民族藝術(shù)考察報(bào)告考察人：學(xué)號：指導(dǎo)教師：考察時間：考察地點(diǎn)：西遞、宏村、南屏、樘越牌坊、屯溪老街等考察目的：較為系統(tǒng)的了解安徽一帶的民族藝術(shù)精華，包括傳統(tǒng)民居建筑、傳統(tǒng)裝飾圖案、民族文化歷史遺跡以及傳統(tǒng)藝術(shù)思想在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中的提煉、升華與運(yùn)用等。考察過程2011年5月10日我們充滿期待的坐上了前往安徽的汽車，在經(jīng)過5個小時的車程后我們來到了此次考察的對象之一西遞，開始了為期一周的民族藝術(shù)考察。當(dāng)天我們就開始了對西遞的考察，通過導(dǎo)游的解說和之前查閱書籍我們了解了許多關(guān)于西遞的歷史。我了解到西遞村名的由來，這里的河水在村的西邊流過，而古時候這里有驛站，故因此的明西遞。村子座落于黃山南麓，距黃山風(fēng)景區(qū)僅40公里，素有“桃花源里人家”之稱，她始建于北宋皇佑年間，發(fā)展于明朝景泰中葉，鼎盛于清朝初期，至今已近960余年歷史。據(jù)史料記載，西遞始祖為唐昭宗李曄之子，因遭變亂，為唐昭宗李曄之子，因遭變亂，逃匿民間，改為胡姓，繁衍生息，形成聚居村落。故自古文風(fēng)昌盛，到明清年間，一部分讀書人棄儒從賈，他們經(jīng)商成功，大興土木，建房、修祠、鋪路、架橋，將故里建設(shè)得非常舒適、氣派、堂皇。歷經(jīng)數(shù)百年社會的動蕩，風(fēng)雨的侵襲，雖半數(shù)以上的古民居、祠堂、書院、牌坊已毀，但仍保留下數(shù)百幢古民居，從整體上保留下明清村落的基本面貌和特征，為我們留下了寶貴的財(cái)富。第二天我們又去考察了宏村，宏村位于黟縣城西北角，距屯溪65公里，距黟縣縣城11公里。該村始建于北宋，距今已近千年歷史，原為汪姓聚居之地。村中數(shù)百幢古民居鱗次櫛比，其間以“承志堂”最為杰出，它是清代鹽商營造，占地二千多平方米，為磚木結(jié)構(gòu)樓房。此房氣勢恢宏，工藝精細(xì)，其正廳橫梁、斗拱、花門、窗欞上的木刻，層次繁復(fù)、人物眾多，人不同面，面不同神，堪稱徽派“三雕”藝術(shù)中的木雕精品。據(jù)史料記載，“承志堂”是黟縣境內(nèi)保護(hù)最完美的古民居。此外宏村的水設(shè)計(jì)的很巧妙，它是依牛的形象設(shè)計(jì)，引清泉為“牛腸”，從一家一戶門前流過，使得村民“浣汲未妨溪路遠(yuǎn)，家家門巷有清渠”?！芭Ｄc”在流入村中被稱為“牛胃”的月塘后，經(jīng)過過濾，復(fù)又繞屋穿戶，流向村外被稱作是“牛肚”的南湖。再次過濾流入河床，如此水系，堪稱中國古代村落建筑藝術(shù)之一絕，不但擁有深厚的文化、特色的建筑，景色也非誠美麗、人文景觀和自然景觀在這里完美的結(jié)合，宏村被譽(yù)為“中國畫里的鄉(xiāng)村”真是名不虛傳。第三天我們又去了樘越牌坊群，一座座牌坊透露著歷史的滄桑，記錄著人們的榮譽(yù)和功績，也充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者高超的設(shè)計(jì)思想和工匠的精湛技藝。古牌坊周圍伴以古祠堂、古民居、古亭居、古亭閣、在廣闊的田園風(fēng)光、秀麗的山光水色映照下，使棠樾牌坊群成為天然的影視基地?！都t樓夢》，等三十多部影視名劇在此拍攝。牌坊群建筑的非常雄偉，布局非常合理，給人以莊嚴(yán)肅穆的感覺，給我們留下了深刻的印象，這些牌坊承載著歷史的故事，讓我們看到了千年前的往事，將民族文化永遠(yuǎn)傳承。之后幾天，我們又陸續(xù)去了南屏、盧村、屯溪老街等地，最后于十五號返回南京，結(jié)束了考察。在這幾天我們充分領(lǐng)略到古徽州文化的博大，由于這次采風(fēng)作業(yè)并不多大家把更多的經(jīng)歷放在拍照和考察上，一座座逶迤的牌坊、莊嚴(yán)的祠堂、被風(fēng)雨所侵蝕的古建筑、充滿文化氣息的屯溪老街，讓我們欣賞的同時又十分擔(dān)心，害怕這些民族藝術(shù)文化消失在歷史的長河中，在考察中我發(fā)現(xiàn)好多建筑物已經(jīng)有不同程度都的損壞，我認(rèn)為我們應(yīng)該充分的挖掘它們所帶給我們的財(cái)富，同時加大保護(hù)力度，將這些文化一直傳承下去?？疾焓斋@在考察過程中，根據(jù)專業(yè)我特別關(guān)注了房屋的構(gòu)造、室內(nèi)的結(jié)構(gòu)、以及室內(nèi)裝飾，在幾天的考察中我受益匪淺?；张晒沤ㄖ衅洫?dú)有的風(fēng)格，有很多元素都可以融入現(xiàn)代的設(shè)計(jì)，徽派的建筑以磚、木、石為原料，以木構(gòu)架為主。梁架多用料碩大，且非常注重裝飾。其橫梁中部略微拱起，民間俗稱為“冬瓜梁”，兩端雕出扁圓形或圓形花紋，中段常雕有多種圖案，每個圖案背后都有一個故事，這些圖案雕刻細(xì)致且通體顯得恢宏、華麗、壯美。立柱用料也頗粗大，上部稍細(xì)。梁托、爪柱、叉手、霸拳、雀替、斜撐等大多雕刻有花紋、線腳。梁架構(gòu)件的巧妙組合和裝修使工藝技術(shù)與藝術(shù)手法相交融，達(dá)到了珠聯(lián)璧合的妙境，讓技術(shù)如此發(fā)達(dá)的現(xiàn)代的我們嘆為觀止。梁架一般不施彩漆而髹以桐油，顯得格外古樸典雅。墻角、天井、欄桿、照壁、漏窗等用青石、紅砂石或花崗巖裁割成石條、石板筑就，且往往利用石料本身的自然紋理組合成圖紋。墻體基本使用小青磚砌至馬頭墻，潔白的墻壁、黝黑的屋檐，在藍(lán)天碧水的映襯下，形成一道亮麗的景色?；张山ㄖ难b飾藝術(shù)成就很高，其中最主要的體現(xiàn)在用磚、木、石的雕刻上，表現(xiàn)出了高超的裝飾藝術(shù)水平。磚雕大多鑲嵌在門罩、窗楣、照壁上，在大塊的青磚上雕刻著生動逼真的人物、蟲魚、花鳥及八寶、博古和幾何圖案，極富裝飾效果。木雕在古民居雕刻裝飾中占主要地位，表現(xiàn)在月梁頭上的線刻紋樣，平盤斗上的蓮花墩，屏門隔扇、窗扇和窗下掛板、樓層拱桿欄板及天井四周的望柱頭等。內(nèi)容非常廣泛，多人物、山水、花草、鳥獸及八寶、博古。題材眾多，有傳統(tǒng)戲曲、民間故事、神話傳說和漁、樵、耕、讀、宴飲、品茗、出行、樂舞等生活場景。手法多樣，有線刻、淺浮雕、高浮雕透雕、圓雕和鏤空雕等。其表現(xiàn)內(nèi)容和手法因不同的建筑部位而各異。這些木雕均不飾油漆，而是通過高品質(zhì)的木材色澤和自然紋理，使雕刻的細(xì)部更顯生動。石雕主要表現(xiàn)在祠堂、寺廟、牌坊、塔、橋及民居的庭院、門額、欄桿、水池、花臺、漏窗、照壁、柱礎(chǔ)、抱鼓石、石獅等上面。內(nèi)容大多為象征吉祥的龍風(fēng)、仙鶴、猛虎、雄獅、大象、麒麟、祥云、八寶、博古和山水風(fēng)景、人物故事等，主要采用浮雕、透雕、圓雕等手法，質(zhì)樸高雅，渾厚瀟灑，體現(xiàn)了古代勞動人民的勤勞與智慧。一些很有意思的構(gòu)造也非常吸引我，比如天井，它能讓光線照進(jìn)室內(nèi)，使室內(nèi)的采光效果便好，設(shè)計(jì)者充分考慮了房屋的采光效果，同時徽州人喜歡雨下到里面，認(rèn)為與外界溝通有好的預(yù)兆。于由房屋大多是木結(jié)構(gòu)每間屋內(nèi)都有一缸水，里面還會養(yǎng)一些魚，使室內(nèi)更有生機(jī)，而且起到防火的作用，可見房屋設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)時還是考慮的相當(dāng)周全的。祠堂在設(shè)計(jì)時高度一般比較高，木料以大塊木料為主，多垂直狀分布，給人以莊嚴(yán)肅穆的感覺，與現(xiàn)代設(shè)計(jì)有異曲同工之妙。我認(rèn)為徽派建筑中很多裝飾性的東西可以運(yùn)用到設(shè)計(jì)當(dāng)中去，里面有很多中國傳統(tǒng)的元素在里面，如云紋、饕餮紋等裝飾性都非常強(qiáng)，雖然在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中不會裝飾的太過復(fù)雜，但可以吸取一些元素到設(shè)計(jì)里面，如一些繁簡的對比、一些紋理的排放等。此外，徽派建筑的對比非常強(qiáng)烈，在顏色的黑白、木材的大小、房子的高矮等，都可以運(yùn)用到設(shè)計(jì)中去?；张山ㄖ匀绱似粒€與美麗的自然景色息息相關(guān)，這些建筑與自然景觀完美的結(jié)合在一起，給我的啟示是在做室內(nèi)空間時要充分考慮室外空間，讓室內(nèi)外環(huán)境有機(jī)的結(jié)合，這些都為我的設(shè)計(jì)提供了很大的幫助?；张山ㄖ慕Y(jié)構(gòu)非常緊密，把木材的用途發(fā)揮到了極致，把木材、石料、磚結(jié)合的很好，給我的啟示是在設(shè)計(jì)中要把各種材料進(jìn)行結(jié)合，把材料的功能發(fā)揮出最大的作用，在村子里所有的路都是用大的石板鋪的，在城市中基本上全是混凝土，可以把這種石板路用在別墅、花園等地，讓城市中的人更加接近自然。在這些村落里，有很多小的巷子，雖然狹小卻不覺得壓抑，現(xiàn)在城市空間非常擁擠，室內(nèi)空間非常狹小，我們可以借鑒這些元素，把它引入室內(nèi)，在狹小的空間里，做出不狹小的空間。在幾天的采風(fēng)中，我深刻的了解了民族文化的偉大，在經(jīng)歷滄桑后，這些民族藝術(shù)依然釋放著它們的光芒，里面濃厚的中國元素正是現(xiàn)在中國設(shè)計(jì)所缺少的，我領(lǐng)悟到很多原來所不懂的東西，我更加了解了民族藝術(shù)靈魂，期間我拍攝了很多照片，為以后的設(shè)計(jì)提供了很多的素材，也給了我很多靈感，對我的設(shè)計(jì)有很大的啟發(fā)，