4/7一、名詞解釋〔 5*6=301、甲骨文國已覺察的統(tǒng)一等形式美要素；從其作品看，書法藝術(shù)的用筆、結(jié)字、章法、風(fēng)格等均已具備。中國2、金文3、小篆籀文的根底上，進展簡化，取消其他六國的異體字，創(chuàng)制的統(tǒng)一文字書寫形式。小篆的筆劃較細(xì)，所以也有玉箸篆”之稱；這種字體要求圓轉(zhuǎn)而均勻的粗細(xì)相等的線條進展組合，不管多少筆畫都要求組織在一個長方形體之內(nèi)。構(gòu)造統(tǒng)確定型，確立了偏旁的位置，使字形逐步固4、漢碑漢碑即漢代碑刻。碑文字體以隸為主，碑額文字多用篆書。漢碑本〕

〔包括拓流傳甚多，著名的有〈〈石門頌》〈〈乙瑛碑》〈〈張遷碑》、〈〈曹全碑》等。5、xx博采眾長，精研體勢，一變漢魏以來波挑用筆，獨創(chuàng)圓轉(zhuǎn)流利之風(fēng)格，隸、草、正、行各體皆精。其作品真跡無存，傳世者均為臨摹本。其行書〈〈蘭學(xué)集序》、草書〈〈初月帖》、正書〈〈黃庭經(jīng)》等最者名。其子王獻之書法亦佳，世人合稱為土王”。6、xx曹魏時代大書法家，對書法藝術(shù)有卓越奉獻，主要在于使楷書進展成熟，上承東漢末年楷書之萌芽，下啟二王小楷，領(lǐng)楷書風(fēng)氣之先。其書法用筆雅逸，方正中求意趣，在點化微妙變化中得靈動之姿。他靈動多姿的用筆是王羲之瀟灑書風(fēng)的淵源之一。傳世書法7、xx唐楷，是一種過渡性的書體。它與隸書相比，則簡捷而得其沉雄；與唐楷相比則更豐厚剛健，是一個可以開發(fā)的藝術(shù)寶庫。北碑，包括碑碣、墓志、造像提記、摩崖刻石等形制。書法風(fēng)格多變、面目不一。8、初唐四家初唐四家，指的是唐朝初年以楷書著稱的四位大書法家一一歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷。這四人均為書畫名家，秉承先人的藝術(shù)精華，融合進個人的特色，為唐初書壇注入了穎活力。9、楷書四大家楷書四大家是對書法史上以楷書著稱的顏柳歐趙四位書法家的合稱，也稱四大楷書。他們分別指是：唐朝歐陽詢〔歐體〕、唐朝顏真卿〔顏體〕、唐朝柳公權(quán)〔柳體〕、元朝趙孟^〔趙體〕。10、xx三杰唐草三杰是指盛唐的賀知章、張旭以及中唐懷素，11、xx四家宋四家，即宋人蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡曩的合稱，被后世認(rèn)為是最能代表宋代書法成就的書法家。蔡襄書法，崇尚古法，最求意，形成兩種風(fēng)格，一是工整，一是瀟灑。用筆簡練精巧，靈動白在，于瀟灑雅意中見飄然情境。蘇軾書法，平淡白然，神妙天成。點畫堅實確定，冷靜凝重，字形多呈橫勢，章法上字距或大或小。黃庭堅書法，重韻起俗，草書上反對造作之態(tài)，追求從白然之理中獲得用筆之意。用筆圓勁，方折奇崛，筆勢雄邁，結(jié)字自然。米芾書法，用筆豪爽利落，任憑而適，中鋒轉(zhuǎn)化極盡精妙八面出鋒，結(jié)字靈敏，行氣生動流暢。12、瘦金書瘦金書是宋徽宗制造的書法字體，是楷書的一種。他早年學(xué)薛稷，黃庭堅，參以褚字楷書，伸展勁挺。13、天下三大行書14、xx趙孟^是元代著名畫家，楷書四大家〔歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟之一。他善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世。趙孟^傳世書跡較多，等。15、館閣體并不強調(diào)如今所謂的共性。16、xx用筆精到，始終保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆；在章法上，字與字、行與行之間，17、徐渭徐渭是明代書畫家，他最擅長氣概磅礴的狂草，但一般人很難看懂，用筆狼藉。徐渭18、鄭板橋鄭板橋是清代書畫家，其字隸楷參半，白稱六分半書”，留有難得糊涂”等作品警示世人。19、“xX 勿”清代傅山學(xué)士針對清初模擬趙董書風(fēng)的媚俗傾向提出了媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排”的主見。即：

寧拙毋巧，寧丑毋寫得丑些甚或粗頭亂服，也不能有取悅于人、奴顏婢膝之態(tài)，尋求內(nèi)在的美。寧追求松散參差、崩崖老樹、也不能有輕佻浮滑，白然瀟疏之趣，遠(yuǎn)勝品性輕浮之相。寧信筆直書、無需顧慮，也不要描眉畫鬢，裝飾點綴，有搔首弄姿之嫌。二、論述題〔30”,300~500字〕一、二王的區(qū)分①、內(nèi)恢”與外拓”。匕王”在技法上的特點，書家往往以內(nèi)恢”與外拓標(biāo)示。大王內(nèi)撅”，小王外拓”。大王之書，剛健中正，流美而靜；小王之書，剛用柔顯，華因?qū)嵲觥＂?、技法來源之辨。大王善曲，xx直。③但一般不作多字聯(lián)綿，僅二至三字一筆出之。王獻之突破王羲之聯(lián)綿模式，成為更多字的貫穿，為』筆書”；由內(nèi)向而轉(zhuǎn)為外侈，由斂蓄而化為奔逸④、骨勢之辨。王獻之主外拓、奔逸；而王羲之主內(nèi)撅、重骨氣。⑤、藝術(shù)哲思之辨。王羲之書藝的哲學(xué)思想，主要表現(xiàn)為中和，在多種對立因素之中調(diào)和統(tǒng)一。王獻之有意識地轉(zhuǎn)變其父的創(chuàng)作思想，他將失衡”，走向以奇”、以險”爭勝的境地。

中和”轉(zhuǎn)為覺地有意識地進開放拓、立法，為后世樹立典范。而王獻之在行書上雖也頗有奉獻，但他草書方面，父子各有特點，羲之特出不群，穎悟此道，除繁就省，創(chuàng)立草制度，但是在』筆書”方面卻是子勝于父。二、楷書進展史楷書又稱正書，或稱真書。其特點是：形體方正，筆畫平直，可作楷模，故名。始于東漢。曹魏時期鐘繇、東晉二王、北朝刻石，南朝書帖、隋朝智永〈〈真書千字文》、唐初虞世南、歐陽詢、褚遂良、薛稷、中唐顏真卿、晚唐柳公權(quán)、宋代蘇、黃、米、蔡、趙佶、元趙孟〕窗、明吳門三家祝、文、王、清代金農(nóng)、趙之謙三.〈〈XX》藝術(shù)風(fēng)格1、〈〈蘭亭序》起筆以露鋒和一拓直下為主。2、提按表現(xiàn)明顯。字內(nèi)的提案的主要表現(xiàn)為點畫輕重的比照，而字間的提按比照則又是使筆畫輕重不同、千變?nèi)f化的重要緣由。34、構(gòu)造斜畫緊結(jié)，欹正相生。單獨的看每一個字，幾乎都可以看到其外形是比較平5、字距緊、行距寬，章法處理顯得冷靜不迫、游刃有余。在處理字距的時候，同時將字的中心線形成一種照顧關(guān)系，形成行內(nèi)字與字的照顧連接。由于筆畫比較細(xì)，起、收補充：X：漢代的簡牘書法可分為江淮漢簡和西北漢簡兩類：西漢竹木牘和帛書。內(nèi)容多為古代典籍，書風(fēng)古雅、沉穩(wěn)，用筆講究富于變化，是后代南方書法的先河粗暴率真，開北方書法先河。xx書法在書法史上突出地位的緣由魏晉書法走向了完全白覺的階段，書法成為普遍賞識對象，文人開頭有意識地追求書法美。文人流派書法不斷更，分別以鐘繇、王羲之、王獻之為代表