第七章

法國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)第七章

法國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)1目錄法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)招貼畫和插圖設(shè)計(jì)建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)

法國(guó)家具設(shè)計(jì)法國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)菲利普·斯達(dá)克（現(xiàn)代著名設(shè)計(jì)師）目錄2

法國(guó)是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)、以及20、30年代“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地，巴黎成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心。法國(guó)有十分悠久的手工藝傳統(tǒng)，法國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)是基于法國(guó)設(shè)計(jì)傳統(tǒng)，即設(shè)計(jì)主要為富裕的上層人服務(wù)的觀念。因此，法國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出設(shè)計(jì)的豪華性、民族性等特點(diǎn)，由此而產(chǎn)生為平民百姓服務(wù)的普及型設(shè)計(jì)卻比較薄弱。法國(guó)是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)3法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國(guó)的繼續(xù)深化和發(fā)展。

背景：法國(guó)設(shè)計(jì)師兼藝術(shù)品商人薩穆爾·賓于1895年在巴黎開設(shè)了設(shè)計(jì)事務(wù)所“新藝術(shù)之家”,并與一些同行朋友合作,決心改變產(chǎn)品設(shè)計(jì)現(xiàn)狀。在1900年的巴黎國(guó)際博覽會(huì)上,法國(guó)設(shè)計(jì)師的精美作品引起世界廣泛關(guān)注,在歐美各國(guó)引起廣泛響應(yīng),并使“新藝術(shù)之家”的名稱不脛而走,故以“新藝術(shù)”命名其運(yùn)動(dòng)。所以,法國(guó)自然成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地和中心。法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國(guó)的繼續(xù)深4新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)一、推崇藝術(shù)與技術(shù)緊密結(jié)合的設(shè)計(jì),推崇精工制作的手工藝,要求設(shè)計(jì)、制作出的產(chǎn)品美觀實(shí)用,他們對(duì)建筑、家具、室內(nèi)裝潢、日用品、服裝、書籍裝幀、插圖、海報(bào)等進(jìn)行全面設(shè)計(jì),力求創(chuàng)造一種新的時(shí)代風(fēng)格。二、在形式設(shè)計(jì)上的口號(hào)是“回歸自然”,以植物、花卉和昆蟲等自然事物作為裝飾圖案的素材,但又不完全寫實(shí),多以象征有機(jī)形態(tài)的抽象曲線作為裝飾紋樣,呈現(xiàn)出曲線錯(cuò)綜復(fù)雜、富于動(dòng)感韻律、細(xì)膩而優(yōu)雅的審美情趣。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)一、推崇藝術(shù)與技術(shù)緊密結(jié)合的設(shè)計(jì),推崇精工制5法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要作品有:吉瑪?shù)略O(shè)計(jì)的巴黎地鐵入口;穆卡設(shè)計(jì)的海報(bào);蓋拉德在1900年的巴黎國(guó)際博覽會(huì)上展出的設(shè)計(jì)作品《新藝術(shù)室》;蓋勒設(shè)計(jì)的細(xì)木鑲嵌家具;查普列特設(shè)計(jì)的華美瓷器等。法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要作品有:6法國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)課件7化的主流鑒賞力背道而馳。吉瑪?shù)碌牡罔F入口體系就像某些有組織的示威一夜間出現(xiàn)在巴黎的街頭，其復(fù)雜的鑄鐵“觸角”從地下迷宮中冒了出來(lái)，支撐起柵欄、藤架、指示地圖、照明裝置和玻璃天棚巴黎第一批地鐵的入站口，有兩個(gè)蛇頭組成的。比較高，易于辨識(shí)，很拍上面寫metropolitain，就是地鐵的意思。蛇頭象征生命，像未有見過(guò)這種新事物的人拋出橄欖枝?，F(xiàn)在新的地鐵，有藍(lán)色的標(biāo)志，很清楚。像水晶宮一樣，巴黎地鐵入口是由可互換的預(yù)制鑄鐵和玻璃構(gòu)件建造而成。吉瑪?shù)聞?chuàng)造了地鐵入口系統(tǒng)，它與法國(guó)古典文化的主流鑒賞力背道而馳。吉瑪?shù)碌陌屠璧谝慌罔F的入站口，有兩8法國(guó)設(shè)計(jì)師不僅通過(guò)報(bào)刊宣傳其主張,還直接向社會(huì)推銷他們自己設(shè)計(jì)制作的新藝術(shù)風(fēng)格的各種產(chǎn)品,創(chuàng)辦設(shè)計(jì)專門學(xué)校,推廣設(shè)計(jì)教育,如蓋勒所創(chuàng)辦的南希工業(yè)藝術(shù)聯(lián)盟學(xué)校。小城南錫是巴黎之外又一個(gè)法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心,兩地的設(shè)計(jì)形式各具特色,互相影響。法國(guó)設(shè)計(jì)師不僅通過(guò)報(bào)刊宣傳其主張,還直接向社會(huì)推銷他們自己設(shè)9在法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中還涌現(xiàn)出許多成績(jī)卓著的設(shè)計(jì)團(tuán)體,如新藝術(shù)之家、現(xiàn)代之家、六人集團(tuán)等,以六人集團(tuán)的成績(jī)最為突出。這使法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)色彩紛呈。1925年左右,法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)逐漸被裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)取代。在法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中還涌現(xiàn)出許多成績(jī)卓著的設(shè)計(jì)團(tuán)體,如新藝術(shù)之10南錫（Nancy）是法國(guó)東北部城市。在摩澤爾河同馬恩-萊茵運(yùn)河的交匯處。洛林地區(qū)的經(jīng)濟(jì)、文化中心。人口9.6萬(wàn)，包括郊區(qū)27.8（1982）。交通樞紐。附近有鐵、巖鹽和煤等資源。冶金和金屬加工業(yè)中心。有鋼鐵、機(jī)械、化學(xué)、精密儀器、煙草、水晶玻璃等工業(yè)。有大學(xué)（建于十四世紀(jì)末）、博物館、圖書館等。多十八世紀(jì)古跡。小城南錫南錫（Nancy）是法國(guó)東北部城市。在摩澤爾河同馬恩-萊茵運(yùn)11招貼畫和插圖設(shè)計(jì)1.法國(guó)新藝術(shù)風(fēng)格主要體現(xiàn)在招貼畫和建筑上。2．阿爾豐斯.夏穆：對(duì)現(xiàn)代商業(yè)性的招貼畫發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)，其繪畫直接繼承洛可可繪畫傳統(tǒng)，充滿著濃郁的世俗情趣，能很好地迎合大眾審美趣味。3．勞特累克（1864—1901）：現(xiàn)代招貼畫的先驅(qū)，招貼畫發(fā)展成熟的標(biāo)志。善于捕捉人物生動(dòng)形象，把印象主義的色塊與富有表現(xiàn)力的線條結(jié)合起來(lái)，畫面具有戲劇性效果。為“紅磨坊”創(chuàng)作大量關(guān)于戲劇和舞蹈的招貼畫。招貼畫和插圖設(shè)計(jì)1.法國(guó)新藝術(shù)風(fēng)格主要體現(xiàn)在招貼畫和建筑上12法國(guó)招貼畫設(shè)計(jì)法國(guó)招貼畫設(shè)計(jì)13香煙招貼畫阿爾豐斯。穆夏香煙招貼畫14法國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)課件15勞特累克(1864-1901年)圖盧茲·勞特累克出生于法國(guó)阿爾比的一個(gè)世襲貴族家庭，逝于馬爾羅美城堡，年僅37歲。1901年9月9日，逝世。作為藝術(shù)的革新者，他以描繪那些抓住并準(zhǔn)確表現(xiàn)巴黎蒙巴特爾地區(qū)豪放不羈的藝術(shù)家們的生活特點(diǎn)的表演藝人而著稱。揚(yáng)-阿夫里爾，路易絲-韋伯就是這樣的藝人，人們稱他們?yōu)椤柏澥痴摺?。勞特累克?duì)印象派不感興趣，他崇拜德加熱衷素描、《勞特累克伯爵夫人》激動(dòng)不安的線條和生動(dòng)的輪廓，一度對(duì)高更的裝飾性線條和平涂色彩感興趣，但他比高更強(qiáng)烈，不久他就把自己學(xué)到的一切加以改造，逐漸形成自己的獨(dú)特風(fēng)格，這種風(fēng)格里還有杜米埃的影響。

勞特累克(1864-1901年)圖盧茲·勞特累克16勞特累克是一位完全獨(dú)立的畫家，他討厭一切理論、派別，也不收學(xué)生。人物是他唯一的作畫題材。他的畫法習(xí)慣于把模特兒看成是一個(gè)整體而不給予任何陰影的籠罩，他只對(duì)人感到好奇。對(duì)他來(lái)說(shuō)光線只起一個(gè)作用：照明。它不會(huì)改變他的顏色，也不會(huì)給確定、充足的對(duì)象帶來(lái)任何變化。他創(chuàng)造了一種理想的冷光，這使他能去發(fā)掘人的形象，從中獲得深刻的秘密。這樣他所創(chuàng)作的模特兒便是精神上和心理上的裸體。所以他的畫風(fēng)色彩明快，簡(jiǎn)潔率直。代表作品《洗衣女》《紅磨坊舞會(huì)》《走進(jìn)紅磨坊的貪食者》《在咖啡館里》勞特累克是一位完全獨(dú)立的畫家，他討厭一切理論、派別，也不收學(xué)17勞特雷克紅磨坊舞會(huì)勞特雷克紅磨坊舞會(huì)18《洗衣女》《走進(jìn)紅磨坊的貪食者》《洗衣女》《走進(jìn)紅磨坊的貪食者》19《在咖啡館里》《在咖啡館里》20紅磨坊則是較為地道的法國(guó)式歌舞廳。法國(guó)紅磨坊有著悠久的歷史，早在1899年紅磨坊酒吧便在巴黎蒙馬特（Montmartre）地區(qū)開業(yè)，不到半年，盛譽(yù)響遍整個(gè)歐洲。一百多年來(lái)，五代經(jīng)營(yíng)者將紅磨坊發(fā)展成為國(guó)際化的知名品牌。此外有兩部《紅磨坊》的電影，以及同名游戲。1889年10月6日，紅磨坊歌舞廳在康康舞的樂聲中正式誕生。紅磨坊畫家圖盧茲—?jiǎng)谔乩劭嗽谒亩喾十嬛忻枥L了那些貪婪的看客，而他本人最后也沉湎紅磨坊，在同舞女的夜夜狂歡中毀掉了生命。紅磨坊的舞女，有法國(guó)的，也有來(lái)自歐洲其他國(guó)家及美洲、澳洲的，她們的愿望不高，只希望能夠遇到一位能夠善待自己的男人。紅磨坊則是較為地道的法國(guó)式歌舞廳。21紅磨坊紅磨坊22

而今紅磨坊已成為一家大型的歌舞表演廳，是巴黎的一個(gè)旅游景點(diǎn)。如果說(shuō)它仍保持著百年前某些特點(diǎn)的話，那就是舞者的裝飾大致不變，上身裸露，披掛著華麗的羽毛服飾或金屬片，但是觀眾與舊日看客完全不能同日而語(yǔ)，觀眾是現(xiàn)代文明觀眾，懷著發(fā)現(xiàn)巴黎的心情來(lái)看演出，演員把演出作為一種光明正大的演藝事業(yè)，不像百年前的舞女，為取悅某一個(gè)或幾個(gè)包養(yǎng)她的男人而強(qiáng)作歡顏。而今紅磨坊已成為一家大型的歌舞表演廳，是巴黎的一個(gè)旅游景點(diǎn)23建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)

1．赫克多.吉瑪?shù)拢?867—1942）：成就體現(xiàn)在巴黎地鐵設(shè)計(jì)上，大量運(yùn)用裝飾著彎曲的、類似植物的圖案，熱衷鐵和玻璃的實(shí)用功能，將美觀與實(shí)用結(jié)合起來(lái)。2．愛彌爾.蓋勒：玻璃藝術(shù)家，陶瓷藝人。代表作：《蝴蝶床》。3．羅杰.塔隆：代表設(shè)計(jì)：新地鐵、高速列車、手表、餐具等。建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)

1．赫克多.吉瑪?shù)拢?867—1942）：成24愛彌爾。蓋勒蝴蝶床花瓶愛彌爾。蓋勒蝴蝶床花瓶25羅杰。塔隆羅杰。塔隆26赫克多·吉瑪?shù)翲ectorGuimard（1867-1942）曾在法國(guó)國(guó)立裝飾藝術(shù)學(xué)院、巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。設(shè)計(jì)中的三個(gè)基本原則：理性、協(xié)調(diào)、情感赫克多·吉瑪?shù)翲ectorGuimard（27他是提倡總體藝術(shù)（totalartofdesign）的先驅(qū)之一，認(rèn)為對(duì)于一幢建筑來(lái)說(shuō)，建筑、室內(nèi)、裝飾、家具等等設(shè)計(jì)應(yīng)該是一個(gè)協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體。使用裝飾的目的不是外在的表現(xiàn)和象征，而應(yīng)該和建筑之間產(chǎn)生有機(jī)的關(guān)系，并且體現(xiàn)出材料的本性。吉瑪?shù)孪嘈旁O(shè)計(jì)品質(zhì)源于自然形式，用抽象的線條勾勒出自然的內(nèi)在特征?！白匀坏木拗俏覀冹`感的源泉，而我們要在這部巨著中尋找出根本原則，限定它的內(nèi)容，并按照人們的需求精心地運(yùn)用它”。

他是提倡總體藝術(shù)（totalartofde28他在設(shè)計(jì)中廣泛應(yīng)用預(yù)制建筑構(gòu)件，尤其關(guān)注鑄鐵構(gòu)件，從植物造型中獲取靈感，將結(jié)構(gòu)延伸成一種完美裝飾，為鑄鐵這種新材料賦予了全新的藝術(shù)表達(dá)。當(dāng)他的代表作巴黎地鐵入口設(shè)計(jì)完成之后，“吉瑪?shù)嘛L(fēng)格”被人們稱為“地鐵風(fēng)格”，成為法國(guó)新藝術(shù)風(fēng)格的代名詞。他在設(shè)計(jì)中廣泛應(yīng)用預(yù)制建筑構(gòu)件，尤其關(guān)注鑄鐵構(gòu)件，從植物造型29一個(gè)多世紀(jì)之后再回首，吉瑪?shù)潞翢o(wú)疑問地位列于跨越了十九世紀(jì)的設(shè)計(jì)大師之中。他的設(shè)計(jì)不但注入了對(duì)理性的追求，對(duì)新世紀(jì)的向往，也抒發(fā)著典型的法國(guó)式的浪漫。雖然時(shí)至今日，吉瑪?shù)潞翢o(wú)疑問地被尊為新藝術(shù)主義在法國(guó)的代表人物，但他身前并無(wú)多少追隨者，戚戚然客死紐約。去世十余年后，他的藝術(shù)貢獻(xiàn)終于重新為人們所正視。

一個(gè)多世紀(jì)之后再回首，吉瑪?shù)潞翢o(wú)疑問地位列于跨越30作品：貝朗榭公寓（CastelBéranger）宏伯羅曼斯音樂廳（HumbertdeRomansConcertHall）巴黎地鐵入口布列塔尼街辦公樓(ruedeBretagneofficebuilding)戈洛治街公寓（apartmentbuildingintherueGreuze）作品：31貝朗榭公寓貝朗榭公寓32法國(guó)在十七世紀(jì)到十八世紀(jì)初的路易十三和路易十四專制王權(quán)極盛時(shí)期，開始竭力崇尚古典主義建筑風(fēng)格，建造了很多古典主義風(fēng)格的建筑。建筑的特點(diǎn)：古典主義建筑造型嚴(yán)謹(jǐn)普遍應(yīng)用古典柱式內(nèi)部裝飾豐富多彩法國(guó)建筑設(shè)計(jì)建筑的特點(diǎn)：法國(guó)建筑設(shè)計(jì)33隨著古典主義建筑風(fēng)格的流行，巴黎在1671年設(shè)立了建筑學(xué)院，學(xué)生多出身于貴族家庭，他們瞧不起工匠和工匠的技術(shù)，形成了崇尚古典形式的學(xué)院派。學(xué)院派建筑和教育體系一直延續(xù)到19世紀(jì)。學(xué)院派有關(guān)建筑師的職業(yè)技巧和建筑構(gòu)圖藝術(shù)等觀念，統(tǒng)治西歐的建筑事業(yè)達(dá)200多年。法國(guó)古典主義建筑的代表作是規(guī)模巨大、造型雄偉的宮廷建筑和紀(jì)念性的廣場(chǎng)建筑群。這一時(shí)期法國(guó)王室和權(quán)臣建造的離宮別館和園林，為歐洲其他國(guó)家所仿效。隨著古典主義建筑風(fēng)格的流行，巴黎在1671年設(shè)立了建筑學(xué)34法國(guó)古典主義建筑的代表作品有巴黎盧浮宮的東立面、凡爾賽宮和巴黎傷兵院新教堂等。凡爾賽宮不僅創(chuàng)立了宮殿的新形制，而且在規(guī)劃設(shè)計(jì)和造園藝術(shù)上都為當(dāng)時(shí)歐洲各國(guó)所效法。在十八世紀(jì)上半葉和中葉，國(guó)家性的、紀(jì)念性的大型建筑比十七世紀(jì)顯著減少。代之的是大量舒適安謐的城市住宅和小巧精致的鄉(xiāng)村別墅。在這些住宅中，美奐的沙龍和舒適的起居室取代了豪華的大廳。在建筑外形上，雖然巴洛克教堂式樣很快為其他建筑物所效法，但這時(shí)期巴黎建筑學(xué)院仍是古典主義的大本營(yíng)。法國(guó)古典主義建筑的代表作品有巴黎盧浮宮的東立面、凡爾賽宮和巴35凡爾賽宮凡爾賽宮36法國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)課件37法國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)課件3818世紀(jì)法國(guó)室內(nèi)藝術(shù)在外姓上具有精致的做工在構(gòu)建整體時(shí)表現(xiàn)出繁縟的裝飾趣味在材質(zhì)、數(shù)量和覆蓋面上都飽含著奢華的氣息。它在作為“物”時(shí)達(dá)到了華美與華貴的極致，創(chuàng)意、設(shè)計(jì)和手工都具有無(wú)以倫比的精巧細(xì)致，鑒賞家把“渾然天成”送給它作頭銜似乎很合適。然而，它從根本上來(lái)說(shuō)是人的產(chǎn)品，是處在社會(huì)生產(chǎn)關(guān)系中的交換物，因此包蘊(yùn)在它的價(jià)值中的交換和使用成分就勢(shì)必會(huì)在商業(yè)流通中影響到表面看起來(lái)和它毫不相關(guān)的物和人。

18世紀(jì)法國(guó)室內(nèi)藝術(shù)在外姓上具有精致的做工39法國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)課件40法國(guó)家具洛可可風(fēng)格更加帶有女性的柔美，最明顯的特點(diǎn)就是以芭蕾舞為原型的椅子腿，你可以看到那種秀氣和高雅，那種融于家具當(dāng)中的韻律美。而路易十六時(shí)期歷經(jīng)了歷史的變革，所以摒棄了路易十四和路易十五時(shí)期的繁雜，把家具的曲線變成了直線，只留下了凹槽的設(shè)計(jì)。而到了新古典時(shí)期，則連凹槽也省去了，留下的就是直線條。歷經(jīng)了時(shí)代的變遷，法國(guó)古典家具受到了政治和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的影響，然而洛可可風(fēng)格仍然是最能代表法國(guó)古典家具的一種風(fēng)格，受到了全世界人們的認(rèn)可和推崇，也是體現(xiàn)人身份和品位的一種象征。法國(guó)家具洛可可風(fēng)格更加帶有女性的柔美，最明顯的特點(diǎn)就是以芭蕾41櫻桃木凸顯自然紋理法國(guó)的古典家具則更加崇尚木材本身自然唯美的曲線和細(xì)膩的原始紋路。法國(guó)古典在現(xiàn)代繼續(xù)優(yōu)雅選擇法國(guó)古典家具一直就是身份和品位的象征，法國(guó)古典家具都非一般收入階層所能享用，繁復(fù)的設(shè)計(jì)和精工細(xì)作導(dǎo)致了古典的法國(guó)家具價(jià)格都會(huì)比較高。感性至上的法國(guó)家具家具的優(yōu)點(diǎn)是比較單純，它比建筑還要單純，它的受力、形式、材料三位一體，如果它不協(xié)調(diào)你一眼就可以把它看透，比較感性。家具史就是文化史法國(guó)是一個(gè)藝術(shù)至上的民族，藝術(shù)在生活中的延伸也更加細(xì)致和到位，你可以從法國(guó)家具的細(xì)節(jié)讀到它的歷史，要想領(lǐng)悟法國(guó)古典家具的魅力，就需要了解包括建筑、音樂、服裝、繪畫和美食等很多方面的知識(shí)，同時(shí)包括它的歷史和政治。

櫻桃木凸顯自然紋理42洛可可：源自法國(guó)的浪漫情懷“洛可可”(Rococo)一詞，是從法語(yǔ)“Rocaille(花園石貝裝飾物，狀似貝殼的裝飾)”一詞轉(zhuǎn)變而來(lái)。因1699年建筑師與裝飾藝術(shù)家馬爾列在金氏公寓的裝飾設(shè)計(jì)中，大量采用了曲線形的貝殼紋樣而成名。洛可可藝術(shù)家具注重體現(xiàn)曲線特色。沙發(fā)靠背、扶手、椅腿與畫框大都采用細(xì)致典雅的雕花，椅背的頂梁都有玲瓏起伏的“C”形和“S”形的渦卷紋的精巧結(jié)合，椅腿采用弧彎式并配有獸爪抓球時(shí)的椅腳，椅背頂梁和畫框的前梁上都有貝殼紋雕花。洛可可：源自法國(guó)的浪漫情懷“洛可可”(Rococo)一詞，是43法國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)課件44法國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的特點(diǎn)1、設(shè)計(jì)的豪華性。

法國(guó)高等創(chuàng)意學(xué)院國(guó)際設(shè)計(jì)中心主任里茲.戴維斯曾經(jīng)說(shuō)：法國(guó)的設(shè)計(jì)就是豪華的設(shè)計(jì)、高尚的設(shè)計(jì)（在法文中設(shè)計(jì)被稱為高等文化的設(shè)計(jì)，即hautecouture,包括豪華的時(shí)裝、香水和化妝品、首飾、豪華家具等等）。在這種設(shè)計(jì)觀念指導(dǎo)下，法國(guó)的設(shè)計(jì)事務(wù)所十分重視高檔次的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，設(shè)計(jì)內(nèi)容是豪華、奢侈。即便是普通的產(chǎn)品或平面設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師也會(huì)賦予它們豪華、奢侈的特點(diǎn)，致使產(chǎn)品的造價(jià)昂貴。這就使與廣大民眾生活密切相關(guān)的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)水平普遍落后于其他國(guó)家。

2、設(shè)計(jì)的民族化特點(diǎn)。法國(guó)政府全力支持一些重大的設(shè)計(jì)。比如，美籍華人設(shè)計(jì)家貝聿銘設(shè)計(jì)的盧浮宮大玻璃金字塔；英國(guó)設(shè)計(jì)家里查.羅杰斯設(shè)計(jì)的蓬皮杜文化中心；法、英聯(lián)合設(shè)計(jì)的協(xié)和式飛機(jī)；德國(guó)的子彈型TGV“高速火車”（TrainaGrandevitesse的縮寫）都是法國(guó)政府支持的結(jié)果。法國(guó)政府希望通過(guò)設(shè)計(jì)，特別是宏大的建筑和工程項(xiàng)目來(lái)表達(dá)法蘭西民族的偉大。1993年法國(guó)政府出版了一部關(guān)于工業(yè)設(shè)計(jì)的著作《工業(yè)設(shè)計(jì).一個(gè)世紀(jì)的反映》，此書是論述工業(yè)設(shè)計(jì)資料最完整的著作之一。由此看出政府對(duì)于設(shè)計(jì)的重視。

法國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的特點(diǎn)1、設(shè)計(jì)的豪華性。45三個(gè)因素影響著法國(guó)時(shí)尚的更替和設(shè)計(jì)的創(chuàng)新一、科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步。法國(guó)作為老牌西方發(fā)達(dá)國(guó)家，科技對(duì)設(shè)計(jì)的促進(jìn)作用非常明顯。從早期的無(wú)馬載人車、直升飛機(jī)到流線型汽車、手提式電視、火箭，再到迷你電腦、高速火車，直至便攜式通訊設(shè)施、具有未來(lái)風(fēng)格的汽車，這些產(chǎn)品的設(shè)計(jì)都依賴著科技的不斷更新，而它們的出現(xiàn)和應(yīng)用也為時(shí)尚產(chǎn)品的出現(xiàn)提供了可能。二、社會(huì)環(huán)境的變更。就法國(guó)而言，其戰(zhàn)后設(shè)計(jì)的發(fā)展政府沒有采取新的有力措施，也沒有成立國(guó)家性的設(shè)計(jì)組織，但民間的設(shè)計(jì)組織依然存在，如“現(xiàn)代藝術(shù)家聯(lián)盟”和“工業(yè)美學(xué)學(xué)會(huì)”。雖然總的來(lái)看法國(guó)設(shè)計(jì)在戰(zhàn)后有所衰退，但日益恢復(fù)強(qiáng)盛的國(guó)力和自由寬松的環(huán)境還是使法國(guó)的設(shè)計(jì)在保存自己傳統(tǒng)文化品格的前提下有所發(fā)展。三、消費(fèi)者需求