服裝造型設(shè)計(jì)中的靈感來(lái)源《新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2014年第二期一、靈感來(lái)源的直接性參照方式服裝造型設(shè)計(jì)靈感來(lái)源的直接性參照指的是從已有的優(yōu)秀服裝作品中借鑒形式美感來(lái)完成新的造型設(shè)計(jì)創(chuàng)意的過(guò)程。直接性參照不等同于抄襲，在服裝品牌的競(jìng)爭(zhēng)中，服裝的造型設(shè)計(jì)是一極其重要的因素，而現(xiàn)今在中國(guó)服裝產(chǎn)業(yè)中盛行的抄襲風(fēng)也在一定程度上將整個(gè)產(chǎn)業(yè)拖入到相互消耗的惡性競(jìng)爭(zhēng)中。［6］服裝造型設(shè)計(jì)靈感來(lái)源的直接性參照與抄襲的本質(zhì)區(qū)別是最終造型效果的創(chuàng)意性，抄襲是對(duì)整體或局部造型的簡(jiǎn)單性復(fù)制，而“參照”則是對(duì)造型形式美感的借鑒,其最終的造型效果必須具有獨(dú)立的原創(chuàng)性。如圖1所示，A、B、C三張圖片均是國(guó)際知名品牌的高級(jí)時(shí)裝或高級(jí)成衣，其造型設(shè)計(jì)均具有獨(dú)特的創(chuàng)意，A款造型屬于奇特、隆重且高貴的風(fēng)格，B款的造型屬于柔美和婉約的風(fēng)格，C款的造型屬于優(yōu)雅干練的風(fēng)格，而D款的造型設(shè)計(jì)靈感來(lái)源是對(duì)A、B、C三款造型進(jìn)行直接性參照的結(jié)果。D款的造型特色在于衣身部分富有層次的褶皺堆砌和整體寬大的輪廓，其上身部分的外輪廓間接借鑒了B款肩帶的形式美感，胸前及胸下的不規(guī)則褶皺間接借鑒了C款的褶皺造型，以C款胸前的褶皺為基本單元進(jìn)行了重疊復(fù)制；另外，在外輪廓的設(shè)計(jì)上，D款的褲子輪廓間接借鑒了C款寬大的褲腿輪廓造型，使得D款的整體造型風(fēng)格綜合了A款和B款的柔美風(fēng)格和C款的干練風(fēng)格，但對(duì)于D款的最終造型風(fēng)格來(lái)說(shuō)，它在借鑒A、B、C三款形式美感的同時(shí)又具有自身獨(dú)特的造型創(chuàng)意,因此A、B、C三款是D款造型設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源，而這種借鑒式技法的邏輯性使得靈感來(lái)源的直接性參照具有很高的可操作性，在借鑒優(yōu)秀作品的同時(shí)，又杜絕了抄襲式的設(shè)計(jì)。圖1中的D款式通過(guò)造型設(shè)計(jì)靈感來(lái)源的初始款，而在品牌服裝的設(shè)計(jì)中，為了達(dá)到服裝的系列化效果，亦可在保持初始款基本形式美感的前提下借鑒與靈感來(lái)源款式在造型風(fēng)格上相同或相近的優(yōu)秀服裝作品，以達(dá)到設(shè)計(jì)元素的延續(xù)性，如圖2所示，D款在輪廓的設(shè)計(jì)上保持了與圖1中D款相似的寬大輪廓風(fēng)格，在細(xì)節(jié)造型的設(shè)計(jì)上亦保持了圖1中D款的基本形式美感，同時(shí)其具體的造型又與圖1中D款有明顯的差異，如此便達(dá)到了系列服裝間在造型元素上的延續(xù)性，又保證了造型設(shè)計(jì)的差異化。圖2中D款的胸前褶皺造借鑒了B款的條狀領(lǐng)型和門(mén)襟造型，肩袖部的大褶造型借鑒了C款肩袖部的造型，將C款肩袖部的單元褶皺造型進(jìn)行夸大和倒向方向的傾斜變化，同樣，D款在借鑒的基礎(chǔ)上亦保持了整體造型的原創(chuàng)性。二、靈感來(lái)源的間接性參照方式靈感來(lái)源的間接性參照指的是以各種事物的形式美感為靈感來(lái)源，將其物化成服裝造型的設(shè)計(jì)過(guò)程。以事物為靈感來(lái)源提煉服裝的造型往往是產(chǎn)生優(yōu)秀原創(chuàng)作品的最佳途徑，如許多設(shè)計(jì)大師的埃及風(fēng)格、地中海元素、印第安風(fēng)格、中國(guó)元素、非洲元素等等，他們的這些優(yōu)秀作品大多能夠表現(xiàn)出一些獨(dú)特的地域文化符號(hào)或物化形象。[7]靈感來(lái)源的間接性參照與直接性參照相比具有更高的設(shè)計(jì)難度，它需要設(shè)計(jì)師有對(duì)事物形式美感規(guī)律進(jìn)行分析和總結(jié)的能力，當(dāng)事物的形式美感作為靈感來(lái)源被結(jié)合到服裝的造型中時(shí)，服裝的造型對(duì)靈感來(lái)源的體現(xiàn)有“形似”和“神似”的區(qū)別，這種差異來(lái)自于對(duì)靈感來(lái)源的抽象化程度，以下通過(guò)具體的設(shè)計(jì)案例來(lái)分析靈感來(lái)源的間接性參照規(guī)律。1.靈感來(lái)源的“形似”造型。自然界中的萬(wàn)事萬(wàn)物都有其獨(dú)特的形式美感，對(duì)于同一事物，從不同時(shí)候、不同角度或宏觀與微觀的層面皆能發(fā)現(xiàn)其不同的形式美感，［8］同樣，同一個(gè)服裝造型為達(dá)到風(fēng)格清新且造型變化豐富的效果，亦可參照同類(lèi)相近的許多事物來(lái)完成同一件或同一系列的服裝造型設(shè)計(jì)，如圖3所示，A與B是兩幅花瓣造型相似的圖片，從圖片的攝影角度看，它們的朝向和傾斜角度有明顯的差異；C圖服裝的造型設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于A圖和B圖，其胸前和肩袖部的花形設(shè)計(jì)來(lái)源于A圖花瓣朝上的造型，其裙部的花形設(shè)計(jì)來(lái)源于B圖花瓣的縱側(cè)向造型，而C圖上、下兩部分的花形設(shè)計(jì)均是對(duì)A圖和B圖的花瓣造型作了微小幅度抽象化處理的結(jié)構(gòu)，從整體的造型效果看，C圖服裝的造型與靈感來(lái)源能達(dá)到“形似”的效果，而達(dá)到“形似”也跟服裝造型參照的比例大小有關(guān)，C圖服裝上花形的造型面積占了整體服裝造型較大的比例，花的造型充斥了大部分的服裝輪廓造型，因此，視覺(jué)的直觀性較易產(chǎn)生“形似”，這種“形似”的參照手法通常被應(yīng)用在較為夸張的服裝造型中。針對(duì)面積較小的服裝局部造型設(shè)計(jì)上，亦可應(yīng)用“形似”的參照手法，而與其上一設(shè)計(jì)案例的區(qū)別就是參照來(lái)源造型的面積，如圖4所示，A、B、C三圖的花瓣形狀均是較為規(guī)整的條狀造型，D圖服裝造型是綜合參照了A、B、C三圖的結(jié)果，D圖肩帶上的花形設(shè)計(jì)來(lái)源于A圖，這種靈感來(lái)源的參照面積較小，服裝的局部造型亦顯得非常精致，同時(shí)，因參照面積所占整體服裝造型的面積比例較小，使得造型的“形似”效果顯得較為隱性。2.靈感來(lái)源的“神似”造型。“形似”造型設(shè)計(jì)手法主要側(cè)重于在不改變服裝基本結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)的裝飾性造型，而“神似”造型設(shè)計(jì)手法則是側(cè)重對(duì)靈感來(lái)源物體的形式美感與服裝的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)相結(jié)合，在達(dá)到裝飾目的的同時(shí)實(shí)現(xiàn)造型與結(jié)構(gòu)的雙重創(chuàng)意，如圖5所示,A、B、C三圖是D圖服裝造型的靈感來(lái)源圖片，D圖服裝造型的主要設(shè)計(jì)亮點(diǎn)在于其服裝的外輪廓和領(lǐng)部的造型，從造型設(shè)計(jì)的實(shí)際效果看，D圖并沒(méi)有A、B、C三圖的直接造型參照，但從形式美感上看，D圖與A、B、C三圖均有“神似”的效果，首先，D圖服裝的領(lǐng)部曲線(xiàn)造型與A圖相似，由于其領(lǐng)部和側(cè)面衣擺造型打破了常規(guī)性的服裝造型,尤其是特殊的領(lǐng)部造型處于頭部和頸部的周?chē)?，使得造型的整體效果隔斷了A、B、C三圖的直接性聯(lián)系，但造型的形式美感又皆有A、B、C三圖的韻味，因而能達(dá)到“神似”的效果，與靈感來(lái)源的“形似”造型效果相比，這一設(shè)計(jì)案例對(duì)于靈感來(lái)源物體的抽象化程度又遞進(jìn)了一步。靈感來(lái)源的“神似”造型最高層次的設(shè)計(jì)手法是以更宏觀的角度對(duì)靈感來(lái)源物體的形式美感進(jìn)行抽象和物化。如圖6所示,A、B、二圖是C圖服裝造型的靈感來(lái)源圖片,A圖是一航空拍攝的潮水線(xiàn)狀，B圖是一獨(dú)特的冰川地貌，它們的造型均具有獨(dú)特的形式美感；C圖是一創(chuàng)意式的羽絨服造型，其領(lǐng)部的層疊領(lǐng)片造型間接借鑒了A圖潮水的線(xiàn)形，由于需要與領(lǐng)部結(jié)構(gòu)相結(jié)合，因此，其造型是對(duì)A圖潮水線(xiàn)狀進(jìn)行抽象概括后重組的結(jié)果；C圖右衣身上的肌理造型間接借鑒了B圖的冰川地貌造型，同樣因需要與面料特性的結(jié)合，其肌理造型的最終效果亦是對(duì)冰川地貌進(jìn)行了較大程度的概括重組。三、結(jié)語(yǔ)在服裝設(shè)計(jì)的四種顯性因素中，面料、顏色和圖案因素的流行周期越來(lái)越短，紡織科技的迅猛發(fā)展使新的服裝材質(zhì)不斷被開(kāi)發(fā)出來(lái),信息技術(shù)的爆炸式發(fā)展使得各種視覺(jué)傳達(dá)媒介以多樣化的傳播渠道不斷影響著顏色和圖案的流行，唯有服裝的造型與科技的影響是間接的關(guān)系，它更多地受制于純粹的形式美感和社會(huì)著裝觀念的影響，以較規(guī)律和可延續(xù)的設(shè)計(jì)變化承載著面料?、顏色及圖案因素的流行從而形成服裝風(fēng)格的綜合面貌。服裝造型設(shè)計(jì)靈感來(lái)源的可操作性研究必須建立在對(duì)事物形式美感進(jìn)行規(guī)律分析的基礎(chǔ)上，各種天馬行空的設(shè)計(jì)靈感放置于服裝的造型上，最終都必須物化為具有基本穿著功能性及可與人本身的美相結(jié)合的服裝，因此，服裝造型設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源要具有可操作性，必須從各種事物的形式美感上總結(jié)出可用的規(guī)律。服裝造型風(fēng)格的獨(dú)特性是高端品牌設(shè)計(jì)智慧的