橫塘路橫塘路1橫塘路凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。橫塘路2.翻譯詩歌凌波仙子邁著輕盈的步伐卻不過橫塘路，我只能目送那散發(fā)著芳香的塵埃遠(yuǎn)去。她正當(dāng)美好的青春年華有誰陪她共度？橋頭映月庭院花樹，雕花窗戶朱漆重門，只有春光知道她在何處。飛云緩緩漂浮，芳草叢生的水邊已降臨夜幕，我揮彩筆題寫相思斷腸的詩句。若問這閑愁共有多少，恰似遍地的青草煙霧凄迷，滿城隨風(fēng)亂舞的柳絮，梅子黃熟時(shí)節(jié)漫空的綿綿細(xì)雨。.翻譯詩歌3賀鑄

（1052-1125）字方回，自號慶湖遺老，山陰人，居衛(wèi)州。長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭。孝惠皇后族孫，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權(quán)貴，喜論天下事。能詩文，尤長于詞。其詞內(nèi)容、風(fēng)格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句。用韻特嚴(yán)，富有節(jié)奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時(shí)之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續(xù)作，足見其影響。代表作較多，其中以三首為最著名?！耳p鴣天·半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”這一句更是飽含深情，哀婉凄絕。《芳心苦》寫“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”的荷花，視角新奇卻又不失于理，且托物言志，可謂手法高妙。賀鑄（1052-1125）字方回，自號慶湖遺老，山陰人，居4凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處?！傲璨ā?，本于曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵”,此處用指女子的輕盈步履.“橫塘”,賀鑄的住處.龔明之《中吳紀(jì)聞》說：“鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘，方回往來于其間.”賀鑄眼望著一位女子從那面的路上姍姍遠(yuǎn)去，而沒有過來，感到十分悵惘.女子是美女，詞人為之神魂顛倒，便借了洛神故事，要隨佳人而去，卻又不知所往，惆悵不已.同時(shí)，這里含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨.

凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣51.上片中既有實(shí)寫，也有虛寫，請說明哪些句子是實(shí)寫，哪些句子是虛寫?！傲璨ú贿^橫塘路，但目送、芳塵去”是實(shí)寫?！板\瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處?！笔翘搶?。2．“但”字表達(dá)了作者怎樣的心情？留戀、遺憾之情。【賞析】1.上片中既有實(shí)寫，也有虛寫，請說明哪些句子是實(shí)寫，哪些句子63．設(shè)想美人的句子，表現(xiàn)了美人怎樣的處境？最能表現(xiàn)這種處境的句子是哪句？寂寞、美好年華虛度（遲暮）?！爸挥写褐帯背嗣磕暌欢鹊拇禾炷軌蛱娇匆淮?，再也沒有人知道了，寫出女子所居處的幽深、寂寞。3．設(shè)想美人的句子，表現(xiàn)了美人怎樣的處境？最能表現(xiàn)這種處境的7點(diǎn)出盛年不偶，必致“美人遲暮”，暗暗關(guān)合到自己的遭際。4.“錦瑟年華誰與度”有何言外之意?點(diǎn)出盛年不偶，必致“美人遲暮”，暗暗關(guān)合到自己的遭際。4.“8“月橋花院、瑣窗朱戶，只有春知處”這三句，共有幾層意思？其一，其人深居獨(dú)處，虛度華年，非常值得同情和憐惜；其二，深閨邃遠(yuǎn)，除了一年一度的春光之外，無人能到，自己當(dāng)然也無從寄與相思，相惜之情。這也完全與詞人自己沉淪下僚，一輩子不被人知重的情況相吻合?！霸聵蚧ㄔ?、瑣窗朱戶，只有春知處”這三句，共有幾層意思？其一9飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。詞人一片癡情，只成癡立——他一直呆站在那里，直立到天色已晚，暮靄漸生。這似乎又是暗與“日暮碧云合，佳人殊未來”的江淹名句有脫化關(guān)系。本是極可笑的呆事，卻寫得異樣風(fēng)雅。然后，則自譽(yù)“彩筆”，毫不客氣，說他自家為此癡情而寫出了這斷腸難遣的詞句?？v筆至此，方才引出全曲煞拍一問三疊答。閑愁，是古人創(chuàng)造的一個(gè)可笑也可愛的異名，其意義大約相當(dāng)或接近于今日的所謂“愛情”。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿10詞的下闋作者以“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”結(jié)句，甚是為人稱道，試簡要分析詞人用了什么修辭藝術(shù)手法？表現(xiàn)了怎樣的情感？這樣寫有什么好處？（1）詞人用了三個(gè)比喻，即博喻。（2）抒發(fā)了詞人因思慕而引起的無限愁思。（3）虛景實(shí)寫。生動的將抽象的、難以捉摸的愁情轉(zhuǎn)化為具體可感的事物（煙草、風(fēng)絮、梅雨），寫出了愁之多，愁之廣.

這三種景致并非孤立，而是復(fù)合在同一畫面上，天地迷茫，色調(diào)灰暗，恰好與身處其間的失意人心境相符，詞人借景抒情，亦情亦景。連用三個(gè)比喻，即博喻，可以更強(qiáng)烈的突出所要表現(xiàn)的事物的本質(zhì)特征。詞的下闋作者以“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”結(jié)句，甚是為11藝術(shù)手法1.虛實(shí)結(jié)合2.博喻1.上片中既有實(shí)寫，也有虛寫，請說明哪些句子是實(shí)寫，哪些句子是虛寫。

“凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去”是實(shí)寫?！板\瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處?！笔翘搶?。2．賞析“若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！?/p>

藝術(shù)手法1.虛實(shí)結(jié)合2.博喻1.上片中既有實(shí)寫，也有虛寫，請123.用典B比喻新穎，不落俗套，作者也因此獲得了“賀梅子”的雅號。興中有比，不僅比閑愁之無盡，亦以興身世之可悲。C連用三個(gè)比喻（博喻）來表現(xiàn)“閑愁”之多、亂、纏綿不斷，十分生動，這是一個(gè)創(chuàng)舉。D虛景實(shí)寫。A.凌波B.錦瑟C.蘅皋D(zhuǎn).彩筆A用具體生動的景物表現(xiàn)了抽象的、無跡可尋和難以捉摸的細(xì)致情感，使這種情感轉(zhuǎn)化為可見的、可聞的，因而是可信的事物，使讀者可以從閑愁的形象中受到感染。

3.用典B比喻新穎，不落俗套，作者也因此獲得了“賀梅子”的雅13上片以偶遇美人而不得見發(fā)端，下片則承上片詞意，遙想美人獨(dú)處幽閨的悵惘情懷。“碧云”一句，是說美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。蘅皋，生長著香草的水邊高地，這里代指美人的住處。這里用彩筆代指美人才情高妙。那么，美人何以題寫“斷腸句”？于是有下一句“試問閑愁都幾許？”‘試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！湮淳浜锰幦凇噯枴浜羝?，及與上‘一川’二句并用耳。”“試問”一句的好處還在一個(gè)“閑”字?！伴e愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因?yàn)椤伴e”，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時(shí)不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”差堪比擬。且詩人巧扣當(dāng)前的季節(jié)風(fēng)物，一連串舉出了三喻作為疊答：草、絮、雨，皆多極之物，多到不可勝數(shù)。作者妙筆一點(diǎn)，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。小結(jié)上片以偶遇美人而不得見發(fā)端，下片則承上片詞意，遙想美人獨(dú)處幽14六、拓展練習(xí)

柳梢青.送盧梅波

劉過

泛菊杯深，吹梅角遠(yuǎn)，同在京城。聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍。教人怎不傷情？覺幾度，魂飛夢驚。后夜相思，塵隨馬去，月逐舟行。

思考：作者在表達(dá)感情時(shí)主要用了什么手法？請結(jié)合全詞內(nèi)容說明。六、拓展練習(xí)思考：作者在表達(dá)感情時(shí)主要用了什么手法？請結(jié)合全15

主要用了比喻的修辭手法。上片用“云邊孤雁，水上浮萍”的比喻來表現(xiàn)離別之苦，下片用“塵隨馬去，月逐舟行”的比喻來表現(xiàn)思念之切。再讀詩歌，理解沈祖棻先生