第第頁電視攝影師應(yīng)培養(yǎng)三種意識電視攝影師只有具備一雙發(fā)現(xiàn)事物新聞價值的慧眼，才能通過自己的鏡頭，精煉、集中、準(zhǔn)確地揭示事件的本質(zhì)。電視是一門綜合藝術(shù)，電視攝影師只有具備審美意識、編輯意識，才能使自己的畫面語言更豐富，更精準(zhǔn)，更到位，更有表現(xiàn)力。電視攝影師發(fā)現(xiàn)意識審美意識編輯意識電視攝影師如何從紛繁復(fù)雜的大千世界中迅速“發(fā)現(xiàn)”具有新聞價值的事物，是衡量電視攝影師水平高低的第一標(biāo)準(zhǔn)。同時，電視也是一種融文學(xué)、繪畫、攝影、音樂、戲劇等各種藝術(shù)元素于一爐的現(xiàn)代綜合藝術(shù)。發(fā)現(xiàn)新聞價值，把握藝術(shù)規(guī)律，通過自己的鏡頭，精煉、集中、準(zhǔn)確地揭示事件的本質(zhì)，是電視攝影師的職業(yè)要求。筆者認(rèn)為，電視攝影師應(yīng)該著重培養(yǎng)三種意識。一、培養(yǎng)電視攝影師的發(fā)現(xiàn)意識“發(fā)現(xiàn)意識”也稱“發(fā)現(xiàn)力”“觀察力”，是考量電視攝影師發(fā)現(xiàn)事物新聞價值的能力。法國著名作家福樓拜經(jīng)常教導(dǎo)莫泊桑觀察要細(xì)致，要能發(fā)現(xiàn)所描寫對象的特點(diǎn)。他告訴這個年輕人說：“當(dāng)你走過一位坐在他門口的雜貨商的面前，一位吸著煙斗的守門人的面前，一個馬車站的面前的時候，請你給我畫出這雜貨商和這守門人的姿態(tài)，用形象化的手法描繪他們包藏著道德本性的身體外貌，使得我不會把他們和其他雜貨商、其他守門人混同起來，還請你只用一句話就讓我知道馬車站有一匹馬和它前前后后50匹馬是不一樣的?！庇纱丝梢?，歷史上的文學(xué)泰斗對觀察力，發(fā)現(xiàn)力的重視和刻苦訓(xùn)練程度?！鞍l(fā)現(xiàn)”的重要性是不容忽視的，很多人，很多事物，不論你報道與否，它都是客觀存在的。攝影師必須具有一雙孩童般的眼睛，對事件進(jìn)行好奇性的觀察，同時要懂得社會，用智者的眼光，區(qū)分有價值和無價值的事物。攝影師要深入實際，深入生活，更多地關(guān)心社會，關(guān)心人民，養(yǎng)成細(xì)致觀察、勤學(xué)多問、勤于思考的良好習(xí)慣。當(dāng)然這不是一兩天就能做到的，要不斷地努力。影響事件、人物新聞價值高低的因素有很多，我們可以從以下6個方面進(jìn)行有目的的觀察：（1）影響性。一般來說，可能影響很多人的事件具有較高的新聞價值。（2）時間性。最近發(fā)生的、正被談?wù)摰幕蛘哒谶M(jìn)行的事實具有較高的新聞價值。（3）聲望。涉及到著名的人物和機(jī)構(gòu)的事件新聞價值較高。（4）接近性。發(fā)生在傳播或廣播地區(qū)的事件新聞價值較高。人們對發(fā)生在自己附近的事情感興趣，并且容易受到它的影響。（5）沖突。反映人們之間或組織之間的沖突的事件值得關(guān)注。（6）異常。極其偏離人們?nèi)粘Ｉ罱?jīng)驗和想象的事件以及時代應(yīng)有的，但卻稀有的，新聞就該去發(fā)掘，去報道。二、電視攝影師要培養(yǎng)審美意識美學(xué)是研究各藝術(shù)門類普遍原理的方法論，對于各藝術(shù)門類的實踐有著廣泛的指導(dǎo)意義。電視是集文學(xué)、攝影、音樂、戲劇、繪畫于一身的綜合藝術(shù)，眾多的藝術(shù)門類為我們電視攝影藝術(shù)注入了新鮮的血液，也是我們?nèi)≈唤撸瑢W(xué)無止境的源泉。所以，審美意識對于電視攝影技能的提高有著更為重要的意義。培養(yǎng)電視攝影師的審美意識，可以豐富電視的畫面語言，增強(qiáng)對畫面語言的準(zhǔn)確把握?！恶橊勏樽印分小暗厣仙淦馃o數(shù)的箭頭，房屋上落下萬千條瀑布”?！洞骸分小跋衽Ｃ?，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙……在鄉(xiāng)下，小路上，石橋邊，有撐起傘慢慢走著的人；地里還有工作的農(nóng)民，披著蓑，戴著笠。他們的房屋，稀稀疏疏的，在雨里靜默著。”文學(xué)語言的描寫，豐富了我們對雨景的聯(lián)想，為我們的畫面語言的再創(chuàng)造提供了借鑒。再有對音樂、小品，戲曲的學(xué)習(xí)，可以幫助我們在錄制這類節(jié)目的時候，正確地控制攝像機(jī)的運(yùn)動方式，而不至于在表現(xiàn)表演者內(nèi)心情感，抖包袱，亮相的時候推拉搖去，漏掉該表現(xiàn)的精彩畫面。三、電視攝影師要培養(yǎng)編輯意識電視節(jié)目的畫面是運(yùn)動的，要靠“蒙太奇”的手法將每個鏡頭按照一定的邏輯關(guān)系組接起來才能構(gòu)成畫面語言，才能形成一定的敘事意義。所以，電視攝影師學(xué)習(xí)編輯知識很重要。培養(yǎng)編輯意識，要求電視攝影師具有更高的素質(zhì)，它要求攝影師要有節(jié)目前期，中期，后期的統(tǒng)籌能力，要具備“成片在胸”的理念。攝制前期的編輯意識主要體現(xiàn)在攝影師要具有節(jié)目的策劃能力，要提前介入，提前到達(dá)新聞事件現(xiàn)場，盡量做足攝制前的準(zhǔn)備功課，能在大腦中“過電影”一樣粗略的勾畫出攝影基本框架和主題思想。如果時間允許，可以寫出分鏡頭腳本供攝影時參考。攝制中期也是攝影師的實際攝制過程，這一時期的編輯意識要求攝影師在熟練掌握鏡頭含義的基礎(chǔ)上，精煉、集中、準(zhǔn)確、快速地拍攝反映事件本質(zhì)的高質(zhì)量畫面。如拍攝交代環(huán)境的全景，中景鏡頭；拍攝反映震撼人心的一組推或拉鏡頭；拍攝反映事物象征、暗喻、人物視線關(guān)系的搖鏡頭；拍攝掩蓋編輯跳點(diǎn)的過肩鏡頭、反打鏡頭、中景鏡頭、臺標(biāo)呼號（帶有臺標(biāo)的采訪麥克）鏡頭；拍攝段落之間轉(zhuǎn)換的空鏡頭，特寫鏡頭；拍攝用于動作銜接的消失鏡頭、出畫入畫鏡頭、封擋鏡頭、運(yùn)動方向變化、動靜轉(zhuǎn)換鏡頭等等。攝制中期除了掌握鏡頭的意義，還要正確把握鏡頭的長短以及根據(jù)敘事的氣氛確定鏡頭運(yùn)動的緩急。固定鏡頭一般要在5秒以上，有時為了后期制作的需要，如拍攝風(fēng)起云涌，需要拍攝的時間可能更長。運(yùn)動鏡頭的拍攝，我們可以拍攝10秒或更長時間，要保留足夠長的起幅、落幅鏡頭，這樣一個運(yùn)動鏡頭更高效，它可以分作三個鏡頭使用，起幅、落幅可以當(dāng)做2個固定鏡頭，再加上一個運(yùn)動的推、拉、搖鏡頭。當(dāng)然，編輯（剪輯）是一門很深的學(xué)問，同樣的畫面，通過“蒙太奇”手法的靈活運(yùn)用，可以產(chǎn)生不同的畫面語言，不同的敘事意義。電視攝影師僅僅依靠到編輯機(jī)上學(xué)習(xí)幾下編輯技巧是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，在這方面，電影藝術(shù)是電視藝術(shù)的“老大哥”，許多優(yōu)秀的影片為我們學(xué)習(xí)編輯（剪輯）技巧提供了難得的教材。有志于提高攝影技巧的電視攝影師，可以觀摩優(yōu)秀的影片，從中得到感悟，這樣才能不斷豐富你的畫面語言，也使得你的畫面更精準(zhǔn)，更到位，更有表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

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