掌握色彩與構(gòu)圖間的平衡影像畫(huà)面的構(gòu)成，往往包含顏色和內(nèi)容構(gòu)圖兩部分，許多時(shí)候相對(duì)于風(fēng)景類(lèi)的拍攝來(lái)說(shuō)，人像類(lèi)的創(chuàng)作在這兩部分的可控性較高，且適當(dāng)?shù)念伾c構(gòu)圖的搭配，包括背景色調(diào)、模特兒衣著的色調(diào)的搭配等，并加上構(gòu)圖擺設(shè)，能制造出令讀者印象深刻的視覺(jué)效果。

熟悉顏色

顏色學(xué)是一門(mén)枯燥乏味的課程，很簡(jiǎn)單被忽視，由于人每天早上起床后，眼睛一張開(kāi)，第一個(gè)接受到的資訊，就是各式各樣的顏色，也由于資訊的接受很直覺(jué)，常讓人遺忘顏色的重要性。顏色究竟有多重要？一篇好的作品，除了會(huì)利用光影及明暗度進(jìn)行氣氛的掌控，再者會(huì)利用顏色掌握影像的調(diào)性，使其整體具協(xié)調(diào)性及統(tǒng)一性。如何學(xué)習(xí)顏色學(xué)？第一步，請(qǐng)從色相環(huán)了解起，色相環(huán)由顏色中最劇烈的幾種顏色組合成一環(huán)狀的色票結(jié)構(gòu)，在其中一個(gè)顏色的左右兩邊的幾個(gè)顏色，為相近色；其對(duì)角線的顏色為互補(bǔ)色。由相近色組成的顏色系列，給人的感覺(jué)較為融洽、諧和；由互補(bǔ)色組成的顏色系列，由于彼此沖突，給人的感覺(jué)較為突兀，可快速辨識(shí)其差異，常用于突顯某個(gè)物件或人物。

但真正環(huán)境的顏色，并非只有色相環(huán)所示的24種顏色，還會(huì)依據(jù)明度、彩度及色調(diào)等三種屬性，變化出其他不同的顏色，顏色屬性的不同，也牽動(dòng)著作品的氛圍與心情。因本書(shū)的重點(diǎn)并非顏色學(xué)，僅就我的閱歷進(jìn)行共享。在本書(shū)后面的其他拍攝風(fēng)格中，也會(huì)針對(duì)顏色的部分，進(jìn)行前制的規(guī)劃說(shuō)明。

高超度：帶給人清爽的、正義的、神圣的感覺(jué)。低明度：帶給人神奇的、尊貴的、邪惡的感覺(jué)。高彩度：帶給人愉悅的、豐富的、可愛(ài)的感覺(jué)。低彩度：帶給人沉靜的、樸實(shí)的、天真的感覺(jué)。

▲MD：蘭小妮

影像平衡與權(quán)重的掌控

井字構(gòu)圖法

在使用微單眼或DC相機(jī)時(shí)，經(jīng)常會(huì)發(fā)覺(jué)它們有一個(gè)功能，可以在預(yù)覽的液晶螢?zāi)恢邢ФM及二豎的交叉細(xì)線，供應(yīng)拍攝者進(jìn)行構(gòu)圖。這二橫及二豎的細(xì)線，將畫(huà)面等比分割為九格，除了可以快速的讓拍攝者進(jìn)行水平線的對(duì)位，亦可便利拍攝者利用井字線進(jìn)行構(gòu)圖。舉例如下：

▲將模特兒擺放置畫(huà)面最中間，使畫(huà)面平衡穩(wěn)重，此種方式又稱(chēng)為中央重點(diǎn)構(gòu)圖。

▲再以井字線作為演化，可以快速的進(jìn)行對(duì)角線構(gòu)圖，以及三角構(gòu)圖。

▲以十字線的交叉點(diǎn)為焦點(diǎn)，將模特兒的頭部對(duì)于其上，使其位置略微偏左或偏右，留下更多留白空間。

為何將模特兒擺放至井字交叉線在視覺(jué)上會(huì)比較順眼？假如再把模特兒擺放更邊緣些反而會(huì)覺(jué)得怪怪的，這與設(shè)計(jì)概論中的黃金比例有關(guān)，由于將人物或物件等焦點(diǎn)擺放在0.618（近乎照片的三分之一）的位置時(shí)，會(huì)比較符合人眼的審美觀念。

權(quán)重的基本概念

一般剛?cè)腴T(mén)的攝影者，會(huì)比較快速的接受井字構(gòu)圖的觀念，但隱性的影像權(quán)重的概念就較為模糊，在此以比較簡(jiǎn)潔的幾張圖片作為說(shuō)明。

▲一張白色底圖中，有兩個(gè)面積一樣的大圓圈，左邊為純黑色，右邊為10%的灰色，整體看起來(lái)，影像會(huì)向左邊傾倒，由于左邊黑色大圓的顏色比較「重」。

▲一張白色底的圖片中，左邊為一個(gè)黑色大圓圈，右邊為一個(gè)黑色的小圓圈，整體看起來(lái)，影像會(huì)向左邊傾倒，由于左邊黑色大圓面積較大，看起來(lái)比較「重」。

▲一張白色底途中，左邊為10%灰色且面積較大的大圓圈，右邊為純黑色的小圓圈，此時(shí)畫(huà)面為平衡，由于左方圓圈較大的面積，抵消右方較深的顏色，所以觀看者會(huì)感受到畫(huà)面為平衡。

由上述三張圖片就可以清晰了解，畫(huà)面中面積較大和對(duì)比色越重的物件，權(quán)重越重，所以除了利用井字構(gòu)圖的方式可以達(dá)成畫(huà)面的平衡（不平衡），亦可利用權(quán)重的方式來(lái)進(jìn)行畫(huà)面的平衡（不平衡）。剛開(kāi)頭學(xué)習(xí)人像攝影的初學(xué)者，如何學(xué)習(xí)權(quán)重的觀念？最簡(jiǎn)潔的方式，就是參考前輩們的照片，將其轉(zhuǎn)化為黑白（灰階），即可很簡(jiǎn)單的分析權(quán)重。

水平線與對(duì)稱(chēng)

水平線是很基礎(chǔ)易懂的概念，當(dāng)影像中有一條由左至右貫穿整張圖片的線條，即為水平線，該線有可能是海平面、整片山、公路或者是窗戶(hù)墻壁的邊緣，在構(gòu)圖時(shí)，盡可能使其為180度水平，即可達(dá)到穩(wěn)定的構(gòu)圖。對(duì)稱(chēng)也是常用在人像攝影中，無(wú)論是左右對(duì)稱(chēng)，例如模特兒站在反射鏡子的一側(cè)，或是上下對(duì)稱(chēng)，例如拍攝水中倒影的畫(huà)面，也都能達(dá)到穩(wěn)定構(gòu)圖的目的。

▲MD：JuliaLion

穩(wěn)定與張力

不同鏡頭焦段的選擇，可為作品帶來(lái)不同的趣味與張力，初學(xué)者剛接觸攝影，會(huì)單純的認(rèn)為短焦段與長(zhǎng)焦段鏡頭的差別，就是畫(huà)面的拉近與拉遠(yuǎn)，但其實(shí)短焦段與長(zhǎng)焦段所帶來(lái)的畫(huà)面，有著很好玩的落差。焦段短的鏡頭，為廣角鏡頭，拍攝效果為中央最遠(yuǎn)距離的消逝點(diǎn)特別明顯，在其影像四周的邊緣，會(huì)有夸張的變形效果，鏡頭越廣則越明顯，適合用來(lái)拍攝富有張力的畫(huà)面；焦段