從溫商精神看《溫州商人》的藝術(shù)特色

改革開放30年以來，中國經(jīng)歷了深刻的變化。如何用電視劇的形式來表達(dá)這個(gè)獨(dú)特的故事一直是電視劇努力的目標(biāo)。高滿堂老師的《溫州一家人》劇本在同類題材中找到了一個(gè)獨(dú)特的視角,通過溫州瑞安農(nóng)民周萬順一家四口外出經(jīng)商的二十多年起落沉浮,描述了一個(gè)時(shí)代的世事變遷?！皽刂萆倘恕笔歉母镩_放歷程中一個(gè)至關(guān)重要的群體。上世紀(jì)七八十年代,溫州商人們敏銳地意識(shí)到了國家政策的變化,他們大膽地投入到創(chuàng)業(yè)致富的洪流中,并以群體性的優(yōu)勢,在全國乃至世界闖出了一條獨(dú)特的經(jīng)商之路,為中國的民營經(jīng)濟(jì)做出了巨大貢獻(xiàn)。為了拍攝此劇,我們在國內(nèi)外采訪了大量溫州商人的典型代表,他們的奮斗史遠(yuǎn)比我們想象的要精彩和艱辛,而且在他們巨額財(cái)富的背后,處處能夠看到普通中國人的優(yōu)秀品質(zhì),心懷夢想,敢于嘗試,充滿冒險(xiǎn)精神,具有敏銳的眼光,對生活充滿樂趣且從不失望,無論跌倒多少次,總是能堅(jiān)強(qiáng)地站起來。我們被這些人性的光華所打動(dòng),也堅(jiān)定了我們?nèi)ヅ暮眠@部戲的信心。本劇描述的時(shí)間是1981年至2004年這段時(shí)間。這是中國經(jīng)濟(jì)政策歷經(jīng)破冰,摸索、調(diào)整和執(zhí)著前進(jìn)的二十幾年。這期間的每一次波動(dòng)和進(jìn)步都影響著劇中人物的經(jīng)歷和命運(yùn)。作為創(chuàng)作者,我們有選擇地觸及了一些現(xiàn)代人看來,或許難以理解的階段和事件,這樣做的目的固然有反思的意味,但更多的是希望讓觀眾看到,改革開放以來,中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的主流方向是進(jìn)步的,是積極的,是真真切切地給廣大人民群眾帶來了益處,改善了生活,改變了命運(yùn)的。積極向上,應(yīng)該是本劇以一貫之的精神主題。一、溫商精神,是中國傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)之一?！痘貧w》第5首,第20雖然敘述的視角是以小見大,但作為一部現(xiàn)實(shí)主義作品,我們不可回避它的歷史性和厚重感。但在電視劇創(chuàng)作以新奇和傳奇博取收視率的今天,我們要在嚴(yán)肅創(chuàng)作和通俗好看之間找到一個(gè)尺度,這便是我們這部作品的風(fēng)格。首先,全劇組要統(tǒng)一理解這部戲的魂魄,即“溫商精神”,溫商的成功不是個(gè)案,不是偶然,是在國家政策指導(dǎo)下,一種美好人性的集體釋放,這能保證我們這個(gè)作品不失大氣,不失厚重,不失耐人尋味。其次,在敘事方法、演員表演、美術(shù)設(shè)計(jì)、氛圍營造等方面,我們要實(shí)實(shí)在在。實(shí)實(shí)在在并非絕對寫實(shí),而是一種講故事的姿態(tài)和手段。我們盡可能還原那個(gè)時(shí)代的人物和景物的風(fēng)貌,不刻意夸張故弄玄虛,誤導(dǎo)觀眾,相信故事和人物本身的力量,相信“創(chuàng)業(yè)”和“奮斗”的市場號(hào)召,希望用我們自覺的行為,踏踏實(shí)實(shí)地拍出一部讓觀眾看得過癮的藝術(shù)精品,借此來張揚(yáng)電視劇藝術(shù)應(yīng)有的獨(dú)特魅力。二、敘事結(jié)構(gòu)的力量這部作品在結(jié)構(gòu)上獨(dú)樹一幟,一家四口離開瑞安之后分成了四條線索,他們的足跡遍布全國各地,以及歐洲的意大利、法國、俄羅斯,還涉及到了戰(zhàn)時(shí)的伊拉克,且四條線索很少交叉。這種結(jié)構(gòu)無論對于拍攝難度和觀眾收視來講,都提出了巨大的挑戰(zhàn)。所以全劇敘事要求邏輯縝密,將每一條線索都拍得好看,讓每一條線索的故事都成為懸念。在故事和人物命運(yùn)的走向中,應(yīng)適時(shí)地重復(fù)與強(qiáng)調(diào)前面的重要情節(jié),加強(qiáng)本劇的情感力量的表現(xiàn),有效地控制過于緊湊的節(jié)奏,這樣才能讓敘事從容不迫。此外,在敘事上還有一組關(guān)系需要理清,即人物命運(yùn)和商業(yè)戰(zhàn)略孰輕孰重的問題,我們的結(jié)論是,這不是一部商戰(zhàn)戲,商戰(zhàn)只是推動(dòng)故事塑造人物的手段,說到底,還是“人”為先。在如此大的時(shí)間跨度下,以人物性格的典型性和人物命運(yùn)的獨(dú)特性去吸引觀眾。三、順德人物—關(guān)于這部作品的人物塑造本劇以一家四口闖天下為線索,所以如何去塑造人物或者說塑造主人公關(guān)系到整部作品的成敗。這一家四口都具備溫州商人的典型特點(diǎn),嗅覺敏銳、堅(jiān)韌、執(zhí)著、逆境中從不低頭,但具體到每個(gè)個(gè)體又不盡相同。周萬順身上有投機(jī)主義的特征,他涉足多個(gè)行業(yè),屢敗屢戰(zhàn);趙銀花是傳統(tǒng)婦女的代表,只是被周萬順帶到了創(chuàng)業(yè)的路上,一生雖然只在一個(gè)領(lǐng)域打拼,但是卻大放異彩;女兒阿雨自小被父親送往意大利,完全自學(xué)成才,在中國人傳統(tǒng)道德的基礎(chǔ)上,她又學(xué)會(huì)了國際商人的智慧和大局觀;兒子麥狗是個(gè)叛逆者,他的所有行為都是作為一個(gè)反叛者的形象出現(xiàn)的,但最終卻甘于在陜北做一名普通的小學(xué)老師,走向另外一種成功。這些從社會(huì)底層出發(fā),最終有所成就的人物,自然是我們本劇的重點(diǎn),應(yīng)調(diào)動(dòng)一切創(chuàng)作手段去塑造人物性格、人物魅力。演員表演一定要色彩分明而豐富,輕松幽默又不失深度,真實(shí)和準(zhǔn)確是本片表演的基本風(fēng)格。四、錄像敘事與觀眾情感的塑造因?yàn)橛写蟮臅r(shí)間跨度,所以年代質(zhì)感非常重要,加之場景眾多,國外拍攝,這便給美術(shù)部門提出了更高的要求。首先,我們盡量實(shí)景拍攝,包括國外的場景,所有的空間設(shè)計(jì)要突出生活細(xì)節(jié)的個(gè)性化處理,既有足夠的生活氛圍,也要有令人信服的真實(shí)質(zhì)感,更要突出合乎生活邏輯的巧妙布局。其次,依據(jù)于對劇本的理解,希望攝影對主要拍攝場景的細(xì)心感受,在對影像風(fēng)格有總體把握的基礎(chǔ)上,根據(jù)多變化的劇情和場景,靈活構(gòu)思本片的影像基調(diào)與鏡頭語言,突出本劇時(shí)間跨度大、地域跨度大、情緒跨度大的特點(diǎn),爭取做到既有小巧靈活又有大開大合,使觀眾有豐富且多重的觀賞快感。然而,最為重要的內(nèi)容還是人物塑造,景物要與人物有機(jī)融合,景物、人物要與劇情有機(jī)融合,景物人物劇情要突出思想內(nèi)涵,這應(yīng)該成為本劇進(jìn)行攝像敘事的構(gòu)思基點(diǎn)。以上四個(gè)方面構(gòu)成了本劇藝術(shù)價(jià)值的主要元素,我們希望拍出一部思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的現(xiàn)實(shí)主義力作,有正確的價(jià)值訴求,有鮮明獨(dú)特的人物,有感染人心的力度,又力求精彩好看。《溫州一家