./一、填空題1、1949年,新中國的成立,標(biāo)志著中國文學(xué)新的紀(jì)元的開始,一般稱為當(dāng)代文學(xué)。2、從50年代初期起,以樹理的《三里灣》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》等為代表的農(nóng)村題材小說是當(dāng)時(shí)文壇上最具代表性的作品。3、50年代初期,當(dāng)時(shí)文壇上最具代表性的作品是以樹理的《三里灣》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》為代表的農(nóng)村題材小說。4、50年代中期,由于一批"干預(yù)生活"以及描寫愛情的作品相受到批判,現(xiàn)實(shí)題材的作品一度受到冷落,許多作家紛紛轉(zhuǎn)向歷史題材。5、50年代中期,在歷史題材方面是最先取得重大成就的是老舍的話劇《茶館》,而后有田漢的話劇《關(guān)漢卿》、雪垠的長篇小說《自成》<第一卷>。6、50年代中后期和60年代前期,以革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的歷史為題材的一大批長篇小說相繼涌現(xiàn),形成了當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的第一個(gè)高潮,作家作品有沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、吳強(qiáng)的《紅日》、德英的《苦菜花》、梁斌的《紅旗譜》、歐陽山的《三家巷》以及稍后出現(xiàn)的羅廣斌益言的《紅日》等。7、50年代中后期和60年代前期,詩歌的代表詩人是：__梁斌、郭小川、聞捷和瑛等。8、50年代中后期和60年代前期,散文作家以白羽、、牧、吳伯簫等人的成就最高。19、自1976年10月,粉碎"四人幫"之后,中國文學(xué)又迎來了一個(gè)新時(shí)期,這個(gè)時(shí)期的文學(xué),一般稱為"新時(shí)期文學(xué)。10、雙百方針指的是"百花齊放、百家爭(zhēng)鳴",王蒙在百花文學(xué)時(shí)期因小說《組織部來了個(gè)年輕人》而成名也因此被劃為"右派"。11、郭小川是我國當(dāng)代著名的"戰(zhàn)士詩人",他在"文革"期間的絕唱是《祝酒歌》。12、《百合花》描述了人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,前沿包扎所里發(fā)生的故事。13、《青春之歌》是建國后第一部以青年知識(shí)分子成長史為題材的長篇小說。14、50年代前期,文藝界發(fā)生了大規(guī)模的文藝思想斗爭(zhēng),主要有關(guān)于電影《武訓(xùn)傳》的批判,對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究的批判,對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判。15、1956年5月2日,毛主席在最高國務(wù)會(huì)議上提出了"百花齊放、百家爭(zhēng)鳴"的"雙百方針"。16、朱老忠是梁斌的長篇小說《紅旗譜》中的主要人物。17、艾青重返詩壇的第一部詩集是《歸來的歌》。18、《創(chuàng)業(yè)史》中刻劃最成功的人物形象是梁山老漢_。號(hào)稱蛤蟆灘的"三大能人"是___郭振山___、郭世富__和士杰。19、在"文革"的地下文學(xué)中,影響最大的知青詩人是食指,在他的影響下形成的詩歌組織是白洋淀詩群,而傳抄最為廣泛的小說則是揚(yáng)的《第二次握手》。20、《天山牧歌》是聞捷最有代表性的生活抒情詩總輯。22、《茶館》寫了一個(gè)正派、淳樸、剛直、勤懇、善良,敢作敢為,富于正義感的滿族人是常四爺。23、被雪峰譽(yù)為"真正可以稱得上英雄史詩的"作品是保衛(wèi)。24在當(dāng)代文學(xué)史上第一次尖銳深刻地提出了現(xiàn)實(shí)生活中知識(shí)分子的境遇問題的小說是《人到中年》25、路遙的長篇小說《平凡的世界》是一部當(dāng)代不可多得的現(xiàn)實(shí)主義力作,在社會(huì)中引起轟動(dòng),獲得第三屆矛盾文學(xué)獎(jiǎng)。26、王安憶發(fā)表于1986年的被合稱為"三戀"的小說是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。27、第一次文代會(huì)是中國新文學(xué)進(jìn)入當(dāng)代文學(xué)的標(biāo)志。28、我國第一部大規(guī)模正面描寫解放戰(zhàn)爭(zhēng)的優(yōu)秀長篇小說是《保衛(wèi)》29、1951年對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判,是建國后文藝界第一次重大的文藝論爭(zhēng)。30、1953年,青年作家準(zhǔn)發(fā)表的《不能走那條路》率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了"兩條道路"斗爭(zhēng)的概念。31、女作家茹志娟的作品善于以小寓大,從細(xì)節(jié)上深入開掘,《百合花》正是突現(xiàn)這種風(fēng)格的代表作。32、樹理的《三里灣》是我國第一部反映農(nóng)村社會(huì)主義改選的長篇小說。33、十七年期間曾產(chǎn)生了許多文學(xué)經(jīng)典,如著名的"三紅一創(chuàng)",它們分別指《紅日》、《紅旗譜》、《紅巖》、《創(chuàng)業(yè)史》。34、最早提出散文"詩化"主的是_朔________。于1956年5月在最高國務(wù)會(huì)議上提出的方針為文藝界解放思想、繁榮創(chuàng)作提供了十分有利的條件。中國當(dāng)代文學(xué)史上第一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的全國性運(yùn)動(dòng),是對(duì)俞平伯的《紅樓夢(mèng)研究》的批判。35、雨生、月輝等都是周立波的長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》中的農(nóng)村基層干部形象。36、50年代末60年代初是中國長篇小說創(chuàng)作的一《紅旗譜》、曲波的《林海雪原》、吳強(qiáng)的《紅日》、杜鵬程的《保衛(wèi)》等等。37、《雪浪花》是朔的散文代表作之一。38、王蒙的小說《組織部來了一個(gè)年輕人》是"干預(yù)生活"類小說中的代表作。女作家茹志娟擅長以細(xì)節(jié)、側(cè)面描繪反映生活風(fēng)貌,代表作《百合花》便是圍繞借被子表現(xiàn)軍民之情。39、沫的《青春之歌》是十七年中一部描寫知識(shí)分子在動(dòng)蕩的社會(huì)生活中成長的優(yōu)秀長篇小說。40、在60年代初的"散文復(fù)興"中,被稱為"散文三大家"的分別是朔、白羽和牧。41、田漢的歷史劇《關(guān)漢卿》是他創(chuàng)作的頂峰。42、地主蘭池與貴堂兩父子都是梁斌的小說《紅旗譜》中的人物。43、殘雪的小說《山上的小屋》寫出了生存中的噩夢(mèng)般的惡與丑陋的景象。44、北島的詩歌《回答》反映了整整一代青年覺醒的心聲,是與已逝的一個(gè)歷史時(shí)代徹底告別的"宣言書"。二、選擇題〔單選及多選題1、50年代前期,當(dāng)時(shí)文壇上最具代表性的農(nóng)村題材作品是〔C。A.樹理的《小二黑結(jié)婚》和《三里灣》B.樹理的《有才板話》和周立波《山鄉(xiāng)巨變》C.樹理的《三里灣》和柳青的《創(chuàng)業(yè)史》D.周立波的《山鄉(xiāng)巨變》和《暴風(fēng)驟雨》2、50年代中期,在歷史題材方面最先取得重大成就的是〔B。A.田漢的《關(guān)漢卿》B.老舍的《茶館》C.雪垠的《自成》<第一卷>D.禺的《膽劍篇》3、所謂"新時(shí)期文學(xué)"一般是指〔B。A.1949年建國后的文學(xué)B.抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后的文學(xué)C.新文化運(yùn)動(dòng)以來的文學(xué)D.1976年10月粉碎"四人幫"之后的文學(xué)4、以下革命軍事題材小說中,富于浪漫主義傳奇色彩的是〔B。A、《紅日》B、林海雪原C、《保衛(wèi)》D、《百合花》5、王蒙1956年震動(dòng)了當(dāng)時(shí)文壇的一篇短篇小說是〔D。A.《青春萬歲》B.《春之聲》c.《堅(jiān)硬的稀粥》D.《組織新來的青年人》6、被評(píng)論家雪峰譽(yù)為"真正可以稱得上英雄史詩的,這還是第一部"的作品是〔BA、吳強(qiáng)的長篇小說《紅日》B、杜鵬程的長篇小說《保衛(wèi)》C、曲波的長篇小說《林海雪原》7、《保衛(wèi)》和《紅日》的相同的地方有〔ABA、都是大規(guī)模正面描寫解放戰(zhàn)爭(zhēng)的優(yōu)秀長篇。B、都選取了解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的一些著名戰(zhàn)役,都充滿革命英雄主義精神。C、作品的主人公都是連長,前者塑造了連長石東根的英雄形象,后者塑造了連長周大勇的英雄形象。8、以生活"就是這樣戰(zhàn)斗、航進(jìn)、穿過黑夜走向黎明"為哲理思索的作品是白羽的〔CA、抒情散文《日出》B、報(bào)告文學(xué)《早晨的太陽》C、游記散文《長江三日》9、一般來說,"思想性、知識(shí)性、趣味性"形容的是〔BA、白羽散文的特色B、牧散文的特色C、巍散文的特色10、因創(chuàng)作成就突出被市人民政府授予"人民藝術(shù)家"稱號(hào)的作家是〔AA、老舍B、田漢C、禺11、貫穿《茶館》全劇的三個(gè)人物是〔AA、王利發(fā)常四爺仲義B、王利發(fā)松二爺仲義C、王利發(fā)常四爺松二爺12、"詩化散文"的藝術(shù)主的提出者是〔CA牧B白羽C朔D、吳伯簫13、"黑夜給了我黑色的眼睛,我卻用它尋找光明"出自顧城〔BA《黑眼睛》B《一代人》C《我是一個(gè)任性的孩子》D《遠(yuǎn)和近》14、艾青的詩集《歸來的歌》中有三首最有影響的長詩是〔ABDA《光的贊歌》B《古羅馬的大斗技場(chǎng)》C《魚化石》D《在浪尖上》15、從文學(xué)的角度看,選出與其他三篇不同類的一篇〔DA《紅高粱》B《人生》C紅旗譜D《天山牧歌》16、忠厚、善良、守本分,做了一輩子順民的王利發(fā)形象出自：〔BA《龍須溝》B《茶館》C《丹心譜》17、被稱為"童話詩人"的朦朧詩人是〔DA北島B、食指C舒婷D顧城18、被稱為"城市的女高爾基"的女作家是〔AA鐵凝B方方C殘雪D池莉19、被稱為"民族的秘史"的小說是〔DA《古船》B《綠化樹》C《北方的河》D《白鹿原》20、《保衛(wèi)》的作者是〔DA．吳強(qiáng)B．曲波C．梁斌D．杜鵬21、柳青反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的力作是〔CA．《三里灣》B．《山鄉(xiāng)巨變》C．《創(chuàng)業(yè)史》D．《不能走那條路》22、《自成》〔第一卷是我國當(dāng)代文學(xué)史上古代歷史題材長篇小說的重大收獲,它的作者是〔CA．郭沫若B．吳強(qiáng)C．雪垠D．歐陽山23、1952年,作家準(zhǔn)發(fā)表了當(dāng)代小說中第一篇表現(xiàn)應(yīng)堅(jiān)持走社會(huì)主義道路才能脫貧致富容的短篇小說,它是〔CA．《我的第一個(gè)上級(jí)》B．《三年早知道》C．《不能走那條路》D．《套不住的手》24、"十七年"的戲劇創(chuàng)作中,采用"人像展覽式"結(jié)構(gòu)形式的優(yōu)秀話劇是〔DA．《龍須溝》B．《關(guān)漢卿》C．《膽劍篇》D．《茶館》25、振新是小說〔B中的我軍高級(jí)指揮員形象。A、林海雪原B、紅日C、保衛(wèi)D、創(chuàng)業(yè)史26、十七年時(shí)期詩歌創(chuàng)作最突出的特征便是〔C的興起,它迅速成為詩歌的主導(dǎo)性潮流。A、古體詩B、新民歌C、政治抒情詩D、長篇敘事詩27、文革時(shí)期影響最大的文學(xué)樣式是〔B。A、小說B、革命樣板戲C、詩歌D、散文28、以下人物屬于沫小說《青春之歌》的是〔BCD。A、常四爺B、盧嘉川C、林道靜D、江華29、以下作品不屬于茹志鵑的是〔D。A、《百合花》B、《關(guān)大媽》C、《靜靜的產(chǎn)院》D、《哦,香雪》30、在柳青的《創(chuàng)業(yè)史》中,評(píng)論界公認(rèn)的藝術(shù)典型人物是〔C。A、梁生寶B、素芳C、梁三老漢D、郭振山31、長篇敘事詩《復(fù)仇的火焰》是由〔C創(chuàng)作的。A、臧克家B、艾青C、聞捷D、賀敬之32、《紅旗譜》中的農(nóng)民革命斗爭(zhēng)發(fā)生在〔A。A、大革命前后的冀中平原B、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前后的冀中平原C、大革命前后的江南水鄉(xiāng)D、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前后的江南水鄉(xiāng)33、〔D的《三年早知道》是一篇反映農(nóng)民思想變化的力作。A、西戎B、沙汀C、馬烽D、準(zhǔn)34、《組織部來了個(gè)年輕人》中,世吾"就那么回事"的口頭禪,主要說明他〔D。A、自信B、看不慣社會(huì)上的許多現(xiàn)象C、能力強(qiáng)D、自以為看穿世事,不思進(jìn)取35、十七年時(shí)期,田漢創(chuàng)作了話劇〔D。A、《關(guān)漢卿》和《白蛇傳》B、《關(guān)漢卿》和《王昭君》C、《文成公主》和《王昭君》D、《關(guān)漢卿》和《文成公主》36、以下不屬于朔作品的是〔D。A、《櫻花雨》B、《雪浪花》C、《荔枝蜜》D、《社稷壇抒情》37、以下不屬于十七年時(shí)期三大文藝批判的是〔C。A、對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判B、對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究的批判C、對(duì)"中間人物論"的討論D、對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判38、以下作品,屬于短篇小說的是〔ABC。A、《哦,香雪》B、《山上的小屋》C、《春之聲》D、《現(xiàn)實(shí)一種》39、以下小說中,不屬于愛情題材的是〔B。A、《小巷深處》B、《沉默》C、《紅豆》D、《在懸崖上》40、以塑造知識(shí)分子形象見長的小說是〔DA、《紅巖》B、《青春之歌》C、《紅旗譜》D、《林海雪原》41、梁斌的《紅旗譜》歸入下列哪類作品比較合適？B。A、解放戰(zhàn)爭(zhēng)小說B、革命歷史斗爭(zhēng)小說C、工業(yè)題材小說D、新英雄傳奇42、散文名篇《長江三日》的作者是〔D。A、牧B、朔C、碧野D、白羽43、以下不屬于對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判容的是〔B。A、主觀戰(zhàn)斗精神B、中間人物論C、現(xiàn)實(shí)主義D、民族形式44、中篇小說《在和平的日子里》的作者是〔D。A、周立波B、犁C、沙汀D、杜鵬程45、梁生寶、梁三老漢等是小說〔A中的人物。A、《創(chuàng)業(yè)史》B、《三里灣》C、《山鄉(xiāng)巨變》D、《紅旗譜》46、余永澤是小說〔B中的人物。A、《紅巖》B、《青春之歌》C、《三家巷》D、《六十年的變遷》47、軍事家德懷的形象曾出現(xiàn)在以下哪部小說中？〔C。A、《紅日》B、《在和平的日子里》C、《保衛(wèi)》D、《金光大道》48、以下不屬于"山藥蛋派"的是〔A。A、犁B、樹理C、馬烽D、西戎49、以下茹志鵑的小說中,最具有代表性,也最為成功的是〔D。A、《靜靜的產(chǎn)院》B、《關(guān)大媽》C、《高高的白樹》D、《百合花》50、著名政治抒情詩《雷鋒之歌》的作者是〔D。A、聞捷B、郭小川C、臧克家D、賀敬之51、____A____是《組織部來了個(gè)年輕人》中的組織部副部長,也是作品成功塑造的官僚主義者的典型。A、世吾B、王清泉C、常新D、慧文52、下面作品中,屬于梁斌創(chuàng)作的長篇小說有：__ABCDE__。A、《三個(gè)布爾什維克的爸爸》B、《夜之交流》C、《紅旗譜》D、《播火記》E、《烽煙圖》四、簡(jiǎn)答題1、《茶館》在結(jié)構(gòu)上有何創(chuàng)新?〔重點(diǎn)〔在結(jié)構(gòu)上,《茶館》采取三個(gè)橫斷面連綴式結(jié)構(gòu),每一幕部也以許多小小的戲劇沖突連綴。這樣的結(jié)構(gòu)本來容易變得松散,老舍克服了這方面的困難,劇本以"人物帶動(dòng)故事","主要人物由壯到老,貫串全劇","次要人物父子相承","無關(guān)緊要的人物招之即來、揮之即去"。同時(shí),人物的故事、命運(yùn)又暗示著時(shí)代的發(fā)展,從而使得劇本緊針密線,形散神凝,以貌似平淡散亂的人物、情節(jié)織出一幅"清明上河圖"式的從清末到民國末年的民間眾生相。老舍有意識(shí)地舍棄中外戲劇傳統(tǒng)的"一人一事"的方法,而采用"人像展覽式"方法來結(jié)構(gòu)全劇、展開場(chǎng)面和刻畫人物。老舍創(chuàng)作《茶館》的意圖是以"埋葬三個(gè)時(shí)代"來歌頌新時(shí)代。這個(gè)意圖的關(guān)鍵是把三個(gè)時(shí)代被埋葬的必然性寫足。老舍采用"人像展覽法"把三個(gè)時(shí)代的各種人物都搬上臺(tái),把各種丑惡現(xiàn)象都淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前,使觀眾從三個(gè)時(shí)代的黑暗、腐朽和反動(dòng)中,看到這三個(gè)時(shí)代的無可救藥。這些人物沒有特別突出的主次之分,人物不斷登場(chǎng),又不斷下場(chǎng)。茶館中每個(gè)人物的臺(tái)詞也都不多,他們?cè)诓桊^一閃而過,口中說著自己的事情。由此看來劇中人物的活動(dòng),都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。無數(shù)的畫面組織起來,構(gòu)成了一幅卷軸畫,隨著劇情而逐步展開。2、簡(jiǎn)述牧散文的思想藝術(shù)特色1牧開創(chuàng)了"小百科全書"式散文的新形式,人稱"小品散文"。2牧散文熔知識(shí)性與思想性于一爐。3牧散文把"形散"與"神聚"結(jié)合起來,做到寓控制于放縱。4牧散文富有情趣和幽默感。5牧散文語言流利酣暢、凝練生動(dòng),采用"林中散步"和"燈下談心"的行文作風(fēng),流露出直接面對(duì)讀者的親切感和語言氛圍。4、《百合花》的藝術(shù)特色：〔重點(diǎn)①謳歌戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性美和人情美②善于運(yùn)用細(xì)節(jié)的描寫來表現(xiàn)人物的精神面貌,是這篇小說常為人稱道的藝術(shù)特色。③女性視角的敘事特色6、茹志鵑小說的藝術(shù)風(fēng)格〔重點(diǎn)1選材特點(diǎn)：截取一片微瀾,一朵浪花,加以精細(xì)挖掘和描繪,以小見反映時(shí)代風(fēng)貌,是茹志鵑小說選材立意上的顯著特點(diǎn)。2人物塑造上的特點(diǎn)：不展開對(duì)人物思想性格的廣度的描寫,而往往從人物性格某一突出之點(diǎn)深入下去,作縱深的挖掘,展開細(xì)膩的心理刻畫,揭示人物的心靈奧秘。3構(gòu)思精巧。根據(jù)自己對(duì)生活的獨(dú)特感受,提煉出一兩件具有象征意義的事物作媒介,展開對(duì)人物的心靈歷程的描寫。7、聞捷詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格：〔重點(diǎn)1、詩歌在構(gòu)思上較新穎。2、作者善于深入探索人物的心世界,細(xì)膩充分地表現(xiàn)青年人感情的波動(dòng),折射出時(shí)代風(fēng)俗的巨大歷史變遷。3、聞捷詩歌語言富有民族韻味的音樂美,情感基調(diào)高昂歡快,有濃重的牧歌風(fēng)格和鮮明的地方色彩。4、聞捷的愛情詩不單純描寫愛情,而是將愛情與表現(xiàn)新的生活容、傳達(dá)新的時(shí)代氣息、高揚(yáng)新的思想情操聯(lián)系在一起。五、分析論述題1、梁三老漢形象分析人物分析：梁三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》中最為成功的藝術(shù)形象。在舊社會(huì),這個(gè)老貧農(nóng)經(jīng)歷了三起三落的創(chuàng)立家業(yè)的辛酸史,因而衷心擁護(hù)土改。作為一個(gè)小生產(chǎn)者,他最大的夢(mèng)想是利用新社會(huì)分給他的土地,用狠命的勞動(dòng)真正地創(chuàng)立起個(gè)人的家業(yè)來,也做個(gè)郭世富式的"三合頭瓦房院的長者"。所以,當(dāng)社會(huì)生產(chǎn)方式要發(fā)生重大變革時(shí),他一時(shí)是難以相信也難以接受的。這是他作為背負(fù)著幾千年私有制觀念因襲重?fù)?dān)的農(nóng)民的保守性所決定的,另一面,他又是個(gè)勤勞、善良、樸實(shí)的勞動(dòng)者,"被剝削過的痛苦的記憶","受壓迫的心靈",使他"在精神上和王書記、黨支部、生寶們挨近"。他盡管懷疑、反對(duì)兒子辦互助組,但心里卻無時(shí)無刻不關(guān)心著互助合作運(yùn)動(dòng)的命運(yùn)。作者相當(dāng)精彩地描寫了這個(gè)矛盾著的雙重性格,并著重表現(xiàn)了這個(gè)人物走上社會(huì)主義道路的艱難歷程。他先是反對(duì)互助組,接著對(duì)自己迷戀的舊道路產(chǎn)生了懷疑,最后終于承認(rèn)了自己兒子的道路是對(duì)的,站到了合作化運(yùn)動(dòng)的一邊。梁三老漢這樣的曾經(jīng)動(dòng)搖于兩條道路之間的藝術(shù)形象,雖然并不是《創(chuàng)業(yè)史》里所獨(dú)有的,但是能夠把一個(gè)農(nóng)民在告別私有制時(shí)思想性格的轉(zhuǎn)變,及其心靈上經(jīng)歷的艱巨的、痛苦的斗爭(zhēng)過程,示得如此完整、細(xì)膩、入木三分和震撼人心,確實(shí)令人驚嘆,可以說,梁三老漢是當(dāng)代文學(xué)人物畫廊里一個(gè)不可多得的藝術(shù)典型。2、朱老忠形象分析朱老忠是一個(gè)跨躍舊主義革命和新主義革命兩個(gè)歷史階段的人物。在舊主義革命時(shí)期里,他從父輩那里繼承豪爽正直、剛毅不屈的斗爭(zhēng)精神,傳統(tǒng)的農(nóng)民英雄的性格特點(diǎn)在他身上打下了深深的烙印。在新主義革命的斗爭(zhēng)實(shí)踐中,他增長了斗爭(zhēng)的才干,提高了革命的覺悟,最終成為一個(gè)具有高度的共產(chǎn)主義覺悟的農(nóng)民英雄的典型。①不甘屈服的反抗意志和善用智謀的斗爭(zhēng)是朱老忠性格的核心②朱老忠有一句口頭禪"出水才見兩腿泥"其中除了蘊(yùn)有韌性精神之外,還有一種必勝的信念。③小說在表現(xiàn)朱老忠韌性的同時(shí),還表現(xiàn)了他敢于"為朋友兩肋插刀"的俠義心腸：講義氣、重團(tuán)結(jié)、救危扶困、舍己為人。為了支持好友嚴(yán)志和的兒子江濤去二師讀書,他不惜賣掉自己家的一頭耕牛；運(yùn)濤參加革命后被捕入獄,嚴(yán)志和家遭到災(zāi)難,朱老忠挺身而出,帶領(lǐng)江濤千里迢迢去探監(jiān)。3、論述《茶館》的藝術(shù)成就：〔重點(diǎn)1、具有強(qiáng)烈的時(shí)代感和使命感,給人以希望,立足今天,回顧過去。2、塑造各種鮮明的人物形象。雖然人物眾多,但是個(gè)性鮮明,這不能不說是人物塑造上的一個(gè)巨大成功。在人物肖像塑造上,老舍擅長白描,他的白描總是漫畫式的,加入喜劇的因子,于嬉笑怒罵的氛圍中凸現(xiàn)人物身上的"可愛或可憎之點(diǎn)"?！恫桊^》中的七十多個(gè)人物的性格特點(diǎn)大都是三言兩語勾勒出來的。最典型的莫過于馬五爺?shù)男蜗?。老舍只用了三句臺(tái)詞,就真切地描繪出其霸道、虛偽、狂傲的洋奴性格。當(dāng)二德子在他面前撒野時(shí),他說了句："二德子,你威風(fēng)?。?先擺出自己的威嚴(yán)；接著又說："有什么事不能好好地說,干嗎動(dòng)不動(dòng)就講打？"又顯示了一次威風(fēng)。二德子賠了不是,常四爺要他給評(píng)理,他不屑一顧："我還有事,再見！"顯示出極度的傲慢。馬五爺?shù)难笈蜗?便在這三筆兩筆之中立于紙上了。3、語言樸實(shí)凝練,具有濃郁的口味?！?人物語言的個(gè)性化。戲劇中每一句臺(tái)詞都是人物的語言,表達(dá)人物的思想,顯示人物的性格。老舍善于根據(jù)人物的身份和性格,選取符合他們心理的個(gè)性化語言?！?語言的幽默風(fēng)格。老舍談《茶館》時(shí)說,作品寫了"那些年代的啼笑皆非的形形色色"。他把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺、批判與強(qiáng)烈的愛國熱情和對(duì)勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來,在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀,形成了自己特有的幽默風(fēng)格。當(dāng)唐鐵嘴夸耀自己如何抽白面兒時(shí),看起來滑稽可笑,但實(shí)際上卻激起了人們對(duì)帝國主義侵略的仇恨,王利發(fā)問報(bào)童"有不打仗的新聞沒有",也像一句玩笑話,然而表現(xiàn)出的則是人民對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局的不滿。又如松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫,外罩青布馬褂說："我看見您二位的灰大褂呀,就想起了前清的事兒！"。表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒,也諷刺了辛亥革命的不徹底。這種寓莊于諧的語言更能給讀者以回味的思考?！?濃郁的地方色彩。這個(gè)特點(diǎn)在課文中表現(xiàn)得很明顯。老舍本人熟悉方言,特別是市民的語言。在《茶館》中恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用地道純熟的方言,使作品更具地方色彩,也更真實(shí)。老舍是著名的"語言藝術(shù)大師",其語言風(fēng)格的獨(dú)特性表現(xiàn)在提煉口語,純凈至極,清淺俗白,雅俗共賞;創(chuàng)造"始則發(fā)笑,繼則感動(dòng),終于憤怒"的幽默;融會(huì)多種體裁語言,并創(chuàng)造性地加以運(yùn)用;創(chuàng)造地摹仿歐化語法及句式,描寫簡(jiǎn)捷洗練,學(xué)習(xí)和研究這些風(fēng)格,會(huì)給我們一些有益的啟示.4、批判諷刺與贊美同情相結(jié)合。4、簡(jiǎn)論朱老忠的性格及其形成的原因?！舱摗ぶ攸c(diǎn)朱老忠的形象尤為醒目。他的性格集納了中國農(nóng)民英雄的傳統(tǒng)要質(zhì)。第一,家族乃至階級(jí)的世仇,孕育了他強(qiáng)烈的反抗性。朱老忠生長在慷慨悲歌的燕之地,少年時(shí)期親睹了父輩與家的斗爭(zhēng),家破人亡的悲慘遭遇,使他直觀地感受到沉痛的壓抑,其父留下的"只要有口氣,就要為我報(bào)仇！"的遺言,滋生了他出于階級(jí)本能的反抗性。這種反抗性貫串其一生,鑄成他嫉惡如仇、剛正不阿的主導(dǎo)性格。第二,20余年闖蕩江湖的傳奇經(jīng)歷,造就了他"為朋友兩肋插刀"的俠義性。他對(duì)鄉(xiāng)民窮人救危扶困,不惜用血汗錢給朱老明治眼?。毁u掉心愛的牛犢資助江濤上學(xué),以及替嚴(yán)家操辦喪事,冒險(xiǎn)探監(jiān)等情節(jié),都表現(xiàn)出朱老忠的粗獷豪爽、慷慨仗義。第三,不尋常的人生磨難,曲折的斗爭(zhēng)歷程,使他逐漸加深了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識(shí),養(yǎng)成了"出水才看兩腿泥"的堅(jiān)韌性。他經(jīng)受了大貴被抓去當(dāng)兵、運(yùn)濤被捕、嚴(yán)家喪失"寶地"等一系列打擊而堅(jiān)韌不拔；面對(duì)敵強(qiáng)我弱的局勢(shì),他沒有硬拼蠻干,而是一切從長計(jì)議,抱定"大丈夫報(bào)仇,十年不晚",講究斗爭(zhēng)策略,顯得深謀遠(yuǎn)慮、沉著鎮(zhèn)定?？傊?朱老忠是一個(gè)生活在20世紀(jì)初葉,新舊兩個(gè)時(shí)代交替時(shí)期的農(nóng)民英雄的典型形象。他的身上既保留了舊時(shí)代豪俠的特征,又融入了新時(shí)代英雄的精神。他所走過的道路,既是舊時(shí)代農(nóng)民自發(fā)反抗斗爭(zhēng)的終結(jié),又是新時(shí)代農(nóng)民自覺革命的開始。自從找到共產(chǎn)黨,參加黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命斗爭(zhēng),其反抗便增添了自覺性,并樹立了革命理想。他的俠義性,從對(duì)少數(shù)窮人的患難救助,發(fā)展到謀求整個(gè)階級(jí)的解放,心胸更為寬廣。他的堅(jiān)韌性,由僅僅依靠朱、嚴(yán)兩家孤軍奮斗,發(fā)展到盼望井岡山的烈火燒到冀中平原,從而最終成為一名農(nóng)民革命斗爭(zhēng)的英雄。其典型意義在于,朱老忠的生活道路、斗爭(zhēng)經(jīng)歷和性格特征,集中概括了20世紀(jì)初期,新舊兩個(gè)時(shí)代交替時(shí)期的中國農(nóng)民,由草莽好漢成長為農(nóng)民革命英雄的歷史蹤跡。朱老忠的形象如果不用所謂"英雄"來衡量,那么,他的慷慨、豪邁、講義氣、有遠(yuǎn)謀、急人所難等等農(nóng)民好漢的脾氣,通過點(diǎn)點(diǎn)滴滴的語言和細(xì)節(jié)還是表現(xiàn)得很鮮明的。5、試對(duì)兩部軍事題材長篇小說《紅日》和《保衛(wèi)》進(jìn)行比較論述?！舱摗ぶ攸c(diǎn)1戰(zhàn)爭(zhēng)敘事共同點(diǎn)：在規(guī)模、氣魄上都努力以宏大的結(jié)構(gòu)和全景式的描寫展示戰(zhàn)爭(zhēng)的偉力；取材于兩場(chǎng)決定中國命運(yùn)的解放戰(zhàn)爭(zhēng)?！侗Ｐl(wèi)》以陜北戰(zhàn)場(chǎng)為背景,通過青化砭伏擊戰(zhàn)、蟠龍鎮(zhèn)攻堅(jiān)戰(zhàn)、長城線上的運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)以及沙家店殲滅戰(zhàn)等不同類型的戰(zhàn)斗,表現(xiàn)各種類型戰(zhàn)爭(zhēng)的特點(diǎn),以一個(gè)連隊(duì)的軍事活動(dòng)為主線,從其撤出到返回的半年的戰(zhàn)斗生活,展示保衛(wèi)戰(zhàn)的歷程?！都t日》以戰(zhàn)場(chǎng)為背景,以一個(gè)軍的軍事行動(dòng)為主線,通過描寫漣水戰(zhàn)役受挫、萊蕪戰(zhàn)役大捷和孟良崮殲滅戰(zhàn)的勝利,以藝術(shù)的形式表現(xiàn)了革命戰(zhàn)爭(zhēng)中的重大戰(zhàn)役。2戰(zhàn)爭(zhēng)敘事的差異《紅日》以宏大的現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描繪替代了中國傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)小說中的傳奇故事。三個(gè)大的戰(zhàn)役、一個(gè)軍的行動(dòng)；敘事中心是以一支"常勝英雄軍"與一支王牌軍之間的對(duì)立角逐展開大規(guī)模戰(zhàn)役的描繪。《保衛(wèi)》追求史詩、宏大圖景,其主線是周大勇連隊(duì)脫離大部隊(duì)之后的孤軍作戰(zhàn),出現(xiàn)諸多傳奇情節(jié)〔沙漠迷路、打糧站等敘事的節(jié)奏上,《保衛(wèi)