長安晚秋賞析長安晚秋賞析

賞析，是一個漢語詞匯，意思是觀賞并分析（詩文等），通過鑒賞與分析得出理性的熟悉，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又依據(jù)自己的思想感情、生活閱歷、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)愛好對形象加以補(bǔ)充和完善?！堕L安晚秋》是唐代詩人趙嘏創(chuàng)作的一首七言律詩。以下是給大家整理的長安晚秋賞析，供大家參閱！

長安晚秋賞析

原文

唐代：趙嘏

云物凄涼拂曙流，漢家宮闕動高秋。

殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長笛一聲人倚樓。

紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。

鱸魚正美不歸去，空戴南冠學(xué)楚囚。

譯文

拂曉的云與攀在漫天游動，樓臺殿閣高高屹立觸天空。

殘星點(diǎn)點(diǎn)大雁南飛越關(guān)塞，悠揚(yáng)笛聲里我只身倚樓中，

艷縈的菊花悄悄地吐芳幽，紅紅的蓮花落瓣憂心忡仲。

惋惜鱸魚正美回也回不去，頭戴楚冠學(xué)著囚徒把數(shù)充。

解釋

⑴凄清：指秋天到來后的那種乍冷未冷的微寒，也有蕭索之意。清，一作"涼'。拂曙：拂曉，天要亮還未亮的時候。流：指移動。

⑵漢家宮闕（qu）：指唐朝的宮殿。動高秋：形容宮殿高聳，似乎觸動高高的秋空。

⑶殘星，天將亮?xí)r的星星。雁橫塞：由于是深秋，所以長空有飛越關(guān)塞的北雁經(jīng)過。橫，渡、越過。塞，關(guān)塞。

⑷長笛：古管樂器名，長一尺四寸。

⑸紫艷：明麗的紫色，比方菊花的色澤?；h：籬笆。

⑹紅衣：指紅色蓮花的花瓣。渚：水中小塊陸地。

⑺鱸（l）魚正美：西晉張翰，吳（治今江蘇蘇州）人。齊王司馬冏執(zhí)***時，任為大司馬東曹掾。預(yù)知司馬冏將敗，又因秋風(fēng)起，惦念家鄉(xiāng)的菜莼妒魚膾的美味，便棄官回家。不久，司馬冏果真被殺。

⑻南冠：楚冠。由于楚國在南方，所以稱楚冠為南冠?！蹲髠鞒晒拍辍罚?晉侯觀于***府，見鐘儀，間之日：南冠而縶者誰也？有司對曰：鄭人所獻(xiàn)楚囚也。使悅之，召而吊之。后用以"南冠'指囚徒或戰(zhàn)俘。

賞析

這首七律，通過詩人望中的見聞，寫深秋拂曉的長安景色和羈旅思?xì)w的心情。

首聯(lián)總攬長平安景。在一個深秋的拂曉，詩人憑高而望，眼前凄冷涼爽的云霧緩緩飄游，全城的宮觀樓閣都在腳下浮動，景象迷漫而壯闊。詩中"凄清'二字，既屬客觀，亦屬主觀，秋意的清冷，實(shí)襯心境的凄涼。正是這兩個字，為全詩定下了基調(diào)。

頷聯(lián)寫仰觀。"殘星幾點(diǎn)'是目見，"長笛一聲'是耳聞："雁橫塞'取動勢，"人倚樓'取靜態(tài)。景物描寫見聞動靜的支配，頗見匠心。寥落的殘星，南歸的雁陣，這是秋夜將曉時天空中最具特征的景象；高樓笛聲又為之作了饒有情韻的烘托。這兩句是說：晨曦初見，西半天上還留有幾點(diǎn)殘余的星光，北方空中又飛來一行避寒的秋雁。詩人的留意力正被這景象所吸引，忽聞一聲長笛悠閑傳來，尋聲望去，在那遠(yuǎn)處高高的樓頭，依稀可見有人背倚欄桿吹奏橫笛。笛聲那樣悠揚(yáng)，那樣哀婉：是在喟嘆人生如晨星之易逝，還是因見歸雁而思鄉(xiāng)里、懷遠(yuǎn)人？吹笛人，你只管在抒寫自己內(nèi)心的衷曲，卻可曾想到你的笛音竟這樣地使聞?wù)喵鋈簧駛麊?？這一聯(lián)是趙嘏的名句。據(jù)《唐詩紀(jì)事》卷五十六記載，詩人杜牧對此贊美不已，因稱趙嘏為"趙倚樓'。杜牧如此激賞，唯恐就是由于它選景典型、韻味清遠(yuǎn)的原因。

頸聯(lián)寫俯察。夜色褪盡，晨光大明，眼前景色已是歷歷可辨：竹籬旁邊紫艷的菊花，一叢叢似開未開，儀態(tài)非常閑雅靜穆；水塘里面的蓮花，一朵朵紅衣脫落，只留下枯荷敗葉，滿面愁容。紫菊半開，紅蓮凋謝，正是深秋時令的花事；以"靜'賦菊，以"愁'狀蓮，都是移情于物，擬物作人，不僅形象傳神，而且含有深厚的主觀顏色。這與李清照《聲聲慢》中"滿地黃花積累，憔悴損'借菊之憔悴寫人的愁苦有著異曲同工之妙。目睹眼前這憔悴含愁的枯荷，追思往日那紅艷滿塘的蓮花，使人不禁會生出紅顏易老、好景無常的傷感；而籬畔靜穆閑雅的紫菊，儼然一派君子之風(fēng)，更令人憶起"采菊東籬下'的陶靖節(jié)，油然而起歸隱三徑之心──寫菊而冠以"籬'字，取意就在于此。

上面三聯(lián)所寫早晨的長安城中遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的秋色，無不觸發(fā)著詩人孤寂悵惘的愁思；末聯(lián)則抒寫胸懷，表示詩人毅然歸去的決心。詩人說：家鄉(xiāng)鱸魚的風(fēng)味此時正美，我不回去享用，卻囚徒也似的留在這是非之地的京城，所為何來！"鱸魚正美'，用西晉張翰事，表示故園之情和退隱之思；下句用春秋鍾儀事，"戴南冠學(xué)楚囚'而曰"空'，是痛言自己留居長安之無謂與歸隱之不宜遲。

詩中的景物不僅有廣狹、遠(yuǎn)近、凹凸之分，而且體現(xiàn)了天色隨時間推移由暗而明的變化。特殊是頷頸兩聯(lián)的寫景，將典型景物與特定的心情結(jié)合起來，景語即是情語。雁陣和菊花，本是深秋季節(jié)的尋常景物，南歸之雁、東籬之菊又和思鄉(xiāng)歸隱的心情，形影相隨，詩人將這些形象入詩，意在給人以豐富的示意；加之以拂曙凄清氣氛的渲染，高樓笛韻的烘托，思?xì)w典故的運(yùn)用，使得全詩意境深遠(yuǎn)而和諧，風(fēng)格峻峭而清爽。

創(chuàng)作背景

這首七言律詩是趙嘏客居長安時期所作。趙嘏曾于唐文宗大和六年（832）舉進(jìn)士不第，寓居長安。詩人獨(dú)在異鄉(xiāng)，見深秋凄涼景象，頓生懷鄉(xiāng)思?xì)w之情，創(chuàng)作了這首詩。

鑒賞

這是一曲高秋的贊歌。題為"長安秋望'，重點(diǎn)卻并不在最終的那個"望'字，而是贊美遠(yuǎn)望中的長安秋色。"秋'的風(fēng)貌才是詩人要表現(xiàn)的直接對象。

首句點(diǎn)出"望'的立足點(diǎn)。"樓倚霜樹外'的"倚'，是倚立的意思，重在強(qiáng)調(diào)自己所登的高樓巍然矗立的姿勢："外'，是"上'的意思。秋天經(jīng)霜后的樹，多半木葉黃落，更加顯出它的高聳挺立，而樓又高出霜樹之上，在這樣一個立足點(diǎn)上，方能縱覽長安高秋景物的全局，充分領(lǐng)會它的高遠(yuǎn)澄潔之美。所以這一句實(shí)際上是全詩的動身點(diǎn)和基礎(chǔ)，沒有它，也就沒有"望'中所見的一切。

次句寫望中所見的天宇。"鏡天無一毫'，是說天空明凈澄潔得象一面纖塵不染的鏡子，沒有一絲陰翳云彩。這正是秋日天宇的典型特征。這種澄潔明凈到近乎虛空的天色，又進(jìn)一步表現(xiàn)了秋空的高遠(yuǎn)寥廓，同時也寫出了詩人當(dāng)時那種心曠神怡的感受和高遠(yuǎn)澄凈的心境。

"南山與秋色，氣概兩相高。'第三句轉(zhuǎn)筆寫到遠(yuǎn)望中的終南山。將它和"秋色'相比，說遠(yuǎn)望中的南山，它那峻拔入云的氣概，象是要和高遠(yuǎn)無際的秋色一賽凹凸。

南山是詳細(xì)有形的個別事物，而"秋色'卻是抽象虛泛的，是很多帶有秋天景物特點(diǎn)的詳細(xì)事物的集合與概括，二者好像不好比擬。而此詩卻別出心裁地用南山襯托秋色。秋色是很難描寫的，它存在于秋天的全部景物里，而且不同的對秋色有不同的欣賞角度和感受，有的取其凄清蕭瑟，有的取其明凈澄潔，有的取其高遠(yuǎn)寥廓。這首詩的明顯偏于觀賞秋色之高遠(yuǎn)無極，這是從前兩句的描寫中可以明顯看出的。但秋之"高'卻很難形容盡致(在這一點(diǎn)上，和寫秋之"凄'、之"清'很不相同)，特殊是它那種高遠(yuǎn)無極的氣概更是只可意會，難以言傳。在這種狀況下，以實(shí)托虛便成為有效的藝術(shù)手段。詳細(xì)有形的南山，襯托出了抽象虛泛的秋色，讀者通過"南山與秋色，氣概兩相高'的詩句，不但能詳細(xì)地感受到"秋色'之"高'，而且連它的氣概、精神和性格也若有所悟了。

這首詩的好處，還在于它在寫出長安高秋景色的同時寫出了詩人的精神性格。它更接近于寫意畫。高遠(yuǎn)、寥廓、明凈的秋色，實(shí)際上也正是詩人胸懷的象征與外化。特殊是詩的