1古代詩(shī)歌鑒賞意象.意境1古代詩(shī)歌鑒賞1詩(shī)歌中的意象景物形象事物形象人物形象詩(shī)歌中的意象景物形象事物形象人物形象2

天凈沙·秋思

馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。意象：

枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家古道、西風(fēng)、瘦馬、夕陽(yáng)、斷腸人。天凈沙·秋思3逢雪宿芙蓉山主人

劉長(zhǎng)卿

日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。

意象：暮日、蒼山、寒天、白屋、柴門、吠犬、風(fēng)雪、歸人。逢雪宿芙蓉山主人劉長(zhǎng)卿意象：暮日、4登高

杜甫風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。急風(fēng)、高天、哀猿、清渚、白沙、飛鳥、落木、長(zhǎng)江。意象：登高杜甫風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。急風(fēng)、高天、5意象（名詞）請(qǐng)盡量使用原詩(shī)詞中的詞語(yǔ)修飾意象（名詞）6

意境（形容詞）

雄渾、豪邁、遼闊、高遠(yuǎn)、壯闊、深遠(yuǎn)、繁麗、熱烈、高亢、繁華、純樸、喧鬧……空寂、纏綿、幽靜、寧謐、婉轉(zhuǎn)、朦朧、暗淡、渺茫、寥落、蕭條、荒涼、冷寂……意境（形容詞）7

鑒賞詩(shī)句意境的方法第一步：找出詩(shī)中的意象(找意象)第二步：描繪展現(xiàn)的畫面(描畫面)第三步：概括營(yíng)造的意境(說意境)第四步:體悟詩(shī)中的感情(表情感)鑒賞詩(shī)句意境的方法第一步：找出詩(shī)中的意象(找8

意境的答題模式

這首詩(shī)描寫了

等意象，描繪了

的畫面，營(yíng)造（創(chuàng)設(shè)、渲染）了

的意境（氛圍、氣氛），抒發(fā)了詩(shī)人

的感情。意境的答題模式9

宿建德江孟浩然移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。分析三、四句體現(xiàn)的意境。第一步：找意象

曠野、天空、低樹、清江、明月、詩(shī)人宿建德江孟浩然第一步：10第二步：概括營(yíng)造的意境

曠遠(yuǎn)空寂清冷朦朧第三步：體悟詩(shī)中的感情

表達(dá)了詩(shī)人羈旅在外的落寞惆悵的情懷第二步：概括營(yíng)造的意境11

相見歡李煜無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。

分析上闋的意境。相見歡李煜12

①上闋描寫了詩(shī)人、西樓、明月、梧桐、深院等意象；②渲染了清幽凄涼、蕭瑟冷寂的意氛圍；③形象表達(dá)了詩(shī)人幽囚生活的寂寞凄涼、悵惘愁苦之情。①上闋描寫了詩(shī)人、西樓、明月、梧桐、深院等13請(qǐng)分析本詩(shī)中間兩聯(lián)的意境。山居秋暝

王維

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

請(qǐng)分析本詩(shī)中間兩聯(lián)的意境。山居秋暝

王維

14①本詩(shī)描寫了明月、青松、清泉、石、竹、浣女、蓮、漁舟等意象；②描繪了一幅清新秀麗、輕松和諧的畫面；③營(yíng)造了一種清幽明凈、純潔美好的意境；④抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)美好山水的喜愛之情、對(duì)安靜淳樸生活的向往。①本詩(shī)描寫了明月、青松、清泉、石、竹、浣女、蓮、漁舟15相見歡納蘭性德微云一抹①遙峰，冷溶溶②，恰與個(gè)人③清曉畫眉同。紅蠟淚④，青綾被⑤，水沉濃，卻與黃茅野店⑥聽西風(fēng)。①微云一抹：即一片微云。②溶溶：寬廣溫潤(rùn)。③個(gè)人：猶言那人，指意中人。④蠟淚：蠟燭燃燒時(shí)，油脂熔化，似淚流，故稱。⑤青綾（líng）被：青色薄布縫制的被子。⑥黃茅野店：即黃茅驛，此處泛指荒村野店。相見歡納蘭性德①微云一抹：即一片微云。②溶溶：寬廣溫潤(rùn)。16相見歡納蘭性德微云一抹遙峰，冷溶溶，恰與個(gè)人清曉畫眉同。紅蠟淚，青綾被，水沉濃，卻與黃茅野店聽西風(fēng)。

遙遠(yuǎn)的山峰上飄著一抹微云，冷溶溶的遠(yuǎn)山，那一抹微云像極了她清曉畫的眉形。妻子一人孤獨(dú)凄清的燃著紅蠟，蓋著青綾被，任那水沉香的香氣縈繞。此時(shí)自己卻身在遠(yuǎn)方，停宿黃茅野店，耳畔是西風(fēng)獵獵。相見歡納蘭性德遙遠(yuǎn)的山峰上飄著一抹微云，冷17

“張敞畫眉、韓壽偷香、相如竊玉、沈約瘦腰”被稱為中國(guó)古代四大風(fēng)流韻事?！皬埑ó嬅肌㈨n壽偷香、相如竊玉、沈約瘦腰”被稱18

漢時(shí)，京兆尹張敞與妻子十分恩愛，據(jù)說其妻眉間有微瑕，所以，他每日為其把筆描眉后方才上朝。長(zhǎng)安城里皆傳張京兆畫眉技藝嫻熟，其夫人之眉一如黛山連綿，嫵媚之極，時(shí)稱“京兆眉”。因張敞為人正直，得罪了一些權(quán)貴，有人就上書皇帝，誣告張敞“風(fēng)流，輕浮”有失朝官的威嚴(yán)，在百姓中造成不好的影響。一日上朝時(shí)，漢宣帝當(dāng)著群臣之面問及此事，張敞從容答道：“臣聞閨房之內(nèi)，夫婦之私，有過于畫眉者”意思是：閨房之中還有比這更狎昵之事，我身為臣子，只要盡忠職守，私下里給我夫人描眉，又有什么關(guān)系呢？漢宣帝愛惜其才，一笑了之。但張敞此后再也沒有得到重用。后人用“畫眉張敞”、“畫眉夫婿”、“畫眉張”、“畫眉敞”、“畫眉客”等來(lái)形容多情丈夫。漢時(shí)，京兆尹張敞與妻子十分恩愛，據(jù)說其妻眉間有19

西晉初年，賈充征召了韓壽做司空掾，韓壽“美姿貌，善容止”。賈充每次召集手下的官員議事，賈充的小女兒賈午都要從窗戶偷看，“見壽而悅”，天天想念他。賈午的一個(gè)婢女到韓壽家里，把賈午的情況講給韓壽聽，還說賈午長(zhǎng)得“光麗艷逸，端美絕倫”。壽聞而心動(dòng)，便要她充當(dāng)信使“潛修音問，暗通殷勤”。賈午不僅與韓壽暗通款曲，還偷了其父收藏的奇香送給韓壽。韓壽身手敏捷，到相約之夜便翻墻跳入賈府與賈午幽會(huì)，賈府之中無(wú)人知曉。過了段時(shí)間，賈充“覺其女悅暢異于常日”心中納悶。西晉初年，賈充征召了韓壽做司空掾，韓壽“美姿貌20后來(lái)他召集手下官員聚會(huì)時(shí)，聞到韓壽身上有異香，而這種香料是外國(guó)所貢，一沾到身上，就會(huì)幾個(gè)月不消失。晉武帝只把這種香料賜給了自己和陳騫兩人，其它人家是不會(huì)有的，因而懷疑韓壽與女兒私通。但是府中院墻高大，門戶重重，這種事怎么會(huì)發(fā)生呢？就假裝府中失竊，派人檢查院墻。檢查的人回報(bào)：“其他地方?jīng)]有發(fā)現(xiàn)異常，只有東北角的院墻好像有人爬過的痕跡，但是院墻很高，人是不能夠爬進(jìn)來(lái)的?！辟Z充于是考問女兒身邊的侍女，侍女只得把實(shí)情說了。賈充不便聲張，只得將此事掩瞞，最后還是把女兒賈午嫁給了韓壽。后有典故“賈女香”“窺簾”。后來(lái)他召集手下官員聚會(huì)時(shí)，聞到韓壽身上有異香，而這種香料是外21

司馬相如，四川南充蓬安人，西漢著名文學(xué)家。相如聽說臨邛縣有一富豪卓王孫，其女卓文君容貌秀麗，風(fēng)姿綽約，素愛音樂又善于擊鼓彈琴，且有文才，但不幸夫死，成望門新寡。他趁作客卓家的機(jī)會(huì)，用“綠綺”琴?gòu)椓艘磺而P求凰》欲挑動(dòng)文君。“鳳兮鳳兮歸故鄉(xiāng)，遨游四海求其凰…雙翼俱起翻高飛，無(wú)感我思使余悲?！蔽木阍诤熀笸低档乜粗嗳?，怦然心動(dòng)，“心悅而好之”。司馬相如，四川南充蓬安人，西漢著名文學(xué)家。相如22

既罷，相如乃使人重賜文君侍者通殷勤，兩人一見鐘情，后雙雙約定當(dāng)夜私奔。兩人回成都后，家徒四壁一貧如洗，卓文君不顧大家閨秀的面子，當(dāng)壚賣酒以度時(shí)日，最后他們的愛情得到了卓家的承認(rèn)。卓文君就像是一塊美玉，司馬相如偷偷與之?dāng)y手私奔，便無(wú)異于“竊玉”之舉。因此后人便把私奔暗指“竊玉”，于是，“相如竊玉”就成了千古流傳的一句著名成語(yǔ)典故。既罷，相如乃使人重賜文君侍者通殷勤，兩人一見鐘23

“沈約瘦腰”出自《南史·沈約傳》，亦見《梁書·沈約傳》。據(jù)傳：沈約想告老辭職，于是借自已病老的事由，一次給徐勉寫了封信，說自已年老多病，近百多天來(lái)皮帶常緊，每月估計(jì)腰肢要縮小半分。千古詞帝李后唐主李煜詞中有“一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨”詞句，使沈約名聲大震。再后來(lái)，明代少年詩(shī)人夏完淳也有“酒杯千古思陶令，腰帶三圍恨沈郎”之詩(shī)句，又讓這則典故錦上添花。在后世的艷情小說、戲曲文中，“沈約瘦腰”常用作男女因情思而引起的病瘦，也用作詠寫身材細(xì)長(zhǎng)的男子的典實(shí)以及為身材細(xì)長(zhǎng)的男子的借指，含稱美之意。（形容姿態(tài)、容貌美好(特指男子)）“沈約瘦腰”出自《南史·沈約傳》，亦見《梁書·24

①詞人由遠(yuǎn)望縈繞遠(yuǎn)山的這抹微云，自然聯(lián)想到心愛的妻子的畫眉的畫面；②運(yùn)用比喻，把微云比作亡妻在世時(shí)清早描畫的清淡美好的眉毛；③表達(dá)了他對(duì)亡妻的深切懷念之情。①詞人由遠(yuǎn)望縈繞遠(yuǎn)山的這抹微云，自然聯(lián)想到心25相見歡納蘭性德微云一抹遙峰，冷溶溶，恰與個(gè)人清曉畫眉同。紅蠟淚，青綾被，水沉濃，卻與黃茅野店聽西風(fēng)。相見歡納蘭性德26水調(diào)歌平沙落日大荒西，隴上明星高復(fù)低。孤山幾處看烽火，壯士連營(yíng)候鼓鼙。水調(diào)歌27（1）①詩(shī)的一二句描寫了“平沙、落日、荒野、隴上明月”等意象；②落日在遙遠(yuǎn)的地平線上緩緩西沉，日落而星出，隴山之上明星閃爍，從日落到星出、星移；③營(yíng)造出一種闊大遼遠(yuǎn)、悠緩靜謐的意境；（2）①詩(shī)的第三句陡轉(zhuǎn)，寫出荒原上連營(yíng)駐守的將士，突然看到幾處孤山上燃起的報(bào)警的烽火。軍情緊急，給人以一種突兀、緊迫之感。②與前二句悠緩寧?kù)o的氛圍相對(duì)，達(dá)到欲張先弛、以靜顯動(dòng)的藝術(shù)效果。（1）①詩(shī)的一二句描寫了“平沙、落日、荒野、隴上明月”等意象28

意境的答題模式

這首詩(shī)描寫了

等意象，描繪了

的畫面，營(yíng)造（創(chuàng)設(shè)、渲染）了

的意境（氛圍、氣氛），抒發(fā)了詩(shī)人

的感情。意境的答題模式29詩(shī)歌中的“人物形象”分兩類：第一類是抒情主人公自己的形象。第二類是作品刻畫的人物形象。近試上張籍水部唐?朱慶馀洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時(shí)無(wú)。詩(shī)歌中的“人物形象”分兩類：近試上張籍水部唐?朱慶馀30

洞房里昨夜花燭徹夜通明，等待拂曉拜公婆討個(gè)好評(píng)。打扮好了輕輕問丈夫一聲：我的眉畫得濃淡可合時(shí)興？近試上張籍水部唐?朱慶馀洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時(shí)無(wú)。洞房里昨夜花燭徹夜通明，等待拂曉拜公婆討個(gè)好評(píng)31

這是一首在應(yīng)進(jìn)士科舉前所作的呈現(xiàn)給張籍的行卷詩(shī)。前兩句渲染典型新婚洞房環(huán)境并寫新娘一絲不茍地梳妝打扮。后兩句寫新娘不知自己的打扮能否討得公婆的歡心，擔(dān)心地問丈夫她所畫的眉毛是否合宜。此詩(shī)以新婦自比，以新郎比張籍，以公婆比主考官，借以征求張籍的意見。全詩(shī)選材新穎，視角獨(dú)特，以“入時(shí)無(wú)”三字為靈魂，將自己能否踏上仕途與新婦緊張不安的心緒作比，寓意自明，令人驚嘆。以夫妻或男女愛情關(guān)系比擬君臣以及朋友、師生等其他社會(huì)關(guān)系，乃是中國(guó)古典詩(shī)歌中從《楚辭》就開始出現(xiàn)并在其后得到發(fā)展的一種傳統(tǒng)表現(xiàn)手法。此詩(shī)也是用這種手法寫的。這是一首在應(yīng)進(jìn)士科舉前所作的呈現(xiàn)給張籍的行卷詩(shī)32八至李治至近至遠(yuǎn)東西，至深至淺清溪。至高至明日月，至親至疏夫妻。八至李治33近試上張籍水部唐?朱慶馀洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時(shí)無(wú)。近試上張籍水部唐?朱慶馀34登幽州臺(tái)歌陳子昂前不見古人，后不見來(lái)者，念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下?。ㄊ闱橹魅斯蜗螅盒貞汛笾緟s報(bào)國(guó)無(wú)門而感到孤獨(dú)悲傷的詩(shī)人自己的形象。）登幽州臺(tái)歌陳子昂35夢(mèng)江南溫庭筠千萬(wàn)恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜。

（刻畫了一位孤獨(dú)寂寞又自哀自憐的主人公形象。）夢(mèng)江南溫庭筠（刻畫了一位孤獨(dú)寂寞又自哀自憐的36夢(mèng)江南溫庭筠千萬(wàn)恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜。

恨意千萬(wàn)如絲如縷，飄散到了遙遠(yuǎn)的天邊。山間的明月不知道我的心事。綠水清風(fēng)中，鮮花獨(dú)自搖落。花兒零落中，不知不覺的明月早已經(jīng)斜入碧云外。夢(mèng)江南溫庭筠恨意千萬(wàn)如絲如縷，飄散到了遙遠(yuǎn)37訴衷情陸游當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲。

回憶當(dāng)年遠(yuǎn)奔萬(wàn)里為了尋找建功立業(yè)的機(jī)會(huì)，單槍匹馬奔赴邊境保衛(wèi)梁州。如今防守邊疆要塞的從軍生活只能在夢(mèng)中出現(xiàn)，夢(mèng)一醒不知身在何處？灰塵已經(jīng)蓋滿了舊時(shí)出征的貂裘。胡人還未消滅，鬢邊已呈秋霜，感傷的眼淚白白地淌流。這一生誰(shuí)能預(yù)料，原想一心一意在天山抗敵，卻只能老死于滄洲！訴衷情陸游回憶當(dāng)年遠(yuǎn)奔萬(wàn)里為了尋找建功立38

①詩(shī)歌描寫了一個(gè)被閑置不用的抗金英雄形象；②詩(shī)中人物曾金戈鐵馬，馳騁疆場(chǎng)，現(xiàn)在雖被棄置不用，但仍胸懷報(bào)國(guó)之志，心系抗金前線；③詩(shī)人通過這一形象，表達(dá)了自己壯志未酬、報(bào)國(guó)無(wú)門的感慨。訴衷情陸游當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲。①詩(shī)歌描寫了一個(gè)被閑置不用的抗金英雄形象；39

人物形象的答題步驟1.概括詩(shī)中人物形象的特點(diǎn)。（概括形象）2.結(jié)合的詩(shī)句及所用手法簡(jiǎn)要分析。（分析形象）3.明確人物形象的寫作意圖，即詩(shī)人在人物身上寄寓的思想情感。（明確意圖）人物形象的答題步驟40

邯鄲冬至夜思家

白居易

邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。問：結(jié)合“抱膝燈前影伴身”一句，簡(jiǎn)要分析詩(shī)歌中的人物形象。邯鄲冬至夜思家白居易41

①此句塑造了一位羈旅異鄉(xiāng)、孤獨(dú)寂寞的游子形象；②“抱膝”二字生動(dòng)地勾畫出詩(shī)人默默呆坐的神態(tài)，用“燈前”引出“影”，“伴”字又將“影”和“身”聯(lián)系起來(lái)，“抱膝枯坐”的“影”伴著“抱膝枯坐”的“身”，顯得形影相吊；③表達(dá)了詩(shī)人思家時(shí)的孤寂傷感之情。①此句塑造了一位羈旅異鄉(xiāng)、孤獨(dú)寂寞的游子形象；42邯鄲冬至夜思家白居易邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。邯鄲冬至夜思家白居易43鷓鴣天?西都作

朱敦儒我是清都山水郎。天教分付與疏狂。曾批給雨支風(fēng)券，累上流云借月章。詩(shī)萬(wàn)首，酒千觴。幾曾著眼看侯王。玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽(yáng)。西都：指洛陽(yáng)，宋朝時(shí)稱洛陽(yáng)為西京。疏狂：狂放不羈。累（lěi）：數(shù)次。章：指上呈天帝的奏章。觴（shāng）：古代盛酒的容器。玉樓金闕：指汴京的宮殿。鷓鴣天?西都作朱敦儒西都：指洛陽(yáng)，宋朝時(shí)稱洛陽(yáng)為西京44

我是天宮里掌管山水的郎官，天帝賦予我狂放不羈的性格，曾多次批過支配風(fēng)雨的手令，我也多次上呈留住彩云，借走月亮的奏章。我自由自在，吟詩(shī)萬(wàn)首不為過，喝酒千杯不會(huì)醉，王侯將相，哪兒能放在我的眼里？就算是在華麗的天宮里做官，我也懶得去，只想插枝梅花，醉倒在花都洛陽(yáng)城中。鷓鴣天?西都作

朱敦儒我是清都山水郎。天教分付與疏狂。曾批給雨支風(fēng)券，累上流云借月章。詩(shī)萬(wàn)首，酒千觴。幾曾著眼看侯王。玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽(yáng)。我是天宮里掌管山水的郎官，天帝賦予我狂放不羈的性格45①鄙夷權(quán)貴，傲視權(quán)貴；②品行高潔。（分析略）鷓鴣天?西都作

朱敦儒我是清都山水郎。天教分付與疏狂。曾批給雨支風(fēng)券，累上流云借月章。詩(shī)萬(wàn)首，酒千觴。幾曾著眼看侯王。玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽(yáng)。①鄙夷權(quán)貴，傲視權(quán)貴；鷓鴣天?西都作朱敦儒46送子由使契丹蘇軾云海相望寄此身，那因遠(yuǎn)適更沾巾。不辭驛騎凌風(fēng)雪，要使天驕識(shí)鳳麟。沙漠回看清禁月，湖山應(yīng)夢(mèng)武林春。單于若問君家世，莫道中朝第一人。

我寄身之地和你隔著云海遙遙相望，何必因你要遠(yuǎn)行而淚濕衣巾。你不辭勞苦充當(dāng)信使甘冒風(fēng)雪，是要讓異族認(rèn)識(shí)朝廷杰出的精英。你將在沙漠留戀地回望京都夜月，夢(mèng)魂定會(huì)越過湖山見到杭城春景。遼國(guó)國(guó)主若是問起你的家世，可別說朝中第一等人物只在蘇家門庭。送子由使契丹