目錄欣賞·評(píng)述綜合·探索造型·表現(xiàn)設(shè)計(jì)·創(chuàng)新第2課梅竹言志第7課遠(yuǎn)古的呼喚第6課公益招貼設(shè)計(jì)第3課寄情山水第1課筆墨千秋第4課用畫筆觸摸細(xì)節(jié)第5課靜物有聲返回主頁退出中國畫以幾千年形成的文化傳統(tǒng)，完備的繪畫體系，獨(dú)特的表現(xiàn)形式，屹立于世界藝術(shù)之林。

中國畫的流變

早期的繪畫，線條主要用于勾勒輪廓，后來逐漸與色彩配合來表現(xiàn)物象。隨著筆墨技法的豐富和成熟，特別是文人的參與，以筆墨抒寫胸中意氣和體現(xiàn)審美理想的寫意畫逐漸成為中國畫的主流。人物龍鳳圖戰(zhàn)國

↑工筆畫用筆工整細(xì)致，敷色層層渲染，極其細(xì)膩地描繪物象。→寫意畫筆墨豪放簡(jiǎn)練，高度概括，以少勝多。出水芙蓉圖宋代佚名冊(cè)頁清代朱耷“以大觀小、小中見大”,強(qiáng)調(diào)以“想象”為本質(zhì)特征的觀察認(rèn)識(shí)方法。千里江山圖（局部）宋代王希孟冊(cè)頁朱耷（清代）

背景不著一物，憑借魚的生動(dòng)姿態(tài)交代環(huán)境。魚在哪里游？畫家筆下的藝術(shù)形象，不只是照搬客觀物象，而是概括取舍、刪繁就簡(jiǎn)，追求“不似之似”的藝術(shù)趣味。不拘泥于固定時(shí)空的表現(xiàn)手法，常常把事件的全部過程巧妙地安排在一幅畫里。韓熙載夜宴圖（局部）五代顧閎中用筆狀物傳情

中國畫的線不僅僅是用來勾畫形象的，線條運(yùn)行的本身也流露著藝術(shù)家的情感。不同質(zhì)感的線條給予我們不同的視覺感受，并主宰著畫面的整體風(fēng)貌。依樣清代吳昌碩草書古詩四首

（局部）唐代張旭

筆墨既是狀物傳情的手段，其本身也具有獨(dú)立的審美價(jià)值，體現(xiàn)了中國書法的意趣。送子天王圖吳道子唐代折轉(zhuǎn)東坡玩硯圖黃慎(清代)1.牛給你的最深印象是什么？2.畫中的線條給你什么感受？方正還是圓潤(rùn)，凝重還是飄逸？3.你眼中的《五牛圖》表現(xiàn)了什么意境？

●勁筆重墨表現(xiàn)堅(jiān)硬的牛角和牛蹄

●

圓潤(rùn)的線條表現(xiàn)厚實(shí)柔韌的體態(tài)

●線條的疏密對(duì)比表現(xiàn)褶皺或光滑的皮膚質(zhì)感五牛圖（局部）唐代韓滉用墨賦彩“運(yùn)墨而五色具”

唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》

運(yùn)筆時(shí)的水分多寡、速度疾緩、提按使轉(zhuǎn)等等，造成畫面墨色千變?nèi)f化，淋漓盡致。墨葡萄圖明代徐渭山水圖軸近代黃賓虹容膝齋圖元代倪瓚←疏淡用筆，表現(xiàn)了超凡脫俗的心境?！睆?fù)的筆法，墨色變化渾厚蒼潤(rùn)。

意境美

筆墨造型氣韻生動(dòng)，畫面虛實(shí)變換，心與物交融，營造特殊而雋永的意境。

款識(shí)和印章提高或補(bǔ)充觀者對(duì)作品的欣賞和理解，也起到點(diǎn)綴與平衡畫面等多方面作用。游魚圖清代朱耷

畫面往往不做環(huán)境背景的描繪，空白與實(shí)體靈活地分割著畫面，給人留下想象的空間。思考·練習(xí)

給這幅畫配上背景，會(huì)有什么不同的感受。蘭花圖清代石濤賞析要點(diǎn)：

1.作為繪畫表現(xiàn)的題材2.筆墨造型3.構(gòu)圖4.你所理解的這幅畫表現(xiàn)的意境踏歌圖宋代馬遠(yuǎn)

畫家如在空中鳥瞰，山中景象盡收眼底。畫面多重空間交疊，意境深遠(yuǎn)。

自下而上仰望山峰，遠(yuǎn)近景物層次清晰，畫面意境高遠(yuǎn)。早春圖宋代郭熙鵲華秋色圖元代趙孟頫由近而遠(yuǎn)望，意境平遠(yuǎn)。

畫家似乎一路走來，將不同地點(diǎn)的景物依次描繪，打破了時(shí)空的局限。清明上河圖宋代張擇端“步步移、面面觀”使畫面橫向延伸。歸納：中國畫注重筆墨的抽象意味，不刻意追求具體物象外表的形似，不拘泥于固定的時(shí)空表現(xiàn)，重視藝術(shù)形象的神情氣韻，構(gòu)成真實(shí)而又不等同于自然的圖景，表現(xiàn)豐富的人文情懷。清卞隱居圖元代王蒙花果冊(cè)之一清代金農(nóng)潑墨仙人圖宋代梁楷

你喜愛梅花、翠竹嗎？你怎樣理解它們?cè)谥袊幕械南笳髟⒁?？花鳥冊(cè)頁趙之謙清代

比較款識(shí)的書法，從線條組織、墨色變化等方面體會(huì)梅樹枝干用筆的書法意味。尋梅吳昌碩清代畫梅先畫枝干，畫枝干要做到立意為先，分清主次。用筆講究書法的意味，中鋒、側(cè)鋒用于不同線條的表現(xiàn)。運(yùn)筆疾速果斷，表現(xiàn)枝干的挺拔。用墨要有濃淡干濕的變化，畫出老干、新枝等不同感受。枝干留出部分空白為添花之用。

點(diǎn)花或勾花時(shí)要把握花瓣的朝向和前后關(guān)系，花朵的組織要講究聚和散，避免平均分布。紅梅現(xiàn)代齊白石三色梅軸清代羅聘梅花清代李方膺花果冊(cè)之一清代金農(nóng)竹石圖清代鄭板橋咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。鄭板橋

竹竿中長(zhǎng)上下短，只需彎節(jié)不彎干，節(jié)節(jié)畫下，筆意貫穿。承接上下節(jié)點(diǎn)，稍彎以表現(xiàn)竹竿圓渾的體積。從節(jié)上分左右生枝。行筆疾速，線條遒勁。老干新枝嫩干生枝左出枝

葉片的組合既要符合竹子的造型規(guī)律，又要表現(xiàn)生動(dòng)的情趣。片羽橫舟偃月驚鴉落雁金魚尾

畫竹葉要果斷用筆，以提按控制筆鋒畫出竹葉的不同形狀，實(shí)按而虛起一抹便過。竹葉的分布同樣要有聚有散，墨色濃淡變化，表現(xiàn)前后層次。個(gè)字介字介字個(gè)字重疊雪竹現(xiàn)代高劍父風(fēng)竹圖清代李方膺

凌風(fēng)傲雪寓意竹子堅(jiān)韌不拔的精神?？匆豢丛诋嫹ㄉ嫌心男┎煌?/p>

傳統(tǒng)繪畫中的竹子常與奇石組合表現(xiàn)，這種組合表達(dá)什么寓意？談?wù)勀愕睦斫?。在小區(qū)、公園等公共環(huán)境中是否經(jīng)常見到這種組合，你會(huì)怎樣去觀賞它們？竹石明代陳洪綬紅梅怒放現(xiàn)代李苦禪

在梅樹之下或竹影之間點(diǎn)綴小鳥，可以活躍畫面。

畫鳥首先要了解鳥的身體結(jié)構(gòu)，認(rèn)真研究它的生活習(xí)性，才能表現(xiàn)鳥的生動(dòng)姿態(tài)。麻雀現(xiàn)代孫其峰麻雀的畫法步驟中國傳統(tǒng)山水畫，強(qiáng)調(diào)面對(duì)大自然的想象活動(dòng)，追求詩的意境，創(chuàng)造情景交融的藝術(shù)境界。歷代畫家以筆情墨趣營造可游、可居的圖畫，追尋與自然融為一體的生活理想。他們寄情于山林云水之間，抒發(fā)對(duì)生活的真切感悟。富春山居圖元代黃公望

橫嶺側(cè)峰、丘壑連綿；煙水縹緲，波光粼粼；勁松沉雄、遠(yuǎn)樹含煙；平沙遠(yuǎn)渚，水郭村野，既見山川雄偉之氣勢(shì)，又顯出平淡簡(jiǎn)遠(yuǎn)之意態(tài)?！窨v觀畫面全篇，畫家的視角是靜止的還是游動(dòng)的？●你能通過線條想象畫家作畫時(shí)的情緒，通過水墨想象色彩嗎？●畫家是怎樣表現(xiàn)深、遠(yuǎn)、闊、平淡的？●結(jié)合畫題，針對(duì)畫面整體或局部，找出恰當(dāng)?shù)脑~匯描述自己所感受到的意境?！駱淠竞蜕绞?/p>

樹的造型千變?nèi)f化，世界上沒有完全相同的兩棵樹；樹的結(jié)構(gòu)規(guī)律大致相同，萬變不離其宗。

下筆當(dāng)取勢(shì)，確定樹干的姿態(tài)，再根據(jù)樹木結(jié)構(gòu)規(guī)律完成。

樹干前后左右出枝體現(xiàn)空間感，樹枝當(dāng)爭(zhēng)當(dāng)讓，或增或減，穿插自然。

樹木組合遵循統(tǒng)一變化的法則，強(qiáng)調(diào)大小對(duì)比、前后空間關(guān)系的變換，更注重樹木之間相互呼應(yīng)的情意性。

樹的組合要有大小之別、互相顧盼，穿插自然，忌諱根頂俱齊，等距排列。

點(diǎn)葉則要注意聚散，增枝點(diǎn)葉須適度把握繁簡(jiǎn)疏密。

聚散“點(diǎn)”可以是各種各樣的。你感受到柳樹和帆船之間的關(guān)系嗎？

想畫出樹的生動(dòng)姿態(tài)就要了解樹的結(jié)構(gòu)規(guī)律，更重要的是根據(jù)表現(xiàn)的主題進(jìn)行聯(lián)想和發(fā)揮。綠柳白帆圖現(xiàn)代齊白石

墨色的濃淡變化使畫面層次豐富，充滿生機(jī)。山水冊(cè)頁清代梅清●石分三面，表現(xiàn)體積。●輪廓左右要有濃淡之分，表現(xiàn)陰陽向背?！袷慕M合要大小相間、錯(cuò)落有致。

畫山先定外形輪廓，然后皴出山體結(jié)構(gòu)，點(diǎn)染而成。山的造型要注意脈絡(luò)貫通，山勢(shì)起伏，層次分明?！裆剿嫷牟季钟臐竞蓤D元代倪瓚賓主呼應(yīng)

確定一幅畫中山脈峰巒的賓主關(guān)系，或相對(duì)呼應(yīng)，或環(huán)抱其中，形成變化統(tǒng)一的整體。

極目遠(yuǎn)望為平遠(yuǎn)，景色浩渺無際。仰望山巔為高遠(yuǎn)，峰巒之勢(shì)高聳突兀。由前窺其后為深遠(yuǎn)，山重水復(fù)層層疊疊。山水清代弘仁清卞山居圖元代王蒙瀟湘奇觀圖南宋米友仁

云霧聚散，泉流蜿蜒，使畫面布局變化萬千，層次豐富，虛實(shí)相間。

山水畫中的點(diǎn)景人物、舟船、屋宇、橋梁、棧道等，反映人與自然的關(guān)系，宣示作品主題,并在構(gòu)圖中起著重要作用。畫點(diǎn)景的人、物結(jié)構(gòu)要簡(jiǎn)潔、用筆與整體協(xié)調(diào)一致，山水景物渾然一體。深入持久地觀察物象中的造型細(xì)節(jié)，才能總結(jié)出對(duì)象細(xì)節(jié)的特點(diǎn)規(guī)律，這是進(jìn)行物象細(xì)節(jié)描繪表現(xiàn)的前提。仔細(xì)比較就會(huì)發(fā)現(xiàn)，同樣是樹葉，看似一樣的每片樹葉的細(xì)節(jié)特點(diǎn)其實(shí)都不相同。大自然中各種樹枝的細(xì)節(jié)特點(diǎn)也是豐富多樣的。運(yùn)用概括的線條，體現(xiàn)對(duì)象造型的基本輪廓特點(diǎn)與外形特征，這是我們細(xì)節(jié)表現(xiàn)中首先需要把握的。依托線條對(duì)外形輪廓與體面轉(zhuǎn)折的概括，我們可以嘗試進(jìn)一步運(yùn)用線條組合，體現(xiàn)出更為強(qiáng)烈的體積感受。

遵循“筆隨形轉(zhuǎn)”的造型原則，畫家以看似細(xì)碎的線條，組織成疏密有致、深淺有序的變化，充分體現(xiàn)了質(zhì)感與體積感。手現(xiàn)代阿利卡（以色列）看一看：觀察不同物體上線條組合以及筆觸變化特點(diǎn)，細(xì)心體會(huì)“筆隨形轉(zhuǎn)”在造型中的具體運(yùn)用。

速寫

李

濤生活中從來不缺少美，也不缺少美的局部與細(xì)節(jié)。場(chǎng)景速寫小品中央美院附中學(xué)生作品體現(xiàn)生活氣息的場(chǎng)景中，各個(gè)物體一般都具有一定的內(nèi)在聯(lián)系，而不是生硬拼合在一起。場(chǎng)景速寫

王小帥

注意學(xué)會(huì)場(chǎng)景的大小與主次的控制速寫現(xiàn)代李

濤速寫現(xiàn)代安潔

場(chǎng)景選擇一般遵循宜小不宜大，次要物體不必強(qiáng)調(diào)以保持畫面的完整性。速寫現(xiàn)代王少軍

一幅運(yùn)用線條表現(xiàn)的速寫場(chǎng)景作品，能體現(xiàn)好一個(gè)有趣味特點(diǎn)的細(xì)節(jié)中心就是難得了，其他次要物象的局部留出畫外或者干脆舍棄，都是不錯(cuò)的構(gòu)圖選擇。

“學(xué)習(xí)活動(dòng)二”參考作品資料

速寫現(xiàn)代鄒宏明

油畫現(xiàn)代凡·高（荷蘭）

速寫現(xiàn)代中央美院附中學(xué)生作品

一個(gè)教師的工作臺(tái)（水彩畫）1989劉昌明熏魚（油畫）1934吳作人

靜物畫常常以生活中平常的物品為題材，表現(xiàn)出對(duì)平凡生活的情感態(tài)度。你能用簡(jiǎn)單的詞語表述你對(duì)這幅畫的感受嗎？（油畫）現(xiàn)代沙耆靜物

|花果靜物（油畫）2010王玉平

畫面上的這盞臺(tái)燈，讓你會(huì)聯(lián)想到什么？八尾金魚（油畫）現(xiàn)代常玉

嘗試分析這幅畫中點(diǎn)、線、色彩（色相、面積）運(yùn)用的特點(diǎn)。用簡(jiǎn)短的語言進(jìn)行評(píng)述?！靷愔畼罚ㄓ彤嫞┈F(xiàn)代李建忠↑高更的椅子（油畫）1888凡·高（荷蘭）有壺的靜物（油畫）1650蘇巴朗（西班牙）

水平線構(gòu)圖營造出安靜平和、具有秩序感的畫面。有壺的靜物（油畫）1650蘇巴朗（西班牙）

物體體積大小、間距和明暗的變化產(chǎn)生節(jié)奏感，使畫面顯得生動(dòng)。畫具（水粉畫）2009羅爾純農(nóng)家小木桌（水彩畫）現(xiàn)代朱輝

用幾何圖示可以幫助我們理解畫面構(gòu)圖的大致趨勢(shì)，不同的構(gòu)圖給人不同的感受，說說你的感受。

白色的果盤和襯布將零散的物品整合為一個(gè)整體。高腳盤、酒杯和水果（油畫）1879塞尚（法國）

堅(jiān)硬的筆觸協(xié)調(diào)統(tǒng)一了不同質(zhì)感的物體。高腳盤、酒杯和水果（油畫）1879塞尚（法國）

有意識(shí)地將果盤和酒杯畫成不對(duì)稱的形狀，以達(dá)到畫面平衡的效果。

變換色調(diào)來研究不同的色彩關(guān)系，是提高表現(xiàn)能力的好辦法。

許多藝術(shù)家以獨(dú)特的情懷關(guān)注著世界，傾心于和平、環(huán)保、關(guān)愛他人等主題，借助于視覺形象，巧妙表達(dá)出自己的意圖、愿望。

藝術(shù)大師畢加索的筆下經(jīng)常出現(xiàn)鴿子的形象，他用安詳寧靜的氣氛、明快流暢的線條傳達(dá)出人類祈求和平的美好愿望。和平之人（招貼畫）畢加索（西班牙）招貼畫

又稱宣傳畫或廣告畫，要求運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)形式在較短的時(shí)間和一定空間距離內(nèi)提供清晰的視覺信息，準(zhǔn)確傳達(dá)特定主題。

招貼的概念公益招貼

以社會(huì)公益性問題為題材，通過某種觀念的傳達(dá)，呼吁公眾關(guān)注的問題，從而服務(wù)于公眾利益。文字圖形色彩招貼的構(gòu)成要素和平（招貼畫）現(xiàn)代福田繁雄（日本）用箭頭的方向表達(dá)溝通的寓意，黃、黑、紅三色組合，形成強(qiáng)烈的視覺沖擊語言和表現(xiàn)欲望。招貼作品賞析

用比喻的手法形象地表達(dá)主題。招貼作品賞析用對(duì)比的手法處理圖形引發(fā)深思。招貼作品賞析和平總是姍姍來遲（招貼畫）現(xiàn)代萊西·德文斯基（波蘭）同構(gòu)圖形

從不同的視點(diǎn)將不同的圖形元素與相關(guān)的內(nèi)