電影敘事學(xué)

電影敘事學(xué)：以敘事電影為研究文本，探討敘事電影中的敘述者與接受者，時(shí)間與空間，故事與情節(jié)，視點(diǎn)與結(jié)構(gòu)等敘事問題。敘事學(xué)主要研究將復(fù)雜的敘事話語還原為故事，“誰在講故事”、“以一種怎樣的方式講故事”等。誰會(huì)講故事，誰就控制世界?！乩瓐D電影敘事學(xué)電影敘事學(xué)：以敘事電影為研究文本，探討敘事1普洛普——《故事形態(tài)學(xué)》7種角色設(shè)定、31種敘事功能普羅普在仔細(xì)研讀了阿法納西耶夫《俄羅斯民間故事》中收錄的100篇神奇故事之后發(fā)現(xiàn)，所有故事的內(nèi)在結(jié)構(gòu)卻有諸多相似之處。1.沙皇贈(zèng)給好漢一只鷹。鷹將好漢送到了另一個(gè)王國2.老人贈(zèng)給蘇欽科一匹馬。馬將蘇欽科馱到了另一個(gè)王國。3.巫師贈(zèng)給了伊萬一艘小船。小船將伊萬載到了另一個(gè)王國。4.公主贈(zèng)給伊萬一個(gè)指環(huán)。從指環(huán)中出來的好漢們將伊萬送到了另一個(gè)王國。普洛普——《故事形態(tài)學(xué)》7種角色設(shè)定、31種敘事功能2童話故事的規(guī)律“童話具有二重性：一方面，它千奇百怪，五彩繽紛，另一方面，它如出一轍，千篇一律。”遭遇詛咒——王子或公主受困——一方出來解救——公主和王子相愛——遭到阻撓——打敗魔咒獲得幸?！短禊Z湖》《灰姑娘》《睡美人》《萵苣姑娘》《胡桃夾子》《青蛙王子》《美女與野獸》童話故事的規(guī)律“童話具有二重性：一方面，它千奇百怪，五彩繽紛3美國電影學(xué)學(xué)者貝納德·迪克在《電影的剖析》一書中，對(duì)電影的敘述方式做了分類:

第一種：“無所不在的作者”第二種：“隱形的作者”，第三種：“敘事者-代理人”第四種：“自覺的敘事者”

第五種：“可信的和不可信的敘事者”美國電影學(xué)學(xué)者貝納德·迪克在《電影的剖析》一書中，對(duì)4電影的敘事方式與審美1、線性敘事與非線性敘事傳統(tǒng)的敘事方式：按照現(xiàn)實(shí)邏輯和時(shí)間順序開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局

亞里士多德：內(nèi)在結(jié)構(gòu)的因果外在結(jié)構(gòu)的線性電影的敘事方式與審美1、線性敘事與非線性敘事5線性敘事的多種形式單線：一條線索嚴(yán)格按照時(shí)間順序復(fù)線：兩條以上線索同時(shí)進(jìn)行倒敘：為了情節(jié)張力和心理的起伏，倒敘也屬于線性敘事線性敘事的多種形式單線：一條線索嚴(yán)格按照時(shí)間順序6非線性敘事按照心理的起伏，非邏輯的順序非現(xiàn)實(shí)心理——現(xiàn)實(shí)事理偶然——因果開放式結(jié)局——閉合式結(jié)局情節(jié)破碎——情節(jié)完整最早的非線性敘事電影《黨同伐異》非線性敘事按照心理的起伏，非邏輯的順序7非線性敘事的結(jié)構(gòu)類型單線：采用閃回、閃前、斷裂、省略復(fù)線：1、戲中戲《法國中尉的女人》2、雙時(shí)空，平行時(shí)空《廣島之戀》《云圖》3、對(duì)位式復(fù)調(diào)《羅生門》《低俗小說》非線性敘事的結(jié)構(gòu)類型單線：采用閃回、閃前、斷裂、省略8反線性敘事去故事、去情節(jié)、去敘事、去結(jié)構(gòu)散文式電影、詩化電影、實(shí)驗(yàn)電影等藝術(shù)電影《英雄》《早春二月》電視劇《海上牧云記》反線性敘事去故事、去情節(jié)、去敘事、去結(jié)構(gòu)9敘事節(jié)奏“敘事節(jié)奏”:是指影片中情節(jié)或人物情緒的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。一部影片的情節(jié)，總要呈現(xiàn)為一定的布局，總要波瀾起伏、總要?jiǎng)屿o結(jié)合，總要有襯托、有呼應(yīng)。這樣，才能生動(dòng)、有吸引力。敘事節(jié)奏“敘事節(jié)奏”:是指影片中情節(jié)或人物情緒的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。一10格雷馬斯的“符號(hào)矩形”理論（S1）與（S2)、（非S1）與（非S2)為反義關(guān)系，（S1）與（非S2)、（S2)與（非S1）為蘊(yùn)含關(guān)系，（S1）與（非S1）、（S2)與（非S2)為矛盾關(guān)系。格雷馬斯的“符號(hào)矩形”理論（S1）與（S2)、（非S