在傳承中發(fā)展的柳月亮形象

藝術(shù)生活在于創(chuàng)造，演員生活在于實(shí)踐。在大型古裝黃梅戲《春江月》一劇中，我有幸扮演了女主人公“柳明月”一角，獲得了一次難得的創(chuàng)作體驗(yàn)。在我的藝術(shù)實(shí)踐中有了新的感悟和表現(xiàn)，獲益良多。黃梅戲《春江月》的劇情十分感人，展現(xiàn)給觀眾的是發(fā)生在古代民間的一段凄婉而又傳奇的故事。在富春江畔，有著一位美麗、善良、正直的繡花女柳明月，為了救助遭受奸臣迫害的忠良之后，敢冒殺身滅門(mén)之禍，寧愿讓未婚女子的聲譽(yù)蒙羞，毅然將忠良之后認(rèn)做自己的私生子，這一義薄云天的行為卻讓她付出了遭世人唾罵，并將即將迎娶的婚事遭拒，老父氣絕而亡的沉重代價(jià)。在撫育柳寶兒的十八年里，柳明月嘗盡人世間的悲涼與屈辱，付出了半輩子的青春與幸福，當(dāng)柳寶兒一家終于團(tuán)圓時(shí)，她卻悄聲而退，令人無(wú)限感慨，贊嘆不己。柳明月這個(gè)角色對(duì)一個(gè)演員來(lái)說(shuō)是富有挑戰(zhàn)性的，在剛接受這個(gè)創(chuàng)作任務(wù)之時(shí)，心中有些顧慮，從一個(gè)純真活潑的十八歲少女到歷盡十八年磨爛的中年婦女，要在兩個(gè)小時(shí)的舞臺(tái)表演之中完成時(shí)空跨度如此之大的人物塑造是有一定難度的，能否準(zhǔn)確地、自然地、有層次地把人物的內(nèi)心與外貌的巨大變化成功的塑造出來(lái)，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一次考驗(yàn)，更是一次難得的機(jī)會(huì)。之后，我反復(fù)細(xì)讀劇本，推敲琢磨劇中人物之間的每層關(guān)系，漸漸地柳明月這位平凡而又偉大、溫和而又堅(jiān)強(qiáng)、善良而又愛(ài)憎分明的古代女性形象在我的眼前清晰、生動(dòng)、飛舞起來(lái)。她所做的一切讓我感動(dòng)不己，并使我的靈魂也得到了一次洗禮。因此，我暗下決心，一定要在舞臺(tái)上展示這位偉大母親的感人光彩，讓她走近觀眾，走進(jìn)我們的心中。要塑造好人物，首先要走進(jìn)人物的內(nèi)心世界，柳明月是一個(gè)普通的民間女子，她有著普通人的喜、怒、哀、樂(lè)。故事的一開(kāi)始，柳明月就沉浸在完工返鄉(xiāng)，見(jiàn)父待嫁的喜悅之中。如果沒(méi)有后來(lái)的變故，她也許就和每一個(gè)普通少女一樣，平凡地度過(guò)一生。可是，命運(yùn)卻把她推進(jìn)了煉獄，是選擇善還是選擇惡？是迎接磨難還是逃避禍災(zāi)？這一切對(duì)一個(gè)十八歲的花季少女來(lái)說(shuō)太突然了、太凝重，也太殘酷了！然而她迅速做出了極不利于自己卻又十分正確地選擇。她的勇氣和力量是從哪里來(lái)的？是什么東西在支持著她？尋找到了答案，就為柳明月的精神世界尋找到了依據(jù)。從而為塑造好這個(gè)人物奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。中華民族幾千年的文明始終傳承著一個(gè)牢固的民族精神和傳統(tǒng)道德。那就是明辨是非，善惡分明，忠孝節(jié)義，大義為先，古代也許遙遠(yuǎn)，在中國(guó)近、現(xiàn)代史上無(wú)處不在，就以女性為例的劉胡蘭面臨鍘刀面不改色，江竹筠赴刑場(chǎng)高歌紅旗，沂蒙山紅嫂乳汁救傷員等在這些老百姓耳熟能詳?shù)娜宋锷砩蠠o(wú)一不閃耀著中華民族偉大精神的光輝。而在我們的身邊許許多多的普通人隨時(shí)隨地用自己言行來(lái)彰顯中華民族傳統(tǒng)美德的例子更是比比皆是，美不勝舉。以此推論，少女柳明月今世人贊嘆的義舉絕不是毫無(wú)來(lái)由驚人之舉。更不是一時(shí)心血來(lái)潮的莽撞行為，而是在歷史行進(jìn)的過(guò)程中當(dāng)正義與邪惡發(fā)生劇烈碰撞時(shí)，中華民族偉大精神和傳統(tǒng)美德在柳明月身上的一次集中閃現(xiàn)，這不但是柳明月這一典型人物在充滿戲劇性的情節(jié)發(fā)展中的行為依據(jù)，也更是我們當(dāng)代藝術(shù)工作者樂(lè)意把她介紹給廣大觀眾以之對(duì)社會(huì)，特別是對(duì)青少年有所啟迪的一個(gè)重要現(xiàn)實(shí)意義所在。準(zhǔn)確地把握人物內(nèi)心世界和行為依據(jù)，僅僅是演員塑造人物的第一步，如果僅憑這一點(diǎn)去演繹人物，那觀眾看到的只能是人物的骨胳，而看不到人物的血肉，更難以感受到人物的風(fēng)采。通過(guò)劇本可以看出，柳明月有著農(nóng)村姑娘聰明、靈巧、善良、樸實(shí)的一面，也有著自己性格上的鮮明特點(diǎn)。這是她與眾不同一面，那就是她十分注重一個(gè)“情”字。打工在外，她有著強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情，牽掛老父，她充盈著女兒的孝敬之情，重逢阿牛，她懷著一片純真的友誼之情，憧憬婚事，她難耐少女的思春之情，她在情的包圍中編織著自己生活夢(mèng)想和未來(lái)。這些，是我在塑造柳明月這個(gè)人物的過(guò)程中必須牢牢把握，可以大做文章的地方。有了“情”字做依托，我在表演上盡量做到一個(gè)“柔”字，唱腔要柔，口念白要柔，動(dòng)作要柔，以柔來(lái)展現(xiàn)少女的純潔、甜美。當(dāng)后來(lái)陡生變故，柳明月要面對(duì)人生重大選擇的時(shí)候，她精神上閃現(xiàn)出的人性美、道德美，那種大義凜然地英雄氣概與少女的純潔、甜美形成了強(qiáng)烈的映襯和對(duì)比，一個(gè)有血有肉，光彩照人的柳明月在舞臺(tái)上栩栩如生，讓人震憾！柳明月少女時(shí)代的戲不多，不到全劇的三分之一，而大量的戲是在八年之后、十八年之后，與前面的戲相比，后面三分之二的戲要難把握多了。自第三場(chǎng)“育孤”開(kāi)始，已是八年之后。在這漫長(zhǎng)的八年中，一個(gè)柔弱的姑娘帶著一個(gè)所謂的私生子，面臨生活中的各種困境，其艱難困苦可想而知。這一切并沒(méi)有直接呈現(xiàn)在觀眾面前，劇本中作暗場(chǎng)處理，通過(guò)柳明月的唱段回?cái)⒘税四甑钠D辛。作為扮演者如何把一個(gè)歷經(jīng)八年磨難的柳明月形象直觀地展現(xiàn)在觀眾面前是我在表演上必須重重著力的地方。我的理解是，八年后的柳明月既要拋棄一些東西，又要保留一些東西，拋棄的是稚嫩，保留的是純真；拋棄的是柔弱，保留的是堅(jiān)韌；拋棄的是夢(mèng)想，保留的是信心。八年是一個(gè)漫長(zhǎng)的日子，無(wú)情的歲月雖然在她身上留下了印記，但壓不垮她的意志和信念。如果將柳明月的少女時(shí)代比喻是夏日里一朵圣潔的荷花的話，八年之后的柳明月就是秋風(fēng)中一株傲霜的菊花，兩相比較，雖然季節(jié)不同，色彩不同，風(fēng)韻不同，但她們給生活帶來(lái)的美卻是共同的。從這樣一個(gè)基調(diào)出發(fā)，我在神態(tài)、語(yǔ)言、動(dòng)作、唱腔以及服飾上都做了相應(yīng)的調(diào)整和變化，使觀眾既能找到少女柳明月的影子；又能產(chǎn)生明顯的差異感。劇情是跨越式發(fā)展的，緊接著的第六、七、八三場(chǎng)戲在時(shí)間上又過(guò)了十年，在這十年里，柳明月四處逃亡，歷盡艱辛，她遭受種種磨難的過(guò)程也正是她漸漸成熟的過(guò)程。時(shí)光催人老，歲月慢留痕。此時(shí)的柳明月已是一個(gè)十分練達(dá)、穩(wěn)重、成熟的女人了，我在表演上注意突出她的凝重、果敢與沉著、鎮(zhèn)定，唱腔上強(qiáng)調(diào)深情、平穩(wěn)。如果仍然用花來(lái)比喻的話，十八年后的柳明月就是屹立在漫天風(fēng)雪中的一枝寒梅，暗香浮動(dòng)，沁人心脾。最后一場(chǎng)戲?qū)α髟逻@個(gè)人物的塑造完成是重要一筆，當(dāng)柳寶兒考中狀元與親生父母意外重逢后，柳明月欣喜萬(wàn)分卻不以恩人自傲，毅然地將自己苦心撫育十八年的柳寶兒交還給他已官?gòu)?fù)原職的父母時(shí)，沒(méi)有一絲炫耀，沒(méi)有一點(diǎn)張揚(yáng)，竟然是那么普通，那么平常，特別是當(dāng)柳寶兒全家再三挽留她在一起同享榮華富貴時(shí)，她面對(duì)錦衣玉食卻不為所動(dòng)，當(dāng)即告別京城毅然返鄉(xiāng)，她要和真心相處的阿牛哥一同去尋找曾經(jīng)失去的幸福時(shí)光。這是多么寬闊地胸襟，這是多么高尚地情操，這是多么偉大的人格，這是柳明月這個(gè)典型人物思想的一個(gè)重要升華。也正是我們偉大的民族精神與優(yōu)秀道德的光芒所在！為了處理好這一場(chǎng)十分重要的戲，我緊扣人物的內(nèi)心活動(dòng)，以平實(shí)、莊重的表演來(lái)處理人物的言行舉止，以期達(dá)到更加貼切，符合柳明月此時(shí)此刻的精神狀態(tài)。讓觀眾看到一個(gè)有血有肉，富有靈魂的