數字媒體藝術數字媒體藝術第3章科學-技術-藝術-新媒介數字媒體xxx級xxx9班：課程指導教授：xxx數字媒體藝術數字媒體藝術數字媒體xxx級xxx9班：課程指導數字媒體藝術的科技溯源數字媒體藝術與生俱來就有向往和追求真理的天性。正是在追求真理的征途上，科學和藝術攜手而行，科學探索物質世界，藝術追求美的感受。而近代科學證明：科學和藝術是一個硬幣的兩面，是不可分割的整體。就像太陽光芒那樣具有波和粒子的雙重屬性。數字媒體藝術是建筑于科學技術基礎上的新藝術形態(tài)，是名副其實的科學和藝術的結晶。為了追溯科學和藝術聯(lián)姻的歷史，探求作為文化價值觀的數字藝術美學的思想傳承歷史，本章將從古希臘的美學開始，探索西方藝術史中蘊涵的科學觀的形成和20世紀科技發(fā)展對藝術家、藝術流派和藝術觀念的影響，探索西方現代藝術和技術的結合的歷史，由此更清晰地梳理出數字媒體藝術的思想來源。數字媒體藝術的科技溯源數字媒體藝術與生俱來就有向往和追求真理第1講：科學與藝術的同源性第1講：科學與藝術的同源性德國動物學家和哲學家恩斯特·海因里?！し评铡W古斯特·海克爾（1834－1919）認為生物學在許多方面與藝術類似。自然界中的對稱，比如單細胞生物中的放射蟲對他的藝術天賦有很大的啟發(fā)。?？藸柹瞄L版畫和插圖，尤其著名的是他畫的浮游生物和海母的畫，這些圖畫生動地體現了生物世界的美。在其1896年發(fā)表的巨著《自然的藝術形式》中含有數百幅非常細膩的植物、花卉和放射蟲的骨骼的插圖。他的插圖生動地體現出了大自然賦予生物的絕妙的對稱結構。簡潔性、對稱性與大自然美學德國動物學家和哲學家恩斯特·海因里?！し评湛萍寂c藝術的融合歷史ppt課件科技與藝術的融合歷史ppt課件科學史家喬治·薩頓曾將真、善、美所對應的科學、宗教與藝術比喻為一個三棱塔的三個面，他說：“當人們站在塔的不同側面的底部時，他們之間相距很遠，但當他們爬到塔的高處時，他們之間的距離就近多了。”正如博物學家達爾文（1809-1882）和德國動物學家、哲學家恩斯特··?？藸枺?839-1919），早期的自然科學家往往又是非常細致的畫家和插圖大師，和科學藝術巨匠達?芬奇一樣，他們把對自然界的熱愛和對宇宙萬物的虔誠與細致的觀察融于筆記和書籍中，成為后人不可多得的寶貴精神財富。生物學家，博物學家，進化論創(chuàng)始人查爾斯·羅伯特·達爾文博物學家與插畫大師的結合科學史家喬治·薩頓曾將真、善、美所對應的科學、宗教與藝術比喻科技與藝術的融合歷史ppt課件科技與藝術的融合歷史ppt課件鸚鵡螺所蘊涵的奇妙數學鸚鵡螺所蘊涵的奇妙數學分形藝術圖案體現了數學和“大自然美學”之間的聯(lián)系。分形藝術圖案與大自然的許多植物有著驚人的相似之處。通過計算機編程產生的這些令人目不暇接的精美分枝、螺旋狀、羽葉狀樹葉不僅使數學家、物理學家為之迷戀，而且使許多藝術家趨之若鶩，他們認為在這些無窮放大或縮小的自我相似的螺旋形結構中蘊藏著宇宙的奧秘。分形幾何學與分形藝術圖案分形藝術圖案體現了數學和“大自然美學”之間的聯(lián)系。分形藝術圖1970年代數學家曼德勃羅（B.B.Mandelbrot)1975年出版了他的專著《分形、機遇和維數》，這是分形（Fractal）理論誕生的標志。Zn+1=Z2n+C這個迭代公式中的變量都是復數，通過計算機進行反復迭代運算就可以產生出一個大千世界！1970年代數學家曼德勃羅（B.B.Mandelbrot科技與藝術的融合歷史ppt課件科技與藝術的融合歷史ppt課件科技與藝術的融合歷史ppt課件科技與藝術的融合歷史ppt課件科技與藝術的融合歷史ppt課件科技與藝術的融合歷史ppt課件科技與藝術的融合歷史ppt課件第2講：西方古典藝術中的科學觀第2講：西方古典藝術中的科學觀亞里士多德說：“人是理性的動物?！惫畔ＥD哲學家畢達哥拉斯(公元前582年一507年)把一切自然現象都歸結為數學的法則，從而建立了完整的理性主義思想體系，并為西方文化的發(fā)展奠定了理性主義的基調。1.古希臘哲學中的數學思想古希臘藝術家根據數的規(guī)律，賦予藝術作品以比例、大小、結構和節(jié)奏等要素。而“美”就來源于比例的和諧。這種幾何標準(包括金字塔構圖、黃金分割比等)成為西方古典主義美學的基石。亞里士多德說：“人是理性的動物?！?.古希臘哲學中的數學思Raphael,SchoolofAthens,c.1510《雅典學院》壁畫1510-1511年，意大利畫家,文藝復興時期藝壇三杰之一的拉斐爾(RaphaelSanti，1483--1520)，以古希臘哲學家柏拉圖所建的雅典學院為題，以古代七種自由藝術—即語法、修辭、邏輯、數學、幾何、音樂、天文為基礎，以表彰人類對智慧和真理的追求。Raphael,SchoolofAthens,c.1古希臘人建立的理性主義藝術觀念在文藝復興時期的藝術家那里則體現為對光影、透視學和人體解剖學等科學原理和寫實技法的鉆研和運用。由此，經過數百年中無數藝術家的不斷探索，西方人建立了一套完整的寫實繪畫體系。這種繪畫能在二維的平面上再現出三維空間中的立體形象，造成一種逼肖客觀自然的“幻象”。2.文藝復興時期的科學與藝術德國畫家、理論家奧伯特·丟勒（AlbrechtDurer1471~1528）的版畫古希臘人建立的理性主義藝術觀念在文藝復興時期的藝術家那里則體達·芬奇（1452-1519）萊昂納多·達·芬奇是意大利文藝復興時期第一位畫家，也是整個歐洲文藝復興時期最杰出的代表人物之一。他是一位思想深邃、學識淵博、多才多藝的藝術大師、科學巨匠、文藝理論家、大哲學家、詩人、音樂家、工程師和發(fā)明家。他在幾乎每個領域都做出了巨大的貢獻。后代的學者稱他是“文藝復興時代最完美的代表”，是“第一流的學者”，是一位“曠世奇才”。最重要的是，他是第一位將科學與藝術完美結合的科學藝術巨匠。達·芬奇（1452-1519）科技與藝術的融合歷史ppt課件科技與藝術的融合歷史ppt課件達·芬奇的“科學研究”涉及到動植物學、物理學、天文學、空氣動力學、鳥類飛行原理、建筑學、解剖學、生理學、流體力學、地圖學等領域….達·芬奇的“科學研究”涉及到動植物學、物理學、天文學、空氣動第3講：

20世紀科學與現代藝術第3講：20世紀科學與現代藝術瓦爾特·本雅明（WalterBenjamin1892—1940）著名理論：機械復制時代的藝術美學瓦爾特·本雅明（WalterBenjamin1892—11.物理學進步改變了人們對時空的認識1916年，現代物理學奠基人阿爾伯特·愛因斯坦（AlbertEinstein,1879~1955）完成了《廣義相對論的基礎》，提出了由于有物質的存在，空間和時間會發(fā)生彎曲的假說。廣義相對論指出：時間、空間是相對的，即在慣性系統(tǒng)內，空間長度、時間快慢和質量大小都將隨物體的運動速度而變化由此，牛頓的時空恒定的觀點受到了質疑和挑戰(zhàn)。1.物理學進步改變了人們對時空的認識1916年，現代物理學工業(yè)革命：機械、速度與未來主義藝術工業(yè)革命：機械、速度與未來主義藝術愛因斯坦相對論動搖了關于固定空間與連續(xù)時間的概念，而車輪則使人們真正感到了這種變化的力量和一種現代意識。這種現代性也就是表明了一種新的藝術態(tài)度，即：現代藝術就是要對生活環(huán)境中發(fā)生的一切變化做出適當的記載，它包括接受人類的無意識與非理性的因素。此外，速度、技術感與革命性:對機器、速度與技術的崇拜也成為現代文藝美學革命性的根源。而來自于現代工業(yè)的代表性產物—汽車與火車的速度，從另一個角度改變人與世界的關系，也就是時間的角度。這些引起了前衛(wèi)藝術家們的極大興趣。未來主義藝術運動（1910-1945）是20世紀起源于意大利的藝術和社會運動。它強調的未來，包括速度，技術，青年和暴力，和物體，如汽車，飛機和工業(yè)城市的現代概念與榮耀的主題。2.工業(yè)革命、機器與速度的謳歌：未來主義愛因斯坦相對論動搖了關于固定空間與連續(xù)時間的概念，而車輪則使波丘尼（左）和馬里內蒂（FilippoMarinetti，1878~1944）右）1912年在未來主義沙龍的合影俄羅斯未來主義畫家納塔利婭·宮察洛娃（NataliaGoncharova,）《騎自行車的人》1913年波丘尼（左）和馬里內蒂（FilippoMarinetti安貝爾多·波丘尼（UmbertoBoccioni）《在空間里連續(xù)的獨特形式》青銅雕塑（1913年）安貝爾多·波丘尼（UmbertoBoccioni）《在未來主義畫家賈科莫·巴拉(GiacomoBalla)的《被拴住的狗的動態(tài)》1912年，油畫。未來主義畫家賈科莫·巴拉(GiacomoBalla)的《被未來主義廣告和招貼1912年未來主義廣告和招貼1912年未來主義廣告和招貼1912年未來主義廣告和招貼1912年隨著其領導人馬里內蒂在1944年去世，未來主義作為一個連貫的和有組織的藝術運動現在被認為已經結束了。但未來主義影響了許多20世紀的藝術運動，裝飾藝術，激浪派，結構主義，超現實主義和達達。同時，未來主義理想仍然是西方現代文化的重要組成部分，如強調青春，速度，力量和技術表現等在許多現代商業(yè)電影和文化中有所體現。西方科幻電影和日本的動漫藝術家們對人與金屬、機甲的迷戀多源于未來主義思想。此外，馬里內蒂的理想也是歐洲超人哲學的明顯的成分。甚至互聯(lián)網初期的“數字朋克”也大多可以追溯到未來主義的精神寄托。3.未來主義藝術運動的廣泛影響隨著其領導人馬里內蒂在1944年去世，未來主義作為一個連貫的科技與藝術的融合歷史ppt課件畢加索通過對媒介的處理，重構了時間的要素。立體主義后期的拼貼畫就是這樣做的，并且產生了令人振奮、復雜難解的藝術效果，用真正的空間方法代替了原來通過透視法所表現的空間。野獸派代表人物馬蒂斯(HenriMatisse，1869～1954)曾經指出：瞬間的連續(xù)性構成了生命與事物的表面存在并不斷地對它們進行修飾和變化，在這種瞬間的連續(xù)性下面，一個人能夠尋求更加真實、更為本質的特征，藝術家將要捕捉到這種特征，從而對現實做出更永恒的解釋?！八查g的連續(xù)性”是一種絕對的現代感，是一系列現代化的交通工具發(fā)明之后帶給人們的不同以往的新感受，它使藝術家們所希望表現的不再是靜止的畫面，而是某個靜止的瞬間現象后面的永恒的本質。畢加索通過對媒介的處理，重構了時間的要素。立體主義后期的拼貼科技與藝術的融合歷史ppt課件亞歷山大·羅欽可(AIexanderRdchenko，1891-1956)，蘇俄著名攝影師、形式主義藝術家亞歷山大·羅欽可(AIexanderRdchenko，18羅欽可的作品：機械、招貼設計、政治宣傳畫和攝影蒙太奇羅欽可的作品：機械、招貼設計、政治宣傳畫和攝影蒙太奇波普藝術家杜尚的“下樓梯的裸女”（左，1913）和動力裝置藝術展示（右）1920波普藝術家杜尚的“下樓梯的裸女”（左，1913）和動力裝置丁格利的機械雕塑（1964）動力藝術先鋒藝術家白南準的錄像裝置藝術作品（1989）丁格利的機械雕塑（1964）動力藝術先鋒藝術家白南準的錄像裝美國現代著名波普藝術家安迪·沃霍爾(AndyWarhol，1927-1986)以杰奎琳·肯尼迪瑪麗蓮·夢露為題材的絲網印刷藝術作品美國現代著名波普藝術家安迪·沃霍爾(AndyWarhol，美國波普藝術家勞申伯格（R.Rauschenberg）的“拼貼繪畫”（1963）將“多材質、多媒體”的觀念引入繪畫領域。美國波普藝術家勞申伯格（R.Rauschenberg）的“抽象表現主義畫家杰克遜·波洛克(JacksonPollock，1912～1956)曾說過：“新的藝術需要新的技藝?，F代藝術家已經發(fā)現了繪畫表現的新方法和新手段。在我看來，用文藝復興和其它任何傳統(tǒng)文化的舊形式，現代藝術家都難以表現這個有飛機、原子彈、收音機的時代。每個時代都有自己獨特的技藝?！苯芸诉d·波洛克將“過程”、表演與藝術緊密相聯(lián)。抽象表現主義畫家杰克遜·波洛克(JacksonPolloc1966年，波普藝術家羅伯特·勞申伯格和貝爾科學家比利·科魯費（BillyKluver）、先鋒藝術家約翰·凱奇等人創(chuàng)立了科學與藝術實驗小組EAT（ExperimentsinArtandTechnology）。現代裝置藝術作品《向紐約致敬》1960，比利·科魯費（BillyKluver）紐約現代藝術博物館(MuseumofModernArt，MOMA)1966年，波普藝術家羅伯特·勞申伯格和貝爾科學家比利·科魯第4講：

幾何學與視幻：埃舍爾的藝術第4講：幾何學與視幻：埃舍爾的藝術如果說，達·芬奇代表了500年前科學和藝術結合的頂峰。而現代藝術領域中，能夠巧妙的結合繪畫和數學、哲理和形象、左腦和右腦的代表人物當推荷蘭的版畫家埃舍爾（M.Escher，1898-1972）埃舍爾的許多版畫都源于悖論、幻覺和雙重意義，他努力追求圖景的完備而不顧及它們的不一致，或者說讓那些不可能同時在場者同時在場。他創(chuàng)作的《畫手》、《凸與凹》、《晝與夜》、《畫廊》、《圓極限》、《深度》等許多作品都是“無人能夠企及的傳世佳作”。埃舍爾作品首次以繪畫的形式揭示了蘊藏在科學和數學中的藝術思想。數字迷宮：埃舍爾的版畫藝術如果說，達·芬奇代表了500年前科學和藝術結合的頂峰。而現代他工作中經常直接用平面幾何和射影幾何的結構，這使他的作品深刻地反映了非歐幾里德幾何學的精髓（如拓撲學）和視錯覺現象他工作中經常直接用平面幾何和射影幾何的結構，這使他的作品深刻科技與藝術的融合歷史ppt課件科技與藝術的融合歷史ppt課件拓撲學家們忙于向世界展示那些奇怪的物體，莫比烏斯帶也許是最主要的例子，埃舍爾利用它創(chuàng)作了許多作品。它有一個令人感興趣的性質--它只有一條邊和一個面。這樣,如果你在"莫比烏斯帶"上跟蹤螞蟻的路徑,你將發(fā)現它們不是在相反的面上走，而是都走在一個面上。拓撲學家們忙于向世界展示那些奇怪的物體，莫比烏斯帶也許是最主科技與藝術的融合歷史ppt課件科技與藝術的融合歷史ppt課件科技與藝術的融合歷史ppt課件科技與藝術的融合歷史ppt課件自然的美，對于埃舍爾而言，并不單純是一種感官上的愉悅，更重要的是秩序的存在?？茖W的任務就是揭示自然的秩序，或者說，用一些基本概念，比如連續(xù)、變換、無窮，來構建自然的秩序。作為一個畫家的埃舍爾又是如何來表現秩序的呢？如果你系統(tǒng)的翻閱埃舍爾的作品，你就會發(fā)現，埃舍爾對連續(xù)、對稱、變換、循環(huán)、無窮這些念頭的著迷，絲毫不下于數學家；他對晶體折射現象的好奇、對引力現象的驚訝，絲毫不遜色于一位物理學家。自然、數學和藝術的奧秘自然的美，對于埃舍爾而言，并不單純是一種感官上的愉悅，更重要拉茨羅·摩荷利·納吉（達達派、波普攝影家）羅欽可（蘇聯(lián)蒙太奇攝影家）畢加索、勃拉克（印象派畫家）愛森斯坦（蘇俄電影導演，蒙太奇理論創(chuàng)始人）賈科莫·巴拉（未來主義畫家）理查德·漢密爾頓（波普藝術家）羅伯特·勞申博格（波普藝術家）杰克遜·波洛克（波普藝術家）安迪·沃霍爾（波普藝術家）馬歇爾·杜尚（達達派、波普藝術家）白南準（美籍韓國人）（裝置錄像藝術）埃舍爾（荷蘭人）（視覺藝術大師）丁格利