現(xiàn)代藝術(shù)市場與畫廊制的起源——以19世紀(jì)印象派畫商為例ONE社會背景TWOTHREE畫商介紹FOUR畫商介紹目錄DIRECTORYFIVE市場終端文化體制ONE19世紀(jì)下半葉的法國社會政治CLICKTOADDCAPTIONTEXT公民投票表決恢復(fù)帝制1852.12.21870.9普法戰(zhàn)爭失敗，巴黎市民游行示威，推翻帝國帝制共和制民主自由政治體制民主化，藝術(shù)創(chuàng)作不再局限于表現(xiàn)愛國等主題。文化政策逐漸寬松，藝術(shù)家具備更多的創(chuàng)作自由與發(fā)揮空間。經(jīng)濟CLICKTOADDCAPTIONTEXT“新階層開始形成于第二帝國時期。新階層的核心是人數(shù)眾多的中等企業(yè)主、醫(yī)生法官、記者等，是當(dāng)時中小資產(chǎn)階級的代表。到第三共和國時期，新階層逐歩進入政界開始始分享統(tǒng)治權(quán)，成為新的顯要人物。”城市生活階級“1852-1863年，法國新增了67家銀行。這些銀行廣泛吸收社會資金，然后在鐵路、汽船航運和新興工業(yè)企業(yè)等方面進行投資，保證了法國經(jīng)濟的持續(xù)高速增長。”交通金融社會“閃閃發(fā)光的商店，夸張的展示，鍍金的咖啡廳，永恒的光明商店里光線如此充足，以至于人們可以邊閑逛邊讀報......”“（鐵路）1851年的總長度為3600公里，到了1869年就增長到了1.7萬公里?！睂λ囆g(shù)創(chuàng)作及藝術(shù)市場的影響CLICKTOADDCAPTIONTEXT金融城市生活階級。經(jīng)濟的繁榮促進了藝術(shù)市場的發(fā)展，法國開始出現(xiàn)商業(yè)畫廊和職業(yè)畫商。商業(yè)活動繁榮，城市人群的消費意識增強，購買力提升。印象派更為方便去各地寫生，也為后期印象派藝術(shù)市場的開拓提供便利。新階級取代了以前的貴族成為了社會中新的藝術(shù)品消費者，成為新的藝術(shù)贊助人。買方市場群體的變化使印象派的作品開始有了市場,正是這種“供給”與“需求”使得印象派早期的藝術(shù)市場開始興起。交通激發(fā)了藝術(shù)家對現(xiàn)實生活的關(guān)注，現(xiàn)代景觀的出現(xiàn)吸引了印象派畫家走出畫室，探索戶外創(chuàng)作之路。TWO19世紀(jì)下半葉的法國畫壇三足鼎立法蘭西美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)校沙龍美術(shù)學(xué)院學(xué)院成員除了擔(dān)任教授，還擔(dān)任美術(shù)沙龍的評審委員會；參與決定美術(shù)館和國王的私人收藏教學(xué)方法專制，學(xué)生只學(xué)習(xí)死板的模板，范式，機械枯燥，無意義的重復(fù)。學(xué)院排斥不符合要求的藝術(shù)家；“他們（青年學(xué)子）必須得在美術(shù)學(xué)校里乖乖地聽從教授們的指導(dǎo)，以換取老師在美術(shù)沙龍展覽中的支持，進而獲得象征能力的獎?wù)??！?/p>

排外性

專制性

權(quán)威性沙龍Salon官方行為政府任命排外規(guī)定內(nèi)幕交易主題重復(fù)商業(yè)傾向010203040506流行畫派代表官方地位新古典主義挑戰(zhàn)權(quán)威浪漫主義扎根現(xiàn)實生活現(xiàn)實主義010203安格爾、大衛(wèi)籍里柯庫爾貝、杜米埃THREE畫商登場雷諾阿：“沒有他，我們不可能活到今天。”PaulDurand-Ruel,1831——1910保羅·迪朗-呂埃爾

PaulDurand-Ruel

畫商生涯1865—18701865年，隨著老丟朗的去世，丟朗-呂厄開始正式接手畫廊。最初以經(jīng)營巴比松畫派的作品為主。1871年在英國結(jié)識莫奈，開始收購并經(jīng)營印象派作品，逐漸成為“印象派第一畫商?！奔尤霕?biāo)題1870—1910保羅·迪朗-呂埃爾19世紀(jì)70年代中期后期010203初期19世紀(jì)80-90年代20世紀(jì)初保羅·迪朗-呂埃爾19世紀(jì)70年代中期后期01初期19世紀(jì)80-90年代90年代以后積極收購印象派作品：1871年，花三百法郎買下莫奈剛剛在倫敦完成的畫；經(jīng)莫奈引薦認(rèn)識畢沙羅花二百法郎買下畢沙羅的畫。通過將印象派作品與巴比松畫派一同展覽，提升印象派的知名度，循序漸進推薦印象派藝術(shù)家的作品。在自己的畫廊為印象派共舉辦兩次畫展，展覽銷售情況不盡入人意。保羅·迪朗-呂埃爾中期19世紀(jì)80-90年代02繼續(xù)向印象派藝術(shù)家購買作品：這些畫家對他也比較信任，幾乎是把全部作品都交給他，他們之間的賬目定期結(jié)算。舉例來說，從莫奈手中他一次性地購買了15件作品，總共支付了4500法郎。（1881）將印象派作品帶到美國私人畫廊進行展覽，打開國際市場（1883）“法國印象畫派畫家展覽”在美國展出結(jié)束后，參展作品在摩爾畫廊舉行印象派作品拍賣，總成交價2.88萬美元。（1887）在美國開設(shè)自己的第一家畫廊，展出印象派作品（1888）在美國相繼為印象派藝術(shù)家舉行個展和聯(lián)合展覽，印象派的作品風(fēng)格逐漸為美國收藏家和公眾所熟悉、接受。（1891-1892）保羅·迪朗-呂埃爾20世紀(jì)初03后期在巴黎組織成立畫廊經(jīng)紀(jì)人協(xié)會，為印象派在德國的發(fā)展鋪平了道路（1904）在魯阿特收藏品拍賣會上，以43.5萬法郎獲得了德加的《橫桿前的舞者》。這件作品的成交價格也創(chuàng)下了當(dāng)時在世藝術(shù)家作品的最高紀(jì)錄。（1912）這標(biāo)志著自19世紀(jì)70年代以來，經(jīng)過了40年的發(fā)展，印象派畫家的作品價格在20世紀(jì)早期獲得了極大的提升，可以說這是印象派作品在藝術(shù)市場上掀起的第一個高潮。經(jīng)驗總結(jié)為畫作找到合適的市場以及受眾回顧展→模糊在世畫家身份，增加知名度獨家代理合同，身兼多職藝術(shù)品市場早期階段不規(guī)范的發(fā)展?fàn)顩r↓其他畫商提奧·凡·高喬治·佩蒂阿布魯斯·瓦拉德提奧·凡·高提奧在19世紀(jì)法國的主要藝術(shù)經(jīng)銷商Goupil＆CIE的荷蘭海牙辦事處工作，幾年后被調(diào)到布魯塞爾，倫敦等處，在那里他成長為一個成功的藝術(shù)品經(jīng)銷商；從1880-1881年的冬天開始，他每月給當(dāng)時住在荷蘭的哥哥畫家文森特·凡·高寄繪畫材料以及經(jīng)濟資助，同時通過書信往來在情感方面給予文森特莫大的慰藉；1886年，提奧邀請文森特和他一起住在巴黎，3月份他們在蒙馬特區(qū)合住了一套公寓。后提奧把文森特介紹給保羅·高更、保羅·塞尚、亨利·德·圖盧茲·勞特雷克、亨利·盧梭、卡米爾·畢沙羅和喬治·修拉由于提奧與文森特的關(guān)系，他作為藝術(shù)商人的作品以及他在藝術(shù)界所起的重要作用常常被忽視，但是西奧在向公眾介紹當(dāng)代荷蘭和法國藝術(shù)方面起到了重要作用。他曾通過說服他的雇主Goupil＆CIE來展示和購買像克勞德·莫奈和埃德嘉·德加這樣的藝術(shù)家的作品。提奧·凡·高喬治·佩蒂喬治·佩蒂（1856-1920）1877父親去世，繼承事業(yè)在塞澤（Sèze）大街建了一所豪華公寓1878開始買印象派作品（從讓維克多路易斯維爾和破產(chǎn)的前塞尚經(jīng)紀(jì)人那里）當(dāng)時年僅22歲，可以說購買印象派也是他的事業(yè)的開始1881在12，ruegodotdemauroy開的畫廊是熱門的官方沙龍?zhí)娲鷪鏊?，畫廊后來遷移到8，ruedeseze。1882模仿倫敦的格羅夫納畫廊，舉辦“國際展覽會”（ExpositionsinternationalesdePeinture）一開始非常官方1884逐漸放棄“官方”身份的追求依然大獲成功1886雷諾阿加入。開始做起單品交易1887莫里索、畢沙羅、西斯萊加入1888莫奈離開1897西斯萊大型回顧展146幅畫和5幅色粉畫，涵蓋了畫家職業(yè)生涯也舉辦了許多拍賣1883theNarishkinecollection1889theChocquetandDoriacollections1918-1919EdgarDegas'studiosale

阿布魯斯·瓦拉德阿布魯斯·瓦拉德（1866-1939）經(jīng)營印象派作品的第二代畫商被認(rèn)為法國當(dāng)代藝術(shù)最重要的畫商之一學(xué)醫(yī)-學(xué)法-接觸買賣畫作一開始給畫商阿方索·仲馬做店員1893最初在拉菲德街（ruelaffitte）37號開了一間畫廊1894年舉行了馬奈素描展畫廊搬到拉菲德街39號1895為塞尚舉辦第一次個人展覽引起轟動奠定他作為“先鋒派”畫商的名聲1896為梵高辦展因為這兩次展結(jié)識雷諾阿和德加，并發(fā)展了友誼1898塞尚第二次畫展1900s早期：畢加索，馬蒂斯，喬治·魯奧1901畢加索1904馬蒂斯1930激發(fā)畢加索制作100幅蝕刻畫thevollardsuite非常鼓勵畫家們?nèi)グ娈嫃?fù)制上投入1905后他的興趣轉(zhuǎn)移到出版上，贊助出版了許多由畫家如德加、畢加索配圖的文學(xué)作品一戰(zhàn)期間關(guān)閉了畫廊戰(zhàn)后巴黎藝術(shù)中心轉(zhuǎn)移到香榭麗舍街瓦拉德選擇做一個私人畫商并把精力放在出版畫家書目上1937出版自己的傳記《一個畫商的回憶》AsarthistorianAnnDumas(2007)states,“Opinionsabouthimdifferedwidely.Someartists,likeMatisse,complainedthatthedealerexploitedthem…Others,however,valuedhisloyaltyandgenerosity.CézannewaseternallygratefultoVollardforrescuinghimfromobscurity,andRenoirwasalifelongfriend.”1910byPicasso1899byCezanne1908byRenoir"AndifyouthinkaboutallthepeoplewhopassedthroughVollard'sgallery,alltheartistswhobecameinfluencedbyCezanne,"Rabinowsays."HadVollardnottrackedhimdowninthesouthofFrance,wouldcubismevenexist?BecausePicassoalwayssaysthathisexamplewasCezanne,anditwasatVollard'sgallerythathesawCezanne'swork."FOUR投資與收藏參與建構(gòu)藝術(shù)市場請在此輸入文字請在此輸入文字請在此輸入文字出于對藝術(shù)品的真心喜愛；存放時間一般會是在5年、10年,甚至更久才會出售、轉(zhuǎn)讓收藏的藝術(shù)品出于藝術(shù)品未來能夠升值的角度才產(chǎn)生的購買行為；存放時間一般是1—3年之內(nèi)藝術(shù)投資藝術(shù)收藏參與建構(gòu)藝術(shù)市場請在此輸入文字請在此輸入文字請在此輸入文字使得印象派作品得以保存、傳承,也為這些作品今后能夠被博物館進行收藏奠定了基礎(chǔ)收藏家們經(jīng)常出借購買的印象派作品給畫家們舉辦展覽投資者簡-巴皮迪斯特·富爾加入標(biāo)題描述CLICKTOADDCAPTIONTEXT受到拍賣影響購入印象派作品舉行拍賣↓↓↓結(jié)識保羅·迪朗-呂埃爾莫奈：“一個真正熱愛藝術(shù)的人?！崩字Z阿：“是從有國王以來最偉大的收藏家?！盫ictorChocquet無論是收藏家還是投資者,通過他們的購買、收藏印象派的作品,給處于經(jīng)濟窘困中的印象派畫家們以極大的支持和鼓勵,正是這樣才使得印象派畫家們創(chuàng)造出了如此多的杰作。此外，通過保羅·丟朗—呂厄等畫商在海外國家對印象派的積極推廣，印象派的繪畫市場逐漸全球化，美國的制糖業(yè)巨頭哈烏梅耶和他的妻子路易斯·愛德、俄國以經(jīng)營紡織業(yè)為主的莫洛佐夫家族都是印象派國際市場的有力推動者。印象派畫商在時代潮流推動與舊有傳統(tǒng)阻撓的雙重作用下開創(chuàng)了近現(xiàn)代藝術(shù)市場的先河，而畫廊作為畫商推廣印象派作品的媒介也得到了充分發(fā)展，畫廊經(jīng)紀(jì)人協(xié)會等組織的相繼成立體現(xiàn)了畫廊制的體系化與規(guī)?；嬂扰c藝術(shù)市場相輔相成，在印象派畫商的推動下都得到了突破性的發(fā)展?？偨Y(jié)小組成員：許芷琦131708016李佳蒙131708003邱婭131708015熊佩宇131708010張恩澤131708018參考資料：《印象派第一畫商:丟朗-呂厄》馬學(xué)東2016-06-0210: