荷塘月色朱自清【宋】吳炳《出水芙蓉圖》工筆畫(huà)巧密而精細(xì)工整細(xì)致的畫(huà)法【明】徐渭《荷趣圖》

寫意畫(huà)墨彩飛揚(yáng)多描繪景物的神韻朱自清是用“工筆”還是“寫意”的筆法來(lái)描繪荷塘月色的？文本印象

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見(jiàn)一些顏色；而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了。

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見(jiàn)一些顏色；而葉子卻更見(jiàn)風(fēng)致了。思考：有人認(rèn)為，這段描寫中只有“荷塘”，沒(méi)有“月色”，你認(rèn)同嗎？原文：月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。改文：月光如流水一般，靜靜地照在這一片葉子和花上。薄薄的青霧升起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中浸過(guò)一樣；又像罩著輕紗的夢(mèng)。光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。文人學(xué)者型的工筆畫(huà)其描形、摹聲、敷色、設(shè)喻、擬想均面面俱到，一絲不茍。

朱自清主張“于一言一動(dòng)之微，一沙一石之細(xì)，都不輕輕放過(guò)”，“正如顯微鏡一樣，這樣可以辨出許多新異的滋味”。

（《朱自清文集》第二卷《你我·“山野掇拾”》）

這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒(méi)有。您1927年所寫的《荷塘月色》中有小小失實(shí)之嫌：夏天的深夜里是沒(méi)有蟬聲的。

陳康白原省立衢州中學(xué)國(guó)文教員朱自清1939年*月*日1948年*月*日過(guò)去我自己有兩回親耳聽(tīng)到月夜的蟬聲。我最近又寫了篇《關(guān)于“月夜蟬鳴”》的文章，特地談起了這件舊事，煩請(qǐng)斧正。

這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒(méi)有。小組合作探究：談“蟬聲”的作用真實(shí)

的荷塘想象中的荷塘

這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒(méi)有?！?/p>

”淡靜冷真實(shí)

的荷塘想象中的荷塘濃鬧熱“

”淡靜冷思考：哪個(gè)荷塘，更貼近朱自清彼時(shí)真實(shí)的心靈狀態(tài)？（1）這幾天心里頗不寧?kù)o。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過(guò)的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。p109（2）忽然想起采蓮的事情來(lái)了?！上覀儸F(xiàn)在早已無(wú)福消受了。p110《荷塘月色》有一種“心理騷動(dòng)的性質(zhì)”?！哌h(yuǎn)東

思考與表達(dá)：

朱自清，在“超出了平?！钡臅r(shí)間，

面對(duì)“超出了平?！钡暮商?，

卻并沒(méi)有真正找到內(nèi)心寧?kù)o，

那么朱自清的短暫的出走有何意義？

人與人之間的關(guān)系有兩種，一種是與別人交流，一種則是獨(dú)處，前者一直被認(rèn)為是人的生存之本，然后，后者卻是立足之基。孤獨(dú)，是一個(gè)人內(nèi)心整合的過(guò)程，能讓自己清醒的看世界，也能讓人理性地看自己。（周國(guó)平《靈魂只能獨(dú)行》）剎那主義：從生命每一剎那均獲得意趣，使得每剎那均有價(jià)值。（朱自清）拓學(xué)任務(wù)：談?wù)勀愕摹昂商猎律?/p>

你有曾有不寧?kù)o的時(shí)候嗎？你有主動(dòng)走入到自然中去，去尋求庇護(hù)嗎？當(dāng)你沉浸在自然中的時(shí)候，有獲得剎那的意趣嗎？除了意趣之外呢？

那年冬天，祖母死了，父親的差使也交卸了，正是禍不單行的日子，我從北京到徐州，打算跟著父親奔喪回家。到徐州見(jiàn)著父親，看見(jiàn)滿院狼藉的東西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼淚。父親說(shuō)，“事已如此，不必難過(guò)，好在天無(wú)絕人之路！”回家變賣典質(zhì)，父親還了虧空；又借錢辦了喪事。這些日子，家中光景很是慘淡，一半為了喪事，一半為了父親賦閑?！侵暇硡s如此頹唐！他觸目傷懷，自然情不能自已。情郁于中，自然要發(fā)之于外；家庭瑣屑便往往觸他之怒。他待我漸漸不同往日。但最近兩年的不見(jiàn)，他終于忘卻我的不好，只是惦記著我，惦記著我的兒子。

朱自清《背影》1925家庭，潦倒兩度婚姻武仲謙(1898年—1929年），江蘇揚(yáng)州人，在揚(yáng)州長(zhǎng)大。是名醫(yī)武威三的女兒。1916年與朱自清先生結(jié)婚。她屬于那種中國(guó)傳統(tǒng)式的典型的賢妻良母型的女性，婚后與朱自清先生生活了12年。10多年的夫妻生活中，武氏整日為丈夫與兒女們操勞，又時(shí)常拖兒帶女逃避戰(zhàn)亂，積勞成疾，于1929年因患肺病不治而去世，年僅31歲。對(duì)于前妻武仲謙，朱自清先生一直充溢著對(duì)她真摯的情愛(ài)。在她去世三年后，朱自清先生在自己新婚三月之際所寫的《給亡婦》一文，就是一曲朱自清先生與武仲謙的愛(ài)情頌歌。家庭，潦倒

到京后的一個(gè)晚上，栗君突然來(lái)訪。那是一個(gè)很好的月夜，我們沿著水塘邊一條幽僻的小路，往復(fù)地走了不知幾趟。我們緩緩地走著，快快地談著。他是勸我入黨來(lái)的。他說(shuō)像我這樣的人，應(yīng)該加入他們一伙兒工作。工作的范圍并不固定；政治，軍事固然是的，學(xué)術(shù)，文學(xué)，藝術(shù)，也未嘗不是的——盡可隨其性之所近，努力做去。他末了說(shuō)，將來(lái)怕離開(kāi)了黨，就不能有生活的發(fā)展；就是職業(yè)，怕也不容易找著的。他的話是很懇切。當(dāng)時(shí)我告訴