《圍城》的人物形象分析目錄TOC\o"1-2"\h\u7425《圍城》的人物形象分析 112618前言 132085一、圍城中主要男性的人物形象 131855（一）方鴻漸——學業(yè)、感情上的失意者 17069（二）趙辛楣——有才華，有事業(yè)的新青年 222031二、《圍城》中主要女性的人物形象 222139（一）孫柔嘉——善于偽裝和工于心計的婦女 27905（二）唐曉芙——天真、坦率的理想女性 37644三、男性人物形象折射的社會意義 314547（一）對傳統文化的反省 332487（二）對職場世故為人的批判 32993四、女性人物形象折射的社會意義 47279（一）傳統婦女的典型寫照 42135（二）婚姻是女人的全部 424554結論 4《圍城》是錢鐘書的代表作，在書中用生動幽默，細膩獨特的文字生動地刻畫了一系列的人物形象，小說中的人物五花八門，每個人物都有自己的外貌、形象和個性上的特點，給人以極深刻的印象。本文以《圍城》人物形象為研究主題，分析了圍城中主要男性人物方鴻漸、趙辛楣與主要女性人物孫柔嘉和唐曉芙的形象，并探討他們背后反映的社會意義，包括對傳統文化的反省，對職場世故為人的批判，對傳統婦女的典型寫照，對婚姻是女人全部的批判，以豐富《圍城》人物形象和時代特色的研究，讓人們對《圍城》有更加深入的了解。關鍵詞圍城；錢鐘書；方鴻漸；孫柔嘉前言小說《圍城》是錢鐘書先生歷經兩年精心打造的文學著作，小說主要以方鴻漸為主人公展開，描寫了關于婚姻、職業(yè)、人生的諸多問題。作者以民國二十六年為開篇背景，這一時期正是抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)的時期，這時候許多留學生留學歸國，新知識青年成為社會的主流，方鴻漸等人正是其中一員，可是他們之后的遭遇卻是與想象中的截然不同，在職業(yè)與愛情中接連受挫。其中書中刻畫的種種讓人印象深刻的人物形象，在幾十年后依然能引起人們的深思。作者曾說過在本書里，只想寫現代中國某一部分社會、某一類人物，書中的人物雖是虛構，但作者確實是用他們映射了現代中國社會的所有人。錢鐘書在《圍城》中所刻畫方鴻漸、李梅亭、蘇文紈的形象是一個外表風光，實質卻一團糟的人物，“作者賦予他們許多的情感、思想，他們的身上有著某一類人的特征，通過他們來洞察世間百態(tài)”。本文試圖通過對圍城主要人物形象來進行探究，并對其人物形象做細致的說明與闡述，展現這個人物性格與思想的里里外外，同時結合小說中的愛情與事業(yè)失敗的實例來進行說明，最終揭示出這些人物形象對當下社會所帶來的關于教育、官場、愛情等方面的社會意義與警示。一、圍城中主要男性的人物形象（一）方鴻漸——學業(yè)、感情上的失意者方鴻漸的父親是前清舉人，在縣里做大紳士家庭條件中等偏上。在那一時期土木系最多也許最有“錢途”，方鴻漸認為沒有多大用途學不了，轉過兩次系才畢業(yè)。大學四年從最初的社會學系轉到哲學系再轉到中國文學系才畢業(yè)，雖然經歷了十年的大學生活，但沒怎么學到真本事，學到的內容其實只夠做平時的談資。大學畢業(yè)后用著死去的未婚妻家提供的錢出國留學。但方鴻漸即便留學深造之后還是像大學一樣沒定性，該做的一樣沒做，到第四年沒錢了要回國了才想起來自己什么都沒有。渾渾噩噩的度過幾年光陰；但這樣的結果一點都不值得同情，一切都是他自己造成的。最終借口說博士頭銜毫無用處，但又無奈對于出資最多的岳丈不好交代最后從愛爾蘭人手中買假文憑。正因為鴻漸本事沒學到些什么，才導致工作上的處處不如意。小說的故事主線主要是以主人公方鴻漸的愛情故事展開，從方鴻漸感情上的經歷可以看出主人公的性格特征。總的來說，方鴻漸的愛情故事主要分為三個階段，先是鮑小姐，后是蘇文紈，再是唐曉芙，最后是孫柔嘉。方鴻漸的感情經歷并不順暢，開始的他在各個女人群里打轉，在前兩段感情里，方鴻漸并沒有付出真心，出于“睡不著的人，顧不得安眠藥片的害處先要圖眼前的舒服”的心理，方鴻漸選擇與蘇文紈產生糾葛，可即是這段糾葛對他之后的感情產生了巨大影響。方鴻漸遇上了他的真愛——唐曉芙，“可惜因為兩人觀念的不同以及蘇文紈挑撥，導致最后兩人沒有結合在一起”。方鴻漸因此才真正感受到痛苦，甚至對愛情失去信心。唐曉芙的離開對于方鴻漸來說，是幸也是不幸，因為失戀，他對世界的看法也有了不一樣的認知，但正是因為失戀，方鴻漸感受到感情帶給人的痛苦，在遭遇三段失敗的感情經歷后，方鴻漸遇到了“假天真”的孫柔嘉，被其溫柔的假象蒙蔽，兩人結婚后卻不斷發(fā)生爭吵，由此來看方鴻漸可以說并非愛情上的成功者。（二）趙辛楣——有才華，有事業(yè)的新青年趙辛楣外形儒雅，有貴族風范，不僅有錢更有智慧，即便擁有財富，他也沒有市井小民的淺陋與算計。整部故事對于趙辛楣的家庭財力情況沒有過多的交代，但從他的個人魅力顯示出來的他的財富就是與生俱來的，無需多言的?；蛘哒f，趙辛楣有“貴族風范”。趙辛楣聰明、有才華、有本事，而且非常聰明。在他喜歡上蘇文紈時，將方鴻漸支派到內地，以此爭取和心上人在一起的機會；甚至在請方鴻漸吃飯時，悄悄捉弄他；另外對于愛炫耀的李梅亭也可以利用知識進行嘲諷還擊。趙辛楣不僅有學識、處事周到，對待朋友也很講義氣。雖然在與方鴻漸當情敵的那段時間有過捉弄，但是在兩人成為朋友后，趙辛楣也是真心對待方鴻漸，不僅幫助方鴻漸找工作，在孫柔嘉想要設下“溫柔陷阱”捕獲方鴻漸時，也能夠善意提醒。后來在兩人結婚時，考慮到兩人的經濟情況，以禮金的形式幫助兩人解決了燃眉之急?！靶≌f里的趙辛楣可以說是一個較為完美的男性人物”，但是在當時復雜的社會背景下，這樣一個有智慧、有情義的趙辛楣卻沒能得到一個好的結局。二、《圍城》中主要女性的人物形象（一）孫柔嘉——善于偽裝和工于心計的婦女孫柔嘉是《圍城》的女主角，她相貌平平，但注重衣著的精致。在方鴻漸寄回家的照片中，她的妝容和衣服都相當精致，很受公婆的歡迎。”方爹爹見到她，三次戴上眼鏡仔細看了一眼，“孫柔嘉雖然看起來很普通，但一直在努力改變自己。為了實現理想的愛情，她積極追求不懈的努力，甚至用一些小伎倆來掩飾寫給父親的信。在信中，她指出了她和方鴻漸的共同利益。父母的出現，在一定程度上會給她帶來責任的壓力，使她實現自己的目標。路上對李梅亭等人的嘲笑，讓方鴻漸做出了選擇。沒有家庭背景和父母的依靠，她只能在愛情和婚姻中選擇算計，最后她終于訂婚了，進入了她想要的婚姻殿堂，“一旦進入婚姻，也就進入圍城，走上了傳統婦女的悲慘之路”。婚前，她們要靠父親生活要聽從父親的意愿與安排；婚后，她們又必須依靠丈夫，不得不聽從丈夫的安排，更甚至以后還要服從孩子的安排。孫柔嘉的外表形象與內心有著極大的差距，表面上的她看起來天真軟弱，很容易激起男性的保護欲，但實際上的孫柔嘉工于心計。她對方鴻漸的感情可以說存在一定喜歡，但絕大部分時出于利用。與其他男性相比，方鴻漸帥氣幽默，且家庭環(huán)境良好，自然成了她傾慕的對象。而基于她本身的求嫁心理，她最后選擇了方鴻漸，這就像現實中許多適齡女性一樣，擔心被貼上大齡剩女的標簽，此時遇到了一個在各方面都差不多伴侶，便很快結婚?？梢韵胂?，方鴻漸和孫柔嘉的愛情婚姻不會有太多的感情，更不用說牢固的情感基礎。對他們來說，就是在一群條件差的瘸子中間找一個自己能接受的相親對象。孫柔嘉性情小氣，心胸狹窄，嫉妒心極強。她很關心方鴻漸過去的感情史，她會翻開舊賬，不時跟他吵架。當然，這也是她對這段感情的關心的體現。她的愛情太自私，太挑剔，所以婚后三天小吵，五天大吵，加速了他們的婚姻破滅，直至分手。這是孫柔嘉的失敗，也是她離開城市的必然結果。（二）唐曉芙——天真、坦率的理想女性在《圍城》中眾多女性形象中，唐曉芙是唯一一個沒有受到作者諷刺的女性形象，“她是一個自然、天真、坦率和自決的綜合體”。她是新知識女性的代表，是主人公心目中理想的異性。作者對唐曉芙的容貌描述最為貼切：“迷人的圓臉，有兩個淺淺的酒窩……鮮艷的可以讓人忘記口渴，好像是一種好水果……唐小姐是現代文明中難得一見的東西，一個真正的女孩?！睆淖髡邔τ谔茣攒降奈淖置鑼憗砜矗茣攒郊儩?、純真、活潑，與當時動蕩的社會環(huán)境相比，唐曉芙所呈現的是一種區(qū)別于外界環(huán)境的純潔與干凈，清純自然，就像水中的荷花。但是唐曉芙的性格并不是十全十美，她和方鴻漸都是理想青年，兩個人相互喜歡，但是唐曉芙偏執(zhí)于女性的徹底解放，要求“占據愛人的一生”，但在當時的社會環(huán)境下，她的愛可以得到滿足，卻不能被追求。方鴻漸的“過去太豐富了”，沒能給她留下一片空白。唐曉芙縱然滿腹詩書，但是要求太高，而方鴻漸也非人中龍鳳。最后，方鴻漸與唐曉芙的愛情因為經不起風雨的考驗而分手。她很不幸，有些過于清高，在那個庸俗的時代顯得格格不入，是那個社會的犧牲品。與方分手時，她想給方一個解釋的機會，但她沒有開口，她寧愿忍受痛苦而生病。如果她對愛情有堅定的信念，能夠降低她的自尊心，也許她和方鴻漸不會這樣結束。錢老在書中說她是圍城中唯一配得到幸福的，《圍城》本身是批判小說，書到結尾，也沒提唐曉芙的結局，之所以不提，才保留了原始的那份美好。三、男性人物形象折射的社會意義（一）對傳統文化的反省《圍城》的男性展現了中國現代知識分子平凡而真實的現實生活，雖然那時候的知識份子已經接受到了新時代文化思想觀念的影響，但傳統勢力根深蒂固，“知識分子缺乏遠大的理想和與傳統勢力作斗爭的勇氣和毅力，最終也成為在亂世里漂泊的一個悲劇人物”。小說以小見大，通過方鴻漸、趙辛楣、李梅亭形象的塑造，對當時骯臟丑陋的現實社進行了深刻的揭露和批判。三個人的悲劇人生蘊含著對丑惡社會的批判。以主人公方鴻漸來說，他的人生悲劇來源于性格與社會環(huán)境的雙重作用下，雖然他的性格上有一些不完美，但如果不是當時社會環(huán)境的影響，方鴻漸可能只是一個善良的花花公子，并在家族的幫助下獲得一定成就。但究其根本，方鴻漸的性格也來源于社會環(huán)境的影響，懦弱無能得過且過的性格更多來自于傳統文化的腐蝕。（二）對職場世故為人的批判“方鴻漸等人的回國創(chuàng)業(yè)的坎坷經歷，也顯示出他對社會和人生矛盾的態(tài)度”。起初，方鴻漸在岳父的幫助下，在一家銀行當工作人員，他是一只籠子里的鳥，聽話謙遜。后來到三閭大學應聘的旅途中，他覺得與李梅亭這樣的小人交往，是“可恥的墮落”，他還對高松年在教育中改革表示稱贊，雖然他心理很是不滿。在這里我們可以看到，職場是一片黑暗，也說明了小人物無法改變社會的無奈心態(tài)，職場需要和諧健康的發(fā)展來履行社會責任，這也是當今社會的現狀。只有職業(yè)環(huán)境的健康有序運行，才能獲得更好的經濟效益，但是在當時社會，溜須拍馬，走后門成為慣例，《圍城》通過這一系列滑稽可笑的行為，表達了對職場世故為人的批判。四、女性人物形象折射的社會意義（一）傳統婦女的典型寫照在《圍城》一書中出現了一系列的女性形象，錢鐘書先生都進行了深刻的描寫，這里的女性既不像《祝福》中的“祥林嫂”那樣慘遭傳統宗法的迫害而毫無反抗之力，也不像五四后的一些女性作家所刻畫的非常叛逆、個性解放、獨立自主的“典型新女性”。大多數女性，比如孫柔嘉深深烙上傳統女性的陰影。孫柔嘉是貫穿于整部小說中最重要的女性角色，為了贏得男人的傾心，費盡心機，偽裝青春少女的天真，施展各種小伎倆，使盡小女人的一切手腕，最終俘獲方鴻漸的心，將他網進自己的愛情婚姻中。但是她卻忽略了很重要的一點，那就是心心相印的愛情才是婚姻的基礎，而耍各種小玩招小伎倆是不會長久的。婚后方鴻漸和孫柔嘉的家庭生活充滿矛盾，在家庭與工作的雙重角色發(fā)生沖突問題時，女性們一般都會選擇家庭角色而放棄工作角色，男性則認為這才是她們理所當然的正確選擇，否則就應該遭到唾棄。讓我們很清楚的看到女性這種雙重角色沖突不是無中生有的，這恰恰是現實社會與日常生活矛盾沖突的再現，也是中國傳統婦女角色的真實縮影。（二）婚姻是女人的全部無論是孫柔嘉與方鴻漸，蘇文紈與曹元朗，亦或是高松年的妻子等等，都反映了婚姻的重要性。比如女主人公孫柔嘉偷聽到方鴻漸讓趙辛嵋?guī)退隣幦∪偞髮W的學費，而感動的熱淚盈眶，錯誤的以為方鴻漸對她是一心一意，就單方面的認為方鴻漸是她的夢中情人，是她可以托付終身的那個人。孫柔嘉有相當高的智商，在人情世故方面有著精準的判斷，她雖不愚笨，但卻愛耍小心眼。婚姻的圍城不是外在條件能夠挑撥與破壞的，真正能破壞它的是人與人感情的不融合和不信任，“正是由于這種不融合與不信任，讓婚姻變成了一種束縛”。作為女性人物的典型代表，孫柔嘉具備賢妻良母的一切質素，做人實在但又非常渺??；另一方面，她又是一位受過新式教育的知識女性，是一位能夠自食其力的新女性。最終她的不幸源于在錯誤的時間和地點，尋找了一個錯誤的配偶，從現代女性主義的立場來說，她應該學會獨立，而不是早早嫁人。結論《圍城》堪稱一個杰出的創(chuàng)作，錢鐘書在內容和結構上就像是在建造一座華麗的文學殿堂，讓人驚嘆的是他幽默諷刺的寫作風格，犀利的描寫，豐富的修辭手法。錢鐘書的《圍城》塑造的人物性格真實，充滿了現實主義的色彩，“反映了當代眾人的實際狀態(tài)，批判了人性和文化”。書中通過對方鴻漸、孫柔嘉、蘇文紈、趙辛楣等眾人物的描寫，反應了人性的弱點，人們的媚俗不堪，以及對現實的強烈批判。本文分析《圍城》中的主要男性人物與女性人物形象，男性人物以方鴻漸、趙辛楣、李梅婷為代表。方鴻漸是學業(yè)、感情、事業(yè)上的失敗者，趙辛楣是有才華，有事業(yè)的能力者，李梅亭是斤斤計較，狡猾吝嗇的知識分子。女性人物以孫柔嘉、唐曉芙和蘇文紈為代表。孫柔嘉是善于偽裝和工于心計的婦女，唐曉芙是可愛純潔的理想女性，蘇文紈是虛榮、刻薄的高傲女人，隨后分析男性人物形象折射的社會意義，對傳統文化的反省，以及對職場世故為人的批判，最后分析女性人物形象折射的社會意義，傳統婦女的典型寫照，婚姻是女人的全部，女性需要依附于男性。《圍城》的