名詞解釋：1、造型語(yǔ)言：是指通過(guò)視聽(tīng)形象來(lái)表現(xiàn)創(chuàng)作意圖的各種形式和動(dòng)作，它包括了影視作品所擁有的全部造型成分的總和。2、電視分鏡頭稿本：分鏡頭稿本又稱導(dǎo)演劇本，是將電視劇文學(xué)劇本中的內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭的一種劇本樣式。3、類型片：類型電影是由不同題材或技巧形成的在形式、風(fēng)格、影像、主題以及在電影敘事模式上相當(dāng)類似的不同的影片形態(tài)。以敘事為主導(dǎo)的規(guī)范化審美形式；是大制片廠標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的產(chǎn)物，追求利潤(rùn)的最大化是其目的和原則；視聽(tīng)語(yǔ)言霸權(quán)同時(shí)帶有強(qiáng)化政治文化的含義。4、表現(xiàn)類電視專題片：是指對(duì)現(xiàn)實(shí)事物、人物、社會(huì)文化等現(xiàn)象集中運(yùn)用文學(xué)的手法，進(jìn)行富有情感的表達(dá)的電視專題樣式。 5、印象式影視評(píng)論：是影視寫作者對(duì)影視作品的主觀感受和個(gè)人印象的描述，是最常見(jiàn)、最普通的一種影評(píng)。 6、形式分析取向的影視評(píng)論：主要是關(guān)于一部電影的結(jié)構(gòu)和風(fēng)格，或是影視的敘事形式在影片中特定的組織形式的評(píng)論。7、電視劇文學(xué)劇本：用文學(xué)手段描述未來(lái)電視劇內(nèi)容的劇作寫作形式。8、理性訴求方式：通過(guò)真實(shí)、準(zhǔn)確的傳達(dá)有關(guān)產(chǎn)品、企業(yè)、服務(wù)的功能、特性等信息，以及由此能給消費(fèi)者帶來(lái)的利益，作用于消費(fèi)者的理性認(rèn)知，對(duì)消費(fèi)者進(jìn)行說(shuō)服。9、電影文本的寫作創(chuàng)意：①意念的形成和提煉②概括方式，其中概括于歷史背景、社會(huì)環(huán)境、家族或家庭、人物關(guān)系、性格形象。10、電視劇主題：劇本通過(guò)描繪現(xiàn)實(shí)生活、塑造藝術(shù)形象所表現(xiàn)出來(lái)的中心思想，是創(chuàng)作者從對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察、思考、體驗(yàn)、感受所提煉出來(lái)的思想精華，也是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識(shí)、評(píng)價(jià)和理想的表現(xiàn)。簡(jiǎn)答題：1、 簡(jiǎn)述影視文本的語(yǔ)言特征。①前期性：硬是文本一般不是最終產(chǎn)品，而只是那個(gè)最終過(guò)程中展開(kāi)的前期階段或者中間階段，在語(yǔ)言上通常都表現(xiàn)出較為簡(jiǎn)括、提供可能性、具有提示性的特點(diǎn) ；②轉(zhuǎn)換性：把抽象文字轉(zhuǎn)材料化成形象的視聽(tīng)材料，承擔(dān)著畫面與聲音設(shè)計(jì)的任務(wù)。必須考慮各種不同的資料情況 ；③共生性：影視文本的文學(xué)語(yǔ)言不是獨(dú)立完整存在的，而是必須和其他表現(xiàn)手段共同建立一個(gè)完整、有機(jī)、統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)，在共生中才能真正發(fā)揮它的功能。2、 簡(jiǎn)述影視語(yǔ)言的分類。1.視聽(tīng)語(yǔ)言。狹義上指鏡頭與鏡頭之間的組合，廣義上還包括鏡頭里表現(xiàn)的內(nèi)容，它是理解影視作為一種藝術(shù)的關(guān)鍵；2.蒙太奇語(yǔ)言，作為影視語(yǔ)言的一個(gè)重要組成部分主要體現(xiàn)在鏡頭和鏡頭的關(guān)系建立上，它與側(cè)重描寫鏡頭內(nèi)部的語(yǔ)言規(guī)律的視聽(tīng)語(yǔ)言屬于不同的影視語(yǔ)言結(jié)構(gòu)層次 ；3造型語(yǔ)言。廣義上是通過(guò)視聽(tīng)形象來(lái)表現(xiàn)創(chuàng)作意圖的各種形式和動(dòng)作，狹義上是指通過(guò)一定形式和動(dòng)作使形象特征得以強(qiáng)化的方式。3、 簡(jiǎn)要說(shuō)明文學(xué)影視改編的過(guò)程和方法。主題的確定：在改編前要沿著這樣的思路去思考，原作者敘述這個(gè)故事的動(dòng)機(jī)是什么？為什么要敘述這個(gè)故事？我要改編這個(gè)劇本的目的是什么？我試圖通過(guò)這個(gè)故事表現(xiàn)什么？ 風(fēng)格的定位：改編者要研究形成原作風(fēng)的主觀因素，通讀作品，細(xì)心揣摩，在作品內(nèi)容和形式要素中把握原作風(fēng)格特征；作為編劇，必然在理解原作和設(shè)計(jì)未來(lái)影視片風(fēng)格中起到舉足輕重的協(xié)調(diào)作用。人物的選擇：在改編過(guò)程中需要對(duì)原作中的人物進(jìn)行定位，實(shí)際上是根據(jù)原作的基本情節(jié)和作品將要表現(xiàn)的主題重新設(shè)置人物，確定人物關(guān)系、人物個(gè)性。 情節(jié)的安排：情節(jié)改編的一種方法是增刪，主要依據(jù)未來(lái)影視作品的主題和將要形成的風(fēng)格，刪除一些與影視作品主題無(wú)關(guān)的人物和線索。改變情節(jié)結(jié)構(gòu)的另一種方法是重新構(gòu)思，應(yīng)緊扣作品的主要矛盾線索，以主要沖突引發(fā)沖突，形成環(huán)環(huán)相扣的藝術(shù)效果。時(shí)空的處理：將原作中時(shí)間的流動(dòng)變成視覺(jué)的流動(dòng)，使所要表現(xiàn)的人物和事件，在可見(jiàn)可感的具體時(shí)空中流動(dòng)；對(duì)原作的時(shí)空進(jìn)行壓縮處理；時(shí)空的擴(kuò)展；視點(diǎn)的確定。視覺(jué)造型：賦予原作銀屏造型特征；將人物的內(nèi)心視像呈現(xiàn)出來(lái)；賦予原作豐富的動(dòng)作性。4、 在廣告語(yǔ)的寫作中，為獲得傳播效果應(yīng)注意哪些問(wèn)題?？谡Z(yǔ)化表達(dá)?？谡Z(yǔ)化的表達(dá)有利于受眾的理解與記憶；突出個(gè)性。可以在一定程度上使得產(chǎn)品或服務(wù)具有較為個(gè)性化的形象；語(yǔ)句精煉。同時(shí)應(yīng)適當(dāng)注重音韻的和諧與節(jié)奏感；注重品牌意識(shí)。在寫作中強(qiáng)調(diào)品牌意識(shí)的樹立，例如在廣告雨中嵌入品牌名稱。5、 影視寫作的自身特征。第一，以市場(chǎng)價(jià)值為前提。影視撰稿人不僅利用他們的高智慧生產(chǎn)出高質(zhì)量可供欣賞的藝術(shù)產(chǎn)品，更重要的是開(kāi)發(fā)市場(chǎng)盡快抓住觀眾的注意力并想方設(shè)法使這種注意力保持。第二，為銀屏而寫。影視寫作不僅依靠文字美麗打動(dòng)讀者，而是靠影視強(qiáng)大的傳播效果感染受眾，因此靠考慮到為銀屏而做。第三，片種類型風(fēng)格化的寫作。文字稿本只是整個(gè)影視作品的一個(gè)半成品，影視創(chuàng)作時(shí)集體創(chuàng)作，個(gè)人風(fēng)格往往暗含在表達(dá)中，呈現(xiàn)出來(lái)的是 片種類型風(fēng)格化。6、 看片要看什么？第一，看攝影。第二，看影片中的場(chǎng)面調(diào)度，也就是導(dǎo)演對(duì)演員在表演空間的指導(dǎo)以及攝影機(jī)對(duì)電影空房間的情緒的再創(chuàng)造。第三，看有沒(méi)有運(yùn)動(dòng)。第四，看影片的剪輯有沒(méi)有什么特點(diǎn)，影片的剪輯點(diǎn)把握是不是準(zhǔn)確。第五，聽(tīng)聲音。第六，看演員的表演。第七，看故事、情節(jié)的講述。第八，看影片包含的文化內(nèi)涵以及意識(shí)形態(tài)。第九，看影片和一些影視理論之間的關(guān)系。7、電視新聞寫作當(dāng)中新聞主體的特點(diǎn)與主要的結(jié)構(gòu)形式 。特點(diǎn)：電視新聞主體是消息中的主要部分，緊跟在導(dǎo)語(yǔ)之后，具體闡發(fā)導(dǎo)語(yǔ)中的新聞事實(shí)；主體的寫作著重于導(dǎo)語(yǔ)內(nèi)容的細(xì)化、補(bǔ)充，而不能簡(jiǎn)單重復(fù)；前后呼應(yīng)，既照應(yīng)導(dǎo)語(yǔ)也為消息的結(jié)尾形成條件；本身的結(jié)構(gòu)必須嚴(yán)謹(jǐn)，與電視畫面相吻合，考慮到觀眾的收視習(xí)慣。形式：倒金字塔結(jié)構(gòu)；邏輯結(jié)構(gòu)。8、 性格沖突的三種形式。第一，思想對(duì)立，通常表現(xiàn)在任務(wù)的政治立場(chǎng)、思想傾向、道德情操等方面，諸如落后與進(jìn)步革新與保守。第二，情感對(duì)立，比如愛(ài)情、親情、友情，經(jīng)常構(gòu)成影片戲劇性的沖突。第三，意志對(duì)立，最常見(jiàn)的形式是一方要努力完成任務(wù)或達(dá)到，另一方則阻撓、拼命反抗。9、 電視劇主題表現(xiàn)的方式。第一，人物的行動(dòng)指向主題，主題給編劇指示了一個(gè)方向，也間接的給任務(wù)制定了一個(gè)行動(dòng)目標(biāo)，任務(wù)行動(dòng)有了動(dòng)力，行動(dòng)又使主題凸顯 ；第二，情節(jié)的建構(gòu)表現(xiàn)主題。情節(jié)建構(gòu)以清晰生動(dòng)飽滿的展現(xiàn)主題思想為基本目標(biāo)。從本質(zhì)上講，情節(jié)建構(gòu)是對(duì)客觀現(xiàn)象的在認(rèn)識(shí)、再體驗(yàn)。；第三，恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式是主體逐步明確、深化。論述1、 電視新聞寫作中新聞背景的特點(diǎn)和寫作的注意事項(xiàng)？特點(diǎn)：是對(duì)新聞進(jìn)行解釋的附屬事實(shí)材料，不是新聞中的獨(dú)立組成部分，大都安排在主體部分播出。新聞背景是為了強(qiáng)調(diào)新聞事實(shí)本身的價(jià)值，或者是為了突出主題，對(duì)新聞事實(shí)起到渲染、烘托、補(bǔ)充的作用。電視消息背景主要依靠文字的解說(shuō)，現(xiàn)在也有大量使用照片、圖表的。電視新聞背景多數(shù)是對(duì)比性的材料、說(shuō)明性的材料、注釋性的材料。注意事項(xiàng)：①材料要為主題服務(wù)，表述要干凈利落②文字稿背景材料要注意與畫面、同期聲等其他電視表現(xiàn)方式的結(jié)合2、 什么是廣告電視文案，電視廣告文案寫作的原則有哪些？①?gòu)V告文案=廣告作品=廣告稿=廣告文②廣告文稿=廣告文案=所有的廣告運(yùn)作中為廣告而寫的文字資料③廣告文案=廣告中的語(yǔ)言符號(hào)部分。因此，電視廣告文案概念即為，已經(jīng)定稿的電視廣告作品的全部語(yǔ)言文字部分。原則：1.真實(shí)性原則。要求電視廣告文案中傳達(dá)的信息必須準(zhǔn)確。必須符合法律法規(guī)的要求。不可以偏概全，承諾要切實(shí)可行，關(guān)鍵細(xì)節(jié)要交代清楚，并且要注意措詞的使用；2.獨(dú)創(chuàng)性原則強(qiáng)調(diào)傳達(dá)信息的與眾不同，在具體寫作方式上也可以由獨(dú)創(chuàng)性；3.聲畫對(duì)位原則。文案內(nèi)容與畫面內(nèi)容應(yīng)該保持一致，不能出現(xiàn)脫節(jié)；4.訴求對(duì)象的適應(yīng)性原則。針對(duì)不同類型的觀眾。應(yīng)該考慮不同形式的表現(xiàn)載體；5.簡(jiǎn)介性原則。寫作時(shí)強(qiáng)調(diào)文字節(jié)約?？杀M量去掉一些不必要的信息，比如對(duì)畫面不必要的重復(fù)；6.主題突出、信息單純?cè)瓌t。應(yīng)圍繞較為明確的訴求重點(diǎn)展開(kāi)，突出文案主題，傳達(dá)單純的信息，以免造成文案主題的模糊不清，妨礙廣告目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。3、 電視劇的藝術(shù)特征：一，日常生活的再現(xiàn)性。電視劇正是對(duì)當(dāng)下生活的關(guān)注上，達(dá)到對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的復(fù)現(xiàn)。因此，電視劇作者是要有捕捉流行性題材的能力，即使是歷史題材，也應(yīng)當(dāng)用當(dāng)代性的眼光進(jìn)行處理，尋求歷史和當(dāng)代趣味的共鳴點(diǎn)和契合點(diǎn)。二，情節(jié)的戲劇性。電視劇真正能夠吸引觀眾目光的作品中所表現(xiàn)的人物曲折多姿的命運(yùn)、非同尋常的戲劇性事件。尤其是在電視劇中唱主角的電視連續(xù)劇，情節(jié)的戲劇性更為重要。三，時(shí)空表現(xiàn)的自由性。電視劇可以根據(jù)劇情的變化而變換場(chǎng)景的設(shè)置，既可以像生活本身一樣從容展現(xiàn)，也可以隨意跨越時(shí)間的鴻溝，濃縮人間的精彩片段；電視劇可以用平行、交叉、重復(fù)等蒙太奇手段結(jié)構(gòu)情節(jié)。四，目標(biāo)的商業(yè)性。電視劇的商業(yè)性體現(xiàn)在電視劇的制作是產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作的結(jié)果，還表現(xiàn)在明星偶像相對(duì)集中。4、 什么是描述性工具。要把影視作品中元素比如：敘事結(jié)構(gòu)、場(chǎng)面調(diào)度的組成元素、作品影像表達(dá)風(fēng)格與特點(diǎn)、作品聲音運(yùn)用方面獨(dú)到的手法，表達(dá)出來(lái)，必須借助于一些描述性的工具。描述性工具作為影視評(píng)論、分析的最基本的分析手段，它主要有分鏡頭表、場(chǎng)景表，以及影片中人物關(guān)系圖，場(chǎng)面調(diào)度（演員調(diào)度與攝影機(jī)調(diào)度）等。5、 文學(xué)作品影視改編應(yīng)注意的原則。第一，充分確認(rèn)原作本身的價(jià)值①作品本身要有改變的思想價(jià)值②作品要有適合影視藝術(shù)表現(xiàn)的內(nèi)容和相識(shí)元素③改變對(duì)象的內(nèi)容與改變者的生活沉淀應(yīng)具有某種程度的契合性。第二，認(rèn)識(shí)對(duì)改變有重要影響的差異①是文學(xué)和影視的差異②是改編者與原作者所處的時(shí)代、經(jīng)歷的差異。第三，體現(xiàn)原作思想、又有創(chuàng)新。6、 表現(xiàn)類主題片的寫作原則。第一，以景帶情，情景交融。重要的手法就是對(duì)客觀事物的選擇和提煉。第二，表現(xiàn)類專題片的視角某種程度上帶一點(diǎn)“仰視”的特征。第三，表現(xiàn)類專題片的解說(shuō)文字的寫作常運(yùn)用多種修辭手法，充分體現(xiàn)出解說(shuō)文字的文學(xué)性色彩。第四，表現(xiàn)類專題片強(qiáng)調(diào)個(gè)性，表現(xiàn)創(chuàng)作者的靈性和詩(shī)性?！缎慢堥T客棧》人物關(guān)系分析：《新龍門客?！?。在那里通過(guò)復(fù)雜而有意味的性別的倒錯(cuò)與認(rèn)正，實(shí)踐著對(duì)女性角色以及武俠電影的反思。影片在裂解和顛覆傳統(tǒng)武俠格局（選擇了英雄逃難作為敘述對(duì)象、）講述的是一男二女的人物譜系的周淮安（男角色）莫言（女角色）金香玉（女角色）的感情糾葛.影片中塑造的周淮安就是一個(gè)江湖俠士，刑和邱莫言有著難言的情愫。三位主要人物的戲劇沖突與情感糾葛也少有的生動(dòng)。。男主角周瑞安在“龍門客?！边@方寸之地，周旋于兩個(gè)女主角和官府追捕之間， 《新龍門客?！返娜宋镪P(guān)系相對(duì)復(fù)雜的多。金鑲玉的出現(xiàn)把原作中善惡分明的平面雙線沖突變成以她為核心的三角關(guān)系（即立體沖突）。金鑲玉不僅參與了周淮安與東廠檔頭的斗爭(zhēng)，而且糾纏于周淮安與邱莫言的愛(ài)情關(guān)系中。而且金鑲玉這個(gè)人物的性格本身也有多面性（可稱為性格的“內(nèi)三角”），她既愛(ài)周淮安的“人”也愛(ài)大擋頭的“財(cái)”，多次搖擺于二者之間。影片開(kāi)頭的她為錢財(cái)害人性命，最終又徹底的站道周淮安（實(shí)際算是正義）一邊，體現(xiàn)了一種“我一正一邪”的交織。另外，守官千戶也成為一方勢(shì)力（第四方勢(shì)力），他曾經(jīng)與周淮安、大檔頭之間形成過(guò)短暫的三角斗爭(zhēng)關(guān)系。還有，由邱莫言雇傭的幾個(gè)江湖義士也可算作一方勢(shì)力，因?yàn)樗麄儾⒉皇冀K與周、邱二人一條心。甚至連周淮安與邱莫言之間也曾有過(guò)小小的猜忌......。等等這些現(xiàn)象徹頭徹尾地體現(xiàn)著徐克的敘事風(fēng)格，即：他從不沿襲傳統(tǒng)武俠片那種善惡分明的二元結(jié)構(gòu)，而總是設(shè)置幾方不同的勢(shì)力，構(gòu)成多邊的矛盾沖突。幾派勢(shì)力糾纏在一起，或?yàn)閺?fù)仇，或?yàn)閿控?cái)，或?yàn)殚T派之爭(zhēng)，甚至是為情愛(ài)糾葛，從而使影片有了極強(qiáng)的故事性和錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突，大大增強(qiáng)了影片的可看性。《新龍門客?！啡宋镄愿穹治?黑店老板金鑲玉（張曼玉飾）是影片中人物性格中最飽滿的一個(gè)。她風(fēng)騷潑辣，愛(ài)才好色，亦正亦邪，有著張揚(yáng)的個(gè)性，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)女性的顛覆。江湖俠女邱莫言（林青霞飾）是影片的中的悲情人物。她有著一身的好功夫、清俊的容顏、冰清玉潔的氣質(zhì)，以及與周淮安生死與共的深情，可以說(shuō)是影片中最完美的角色。周淮安（梁家輝飾）干練機(jī)智，具有隱忍的性格超絕的勇氣，為救恩公遺孤甘冒生命危險(xiǎn)，儼然是中國(guó)傳統(tǒng)的俠士形象。為成大計(jì)他懂得利用對(duì)他有價(jià)值的人，甚至背負(fù)著弟兄們不解。金湘玉，龍門客棧的老板娘，雖然開(kāi)著黑店，性情百變風(fēng)騷潑辣同時(shí)又一身草莽豪放之氣的女掌柜，卻從不拿人前面具對(duì)待感情和愛(ài)人，愛(ài)憎分明，乃一千古奇絕烈女子。邱莫言應(yīng)該說(shuō)是一個(gè)悲情的角色，身上集合了男性的英武豪邁和女性的細(xì)膩柔情，帶有一種中性之美，《新龍門客?！啡宋镄愿穹治?小人物一：周淮安?！爸?、仁、義、智”具備于一身的他，完全可以算是一個(gè)英雄。楊宇軒，國(guó)家忠良，周淮安搭救忠良之后，是為“忠”；在另一方面，他的行為正是為國(guó)為民之舉，是為 “義”；在，護(hù)送忠良之后的過(guò)程中，他們并不忘鋤強(qiáng)扶弱，是為 “仁”；龍門客棧中，夜間各顯其謀，時(shí)刻想要制人同時(shí)也提防著不受制于人，最終大錯(cuò)東廠銳氣，是為 “智”?！爸?、仁、義、智”，就是典型的中國(guó)傳統(tǒng)英雄形象。然而，在徐克的手下，說(shuō)周淮安是個(gè)小人物并不為過(guò)。在莫言和金香玉之間的糾葛中，可以說(shuō)周淮安太失敗了。舍莫言而近金香玉，姑且不論其是否忠于莫言，但有一點(diǎn)卻十分明了：周淮安明知金香玉對(duì)自己的真心，自己對(duì)其沒(méi)有絲毫感情卻假意接近，辜負(fù)金香玉一片真情，是為：不義。按傳統(tǒng)武俠觀念，舍私情而就大義，正是正人君子所為。徐克并沒(méi)有去強(qiáng)調(diào)周淮安的“就大義”，卻把他感情上的不義透了出來(lái)。他背叛了情人莫言，欺騙了喜歡他的金鑲玉；在這兩個(gè)女人面前，他“大丈夫”的形象蕩然無(wú)存。影片給了我們一個(gè)深深的思考，即 “英雄”是以犧牲人的情感為代價(jià)的，“俠義”的背后是情感的阻斷，“英雄”不過(guò)是普通人而已，也有“不義”的一面。周淮安只是一個(gè)凡人。這應(yīng)該就是徐克給這個(gè)電影冠以 “新”，并稱之為新武俠的原因了。但是，想想《笑傲江湖》中的令狐沖，《飛狐外傳》中的胡斐，《天龍八部》中的段譽(yù)和虛竹 ......他們哪一個(gè)能算得上傳統(tǒng)意義上的英雄呢？可是讀者仍然把他們看作英雄，看作人性化的英雄。這就是因?yàn)樗麄儽澈笏w現(xiàn)的“俠義”精神始終沒(méi)有變化。于是，徐克所謂的新武俠的含義就是使 英雄變得人性化，把英雄從虛空拉回了現(xiàn)實(shí)。小人物二：金香玉。小人物，她絕對(duì)只是一個(gè)小人物。無(wú)垠的荒漠，偏僻的客棧，孤獨(dú)的落日，幾匹困頓的駝馬，再加上凜冽的寒風(fēng)......無(wú)不使人想到“引馬度秋水，水寒風(fēng)似刀。平沙日未沒(méi)，黯黯見(jiàn)臨洮黃塵足見(jiàn)古，白骨亂蓬蒿”的詩(shī)句，更讓人又一種荒涼、孤寂的悲傖之感。廣闊的沙漠，龍門客棧是唯一的歇腳處。空間上，小小的破客棧與沙漠形成鮮明對(duì)比，正如滄海之一粟，金香玉正是這個(gè)毫不起眼的客棧的老板娘。風(fēng)騷、潑辣、標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)的市井潑婦形象，與周淮安英雄的形象形成了鮮明的對(duì)比。她根本沒(méi)有被稱為英雄的潛質(zhì)。然而，一次又一次，點(diǎn)燃的導(dǎo)火線都被她熄滅了：周淮安與東廠小兵劍拔弩張，金香玉輕輕灑水，化災(zāi)難于無(wú)形；官差提選上榜文盯上周淮安一行，正要抓捕之際，金香玉一指朱丹又使周淮安一行化險(xiǎn)為