助手，生活開始得以改善。90年代后半期他開始獨立工作，有幾幅畫被畫商賣給重要的藝術(shù)贊助人蒙第樞機(jī)主教（美第奇教皇大使），名聲漸起。之后的3年，卡拉瓦喬住進(jìn)蒙第樞機(jī)主教的宅邸。在此他接觸到大量的藝術(shù)家、文學(xué)家、科學(xué)家及當(dāng)代各類名人，并由此開始接受公共藝術(shù)訂件?！妒ヱR太殉道》、《召喚使徒馬太》、等大幅油畫即于此創(chuàng)作，它們確立了卡拉瓦喬的藝術(shù)地位和對整個歐洲美術(shù)的貢獻(xiàn)。二、 卡拉瓦喬的藝術(shù)特點卡拉瓦喬的繪畫具有強(qiáng)力的原創(chuàng)風(fēng)格和個性化藝術(shù)，形成了自己獨到的表現(xiàn)形式與風(fēng)格。他的作品真實地表現(xiàn)生活、表現(xiàn)下層民眾，對宗教題材的世俗化表現(xiàn)和處理，體現(xiàn)了藝術(shù)家強(qiáng)烈的人道主義精神和深刻的真實性。那時期，文藝復(fù)興風(fēng)格支配著意大利畫壇，但已失去了文藝復(fù)興盛期的崇高品質(zhì)和大師風(fēng)范，一味地追求優(yōu)美，每幅作品幾乎均是參考前人，而不是從實際生活中的觀察得到靈感，看起來似乎都是一樣的。卡拉瓦喬則是完全擺脫了這種匠人格調(diào)的先驅(qū)者，以實際生活中的所見為對象進(jìn)行描繪?？ɡ邌瘫憩F(xiàn)下層生活中粗糙、平凡、貧窮甚至是丑陋的現(xiàn)象，也不美化現(xiàn)實。如1590年他為圣?路易得熱德?法朗切日教堂所畫的著名祭壇畫《使徒馬太和天使》，畫面上的馬太完全是一位農(nóng)民形象，好像正在吃力地寫字，裸露的大腳伸向畫外，其外貌的粗野，引起了委托人的強(qiáng)烈不滿，被斥為不合“體統(tǒng)”和“道德”而遭教會拒絕。1602—1604年完成的《基督下葬》同樣沒有殉教氣氛，基督好像是一位死于貧困的普通人，而悲劇性的人物表情和動態(tài)，則表現(xiàn)了藝術(shù)家高度的寫實主義技巧，生活的真實演繹出振聾發(fā)聵的藝術(shù)感染力?？ɡ邌痰娜松莿邮幉话埠统涑庵┝A向的。他周旋于上層，又非常喜好接觸和表現(xiàn)社會最底層的民眾，他對社會、宗教和生活具有天才的敏感力，由此造成了他放任不羈并具有叛逆性、懷疑批判性的思想與行為方式。這為他的藝術(shù)創(chuàng)作帶來了一種獨特的性質(zhì)。在卡拉瓦喬一系列的作品中深刻地反映出對社會和宗教的大膽懷疑，例如在《懷疑的多馬》(1595)一畫中，我們看到基督的門徒完全是一位懷疑主義者，并不完全相信他的老師能夠復(fù)活。畫面上，他正毫不客氣地用手挑看基督身上被釘子釘過的傷痕。在《朝拜者的圣母》中，這種對宗教的懷疑更加表露無遺。他把圣母描繪得像普通的婦女一樣，她同情那些向自己參拜的人，但她并不能拯救那些窮人，因為她自己也是貧窮的。在這些作品中，卡拉瓦喬以現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法，有獨特的風(fēng)格。在此之前，尤其是文藝復(fù)興時期，認(rèn)為陰影會打亂構(gòu)圖的和諧，致使繪畫主題不明確，所以故意對其進(jìn)行省略。為了避免強(qiáng)光而運用使畫面變得朦朧的技巧以緩和明暗效果，卡拉瓦喬對明暗的觀點與文藝復(fù)興時代的畫家們不同，他習(xí)慣于利用強(qiáng)烈的光影來突出主體并營造環(huán)境。三、卡拉瓦喬的藝術(shù)特點對歐洲美術(shù)的巨大貢獻(xiàn)卡拉瓦喬獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式在同時代及此后歐洲美術(shù)的發(fā)展歷程中有著巨大貢獻(xiàn)。他所開創(chuàng)的現(xiàn)實主義表現(xiàn)道路，推開了17世紀(jì)歐洲現(xiàn)實主義的大門，以現(xiàn)實生活中的人物為原型進(jìn)行宗教畫創(chuàng)作，真實地表現(xiàn)生活中的平凡、粗糙甚至丑陋，這在歐洲美術(shù)史上是一場革命，佩羅利在《藝術(shù)家傳記集》中寫道：“當(dāng)時的羅馬畫家被他的創(chuàng)新所感動，特別是圍繞在他身邊的年輕畫家，贊揚他是唯一真實、自然的模仿者。視他的作品為奇跡，競相模仿他的手法?！焙笫缹⑦@些熱忱的追隨者統(tǒng)稱為“卡拉瓦喬畫派”?？ɡ邌桃孕碌挠^念和思想改變了當(dāng)時的畫壇狀態(tài)，擺脫了古典主義和文藝復(fù)興的傳統(tǒng)樣式和表現(xiàn)手法?？ɡ邌痰乃囆g(shù)毫無16世紀(jì)中葉樣式主義藝術(shù)家所熱衷的浮夸對比與“藝術(shù)人物”的風(fēng)格化，他仿佛接受了盛期文藝復(fù)興藝術(shù)的剛強(qiáng)與自信，卻拋棄了它的理想主義。他將自己對生活的理解融入到藝術(shù)創(chuàng)作之中，尤其是對宗教的平民式理解，成為一種跨越時代的新精神，為藝術(shù)家充分展示自己的天才想象和強(qiáng)力表現(xiàn)提供了新的空間與可能?？ɡ邌痰乃囆g(shù)特點影響到意大利畫壇及歐洲美術(shù)的發(fā)展：他先是成為了意大利年輕藝術(shù)家效法的榜樣，10年之內(nèi)，一個稱為卡拉瓦喬主義的潮流，從意大利傳遍了法國、佛蘭德斯、尼德蘭、西班牙各地。那些非理想化、幽暗神秘背景前有醒目的明暗及投影人物的畫作激增。與他同時代或稍晚的魯本斯、雷尼、委拉斯貴支、里貝拉、哈爾斯、倫勃朗等藝術(shù)家都對其藝術(shù)給予了高度評價，魯本斯曾狂熱地推薦蒙多瓦公爵買下當(dāng)時被教會拒收的《圣母升天》，并且在他自己的創(chuàng)作中不斷吸取卡拉瓦喬藝術(shù)的營養(yǎng)。哈爾斯的《微笑的騎士》，倫勃朗的《夜巡》、《杜普教授的解剖課》、《浴女》，里貝拉的《圣巴托羅繆的殉教》，雷尼的《誘拐海倫》等作品，都具有典型的卡拉瓦喬風(fēng)格的痕跡。卡拉瓦喬畫派的代表畫家中最重要的有兩位，分別是女畫家阿特米西亞?真蒂萊斯奇和活躍于法國洛林的喬治?德?拉圖爾。真蒂萊斯奇的作品以殘酷血腥的主題著名于世，相