.鄧肯1、西方現(xiàn)代舞開(kāi)山之母——伊莎多拉.鄧肯2、芭蕾舞劇《天鵝湖》的作曲是柴可夫斯基，柴可夫斯基還創(chuàng)作哪些舞劇音樂(lè)？3、民間舞審美特征（1）載歌載舞，自由生動(dòng)（2）巧用道具，技藝結(jié)合（3）形象鮮明，情節(jié)生動(dòng)（4）自?shī)市院捅硌菪越y(tǒng)一4、傣族民間舞蹈舞者多保持半蹲的舞姿，重拍向下，均勻的節(jié)奏中，膝部的屈伸帶動(dòng)身體上下顛動(dòng)和左右輕擺；腳步重起，輕落，全腳掌平穩(wěn)著地?？兹?、大象、水為傣族人民喜愛(ài)，因此傣族舞蹈的內(nèi)容多于它們有關(guān)。5、《兩棵樹(shù)》的舞蹈編導(dǎo)6、芭蕾舞的美學(xué)原則是開(kāi)、繃、直、立7、“鍋莊” ，是有舞必歌、以歌伴舞的形式。流傳于西藏牧區(qū)、半農(nóng)半牧區(qū)，氣勢(shì)磅礴，技巧性強(qiáng)。8、堆諧：俗稱(chēng)“踢踏舞” ，是腳下打點(diǎn)的踢踏舞，多在樂(lè)曲的重拍或前半 拍時(shí)抬起，弱拍或后半拍是踢踏打點(diǎn)，膝部松弛并富有彈性。9、弦子是西藏典型的農(nóng)業(yè)區(qū)的歌舞，舞蹈優(yōu)美，歌詞秀麗， “拖步” 、“點(diǎn)步慢轉(zhuǎn)”是常用的步法。

10、蒙古族的“筷子舞”以肩的動(dòng)作見(jiàn)長(zhǎng)，一般由男性表演。舞者右手握筷，不時(shí)擊打手、腿、肩、腳等部位，有時(shí)還擊打地面或臺(tái)面。11《孔雀飛來(lái)》的編導(dǎo)12、《踏歌》的編導(dǎo)13、交響編舞法：在舞蹈創(chuàng)作中借鑒交響音樂(lè)的思維邏輯，以舞蹈特有的規(guī)律為主，力求達(dá)到音樂(lè)與舞蹈高度統(tǒng)一的一種編舞方法。14、現(xiàn)代舞的審美特征（1）背離傳統(tǒng)（2）不斷創(chuàng)新（3）抽象表現(xiàn)（4）緊跟時(shí)代15、圓潤(rùn)諧和有人把中國(guó)古典舞蹈歸結(jié)為“劃圓的藝術(shù)”是很有道理的。無(wú)論是靜態(tài)的“三道彎”，還是動(dòng)態(tài)的“云肩理的。無(wú)論是靜態(tài)的“三道彎”，還是動(dòng)態(tài)的“云肩轉(zhuǎn)腰”都有一個(gè)共同點(diǎn)：萬(wàn)變不離其“圓” 。一是調(diào)度軌跡的“圓” 。二是動(dòng)作軌跡的“圓” 。三是靜態(tài)造型的“圓” 。16、簡(jiǎn)述北方蒙古族舞蹈的風(fēng)格特征， 并從氣候特征、地理環(huán)境、社會(huì)經(jīng)濟(jì)、歷史人文等方面分析形成該風(fēng)格的原因。17、在芭蕾舞《天鵝湖》“三大天鵝舞”的舞蹈片段中，三位舞者用舞蹈語(yǔ)言展現(xiàn)三只大天鵝。（1）三位舞者展現(xiàn)的大天鵝具有什么樣的性格特征（2）她們?nèi)绾芜\(yùn)用舞蹈語(yǔ)言表現(xiàn)三大天鵝的性格特征?18、舞蹈《海那邊》表達(dá)了海峽兩岸同胞的思念之情以及盼團(tuán)圓、盼統(tǒng)一的愿望。（1）該作品開(kāi)場(chǎng)和結(jié)尾的隊(duì)形有何寓意？（2）在該作品5分40秒的地方，所有舞者排成兩縱隊(duì)依次擁抱，形成作品的最高潮。請(qǐng)從舞蹈隊(duì)形、舞臺(tái)空間、舞蹈節(jié)奏、舞臺(tái)燈光、舞蹈音樂(lè)等方面對(duì)該作