基耶斯洛夫斯基的《藍(lán)》精神內(nèi)涵《藍(lán)白紅三部曲》導(dǎo)演基耶洛夫斯基“被認(rèn)為是最后一位歐洲偉大的電影作者，他的個(gè)人生命經(jīng)歷，他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，他在世界電影史上的地位也成為20世紀(jì)文化史當(dāng)中一個(gè)標(biāo)志性的事件。（戴錦華語）”藍(lán)白紅是法國國旗的三色，代表自由、平等、博愛，可以說藍(lán)代表自由，也可以代表平等，博愛，沒有嚴(yán)格的界限，但在《藍(lán)》中，藍(lán)色所代表的自由意義更為突出?；宸蛩够谶@部影片中呈現(xiàn)了他作為一個(gè)電影哲人的特質(zhì)。在什么境況下，我們可以獲得自由？我們能有多自由？基耶洛夫斯基通過多個(gè)角色展現(xiàn)：自由是以失去為代價(jià)。演員朱麗葉·比諾什好像天生就有憂郁、孤獨(dú)、倔強(qiáng)、知性的特質(zhì)，當(dāng)她笑起來時(shí)，會(huì)讓人感覺天空都是絢爛的，當(dāng)她沉默時(shí)，又會(huì)覺得她有不可侵犯的冰冷。在這部影片中，因?yàn)閯∏槭谷唬戎Z什主要是以冷漠面孔示人，所以當(dāng)她笑起來的時(shí)候就顯得異乎尋常的美，當(dāng)她終于流下眼淚，我也好像終于卸下重負(fù)。比諾什飾演的女主朱莉，在影片開始就發(fā)生了一場嚴(yán)重的車禍，丈夫和女兒在車禍中喪命，只留下昏迷很久后清醒過來的她。她在生命形式上失去了丈夫和女兒，卻很長時(shí)間被捆綁在記憶和愛中不能自拔。影片中展現(xiàn)了一個(gè)人的悲傷到底可以有多深。悲傷可以像一口深井，可以像看不到一點(diǎn)光的黑暗，在這部影片中，悲傷也可以是無處不在的大片藍(lán)色，大腦里出現(xiàn)的交響樂。作為事故中的幸存者，其實(shí)沒有人能真正理解她的悲傷。朱莉躲在被子里通過網(wǎng)絡(luò)看丈夫和女兒的葬禮。吞下大把藥片企圖結(jié)束生命。在游泳池里將自己沉沒。將手在石墻上滑行擦過。丟下所有物件房子逃到一個(gè)沒人知道的地方。在生命上失去了丈夫和女兒，朱莉陷入悲傷的谷底，生命呈現(xiàn)出不可承受之重，悲傷太重，她瘦弱的身軀好像承擔(dān)不起，同時(shí)，生命又呈現(xiàn)出不可承受之輕，當(dāng)什么都沒有了，朱莉的存在也失去了意義。轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在影片70分鐘左右，當(dāng)朱莉知道丈夫有一個(gè)情人后。她本意上想去確認(rèn)下，他愛不愛那個(gè)女人？但是看到那個(gè)女人的悲傷，看到她肚子里已經(jīng)有了孩子，看到她脖子上同款的項(xiàng)鏈。朱莉知道自己完全失去了丈夫。其實(shí)在很多年前就失去了，但是她以為一直擁有。女兒是朱莉永遠(yuǎn)的牽絆，導(dǎo)演又怎么處理女兒這部分情感？從始至終，朱莉只有一次提到女兒。當(dāng)?shù)弥畠弘x世的消息，她再?zèng)]提起過。影片開始，車窗外，一只手舉著一張藍(lán)色的糖紙?jiān)诳罩酗w舞。放手，藍(lán)色糖紙飛走了。放手才有了自由。后來，朱莉把包里的東西全部倒出在床上，發(fā)現(xiàn)有一塊藍(lán)色棒棒糖，應(yīng)該是當(dāng)時(shí)和女兒一起買的。朱莉撕開糖紙，粗暴快速嚼碎糖塊，好像對(duì)朱莉來說，這是對(duì)記憶的粉碎動(dòng)作。粉碎了，才是真正的丟棄。女兒是丈夫的孩子，那個(gè)法官肚中的男孩也是丈夫的孩子。女兒的生命，失去了，那個(gè)男孩在B超中，完美呈現(xiàn)了。朱莉把原來的房子也給予了丈夫的情人，也意味著把原來的空間都給了那個(gè)女人?；宸蛩够抢淇岷屠碇堑模褐挥袉适Я艘磺校瞬拍塬@得自由。朱莉在完全的失去太遠(yuǎn)和女兒之后，那個(gè)早就忘記女兒的媽媽也在養(yǎng)老院里過世，好像一切都在提示朱莉做最后的告別。影片中還有幾個(gè)角色。笛手多次出現(xiàn)，當(dāng)然有他的意義。用弗洛伊德的“本我”來解釋，好像更準(zhǔn)確。笛手是朱莉的另外一面。笛手應(yīng)該是富有的，有車有女人送他來到這個(gè)街邊，有時(shí)直接睡在地上，他說“人要有所寄托”，他說他創(chuàng)作很多東西。朱莉認(rèn)為那個(gè)音樂來自丈夫的作品，從這點(diǎn)上來說，好像又是指證笛手就是朱莉的另一個(gè)證據(jù)。因?yàn)楹竺娣N種跡象表明，丈夫的作品，很多都是朱莉的創(chuàng)作。影片最后，看到朱莉的眼淚終于流下來，知道她終于獲得了自由，她的自我終于得到完全的解脫，她可以開始新的創(chuàng)作新的生活，而想到這種自由的獲得竟然是以失去為代價(jià)，這種感覺真是一言難盡。就是這樣吧，還有什么比自由更好呢？獲十項(xiàng)大獎(jiǎng)的電影文學(xué)——《藍(lán)》《藍(lán)·白·紅》是基耶斯洛夫斯基的收官之作，象征著資產(chǎn)階級(jí)倫理觀的三要素：自由、平等、博愛?！端{(lán)》是這三部曲的第一部，表現(xiàn)了朱莉?qū)ψ杂傻奶剿?。這部電影通過色、聲、光來表現(xiàn)主人公的內(nèi)心的起伏變化。故事人物單一，情節(jié)簡單，但是所蘊(yùn)含的思想深刻。一、色——冷色中的一抹暖《藍(lán)》開頭用灰藍(lán)的背景來渲染一種憂郁的氛圍。藍(lán)色大背景下的畫面給人一種淡淡的哀傷。色彩伴隨著前進(jìn)的車輪緩緩流動(dòng)，伴隨著車子行進(jìn)的隆隆聲，把觀眾帶入到故事中去。冷色調(diào)上唯一一抹暖色是映在朱莉女兒臉上那昏黃的圓圓的光斑。車燈的閃爍在漆黑的夜景下顯得格外明亮，對(duì)比鮮明。帶給觀眾視覺上的沖擊。車子在行進(jìn)節(jié)奏緊促，中途只是稍稍休息了一下，一句"安娜，快上車。"打破了沉寂，車子再次出發(fā)。由于長期駕駛使得朱莉的丈夫倍感疲勞，就這樣意外發(fā)生了，嘭的一聲，車子撞上了路旁的一棵大樹。在這場車禍中朱莉失去了丈夫和孩子，基耶斯洛夫斯基用一個(gè)特寫鏡頭，將她的痛苦蔓延開來。以朱莉醒過來時(shí)放大的瞳孔表現(xiàn)了她內(nèi)心的惶恐不安。她的痛苦變得可感，此外還有一個(gè)細(xì)節(jié)從側(cè)面表現(xiàn)了她的內(nèi)心的起伏變化。以無生命力的絨毛的顫動(dòng)來映射主人公的心中的恐懼，那略帶黃色的細(xì)軟的黃毛，在風(fēng)中微微搖著，讓我們看到生命的頑強(qiáng)與脆弱。貝拉巴拉說特寫鏡頭"不僅使人臉空間和我們距離縮短了，且它可以超越空間進(jìn)入另一個(gè)領(lǐng)域――精神領(lǐng)域或叫心靈領(lǐng)域，它作用于我們的心靈，而不是我們的眼睛。"特寫鏡頭的確有著很大的魔力，通過某一局部的呈現(xiàn)，強(qiáng)化了觀眾對(duì)被攝對(duì)象的認(rèn)識(shí)。朱莉的眼睛放大了她的內(nèi)心，表現(xiàn)了她對(duì)生的絕望，正如她自己再后來看望母親時(shí)所說，她不要擁有任何東西，也不要回憶，什么都是陷阱。這一畫面直擊觀眾的內(nèi)心。二、聲——寂靜中的一聲吼經(jīng)歷了瀕死的體驗(yàn)，朱莉的精神世界受到了很大的創(chuàng)傷，她想擺脫過去的生活，可是過去的種種揮之不去。在車禍中剛剛醒來她的世界一片黑暗，她想要自殺，砸碎玻璃，將大把大把的安眠藥吞入口中，這一極端的行為，表現(xiàn)了她焦躁惶恐的內(nèi)心，她想要掙脫束縛，卻得不到的苦悶。破碎的玻璃中我看到的是她的內(nèi)心，這種聽覺上的沖擊，使我們貼近朱莉的內(nèi)心。朱莉在呼喚自由，渴望新的開始，但現(xiàn)實(shí)總會(huì)提醒她痛苦不曾消解。在法國的國旗中藍(lán)色是自由的象征，但是影片中大量藍(lán)色的運(yùn)用，帶給人的是一種壓抑的緊迫。藍(lán)色無處不在，如影隨形，更表現(xiàn)了一種自由無處不在，卻無處自由的無奈。色彩語言的應(yīng)運(yùn)，留給我們更多的空間去想象，去做電影的參與者。這種色彩的運(yùn)用配合著，光線，聲音有了生命，有了靈魂。尤其在表現(xiàn)朱莉在得知丈夫有情人，內(nèi)心的復(fù)雜情感時(shí)，這一手法恰到好處。朱莉在幫助丈夫繼續(xù)完成交響樂時(shí)，那種音樂隨著感情起伏變化，加上躍動(dòng)的光影，帶給觀眾感官上的沖擊，讓他們更明白朱莉的掙扎，成熟。交響樂的起伏變化，藍(lán)色光霧的侵染，這種雜亂，是對(duì)朱莉內(nèi)心的最好詮釋。漫漫藍(lán)色，肢解了畫面，卻一點(diǎn)也不顯得突兀，生硬，融合了柔光，好像那藍(lán)色是朱莉內(nèi)心的獨(dú)白，是她特有的性格特質(zhì)。那種藍(lán)色靜謐下對(duì)自由的無限呼喚仿佛就在你的耳畔久久不能消散。三、光——光明中的一片黑本片非常有特色的地方還有出現(xiàn)的黑屏如戲劇舞臺(tái)上常用的"暗場"，可是這里的短暫的黑暗不是為了讓觀眾中途休息，是一種無聲的語言，營造了一種情緒。這種漆黑空空的鏡頭，將兩個(gè)連貫的畫面分開，凸顯了人物的內(nèi)心世界。這樣奇特的現(xiàn)象在影片中一共出現(xiàn)了四次。第一次是在醫(yī)院露臺(tái)，一位記者來看朱莉，跟朱莉說了聲"你好"，這個(gè)時(shí)候屏幕突然變成黑屏，持續(xù)了一會(huì)兒朱莉回答說"你好"。兩個(gè)"你好"之間本來應(yīng)該是連續(xù)的，但是它們之間卻出現(xiàn)了一段時(shí)間的全黑屏，這種獨(dú)特的表現(xiàn)方式顯示出了一種極其主觀的時(shí)空，也就是此刻朱莉的時(shí)間是停止的。以朱莉的主觀感受來剪裁，使得觀眾可以更好的理解朱莉的內(nèi)心世界，她在回答記者的問話時(shí)的不專注，恰恰表現(xiàn)了她的無所適從，她的內(nèi)心此刻是空的。時(shí)空在這里是停歇的。同樣地，車禍的目擊者安東尼與朱莉見面的時(shí)候，提到說："有事問我嗎？我當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場。"朱莉回答說："不想知道。"此時(shí)，黑幕再一次進(jìn)入，那么突然，又那么自然。時(shí)間在主力的腦海中停滯了，一般人面對(duì)這樣的來訪者不會(huì)像朱莉那樣一口回絕，朱莉的回答簡潔明了，更表現(xiàn)了她內(nèi)心的虛無，她的心就像黑洞洞的屏幕，不想被回憶所打攪。在游泳池里也是一樣，露西耶問她："你在哭嗎？"接著就出現(xiàn)了黑屏，隨后，朱莉回答"沒有"。這里在回答"沒有"之前，的黑屏是朱莉在調(diào)整自己的情緒，因?yàn)樗_實(shí)在哭，黑屏的出現(xiàn)看似將兩個(gè)場景隔開，其實(shí)是更好的統(tǒng)一，加入了朱莉的主觀的情感，使畫面更加的富有生氣。還有就是在朱莉詢問丈夫的朋友有關(guān)丈夫女友的事時(shí)，丈夫的朋友問"你想干嘛？"時(shí)，畫面變黑，在朱莉剛剛把頭轉(zhuǎn)回來，說"去見她"，這里的轉(zhuǎn)換可以看出朱莉還是困于現(xiàn)實(shí)，困于過去。影片通過這些黑屏展示的是朱莉自己擁有的一個(gè)時(shí)空一樣。在這個(gè)時(shí)空中，時(shí)間是可以在朱莉的情緒發(fā)生強(qiáng)烈波動(dòng)的時(shí)候靜止下來的，可以在朱莉感情空白時(shí)，突然斷片。時(shí)間也可以是主觀的隨著人物的情感而流動(dòng)。這就像創(chuàng)造一個(gè)新的時(shí)空一樣，仿佛在告訴我們每個(gè)人都有屬于自己的時(shí)空，都是自己世界的主角。這種獨(dú)特的主觀時(shí)空感覺，更加人性化，突出表現(xiàn)了自由。朱莉的時(shí)間總是在某些節(jié)點(diǎn)停下來，留給我們無限的遐想。朱莉?qū)ψ杂傻奶剿饔罒o止境，影片以新的生命的誕生結(jié)尾，預(yù)示著對(duì)自由的無限的追求。電影的背景是以冷調(diào)藍(lán)為主，這一色調(diào)是貫穿全片的見證者。它無處不在還夾雜著冷色調(diào)深黑和暗灰片，營造出一種憂郁的氛圍。那種偶爾的暖色顯得格外重要，暖著朱莉，也使得觀眾在視覺上形成了一種強(qiáng)烈反差，增強(qiáng)了感染力?？傊@部影片通過色、聲、光多角度全方位的詮釋了對(duì)自由的思考。克日什托夫·基耶斯洛夫斯基《藍(lán)白紅三部曲》之《藍(lán)》法文片名：Troiscouleurs;Bleu英文片名：Blue導(dǎo)演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基主演：茱麗葉·比諾什、伯努瓦·雷讓、弗洛倫斯·佩奈爾簡介：彩色，100分鐘，1993年，影片獲威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)、最佳女主角、最佳攝影清明，在中國傳統(tǒng)文化中，是萬物復(fù)蘇的美好時(shí)節(jié)，象征著生命的蓬勃自由。在這個(gè)美好的時(shí)令，我重溫了法國導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基色彩系列電影《藍(lán)白紅三部曲》中的《藍(lán)》——一部關(guān)于“自由”的電影，重新理解了什么是自由。比起枯燥的理論闡釋，基耶斯洛夫斯基用一種顏色——藍(lán)色，就講透了什么是“自由”，不愧是大師！用電影如何闡釋“自由”這一哲學(xué)口號(hào)？P.考茨在討論《三色》時(shí)指出，“一個(gè)關(guān)于法國大革命的口號(hào)應(yīng)該是政治性的，但在影片中它們的確演化為‘三色’：三部影片不同的色彩基調(diào)。這一演化使得影片的主題脫離了政治，提供了表述個(gè)人化命題的可能?！庇秒娪氨磉_(dá)一個(gè)抽象的思想，是很難的。比如，把馬克思的《資本論》拍成電影？愛森斯坦曾設(shè)想過這樣一種所謂的“理性電影”，即依靠影想和剪輯來顯示只能文字表達(dá)的抽象思想。他的確想過把《資本論》拍成電影，也曾循此路徑做過一些試驗(yàn)，但是還無法確認(rèn)影像語言具有如此的表意能力。不難想象，自由——這個(gè)法國大革命的帶有哲學(xué)意味的口號(hào)，是很難用影象來表達(dá)的。但是，法國導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基做到了?！端{(lán)色》的主題，當(dāng)然是自由，但是同時(shí)也在說自由的不可能?；孤宸蛩够ㄟ^藍(lán)色，表達(dá)一種人類自由的缺陷。朱莉在一次車禍中失去了丈夫和愛女。她痛不欲生，在自殺未果之后，她選擇了遺忘。但是，她在無意中發(fā)現(xiàn)丈夫還愛著另外一個(gè)女人，而且已經(jīng)多年。得知丈夫婚外戀的朱莉，開始從痛苦中走出來，她把她和她丈夫合住的房子讓個(gè)這個(gè)女人，并配合丈夫的助手奧利弗完成丈夫的意愿：把他沒有寫完的一首杰出的樂曲完成，并促成它的演出。自由，或者是自由的不可能，導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基是如何在電影《藍(lán)》中闡釋透徹的呢？有兩條路，一是故事分析，依靠邏輯；另一條，是藝術(shù)的方法，依靠色彩感知?；孤宸蛩够盟{(lán)色，象征女主角朱莉的情感記憶；用藍(lán)色畫面的出現(xiàn)、消失，象征朱莉的情感波動(dòng)。讓朱莉痛失至親之后的內(nèi)心活動(dòng)，可見可感，從而闡明“自由的不可能”——自由是擁有的喪失，喪失的同時(shí)又變成不自由。為心理活動(dòng)“染色”：肉眼可見的悲痛。電影語言具有很強(qiáng)的表現(xiàn)性和直觀性，能夠達(dá)到書面語言無法企及的逼人的“直擊性”。例如盧米埃爾兄的《火車進(jìn)站》：當(dāng)那一道神秘的白光投射到那塊什么也沒有的白布上時(shí)，迎面駛來的一列火車竟然直向觀眾沖過去。觀眾驚恐得大叫起來。沒有哪一位作家能夠在自己的書里描繪火車的進(jìn)站使得讀者拋下書奔跑。這是電影語言的力量。影片一開始，基耶斯洛夫斯基就用了一個(gè)非常規(guī)機(jī)位，以一個(gè)地面上的低角度拍攝疾行中的汽車，一只高速運(yùn)轉(zhuǎn)的車輪充滿了畫面的前景，以此象征那場奪取了朱莉兩位摯愛的慘烈車禍。整幅畫面、整個(gè)場景中充滿了幽暗的藍(lán)色光，使得畫面充滿了強(qiáng)烈的陰郁和不詳之感。接著，朱莉出院之后回家。她剛剛下車就問家里的園丁，有沒有按照“我的意愿”清空藍(lán)色房間。在此時(shí)，我們第一次獲知了藍(lán)色對(duì)于朱莉的含義，在她和家人的郊區(qū)住宅中，有一間藍(lán)色的房間，那是她和丈夫工作、生活、作曲的地方。于是，我們便明白，藍(lán)色就是朱莉的情感和記憶。朱莉要逃離藍(lán)色——為了在痛失丈夫和愛女之后活下去。所以當(dāng)朱莉打開門進(jìn)入那個(gè)藍(lán)色房間一眼看到綴滿寶藍(lán)色玻璃流蘇的吊燈時(shí)，她幾乎瘋狂地走上去扯斷了其中的一束。朱莉開始清理一切。她喚來經(jīng)紀(jì)人，安頓好母親和仆人的撫養(yǎng)問題，要求賣掉和丈夫共有的一切，將錢款打入死者的賬號(hào)。她從謄寫社取出丈夫未完成的交響樂總譜的手稿，將它們?nèi)客度肜鬯闄C(jī)。她用肉體報(bào)答一直深愛她的奧利弗。然后，她孑然一身，住到鬧市區(qū)，似乎希望將自己淹沒到大都市的人群中，像一個(gè)逃亡者一樣。在所有可以預(yù)知的場景中，朱莉成功地將自己封閉起來。比如，在醫(yī)生告知丈夫和女兒的死亡時(shí)，在丈夫和女兒的葬禮上，在這些事實(shí)上極其慘烈和殘酷的環(huán)境中，幾乎都沒有出現(xiàn)藍(lán)色，反而是朦朧的暖調(diào)。然而，藍(lán)色還是會(huì)在朱莉猝不及防的時(shí)刻襲擊她。第一次襲擊。在療養(yǎng)院的場景中，朱莉躺在搖椅上，滿臉未愈的傷痕，她似乎僅僅在明亮的陽光中小憩。但是突然，水漬般的藍(lán)色從畫面右下角升起，丈夫未完成的交響樂從一片寧靜中突然闖入，朱莉驚恐地睜開了雙眼；音樂聲加強(qiáng)，洶涌的藍(lán)色湮沒并模糊了整個(gè)畫面。此時(shí)，“攝影機(jī)從朱莉的正面近景鏡頭向旁側(cè)拉搖開去——此時(shí)的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)顯現(xiàn)為朱莉的心理動(dòng)作，一次無助而絕望的掙扎，她想逃離這藍(lán)色，從這自幽冥中追逐而來的情感和記憶中掙脫開去?！睌z影機(jī)搖移開去，藍(lán)色漸漸淡去。但伴著一處音樂的強(qiáng)音，藍(lán)色再次洶涌而來，覆蓋了整個(gè)畫面。當(dāng)藍(lán)色伴隨音樂第三次沖刷畫面時(shí)，整個(gè)畫面隱沒在藍(lán)色中，我們幾乎無法辨別朱莉的容顏。這是藍(lán)色一次猛烈的突襲，朱莉潰敗。第二次襲擊。從療養(yǎng)院回到家，朱莉在清理東西，她又與藍(lán)色不期而遇。鋼琴上留著一張潦草的樂譜（后來我們知道這是丈夫未完成的交響樂的結(jié)尾），朱莉拾起它，特寫鏡頭中一片藍(lán)色光，五線譜扭曲變形，音樂如泉流淌，朱莉?yàn)榱俗柚惯@樂聲，砰然摔下鋼琴蓋，但在震顫未了的琴音中，一片繚亂的藍(lán)色光在朱莉的臉上游走。又一次突襲，朱莉再次慘敗。第三次襲擊。當(dāng)朱莉銷毀丈夫的總譜，倒空自己的手袋時(shí)，赫然出現(xiàn)寶藍(lán)色錫紙包裹著的、女兒的棒棒糖（影片開始的時(shí)候女兒就是拿著這樣的糖紙，讓它在車窗外呼嘯的風(fēng)中飄動(dòng)），朱莉瘋狂地撕下糖紙，如野獸般地咀嚼著棒棒糖。這一次，朱莉反擊了，但是很落魄。一場驟然的車禍，讓朱莉一下子失去了丈夫和女兒兩位至親。沒有比這再悲傷欲絕的人間變故了。朱莉逃不掉的“藍(lán)色”，一次又一次地洶涌襲來，如同她內(nèi)心無法平息的痛苦情緒?；孤宸蛩够阎炖蚴磹鄣耐纯啵境伞八{(lán)色”，一次次“搶鏡”。這種痛苦被刻畫地入木三分，直擊靈魂。從與藍(lán)色的“搏斗”走向“和解”，象征朱莉的重生。影片的前半段，是朱莉不斷逃離藍(lán)色，她要追求失去摯愛后，情感上的“絕對(duì)自由”。然而，藍(lán)色總會(huì)在她不經(jīng)意間一次次襲擊她。這是“搏斗”的過程。我們都知道，這場搏斗，朱莉不可能贏。因?yàn)檫z忘，不是從悲傷從走出來的真正辦法。朱莉必須和“藍(lán)色”和解。影片中反復(fù)四次出現(xiàn)了朱莉在藍(lán)色的游泳池里游泳。這如同是西方傳說中的“忘川”。在但丁的《神曲》中，人們從耶路撒冷進(jìn)入天堂前需要在“忘川”中洗去塵世的一切記憶。第一次游泳出現(xiàn)在朱莉搬到市中心之后。朱莉跳入游泳池想忘記過去，但腦海中是揮之不去的往事，丈夫未完成的交響樂在她耳邊回響。深藍(lán)的色調(diào)象征了朱莉痛不欲生的內(nèi)心世界。第二次游泳是和車禍目擊者安東尼會(huì)面之后。安東尼還給她車禍現(xiàn)場的一個(gè)十字架項(xiàng)鏈，這是丈夫生前送給她的愛情信物。朱莉再一次撲向游泳池。但是池水的藍(lán)色比上一次減弱了。這告訴我們，朱莉在努力從痛苦中解脫出來，但是往事是不會(huì)輕易忘記的。第三次游泳與前兩次不同，是在白天。池水的亮度增加，并且之后有一群帶有紅色暖調(diào)的孩子躍入泳池。藍(lán)色，不再那么凄涼。第四次，也是最后一次游泳，出現(xiàn)在朱莉跟丈夫的情人見面之后。朱莉在電視上看到丈夫的遺物中有一張照片，照片上有一個(gè)藍(lán)衣女子與丈夫并肩而坐，顯然是沐浴在愛河之中。這讓朱莉非常震驚。她一直以為自己是多么幸福。女子的衣服的“藍(lán)色”，開始改變朱莉的記憶。它讓朱莉開始覺得自己認(rèn)為喪失的，或許是不曾擁有的幻覺，這無疑損害了她所享有的“絕對(duì)的自由”。并且，它激起了朱莉的嫉妒之情。她第一次，在長久的無所事事后，開始奔跑，開始跟蹤，開始質(zhì)詢，開始行動(dòng)。終于，在和丈夫的情人見面之后，池水又變成了深藍(lán)色，朱莉靜靜地游在水中，一動(dòng)也不動(dòng)，似乎要沉下去，但她嗆了幾口水后浮出了水面。朱莉曾經(jīng)一度沉溺不能自拔，但是她最終還是“浮出了水面”。影片的結(jié)尾，朱莉穿著一身藍(lán)衣。這時(shí)，藍(lán)色不再是朱莉刻意逃避