中外建筑史概論

外國建筑史中外建筑史概論

外國建筑史1外國近現(xiàn)代建筑

AHistoryofModernArchitectureintheForeignCountries

外國近現(xiàn)代建筑史發(fā)展概述外國建筑史的近現(xiàn)代年限劃分

近代開端：1640年，英國資產(chǎn)階級革命現(xiàn)代開端：1917年，俄國十月革命成功近現(xiàn)代建筑發(fā)展的分期：1．18世紀(jì)下半葉—19世紀(jì)下半葉

工業(yè)革命前后的近代建筑（復(fù)古主義思潮）2．19世紀(jì)下半葉—20世紀(jì)初

新建筑運動早期（藝術(shù)與工藝運動<工藝美術(shù)運動>、新藝術(shù)運動、維也納學(xué)派及分離派、芝加哥學(xué)派、德意志制造聯(lián)盟）3．20世紀(jì)初—20世紀(jì)中期的兩次世界大戰(zhàn)之間

新建筑運動的成熟期現(xiàn)代建筑早期（表現(xiàn)派、未來派、風(fēng)格派、構(gòu)成派）

現(xiàn)代建筑成熟期（現(xiàn)代主義建筑、五位大師：格羅皮烏斯、柯布西耶、密斯、賴特、阿爾瓦·阿爾托）外國近現(xiàn)代建筑

AHistoryofModern24．20世紀(jì)中葉以后：二次世界大戰(zhàn)后——由現(xiàn)代建筑向后現(xiàn)代建筑過渡對理性主義進行充實與提高的傾向粗野主義傾向講求技術(shù)精美的傾向典雅主義傾向注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向講究人情化與地域性的傾向講究個性與象征的傾向5、現(xiàn)代主義之后的建筑思潮后現(xiàn)代主義、新理性主義、新地域主義、解構(gòu)主義、新現(xiàn)代、高技派的發(fā)展、簡約的設(shè)計傾向4．20世紀(jì)中葉以后：二次世界大戰(zhàn)后——由現(xiàn)代建筑向3第五章

外國近代建筑主要內(nèi)容一、18世紀(jì)下半葉—19世紀(jì)下半葉

工業(yè)革命前后的近代建筑（復(fù)古主義思潮）二、19世紀(jì)下半葉—20世紀(jì)初

新建筑運動早期（藝術(shù)與工藝運動<工藝美術(shù)運動>、新藝術(shù)運動、維也納學(xué)派及分離派、芝加哥學(xué)派、德意志制造聯(lián)盟）第五章外國近代建筑主要內(nèi)容4一、18世紀(jì)下半葉—19世紀(jì)下半葉

工業(yè)革命前后的近代建筑（復(fù)古主義思潮）時代背景1640年英國資產(chǎn)階級革命標(biāo)志著世界歷史進入近代階段。自18世紀(jì)末英、法、美、德等國先后開始了工業(yè)革命。到19世紀(jì)，西方國家由此步入工業(yè)化社會。工業(yè)革命的沖擊，給城市與建筑帶來一系列新問題。一是工業(yè)城市，人口惡性膨脹、交通堵塞、環(huán)境惡化等；二是住宅問題；三是生活方式的變化和科學(xué)技術(shù)的進步促成了對新建筑類型的需要，并對建筑形式提出新要求。產(chǎn)業(yè)革命對城市和建筑的影響使建筑創(chuàng)作方面出現(xiàn)兩種不同的傾向：

一種是反映當(dāng)時社會上層階級觀點的復(fù)古思潮；另一種是探求建筑中的新功能、新技術(shù)與新形式的可能性。一、18世紀(jì)下半葉—19世紀(jì)下半葉

工業(yè)革5建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮是指從18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末流行于歐美的古典復(fù)興、浪漫主義與折衷主義。古典復(fù)興、浪漫主義與折衷主義在歐美流行的時間

P4國家古典復(fù)興浪漫主義折衷主義法國1760-18301830-18601820-1900英國1760-18501760-18701830-1920美國1780-18801830-18801850-1920建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮是指從18世紀(jì)60年6（一）古典復(fù)興（ClassicalRevival）（1760年-1880年）在建筑史上是指18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末在歐美盛行的仿古典的建筑形式。這種思潮曾受到當(dāng)時啟蒙運動的影響。古典復(fù)興建筑在各國的發(fā)展，有共同之處，但也有所不同。古典復(fù)興建筑的類型主要是為資產(chǎn)階級政權(quán)服務(wù)和為社會生活服務(wù)的建筑，如：國會、法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑，還有紀(jì)念性建筑。（一）古典復(fù)興（ClassicalRevival）（17671．羅馬復(fù)興①法國：法國是古典復(fù)興運動的中心。在巴黎建造了許多國家級的紀(jì)念性建筑，在這類建筑中，它們追求外觀上的雄偉和壯麗，內(nèi)部則常常吸取東方的各種裝飾或洛可可的手法，因此形成所謂的“帝國式”風(fēng)格（EmpireStyle）代表作品：

星形廣場上的凱旋門（1808-1836年）（書p6圖1-2-2）它是歐洲100多座凱旋門中最大的一座。1．羅馬復(fù)興8法國大革命前后，建造了古典復(fù)興建筑--巴黎萬神廟，還出現(xiàn)了企圖革新建筑的先驅(qū)，如部雷和勒杜巴黎萬神廟法國大革命前后，建造了古典復(fù)興建筑--巴黎萬神廟，還出現(xiàn)了企9這些建筑追求外觀上的雄偉、壯麗，內(nèi)部吸取東方的各種裝飾或洛可可的手法，形成所謂的“帝國式”風(fēng)格。

星形廣場上的凱旋門

（1808-1836年）這些建筑追求外觀上的雄偉、壯麗，內(nèi)部吸取東方的各種裝飾或洛可10②美國：美國獨立以前，建筑造型為“殖民時期風(fēng)格”。獨立后，美國資產(chǎn)階級借助于希臘、羅馬的古典建筑來表現(xiàn)民主、自由、光榮和獨立，古典復(fù)興建筑盛極一時。代表作品：a)美國國會大廈（1793—1867年）（書p8圖1-2-4）仿照了巴黎萬神廟的造型，極力表現(xiàn)雄偉的紀(jì)念性。b)美國白宮③英國:英國在18世紀(jì)下半葉興起了羅馬復(fù)興的潮流代表作品：英格蘭銀行（1788~1835年）②美國：美國獨立以前，建筑造型為“殖民時期風(fēng)格”。獨立后，11美國國會大廈（1793—1867年）美國國會大廈（1793—1867年）122．希臘復(fù)興①英國：希臘復(fù)興的建筑占有重要的地位代表作品：愛丁堡中學(xué)（1825-1829年）、不列顛博物館（1823-1847年）②德國：德國主要是希臘復(fù)興式代表作品：柏林宮廷劇院（1818-1821年，書p7圖1-2-3）、柏林勃蘭登堡門③美國：希臘建筑形式在美國紀(jì)念性建筑和公共建筑中也比較流行。代表作品：華盛頓的林肯紀(jì)念堂2．希臘復(fù)興13英國不列顛博物館（1823-1847）英國不列顛博物館（1823-1847）英國不列顛博物館（1823-1847）英國不列顛博物館（1814柏林勃蘭登堡門是從雅典衛(wèi)城山門吸取的靈感。柏林勃蘭登堡門是從雅典衛(wèi)城山門吸取的靈感。15華盛頓的林肯紀(jì)念堂華盛頓的林肯紀(jì)念堂16（二）浪漫主義(Romanticism)（1760-1880年）浪漫主義是18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中的另一種主要思潮，它在建筑上也得到一定的反映。浪漫主義建筑主要限于教堂、學(xué)校、車站、住宅等類型。浪漫主義在各個地區(qū)的發(fā)展不盡相同。大體來說，英國、德國流行較廣，時間較早；而法國、意大利則流行較少，時間較晚。（1）浪漫主義最早出現(xiàn)于18世紀(jì)下半葉的英國。18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)30年代是它的早期，也稱為先浪漫主義時期。（2）從19世紀(jì)30年代到70年代是浪漫主義的第二個階段，是浪漫主義真正成為一種創(chuàng)作潮流的時期。這時期的浪漫主義建筑以哥特風(fēng)格為主，故又稱為哥特復(fù)興(GothicRevival)（二）浪漫主義(Romanticism)（1760-188017先浪漫主義在建筑上表現(xiàn)為模仿中世紀(jì)的寨堡，追求非凡的趣味和異國情調(diào)，甚至在園林中出現(xiàn)東方建筑小品。代表作：埃爾郡克爾辛府?。?777~1790年），英國布賴頓皇家別墅（1818~1821年）。英國布賴頓皇家別墅是模仿印度伊斯蘭教禮拜寺的形式先浪漫主義在建筑上表現(xiàn)為模仿中世紀(jì)的寨堡，追求非凡的趣味和異18浪漫主義建筑最著名的作品

英國國會大廈（1836-1868年，書p9圖1-2-5）

英國國會大廈是規(guī)模最大、最典型的哥特復(fù)興式建筑。

國會大廈采用的是亨利第五時期的哥特垂直式。浪漫主義建筑最著名的作品

英國國會大廈（1836-1868年19（三）折衷主義（Eclecticism）（1820—1920年）折衷主義是19世紀(jì)上半葉興起的另一種創(chuàng)作思潮，這種思潮在19世紀(jì)以至20世紀(jì)初在歐美盛極一時。折衷主義越過古典復(fù)興與浪漫主義在建筑樣式上的局限，任意選擇與模仿歷史上的各種風(fēng)格（不管時期、不管地區(qū)），把它們組合成各種式樣，所以也稱之為“集仿主義”。折衷主義在歐美的影響非常深刻，持續(xù)的時間也比較長。19世紀(jì)中葉以法國最為典型；19世紀(jì)末與20世紀(jì)初又以美國較為突出。折衷主義建筑并沒有固定的風(fēng)格，它語言混雜，但講究比例權(quán)衡的推敲，常沉醉于對“純形式”美的追求。（三）折衷主義（Eclecticism）（1820—192020折衷主義的代表作品：巴黎歌劇院（1861—1874年，書p10圖1-2-6）是法蘭西第二帝國的重要紀(jì)念物。它的立面是意大利晚期的巴洛克風(fēng)格，并摻雜了繁瑣的洛可可雕飾。折衷主義的代表作品：巴黎歌劇院（1861—1874年，書p121折衷主義代表作----羅馬的伊曼紐爾二世紀(jì)念碑（1885~1911年），采用了羅馬的科林斯柱廓和類似希臘古典晚期宙斯神壇的造型折衷主義代表作----羅馬的伊曼紐爾二世紀(jì)念碑（1885~122中外建筑史概論外國近代建筑ppt課件23(2)

巴黎圣心教堂（1875-1877年，書p11圖1-2-7）屬于拜占庭和羅馬風(fēng)建筑風(fēng)格混合的例子1893年在美國芝加哥舉行的哥倫比亞博覽會，是折衷主義建筑的一次大檢閱。法國巴黎美術(shù)學(xué)院在19世紀(jì)與20世紀(jì)初成為整個歐洲和美洲各國藝術(shù)和建筑創(chuàng)作的領(lǐng)袖，是傳播折衷主義的中心。(2)巴黎圣心教堂（1875-1877年，書p11圖124新材料、新技術(shù)與新類型1.初期生鐵結(jié)構(gòu)2.鐵與玻璃配合3.生鐵框架4.升降機與電梯5.新類型：①圖書館；②市場；③百貨商店；④博覽會、展覽館1858-1868年巴黎國立圖書館——拉布魯斯特（結(jié)構(gòu)古典主義）1851年水晶宮——帕克斯頓1889年機械陳列館——杜特1889年埃菲爾鐵塔——埃菲爾新材料、新技術(shù)與新類型251、1775-1779年在英國塞文河上建造了第一座生鐵橋。橋的跨度達30m，高12m1、1775-1779年在英國塞文河上建造了第一座生鐵橋。橋261818-1821年英國布賴頓的印度皇家別墅鐵制的大穹窿被支撐在細瘦的鐵柱上1818-1821年英國布賴頓的印度皇家別墅鐵制的大穹窿被支272、1833年出現(xiàn)了第一個完全以鐵架和玻璃構(gòu)成的巨大建筑物

——巴黎植物園溫室

2、1833年出現(xiàn)了第一個完全以鐵架和玻璃構(gòu)成的巨大建筑物

283、框架結(jié)構(gòu)最初在美國得到發(fā)展，主要特點是以生鐵框架代替承重墻。第一座依照現(xiàn)代鋼框架結(jié)構(gòu)原理建造的高層建筑是芝加哥家庭保險公司大廈，它的外形還保持著古典的比例。設(shè)計者，芝加哥學(xué)派的創(chuàng)始人詹尼（WilliamleBaronJenney1879）3、框架結(jié)構(gòu)最初在美國得到發(fā)展，主要特點是以生鐵框架代替承重294、第一座真正安全的載客升降機是美國紐約奧蒂斯發(fā)明的蒸汽動力升降機，它在1853年世界博覽會上展出。1864年升降機技術(shù)傳至芝加哥，1870年貝德文在芝加哥應(yīng)用了水力升降機，1887年發(fā)明電梯。歐洲的升降機出現(xiàn)較晚，1867年在巴黎國際博覽會上裝置了一架水力升降機，在1889年應(yīng)用于埃菲爾鐵塔內(nèi)。4、第一座真正安全的載客升降機是美國紐約奧蒂斯發(fā)明的蒸汽動力305、新類型①圖書館

1858~1868年法國建筑師拉布魯斯特設(shè)計的巴黎國立圖書館。地面與隔墻全部用鐵架與玻璃制成，既解決了采光問題，又保證防火安全。

5、新類型①圖書館31②市場③百貨商店市場建筑中出現(xiàn)了巨大的生鐵框架結(jié)構(gòu)的大廳。1835年在倫敦建造的亨格爾福特魚市場、英國利茲貨幣交易所等。②市場③百貨商店市場建筑中出現(xiàn)了巨大的生鐵框架結(jié)構(gòu)的大廳。32④博覽會、展覽館

博覽會的產(chǎn)生是由于近代工業(yè)發(fā)展和資本主義工業(yè)品在世界市場競爭的結(jié)果。在國際博覽會中有兩次突出的建筑活動，一是1851年在英國倫敦舉行的世界博覽會的“水晶宮”展覽館，二是1889年在法國巴黎舉行的世界博覽會的埃菲爾鐵塔與機械館。④博覽會、展覽館

博覽會的產(chǎn)生是由于近代工業(yè)發(fā)展和資本主義33CrystalPalace水晶宮，1850-1851CrystalPalace34

EiffelTower

Paris,1889

塔高達328m，內(nèi)部設(shè)有4部水力升降機。它的巨型結(jié)構(gòu)與新型設(shè)備顯示了資本主義初期工業(yè)生產(chǎn)的最高水平與強大威力。

EiffelTower

Paris,1889

35機械館是一座前所未有的大跨度結(jié)構(gòu)建筑。四壁與屋頂全為大片玻璃。在結(jié)構(gòu)方法上首次應(yīng)用了三鉸拱原理，拱的末端越接近地面越窄，每點集中壓力有120t，說明新結(jié)構(gòu)試驗的成功，也促使建筑不得不探求新形式。機械館是一座前所未有的大跨度結(jié)構(gòu)建筑。四壁與屋頂全為大片36

2010年上海世博會

英國館_生命的創(chuàng)意

2010年上海世博會

英國館_生命的創(chuàng)意37中外建筑史概論外國近代建筑ppt課件38主體結(jié)構(gòu)是中央25米乘25米的木質(zhì)結(jié)構(gòu)的方盒子，支撐結(jié)構(gòu)八根鋼珠支撐的平臺，雙層方盒子，中間距離九百左右的間距?？勺叩钠矫媸乔€形的平面，周圍插滿亞克力膽，亞克力膽每一根有七米左右，從外穿到內(nèi)每一根形狀，角度都是不一樣的，長度也是不一樣的，這是它的剖面，亞克力如何和木結(jié)構(gòu)以及下面的八根鋼珠產(chǎn)生連接的結(jié)果。

主體結(jié)構(gòu)是中央25米乘25米的木質(zhì)結(jié)構(gòu)的方盒子，支撐結(jié)構(gòu)八根39亞克力膽強度是有限的，如果不受任何的技術(shù)處理的話，亞克力膽會非常嚴(yán)重向下垂，為了解決這個問題，也為了解決防水的措施，亞克力膽的外面套了兩層鋁管，一方面保護亞克力膽，防止過多的脫水形成外觀比較整合的立體效果，另外與木結(jié)構(gòu)交接的地方，構(gòu)造處理相對容易一些。

亞克力膽強度是有限的，如果不受任何的技術(shù)處理的話，亞克力膽會40中外建筑史概論外國近代建筑ppt課件41二、19世紀(jì)下半葉—20世紀(jì)初

歐洲探索新建筑的運動

建筑探新的社會基礎(chǔ)19世紀(jì)末資本主義世界工業(yè)生產(chǎn)急驟的發(fā)展，技術(shù)飛速進步。建筑作為物質(zhì)生產(chǎn)部門，必須跟上社會發(fā)展的要求。迅速適應(yīng)新社會的要求下擺脫舊技術(shù)的限制，摸索材料和結(jié)構(gòu)的更新。鋼和鋼筋混凝土應(yīng)用的日益頻繁，新功能、新技術(shù)與舊形式之間的矛盾也日形尖銳。引起對古典建筑形式所謂的“永恒性”提出質(zhì)疑，并對一些對新事物敏感的建筑師掀起了一場積極探求新建筑的運動二、19世紀(jì)下半葉—20世紀(jì)初

歐洲探索新建筑42先驅(qū)者德國申克爾（Schinkel,1781~1841.19世紀(jì)歐洲第一個有時代覺悟的建筑家）——柏林宮廷劇院，1818~1821年——柏林舊博物館，1824~1828年——柏林百貨商店，1827年德國散帕爾（Semper,1803~1879）——維也納皇家劇場，1874~1888年法國拉布魯斯特（Labrouste,1801~1875）——巴黎圣日內(nèi)維夫圖書館，1843~1850年——巴黎國立圖書館（結(jié)構(gòu)古典主義），1858~1868年探求新建筑的焦點：建筑的時代性、建筑形式與建筑手段的關(guān)系以及建筑功能與形式的關(guān)系先驅(qū)者43（一）藝術(shù)與工藝運動（工藝美術(shù)運動）

ArtsandCraftsMovement流行時間：

19世紀(jì)下半葉產(chǎn)生背景：

（1）大工業(yè)批量生產(chǎn)所帶來設(shè)計水平下降，產(chǎn)品審美標(biāo)準(zhǔn)失落。技術(shù)人員和工廠主一味沉醉于新技術(shù)、新材料的成功運用，他們只關(guān)注產(chǎn)品的生產(chǎn)流程、質(zhì)量、銷路和利潤，并不顧及產(chǎn)品美學(xué)品味。（2）藝術(shù)家不關(guān)注平民百姓使用的工業(yè)產(chǎn)品，大工業(yè)中藝術(shù)與技術(shù)對峙的矛盾十分突出。主要觀點：

對當(dāng)時出現(xiàn)的缺乏藝術(shù)性的機械化批量化產(chǎn)品深惡痛絕，反對脫離實用和大眾的純藝術(shù)。熱衷于手工藝制品的藝術(shù)的效果、制作者與成品的情感交流與自然材料的美。是小資產(chǎn)階級浪漫主義的社會與文藝思想在建筑與日用品設(shè)計上的反映。

（一）藝術(shù)與工藝運動（工藝美術(shù)運動）

Arts441．代表人物

羅斯金（1834—1896年）和莫里斯（1834—1895年）

他們贊揚手工藝產(chǎn)品；建筑上主張到城郊建造“田園式”的住宅，擺脫象征權(quán)勢的古典建筑形式。19世紀(jì)英國一位著名的多方面的社會活動家，就學(xué)于牛津大學(xué)，畢業(yè)后從事建筑設(shè)計工作，但他主要的事業(yè)在工藝美術(shù)設(shè)計方面。莫里斯有感于當(dāng)時實用工藝美術(shù)品設(shè)計質(zhì)量不高，主張美術(shù)家與工匠結(jié)合，認(rèn)為這樣才能設(shè)計制造出有美學(xué)質(zhì)量的為群眾享用的工藝品。莫里斯一生始終厭惡機器和工業(yè)，但他也反對沿襲老套，他強調(diào)藝術(shù)與實用結(jié)合。他的設(shè)計思想是“向自然學(xué)習(xí)”，他主持做出的工藝品大量采用從植物形象得來的素材。產(chǎn)品注意結(jié)構(gòu)合理，選材精當(dāng)，裝飾風(fēng)格統(tǒng)一。莫里斯雖然不是建筑師，但他的工藝美術(shù)思想廣泛傳傳播并影響美國和歐洲大陸各國。

威廉.莫里斯

WilliamMorris1．代表人物

羅斯金（1834—1896年）和莫里斯（45

莫里斯住宅—紅屋

RedHouse,BexleyHeath,KentPhilipWebb1859~18602．代表作品：“紅屋”（1859-1860年,書p33圖2-2-1）大膽摒棄了傳統(tǒng)的貼面裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感。這種將功能、材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試，對后來的新建筑有一定的啟發(fā)。莫里斯住宅—紅屋2．代表作品：46中外建筑史概論外國近代建筑ppt課件47熱衷于手工藝效果和自然材料的美

熱衷于手工藝效果和自然材料的美483．這種藝術(shù)主張，積極的方面體現(xiàn)在：1）反對復(fù)古（認(rèn)為：復(fù)古藝術(shù)代表了上層資產(chǎn)階級的藝術(shù)，它遠離了人民大眾）。2）熱衷于手工藝效果和自然材料的美。3）力求功能、材料、藝術(shù)造型的完美結(jié)合。消極的方面體現(xiàn)在：

英國工藝美術(shù)運動的代表人物始終站在工業(yè)生產(chǎn)的對立面，將工業(yè)生產(chǎn)、機器看成一切文化的敵人。進入20世紀(jì)，英國工藝美術(shù)運動轉(zhuǎn)向形式主義的美術(shù)裝潢，僅僅追求表面效果。3．這種藝術(shù)主張，積極的方面體現(xiàn)在：49（二）新藝術(shù)運動

（ArtNouveau）流行時間：

19世紀(jì)80年代至20世紀(jì)初產(chǎn)生背景：

工業(yè)產(chǎn)品的藝術(shù)質(zhì)量問題在比利時也比較尖銳。目的：

解決建筑和藝術(shù)品的風(fēng)格問題。是在歐洲真正發(fā)出改變“建筑形式“信號的運動。始于19世紀(jì)80年代的比利時布魯塞爾，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴展。（二）新藝術(shù)運動（ArtNouveau）流行時間：50“新藝術(shù)派”在建筑方面的表現(xiàn)：1）在樸素地運用新材料新結(jié)構(gòu)的同時，處處浸透著藝術(shù)的考慮。2）建筑內(nèi)外的金屬構(gòu)件有許多曲線，或繁或簡，柔化了冷硬的金屬材料，結(jié)構(gòu)顯出韻律感。3）努力使工業(yè)藝術(shù)在房屋建筑上融合起來，但是，這種特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般較簡潔。它的進步性在于不把目光局限于石材雕塑上，而是探索了新材料；局限性在于只限于藝術(shù)形式和裝飾藝術(shù)手法，只是在形式上反對傳統(tǒng)形式而已，并沒有全面解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及新技術(shù)的結(jié)合問題?！靶滤囆g(shù)派”在建筑方面的表現(xiàn)：511、比利時新藝術(shù)派

1906VandeVelde凡?德?費爾德（1863-1957年）是新藝術(shù)運動的創(chuàng)始人之一。

魏瑪藝術(shù)學(xué)校1、比利時新藝術(shù)派52

霍爾塔比利時著名的新藝術(shù)運動代表人物，早年受學(xué)院派建筑教育，后來觀念有所感便，對金屬結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出濃厚的興趣，認(rèn)為埃菲爾鐵塔裸露的金屬結(jié)構(gòu)構(gòu)架本身有很強的表現(xiàn)力。1892年他在為布魯塞爾一位工程師設(shè)計城市住宅(12,RuedeTurinBrussels)時即將鐵質(zhì)內(nèi)柱裸露于室內(nèi)，鐵柱上以流暢彎曲的鐵條作花飾。1899年落成的布魯塞爾的“人民之家”是霍塔設(shè)計的一座大型公共建筑，它是當(dāng)年比利時社會黨建立的一個活動中心。代表人物：

維克多.霍塔

VictorHorta1861~1947

霍爾塔比利時著名的新藝術(shù)運動代表人物，早年受學(xué)院派建53布魯塞爾都靈路12號Horta中外建筑史概論外國近代建筑ppt課件54

塔塞爾住宅內(nèi)景

VictorHorta1898~1911

塔塞爾住宅內(nèi)景552、德國青年風(fēng)格派新藝術(shù)運動在德國稱之為青年風(fēng)格派（中國近現(xiàn)代史中提到，我國青島有不少這種風(fēng)格的建筑），其主要據(jù)點是慕尼黑。代表人物：貝倫斯（1868-1940年）和恩德爾（1871-1924年）代表作品：路德維希展覽館（書p34圖2-2-3）3、英國格拉斯哥學(xué)派新藝術(shù)派在英國叫“格拉斯哥學(xué)派”，是19世紀(jì)末，以蘇格蘭的格拉斯哥為基地，以追求建筑及各種設(shè)計中藝術(shù)革新的學(xué)派。格拉斯哥學(xué)派的設(shè)計構(gòu)圖以直線和直角為基調(diào)，配合以細長流暢的曲線，秩序感強，色彩效果緊張而又華麗。代表人物:麥金托什（1868-1928年）代表作品：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書館（書p35圖2-2-4）、格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院大樓2、德國青年風(fēng)格派56

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57格拉斯哥學(xué)派

GlasgowSchool代表人物：

麥金托什

CharlesR.Mackintosh1868~1928蘇格蘭人，19世紀(jì)與妻子和妻妹夫婦在格拉斯哥從事家具、生活用品和室內(nèi)裝飾設(shè)計。被人們稱為“格拉斯哥四人組”。