《進(jìn)入黑暗的黑暗航路》的生活狀態(tài)

0世紀(jì)上半葉，美國(guó)現(xiàn)代戲劇開(kāi)始成熟。其中，劇作家尤金奧爾通過(guò)不斷創(chuàng)新的創(chuàng)作風(fēng)格和大膽的思想探索取得了優(yōu)異的成績(jī)。他是美國(guó)現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)始人，也被稱(chēng)為“美國(guó)現(xiàn)代戲劇的父親”。奧尼爾的戲劇創(chuàng)作表現(xiàn)了極強(qiáng)的社會(huì)批判意識(shí)和悲劇意識(shí),其中,家庭悲劇占了絕大部分,作者力圖以普通人的日常生活來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)代人內(nèi)心的矛盾、痛苦和精神的迷惘、無(wú)助。《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》是奧尼爾后期代表作,是一部“凝聚著血和淚”的自傳性作品,這部作品通過(guò)對(duì)一個(gè)普通家庭各個(gè)成員日常生活情景的描述,展示了現(xiàn)代人的生存困境,揭示出人類(lèi)內(nèi)心深處最隱秘的矛盾,并引導(dǎo)讀者探索“這個(gè)支離破碎、喪失了信心的時(shí)代”后面的深刻意義。一、泰隆—凄慘的人生奧尼爾認(rèn)為,“戲劇就是生活”,而“生活是一出悲劇”,劇情一開(kāi)始,奧尼爾便為讀者展示了泰隆一家混亂、壓抑的生活狀態(tài)。在191年8月的一天,早上八點(diǎn)半,瑪麗的毒癮再次復(fù)發(fā),疼痛難忍,她最疼愛(ài)的小兒子埃德蒙被確診為肺結(jié)核,這在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代是無(wú)法治愈的。父親泰隆用酒精來(lái)麻痹自己的情感,瑪麗在毒品中想象著自己的夢(mèng)幻家園,而他的長(zhǎng)子沉浸于詩(shī)歌中來(lái)尋求精神上的慰藉,一家人都在恩怨情仇中掙扎地活著。劇中的女主人公瑪麗是一位清純美麗并且接受過(guò)良好教育的富商之女,曾有著遠(yuǎn)大的理想,但當(dāng)她愛(ài)上了演員泰隆并決定要嫁給他時(shí),她的悲劇命運(yùn)也由此開(kāi)始?，旣惛S著她的丈夫四處奔波,住在臟亂嘈雜的小旅館,火車(chē)也破爛不堪,從來(lái)沒(méi)擁有過(guò)一個(gè)幸福安定的家。就在這種困頓的生活中,她生下了自己第二個(gè)兒子,但在如此的境況,孩子得不到母親悉心的照顧,在歲的時(shí)候就夭折了。吝嗇的泰隆在瑪麗生產(chǎn)的時(shí)候請(qǐng)來(lái)了一個(gè)庸醫(yī),使得瑪麗身染疾病,泰隆為了省錢(qián),用嗎啡來(lái)給她止痛,使得瑪麗逐漸染上了毒癮,不可自拔。父親泰隆是一個(gè)不得志的演員,四處奔波靠商業(yè)演出賺錢(qián),放棄了自己曾經(jīng)的藝術(shù)追求,時(shí)時(shí)陷入懊悔之中。他視錢(qián)如命,將患病的次子埃德蒙送進(jìn)了療養(yǎng)院,以便使自己節(jié)省開(kāi)支。這個(gè)在舞臺(tái)上慷慨大方,正直寬容的男人,在現(xiàn)實(shí)中卻大相徑庭,這種行為引起了全家人的公憤。長(zhǎng)子杰米放蕩不羈,一無(wú)建樹(shù),渾渾噩噩度日。次子埃德蒙身患肺病,整日憂心忡忡,內(nèi)心敏感多疑。一家人雖然生活在同一個(gè)屋檐下,卻形同陌路,渴望溝通卻又互相防范,渴望溫暖卻又彼此傷害。這部作品通過(guò)泰隆一家展現(xiàn)給大眾的現(xiàn)實(shí)生活是一個(gè)苦難的地獄,幻想中的美好化為泡影,人生中的苦難在所難免,但是苦難能否將人打倒則取決于自己?，旣惖囊患?就好像是被一只手操控著,一句話道出了瑪麗的心聲:“我們大家無(wú)法抗拒生活,在你還沒(méi)意識(shí)到的時(shí)候,事情就已經(jīng)發(fā)生了,你就順著走下去,直到有一天你發(fā)現(xiàn)在你自己和理想之間一條鴻溝已經(jīng)筑起,可這時(shí)你已經(jīng)失去了一個(gè)真實(shí)的自我?！笨嚯y不僅摧毀了人們的理想,它在一定程度上還支配著人們的命運(yùn),人們可以進(jìn)行反抗,但反抗是徒勞的,人們的自信心逐漸地被消磨殆盡,絕望占據(jù)了人們的整個(gè)身體和思想,現(xiàn)實(shí)世界的殘酷把人們拖向了地獄的深淵。二、泰隆和杰米對(duì)人性的救贖在痛苦的邊緣,惡魔伸出雙手推了一下,人們?cè)谧约旱臐撘庾R(shí)中認(rèn)識(shí)到自己已經(jīng)再?zèng)]有希望,這就是在當(dāng)時(shí)西方最普遍的精神疾病。奧尼爾說(shuō):“舊的上帝死了,科學(xué)和物質(zhì)主義不能提供一個(gè)令人滿意的新上帝為殘存的原始宗教本能找到生存的意義,撫慰對(duì)死亡的恐懼?！鄙系鬯懒?人們失去了信仰,漸漸地失去了生活的方向,人們被生活的苦難所折磨,精神一片荒蕪。在現(xiàn)實(shí)生活中,找不到生存的意義,也沒(méi)有一種精神上可以寄托的物體,這樣,在這個(gè)世界上就毫無(wú)生存的意義可言。在此后的劇情中,失去了信仰的泰隆一家人,在這現(xiàn)實(shí)中的苦難中苦苦掙扎,瑪麗經(jīng)常自我折磨地回憶著自己挫敗的人生,無(wú)休止地在圣母面前祈求寬恕,但是她內(nèi)心錯(cuò)亂的矛盾使她時(shí)時(shí)陷入絕望,變得歇斯底里,認(rèn)為一個(gè)既撒謊又吸毒的惡魔,圣母是不會(huì)因?yàn)樗矶\了幾句禱文就會(huì)寬恕她的。劇情的最后,瑪麗邊走下樓梯邊哭訴著尋找自己的東西,其實(shí)她什么都沒(méi)有丟,只是在尋找心靈上的依靠。精神上失去了信仰的力量,身體就成為了一個(gè)空殼,得不到任何的拯救。泰隆作為一家之主,整日為生計(jì)操勞,在金錢(qián)上斤斤計(jì)較,為了維護(hù)妻子的白日夢(mèng)言不由衷,面對(duì)兒子的怨恨和指責(zé)極力為自己辯解,身心疲憊。杰米沒(méi)有固定職業(yè),放蕩不羈,憤世嫉俗,嚴(yán)重的戀母情結(jié)使他與父親對(duì)獨(dú)占母親的愛(ài)進(jìn)行激烈爭(zhēng)奪,對(duì)父親的自私與吝嗇極度厭惡,父子針?shù)h相對(duì),根本無(wú)法溝通。埃德蒙由于身患無(wú)法治愈的肺結(jié)核,對(duì)前途悲觀失望,沉湎于不切實(shí)際的幻想中。一家人在痛苦的邊緣苦苦掙扎,拼命尋找著各自的救贖。三、刑場(chǎng)中的人性扭曲處于絕望中的人們想盡一切辦法來(lái)減輕自己所遭受的苦難,但是,無(wú)論從心理上還是精神上來(lái)說(shuō),這都是荒謬的無(wú)濟(jì)于事的,于是人們只能靠幻想來(lái)拯救自己。這種自欺欺人的幻想收到了一定的效果,不過(guò),這種虛假的安慰只是短暫的,幻想只能去支撐一時(shí)的生命。劇情中,瑪麗依靠嗎啡來(lái)麻痹自己的神經(jīng),在那一刻,她是快樂(lè)的,她進(jìn)入自己的幻想當(dāng)中,想象著自己還處在年輕時(shí)代,扎著青澀的馬尾辮,穿著結(jié)婚禮服,挽著自己丈夫的胳膊,回到了那個(gè)無(wú)憂無(wú)慮、快樂(lè)幸福的時(shí)代。第二幕,泰隆和他的兒子開(kāi)始酗酒,其中埃德蒙的一番話說(shuō)出了他們的心聲:“咱們喝酒是為了把一切都拋到腦后去……永遠(yuǎn)沉醉吧,這是唯一要緊的事,別的什么都無(wú)所謂。要是你不想感受到時(shí)間的可怕重負(fù),把你壓垮在地,碾為塵泥,那就該長(zhǎng)醉不醒?！爆F(xiàn)實(shí)是永遠(yuǎn)存在的,無(wú)論怎么逃避,它都存在你身邊,如影隨形。瑪麗逃到嗎啡里,父子三人逃到酒杯中,但這些都無(wú)濟(jì)于事,他們時(shí)而互相責(zé)怪,立刻又自悔自責(zé),一家人就在愛(ài)與恨、同情與厭惡、責(zé)難與寬恕、希望與失望、夢(mèng)幻與清醒中從清晨走向黑夜。另外,劇中大量運(yùn)用了象征手法,其中最多的意象就是霧?，旣愄貏e喜歡霧,因?yàn)殪F能蒙蔽人的雙眼,讓自己認(rèn)為誰(shuí)都看不到你,感覺(jué)不到你的存在,它遮蓋了真正的現(xiàn)實(shí)。當(dāng)霧隨風(fēng)而散的時(shí)候,也是現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)在人們面前之際,心已死,只能讓自己的靈魂在現(xiàn)實(shí)中游蕩。奧尼爾的悲劇意識(shí)在其創(chuàng)作的后期表現(xiàn)得愈加強(qiáng)烈,作品的主人公無(wú)法面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí),只能借夢(mèng)幻進(jìn)行逃避,夢(mèng)幻生活的美好麻痹了他們的神經(jīng),讓泰隆和他的家人在這虛幻的美好中情不自禁,互相吐露心聲,讓這個(gè)病態(tài)的家庭得到了一絲溫暖,但黑暗的現(xiàn)實(shí)隨即將這種溫暖的情感擊得粉碎,讓他們徹底墜入深淵?；孟氲拿篮酶油癸@了現(xiàn)實(shí)的殘酷冰冷。四、內(nèi)心思想的人性基礎(chǔ)《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》整部作品充滿了沉郁壓抑的情緒,自傳式的內(nèi)容直面現(xiàn)實(shí)生活中。人們失去了精神上的寄托,看不到曙光,只有無(wú)休止地互相折磨。在這種痛苦絕望的生活狀態(tài)中,他們苦苦尋求著希望,尋求著理想中的精神家園。該劇結(jié)尾時(shí),瑪麗進(jìn)入了嗎啡的迷幻狀態(tài),以大段的舞臺(tái)獨(dú)白追憶少女時(shí)代的生活和理想,其他三個(gè)人同時(shí)放下手中的酒杯,靜靜地聽(tīng)著她的訴說(shuō),這一情節(jié)透露出的愛(ài)和溫暖,成為作品中唯一的暖色,而這也是作者所要表達(dá)的中心思想:“一個(gè)人追求不可能達(dá)到的目的時(shí),然而他的成就正表現(xiàn)在斗爭(zhēng)中,在他的意志上。”奧尼爾作為一位悲劇大師,對(duì)現(xiàn)代人在困苦中精神困境的支撐進(jìn)行了深刻地探索,若沒(méi)有愛(ài),沒(méi)有親人之間那一絲絲的溫存,劇中的人物就失去了支撐他們活下去的一切希望。在信仰缺失,思想混亂的現(xiàn)代社會(huì),彼此之間的愛(ài)與信任就成了人們唯一的生存之路,也是人們渴望的精神家園?？偠灾?奧尼爾在《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》中深刻揭示了人類(lèi)靈魂迷失的生存苦難和絕望的根源,探索了人類(lèi)抗?fàn)幓恼Q、緩解心